《天机?富春山居图》受美国电影市场欢迎
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　　11月8日，一年一度的美国电影市场(AFM)在美国加州圣莫妮卡落幕。此次詹姆斯?卡梅隆旗下的卡梅隆?佩斯集团与中国派格传媒合作的《皇城北京》颇受关注，而派格传媒的新片《天机?富春山居图》也被多国买家看好，无论制作完成度还是类型潜力都被认为符合美国主流市场的需求。
　　据了解，美国电影市场(AFM)作为全球最大的卖片市场，其商业化氛围非常浓厚，除了全球各地的电影项目参加以外，本身还坐拥实力强大的美国电影。然而今年AFM的风向却另有转变。首先是迪士尼集团新任总裁兼CEO鲍勃?伊戈尔表示：“美国电影市场的发展空间已经十分狭小，眼下要将目光面向全球市场，最大的市场是印度和中国，而中国则是最重要的市场。”与此同时，中国派格传媒带来的《皇城北京》项目，因为与卡梅隆?佩斯集团的合作引发关注，业内人士认为，美国的电影市场受目前国际经济大环境的影响出现了低迷态势，传统的欧洲市场的萎缩已初见端倪。而与之相对应却是中国电影市场的日益壮大，以及在电影制作和发行模式上的迅速提升，对国际市场的需求和把握也越来越娴熟。据悉，此次卡梅隆?佩斯集团与派格传媒的“中国式合作”模式也引发了美国媒体对卡梅隆新动向的关注。据介绍，此次的合作模式即卡梅隆提供全套的3D咨询、培训、认证服务，中方进行制作。
　　另据了解，派格传媒此次在AFM上展出的新片《天机?富春山居图》从制作理念上受到多国买家青睐。这部由孙健君执导，刘德华、佟大为、张静初、林志玲等明星主演，由国际团队参与拍摄的电影，在AFM期间面向30多个国家的发行合作进行了洽谈，并达成意向性协议。中国电影海外推广公司美洲部负责人张律表示：“该片所表现的普世化情感让它在国际市场上备受关注。”虽然该片的制作成本仅有2500多万美元，但其制作规模以及拍摄质量令美国发行商感到惊讶。
　　该片的国际拓展部负责人王海懿透露：“《天机?富春山居图》遍及全球取景拍摄，制作上更是网罗了包括《阿凡达》的视效总监恰克?康米斯基、《2012》等顶级特效技术团队，在各方面都达到了国际一流水准。”
(记者于帆)
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电影《不二神探》观后感1000字
更新日期：日　来源：应届毕业生培训网　作者：编辑组　点击：243次
&看到演员阵容有李连杰、文章、刘诗诗等大腕加盟，《不二神探》应该会十分精彩。可如果你对这部电影抱有很大的期待，恐怕你会大失所望。因为，《不二神探》只是一部爆米花动作喜剧，娱乐至上。
　　李连杰遇上20 年前的“老对手”不得不说，李连杰真的很能打，见招拆招，一身正气，完全感觉不出他的身手与20年前有差别。一场和邹兆龙在狭小楼梯里的打戏，让人仿佛回到了《中南海保镖》的剧情里。20年过去，李连杰和这位“老对手”配合依旧默契，邹兆龙的“狠”和李连杰的“正”也依旧令人印象深刻。除了遇上“老对手”，李连杰还遇上了师弟吴京和第一代“陈真”梁小龙，这两场打戏同样精彩。有意思的是，导演在打戏中加入了文章的搞笑，喜剧效果就不言而喻了。作为男主角，文章此次算是为电影献身了，不仅拉来了老婆马伊P为自己助阵，还身穿苏格兰小短裙亮相，微风吹过，白色内裤若隐若现，配合在电影里“二”的性格，喜剧效果十足。近年来，文章一直走的是喜剧路线。也许是轻车熟路，此次他对人物的拿捏很到位，不仅没有突兀的感觉，反而给人一种小男人的亲切感。
　　女演员中，陈妍希的表现比刘诗诗更加可圈可点，和文章的拌嘴不仅搞笑，还颠覆了观众这些年对她的“淑女”印象，相信此后她的戏路会更宽。
　　向上世纪80 年代的喜剧致敬 《不二神探》基本上是上世纪80年代的故事。在观影中，观众不时会有观看老港片的感觉。《不二神探》中的笑料、台词与上世纪80年代的港式动作喜剧如出一辙，让人不自觉地想起了当年港式喜剧创造的一个个辉煌。虽然有人批评《不二神探》没有内涵，可惜了这么好的明星阵容。但是，作为一部娱乐效果十足的爆米花电影，《不二神探》久违的喜剧效果还是能让观众产生共鸣。电影最精彩、最搞笑的部分，应该算是“微笑死亡”事件里面，三个一出场就上了天堂的“明星客串”：一个跳飞机死、一个跳水死，一个跳舞死。这其中，跳舞死的谢天华最为出彩。他和卢觅雪的“瘦子胖子”组合堪称极品，是电影中的一段小高潮。
　　最后，实在忍不住再吐槽一下《富春山居图》。就算《不二神探》再不好，也好过《富春山居图》吧，有了《富春山居图》垫底，观众就能对《不二神探》产生“丑媳妇总靓过猪”的宽容。王子鸣(《不二神探》导演)，你真的应该好好感谢孙健君(《富春山居图》导演)。
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探究黄公望《富春山居图》中的隐遁意境
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘要 元代山水画巨匠黄公望创作的《富春山居图》举世闻名，而黄公望在此作品中表现出一种隐遁的意境。本文便是从多个角度探讨黄公望的《富春山居图》中隐遁意境的形成，包括黄公望的精神世界和《富春山居图》之间的隐遁意境之衔接，以及黄公望在《富春山居图》中运用绘画布局和笔法创新来营造空灵隐遁的意境。 中国论文网 /5/view-5011313.htm　　关键词：黄公望 《富春山居图》 隐遁 皴法 　　中图分类号：J222 文献标识码：A 　　元代是中国文化进行重新解构并且建构的时代。宋代词学的兴旺急转而消逝，而与此同时，元代更为市民化的杂剧和散曲却涌现出来。而另一方面，元代的绘画和书法艺术也进入到一个新的发展之中。而元代绘画艺术方面，倪瓒、吴镇、王蒙以及黄公望，被称为元代绘画的四大家。其中黄公望的《富春山居图》更创造了元代绘画艺术方面的一个巅峰，成为了中国传统文人水墨绘画艺术当中的一个不朽之作。因此，笔者将对元代黄公望创作的作品《富春山居图》进行品析，并且注重对其隐逸、隐遁的绘画意境进行深入的探究。 　　一 《富春山居图》隐遁意境与黄公望士人精神世界之衔接 　　黄公望自拟号为大痴，又称为一峰道人，从这一点看，黄公望的精神世界和追求就和别的寻常画匠之间有着本质的区别。古人有云“众人皆醉我独醒”，那是屈原志向高洁，不与世人一同流俗的狷介个性。而黄公望则不同，反其道而行之，自称大痴，其实就有“众人皆醒我独醉”的自嘲思想。从这里看出，黄公望对于人生有着自己独特理解，而这也是黄公望具有一种终南隐士一般的风韵的体现，所以，黄公望所创作的一系列的绘画作品，往往都散发着一种隐逸者的气质。 　　黄公望的山水绘画作品，一向都比较推崇清幽、简洁以及明净的绘画风格，从中表现出异于常人的悠远意境。黄公望在《富春山居图》之中，主要运用了一种淡墨干笔之法，擅长以浅绛设色，从画风上，黄公望不喜好对山水花草的具体情形和形态进行工细据实的描摹，而是重视对这些山水风物的形态进行抽象刻画，熔铸如自己对于自然、景物以及人生的主观感悟。因此，黄公望的这种绘画风格，促使了个人的士人精神世界转化成为《富春山居图》作品之中的隐遁画面意境。 　　1 黄公望的士人精神追求对《富春山居图》的影响 　　著名的文史学家余英时就探讨过士和中国文化之间的联系，所谓的“士可杀而不可辱”、“士不可不弘毅，任重而道远”等思想，都是中国传统的儒家思想对于士人精神和思想的一种伦理界定。而黄公望很明显是具有独特的士人精神。黄公望在自己亲自讲述写下的《写山水诀》之中就谈到了“画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风”。所以黄公望的这种士人思想，强调的是一种洒脱，一种自由自在，如苏东坡所讲的“遗世独立”的士人风韵。 　　因此，黄公望在《富春山居图》这个绘画作品之中，就明显地对工笔绘画表现了一种强烈的抵制。黄公望对于一江富春江水，依然有着自己的独特理解。在无用师卷的《富春山居图》中，黄公望谈到了自己是和无用上人一起在富春山居观赏景色，尔后就在南楼画下了《富春山居图》。 　　《富春山居图》的绘画篇幅之上，画面非常空灵，并没有看到非常多的浓烈万紫千红的点染，黄公望对于整个《富春山居图》的画面处理中，都显现出一排沉着冷静的士之精神。黄公望采用简笔勾勒的形式，对富春山居旁边的这些山水景物，都是以非常简练的笔法，来突显出一种敛气于骨的独特风韵。黄公望这种惜墨如金的态度，促使《富春山居图》并不是对富春山居周边的山水景色再一次工细的描摹，也不是忠实地记录着富春山居所谓的山水田园景色，而是表现了当时黄公望眼中的富春山居和山水花鸟的景色，这种景色，表现了黄公望对于简单朴素生活的向往，并且也表达黄公望对于人间和社会的不满，因此，黄公望在《富春山居图》之中，选择的是以洗尽铅华的简练，呈现出自己晚年生活中隐遁的心态。 　　2 《富春山居图》里的隐遁元素和黄公望的联系 　　黄公望在《富春山居图》的创作过程当中，已经是晚年时期了。晚年时期的黄公望，在阅尽人生沧桑变幻之后，对于人生有着一种更为独特的理解。这一点上文中有所提及，而在《富春山居图》之中，风淡云轻，山水笔墨简单然而自由情趣，无处不透露着隐逸、遁隐的人生参悟和思想。 　　黄公望运用干笔手的皴法，来把近处的山水给呈现出来。而在这幅《富春山居图》之中，最为经典并且最具有黄公望隐遁思想意境的，是远处的山水。黄公望给了远处山水非常淡雅的颜色，若有若无，若即若离，从表面上，看到的是简单的山石轮廓，仿佛和天空连接到一起的山峦。但是从实际上看，黄公望让远处的山石呈现出这样的一种态势，主要是为了表现出自己的灵魂和过往，如同远处的山峦一般，缥缈无踪，但是却真切动人。 　　黄公望让远处的山，蕴含着一种对于过往的不可追及，对于灵魂不可执着，对于自然之道不可言说，把自己一生的悲喜交集都融入到远处淡淡的山色之中。因此，从这样的一种处理当中，恰恰就是把《富春山居图》中隐遁的意境晕染到极致，让观看这幅绘画作品的人，能够感受到黄公望内心的辽阔和感情的多元交叠性。因此，从黄公望和《富春山居图》之间的联系之中，可以看出黄公望内心世界中的隐遁思想，是投射在该绘画作品当中的人格，所以，《富春山居图》才拥有隐遁的意境。 　　二 黄公望在《富春山居图》中表现隐遁意境之法 　　黄公望对于纸本水墨画有着自己独特的理解和方法。在黄公望之前，元代的另一位书画双绝的人物，赵孟頫就已经在《水村图》当中，运用了干笔的皴法。这样的皴法开启了元代文人绘画当中的灵动感和层次感的重要来源。黄公望在《富春山居图》之中，就已经有比较成熟的纸本水墨画的绘画技法。而该作品中的隐遁意境，正是透过黄公望多层次的绘画技巧来实现的。 　　从现存的情况看，剩山图卷的《富春山居图》或者无用师卷的《富春山居图》，都是原来黄公望创作的《富春山居图》绘画长卷的一部分，《富春山居图》的完整程度，现在在学术界仍然是有比较大的争议。不过，无论现存的《富春山居图》是不是完整的，从这现存的部分来看，黄公望已经能很好地运用多种元代文人绘画的技法。
　　黄公望的《富春山居图》主要描摹了当时富春山居在初秋季节的一些景色。从季节的选取上，黄公望就花费了一定心思。秋季如同黄公望自身所达到的年龄阶段一般已经逐渐老去，以秋季作为《富春山居图》作品的季节基调，黄公望又运用了一系列的元素和秋季这一个季节背景相结合。例如，连绵的山峦，近处则山峦互相轩邈争奇，而远处的山峦则几笔干墨。又如，富春江的江水，茫茫一片，似乎和天空融合。因此，黄公望的《富春山居图》很多都融合了其晚年对于人生的理解和感悟，而上文也谈到，黄公望对于《富春山居图》其实就是熔铸了自己隐遁思想，所以在《富春山居图》的作品画面上，可以看到黄公望运用多种手法，进而对《富春山居图》的营造提供了很大帮助。 　　1 隐逸之气由整体画面设计布局而来 　　笔者认为，任何的绘画和艺术创作，都是一种厚积薄发，深思熟虑的过程。所以，对于《富春山居图》，黄公望首先是考虑了以较具层次感和隐遁特质的布局设计，以此来表达自己内心的情感和精神追求。 　　在《富春山居图》之中，山峰此起彼伏，重临叠嶂，树木和山石之间的比例也控制得恰到好处，注重对山石那种秋后的宁静淡雅表现出来。而远处的山峦则是以淡墨的形式去勾勒出来。水面十分平整，如同光滑的镜子一般，映照着黄公望内心的隐遁意识。画面中共有几十座不同的山峰山峦，其形态上都是互不相同的，而且在这些山峰山峦之间也有许多树木，约有百十来株，也都是有着各自的形态。黄公望运用这样的一种方式，让树木和山峰山峦巧妙地结合在一起。为了让《富春山居图》的变化更加自然，黄公望还考虑以坡岸上的景色入手，以坡岸上观看湖光山色为角度，对富春江附近的山水树木进行一次艺术转移和加工，这一系列的加工中，隐逸之气便是从布局和笔法上涌现而来。布局上，从富春江的坡岸出发，进一步打开观看者的视野，移动到湖光水色，再移动到互相崛起的山峰山峦之上，最后落到了江水之上，在抵达了隐约可见的远山。从这里看，黄公望不仅仅是为了整幅绘画作品，能够更好地让观看者去欣赏富春江初秋的景色，而且还是为了能够把远山这个隐逸的意境，作为一幅绘画作品“欲语还休”的一个重要组成部分。这也是黄公望在《富春山居图》的布局谋篇当中，非常灵活的一个方面。 　　《富春山居图》的景物布局是具有非常明显的节奏感，松弛和紧张互相连接。《富春山居图》的山峦山峰和水面流动都是疏密交织得当，从层次上都非常清晰，而大片的空白，正是黄公望想要营造出来的一种空灵隐遁的意境。起首的坡岸、湖边的砂石、树木、乃至于远山隐隐约约、江水连接天空，以三远并用的方式作为构图的法则，进而让画面的层次感有着更为深远空灵的质感。从这样的布局谋篇上看，黄公望采用的多皴少染的山石绘画之法，从笔墨之间的交融上都表现出其追求简洁的个性，这也是需要极为高度概括的艺术能力。 　　透过如同镜头一般的推移，黄公望的《富春山居图》有着层层递进的画面格局，能够更好地符合他人观赏的特点。而黄公望是要运用这样的一种方式，把隐遁的山峦，作为内心世界的彼岸，表现出宁静与人世虽可能只是一江之隔，但是已经可远观而未必可触碰了。这也是黄公望在绘画布局方面匠心独运的一个体现。 　　2 从绘画笔法角度来表现出隐遁之意境 　　黄公望在创作《富春山居图》的时候，已经是至元四年（公元1267年）了，当时的黄公望已79岁，此时的黄公望才能够有如此炉火纯青的绘画笔法和技巧，这也表现出黄公望隐遁之气的重要方面。 　　黄公望进行山水景物的绘画上，主要有两种不同的绘画笔法技巧。第一种是作为浅绛色的笔法，一般都是用来摹画岩石，从用笔的气势上都比较雄壮；第二种是作为水墨色的笔法，水墨色一般都很少运用皴法，重视笔意上的运用，重视悠远和简洁的笔意。黄公望的山水绘画技法从董源、赵孟頫等人处继承，而后又有自己的创新。 　　黄公望的《富春山居图》作品中的群山有的较浓，有的较淡，都是运用平面的枯笔法，在纸面上进行勾画皴纹，远处的山峦就采用浓墨直接抹画而出，富春江上的水面纹路则是考虑以浓的枯墨进行复勾画，偶尔加入一些淡墨的笔法，至于画面上的树枝等，则是以没骨笔法写出来的，树叶则考虑用竖点、横点、斜点，有时会区分浓淡墨色，有时则不刻意区分，让树叶干湿相宜，进而形成一种朦胧空灵的视觉效果。黄公望为了更好地表现出视觉上的层次感，进而表现空灵的隐遁意境，所以黄公望综合运用了干笔的皴法以及浓淡交叉的横点，以笔力的渗透，追求笔力背后的感情宣泄。因此，黄公望的山水画多有笔力，这种笔力让他的绘画作品突显出更为丰富的意境内涵。而黄公望运用浓淡、干湿技法之间互相交叉，则构造出一种朦胧的变化。如树木上面的树叶就是横点、竖点都具备，干笔和湿笔同时并存，显得图画之中的树叶非常厚重，而山峦之上，黄公望则运用了披麻皴的方法，进行纵横交错，看起来似乎有一些固定的山石形态，但是实际上又没有明显的山石形态，整个画面之中，虚实交错，可以看得出黄公望内心极为复杂的文人心态和矛盾，也是一种清高和世俗之间的碰撞和冲突。 　　三 结语 　　黄公望的《富春山居图》的确为中国传统山水绘画中的精品，而他在画中所表现出来的，往往是自己的人生意趣与主观体验，对于社会之间的一种矛盾。黄公望生不逢时，只能够在到处云游中耗去一生，而《富春山居图》正是他隐遁又不甘世俗的内心映照。 　　参考文献： 　　[1] 刘海燕：《浅谈〈富春山居图〉的艺术精神》，《美术教育研究》，2011年第5期。 　　[2] 查律：《〈后赤壁赋图〉与〈富春山居图〉之比较》，《美术观察》，2011年第6期。 　　[3] 陈传席：《从〈富春山居图〉谈黄公望山水画风格之成因》，《艺术评论》，2011年第10期。 　　[4] 郑雪峰：《黄公望的绘画艺术及〈富春山居图〉》，《中国书画》，2010年第4期。 　　作者简介： 　　朱滢，女，1994—，湖北鄂州人，武汉理工大学2012级本科在读，研究方向：美术作品鉴赏、环境艺术设计。 　　陈传辉，男，1991—，湖北武汉人，武汉理工大学2013级在读研究生，研究方向：设计学。
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