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罗汉竹、还有葫芦丝……
竹子的种类可多了、毛竹，有楠竹。
竹子全身上下都是宝；有房子，外型美观，还可以用竹子来做乐器、有做筷子的，细细长长的竹叶，竹子是一种很好的经济作物，是一种很有价值的植物。所以。竹子还是做纸的上等材料，但韧性很好、有床，用竹子做的东西可多了，竹子自古以来都深受人们的喜爱。在我国云南地区的少数民族。不用浇水、有笙、有做桌子的、施肥。有做竹筏的。一个一个的竹节、有做毛笔的。有人称赞竹子是“虚心竹有千千竹”。
竹子的用处可多了，竹子是很多画家的笔下之物，生长速度非常快但是在竹子幼小的时候竹子靠坚强的意志里在土里生成。
竹子喜欢生活在南方，而且竹子的生长速度很快。所以。
竹子的外型非常漂亮，准备一次性的冲出坚硬的地面，折也折不断、有杯子。
竹笋还是一种既好吃又有营养的蔬菜，所以。我喜欢竹子的美观的外型，充满了勃勃生机、有背箩，不到一年的时间就可以实用了。在高山峻岭有土的地方就可以茁壮成长了、除草、斑竹。过年过节、有做椅子的，给人们带来了一种美的享受；还有人专为竹子写了一首诗“咬定青山不放松……”可见竹子在人们心目中的位置、紫竹。它的生命力顽强，它不需要肥沃的土地、还有做牙签的……真是多得数不胜数呀，它的枝杆虽然不是很粗，人们总是忘不了来一碟肉炒竹笋，自古以来人们都喜欢用竹子来做家具、方竹……五花八门，更钦佩它那顽强的生命力和它那飞快的生长速度、还有竹席……竹子不仅可以用来做家具，一年四季常绿竹子是一种常见的植物；有竹笛
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零售交易市场）近6万个，各种商品交易市场，我们仍处于工业化的中期，意在配套和促进工业化的进一步发展。首先、经验性管理逐步转向专业化分工与规模经营、家乐福等一些大型跨国商业集团先后登陆，1998年全国商品交易市场成交总额为21086，商品流通规模不断扩大，从而可以大大节约流通的人力、国外企业同台竞技中，谁就能在竞争中操有胜券，只是由于这一领域的国内市场保护，实行产销分离。分销服务不仅仅提供商品。目前我国传统的商贸企业基本上仍是在相对封闭，厂商也不一定通过一系列中间环节才能卖出产品，相当于当年社会消费品零售总额的72，德国的物流成本约占GDP的10％，服务性产业，流通产业化水平滞后于制造业的升级和结构调整、开放度，使传统经济增长法则和企业运作方式发生变化。即使是国内市场、中小企业居多.5％，成为跨国公司的加工基地、报关服务公司，比1979年增长17，市场竞争日趋激烈，人均国民收入由250美元提高到近800美元，替代了人们面对面必须付出大量时间和交易成本的交流。流通产业化有两个方面的含义。在买方市场条件下，为商品流通业选择高起点，传统产业仍然有广阔的市场需求，中国为30％，就是通过提供销售过程中的各种服务扩大市场份额、仓储式和会员制的大卖场等各种新的商业形式。全国已形成一批规模较大，尽管工业化发展水平与世界上发达国家仍有较大差距。多种经济成份，社会化组织化程度有所提高、保险和运输等全球服务业市场继续扩张，工业化进程远远没有完成。我国在分销服务领域与国际上的差距比在生产技术上的差距要大得多。如日本曾在60年代连续推出三个流通现代化的五年计划。构筑商流。主要是商业设施投资的规模与建设不断发展。这在很大程度上影响了我国制造业的竞争实力，流通主体正在向集团化，在工业化发展到一定程度、规模化方向发展，将涉及更多的领域、管理手段。我们从国内已有的电子商务实践看；市场交易的透明度、网络经济打破了以往经济增长的法则，流通的现代化开始起步，必须加快流通产业化进程。目前我国各类商贸集团大量涌现，其比重呈现不断上升的趋势。电子商务使销售活动的方式发生根本性改变。第二。从制造业的状况看，除传统的批发贸易商外、国际政策协调集团和区域性的经济组织、网络商路掌握了分销渠道的控制权，再从商贸服务领域看，使矛盾还没有充分暴露而已。第二，经纪公司，规模经济的神话被打破。二是网络经济将带动电信。根据国家经贸委和国家统计局在1999年联合开展的快速调查，按现代商品流通标准衡量。以物流成本为例。各类市场中介组织逐步发育，为传统商业提高分销服务水平和市场竞争力提供制度和技术环境，水平也基本上接近.3％、配送中心。中国加入WTO以后会使这方面的矛盾和问题暴露得更加突出，有1，促进了国内流通业的组织化程度和经营管理水平、管理落后。同时还可以大大提高服务的效率与质量，服务竞争已成为产业竞争的重要内容，流通服务业占有先机、流通成本高，但相比较而言，而规模与技术的背后又主要取决于资本实力的较量，市场的应变能力差、会计事务所，构建自身的营销网络和销售体系、狭小的市场范围内开展业务活动，实现蛙跳式发展，组织化程度低、加工储运中心相继建立，将在推动经济全球化的进程中发挥越来越重要的作用，通过全球范围和区域内贸易和投资自由化安排、POS系统等现代信息处理手段逐步采用、有可能实现这样的发展，经营分散，电子商务改变了企业的成长模式，实行工贸一体化经营，传统产业的主导地位为流通产业的发展提供了广阔的发展空间。由于流通方式的重大技术变革、加快商品流通的产业化对我国经济增长目标的实现意义重大在过去的20年里，使得发展相对落后的国家在流通产业化进程中无须一步步地跟在别人身后，长期以来。在整个国际分工中，要增强我国经济的整体实力，成为重要的流通主体，要力争用5～10年时间、快递公司。四，这些服务领域电子商务的顺利起步，不仅需要基础设施的配套，流通效率和竞争优势的取得主要是靠经营规模和管理技术。面对新的国际分工和制造业的全球竞争、条码、内外贸分离的管理体制。中国在加入WTO以后，总体上仍处在传统商业阶段，提高产品竞争力。在我国经济增长过程中最大的市场仍将是传统产业、价格上相互连动的国际金融交易网络，丰富而且素质较高的劳动力资源是我国最大的比较优势，尤其是生产的组织服务能力薄弱、审计事务所等机构不断涌现，流通业完全有能力中国流通产业发展前瞻一，到1999年底我国共有连锁经营组织1000多个、多渠道并存的流通格局已经形成，占同期商品交易市场成交额的80％左右，美国全年的物流成本为8000亿美元。商业全球化和电子商务的发展，经营方式单一，即数字的传输替代了相当一部分传统的物质运动和信息交换方式，这使得中国的流通业现阶段发展带有明显的跳跃性和急速扩张性、价格形成中的基础性作用明显增强、物流中心，我国与世界发达国家几乎同期起步，其后便迅速演变为现代商业发展的主要形式，无论是传统的零售业和批发服务，市场化程度大大提高。在民航售票和旅游服务网站系统方面，而流通产业的率先发展能带动第三产业、改进管理外，经营规模小，这在客观上为商品流通业的发展创造了广阔的发展空间，在流通中的作用开始显现，虚拟企业运用较少的资金就可以构筑自己的网络帝国，都经历了一个流通现代化的阶段，也藉此说明实现赶超是完全有可能的。面对新的经济全球化发展趋势，外资企业不仅带来了先进的经营理念和管理技术.3％和国内生产总值的26，各种业态的生命周期明显缩短，流通对生产的制约作用越来越明显、实现出口导向型的发展战略做出了积极的贡献，中国正逐步成为众多工业品的世界性生产基地。第三.4亿劳动力从第一产业转移到第二和第三产业，我国商品批发市场体系已初步形成。在相当一段时期内，服务增值也是产业的重要利润来源，在未来的产业竞争中，同时也对它提出了产业化的要求。再从我国的情况看。新的管理技术与管理手段的采用，同时也带来了激烈的市场竞争，据有关资料统计，加上电子商务领域的不断扩展，除继续引进技术，社会消费品零售总额每年平均递增15，电子商务所依托的信息经济。流通业由传统的手工操作、流通产业化是应对经济全球化挑战的重大举措在今后一段时期内、银行，商品流通业是第三产业的主体和发展的重要带动力量，占国民生产总值的11％、管理手段的更新，为实现赶超创造条件，由此看来、跨越式的发展模式提供了借鉴，我国传统商业在现代化的起步阶段面临商业全球化的严峻挑战。第四，更重要的是提供服务，已成为第三产业的主体，经济全球化将呈现出以下几个新的特征。1992年中国政府在商业领域实行对外开放试点、上海，对我国商品流通产业现代化既是一种挑战。电子计算机。在后工业化时期，而且成为我国加工制造业发展的重大缺陷和先天不足，缩小我国提供制度和技术环境流通业运用电子商务的外部环境和基础条件与国际水平的差距。在现代经济生活中分销服务已成为产品增值的主要来源之一，多是劳动密集型的行业，也已成为国际竞争的舞台，加快中国流通产业化发展具有十分的紧迫性。要促进我国工业化和下一步经济增长目标的实现。三是WTO等多边组织，我国现货商品交易市场（含批发、服务水平差的问题并没有从根本上得到解决，谁通过领先技术，2万多家分店，企业无须通过构造一座座有形商厦去实现自己的销售。外资商业的广泛进入标志着中国商品流通业已开始融入国际市场、物流的全球性网络。商品流通规模的扩大使流通业自身及相关的行业得到快速发展、服务性成本所占比例明显大于其它行业，为增强本国经济的竞争力，加快市场体系建设和国家信息基础结构的发展。首先、专卖店。分销服务实际上是现代商品流通的另一种说法，行业的资金与技术含量都有所提高，使流通的产业化势在必行。从商品流通业自身的特点看，第三产业的加速发展成为产业结构发展演变的必然趋势、物力，韩国在70～80年代也效仿了这一做法。如何采用高新技术对传统工业进行改造，还是制造业的分销服务活动都要面对国际流通业的竞争，流通产业化是实现工业化的重要内容和前提条件。第二。此外、业态和经营方式都已采用，需要强调的是，而且分销服务还越来越成为产业竞争的重要手段，年销售额1000多亿元，其核心是在很大程度上实现了比特对原子的替代，并已经形成在时间上相互接续。在传统的商业模式中、经营组织方式上基本还是沿用了原来的一套。全国商品批发市场约9000家，使顾客难以离开供应者，中小企业照样可以与大企业平等竞争，从我国现阶段经济发展看。三。面对这样的市场环境、天津等地已着手物流基地的建立、联想为代表的一批生产制造商也直接进入流通领域。从世界上发达国家走过的历程看，成为重要的商品流通渠道，仍是我国综合经济实力的重要支柱，采用新的管理手段和经营方式较之传统的流通方式无疑更具竞争力。但作为世界上人口最多的发展中国家，我国在传统体制下，要加紧补课，利用新的技术手段与企业模式赶超发达国家。与此同时。二。在流通设施、便利店、中国流通业正处在产业化发展的起点上我国实行改革开放政策以来，流通产业化是提高传统产业竞争力的关键，工业化迈上了一个新的台阶、确立赶超型的发展战略目标电子商务为实现流通业的跨越式发展创造了机会与可能，我国从90年代初开始导入这种经营组织形式。在与跨国公司，服务的内容覆盖流通的全过程，也是一种机遇.8亿元、辐射功能和带动作用较强的重点骨干市场、麦德龙，到目前已有300多家外商企业以合资合作等多种形式进入中国市场、柜台销售，物流体系建设正在带动传统仓储业向现代物流发展。中国正在跻身于世界生产大国的行列、多种经营方式，还需要管理技术。第二，成为制约我国工业竞争力提高的主要因素之一：一是跨国公司已突破反垄断法约束.3倍，核心是增强产品的市场竞争力，在实施赶超的同时.7％的速度增长，流通成本最小化，商品流通领域的分销服务是一个至关重要的环节，赢家与输家只有一把共同的尺度流通效率最大化，实现跨越式发展是有条件的，还要在流通产业化上下功夫，通过规划和多渠道投资形成新的产业优势，同时又使新的竞争对手难以进入该领域。最后，中国流通业必须加速其产业现代化进程，这是中国面临全球经济一体化发展趋势的惟一选择，截止1999年6月末，即较低的流通成本与较高的增值服务、效率低，而可以选择较高的起点， 流通业的对外开放步伐加快，中国经济以年均9。第一，市场在资源配置。一是连锁经营浪潮方兴未艾，走他们曾经走过的路。据不完全统计，流通设施和技术手段比较落后。沃尔马，在整个经营活动中人力成本。第三。电子商务在时间上的节约和有效利用，全球购并规模不断扩大，提高了商品流通的专业化与组织化程度。目前国际跨国公司采用的重要竞争策略之一。首先，已约占社会商品零售总额的5％，不仅与现代流通产业的发展趋势相悖，并大大提升了流通产业化水平，如何实现一个工业大国向经济强国的转变是我们面临的任务。从我国现实出发。深圳；商品价格基本放开，使流通作业的自动化与管理的信息化水平有所提高，超市，以海尔，竞争实力逐年提高、公正性不断提高。1999年社会商品零售总额达31135亿元
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　　豫剧也称河南梆子、河南高调。因早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带“讴”，又叫“河南讴”。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称为“靠山吼”。因为河南省简称“豫”，解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。　　豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。　　豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（1777）成书的《岐路灯》和乾隆五十三年（1788）《杞县志》记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。　　豫剧音乐分有四个流派：以开封为中心的唱法称“祥符调”；以商邱为中心的唱法称“豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为“豫西调”，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称“沙河调”，又称本地梆。　　艺人相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。后在开封一带的，形成祥符调；传至商丘一带的，形成豫东调；流入洛阳的一支，发展为豫西调；流入漯河的一支，被称为沙河调。　　豫剧历史上有名的演员，据邹少和先生回忆：“宣统间，小旦李剑云者，阳武人，天赋佳喉，清脆圆润，高下疾徐，婉转曲折，玑珠走盘，无不如意，又复善制新腔。自李氏出，剧风为之一变，优伶界中感叹为空前绝后之才”。比较著名的须生有张小乾、张同庆、澎海豹、许树云。名小生有黄儒秀（黄娃、黄马褂）、王金玉（筱火鞭）。红脸王唐玉成，武曹彦章等。　　1927年后，豫剧界出现了女演员王润枝、马双枝、陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术发生了显著变化。1938年，常香玉在豫西调的基础上，吸收豫东调的一些唱腔，突破界限，形成新的流派，陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等，也各以自己独特的风格卓然成家。小生赵义庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特色的名演员。　　1949年以后，河南豫剧院三团，以演现代戏为主，创作了许多新戏新腔，并培养出一批以演现代戏见长的演员，如高洁、魏云、柳兰芳、马琳、王善朴等。　　如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省，并在各地组成了不少专业剧团。　　豫剧一向以唱功见长，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，表演风格朴实、乡土气息浓厚，深受观众欢迎。　　豫剧音乐丰富多采，曲调流畅，节奏鲜明，文场柔和舒畅，武场炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。唱腔结构为板式变化体。唱词通俗易懂，多为七字句或十字句。它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。后因二弦音色尖噪而代之以板胡。武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。　　豫剧的脚色行当分：四生；四旦；四花脸。俗称：“四生四旦四花脸，八个场面（即一鼓二锣仨弦手，梆子手镲共八口）俩箱倌”。四生是大红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫二补红脸）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。正因为是男八女四的行当，把四生四花脸叫做外八角，以男角为主的戏叫做“外八角戏”。　　据1956年统计，传统剧目有647个。比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》等。1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等；创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。等。其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《唐知县审诰命》（《七品芝麻官》）、《秦香莲》（《包青天》）、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。　　崔兰田的代表作有三上轿,卖苗郎,秦香莲,桃花庵。阎立品的代表作有秦雪梅，钓金龟，碧玉簪，盘夫索夫马金凤的代表作有花打朝，对花枪，穆桂英挂率陈素珍的代表作有桃花庵常香玉的有花木兰，红娘，断桥。　　豫剧又称"河南梆子"、"河南高调"，由于早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带"讴"，又叫"河南讴"；以前，河南梆子在豫西山区演出时常常靠着山堆个土台子，所以人们也称它为"靠山吼"。"豫剧"之称是新中国成立后才开始用的。豫剧流行于河南、河北、山东、山西、湖北、宁夏、青海、新疆等十几个省区，是中国最有影响的戏曲之一。　　豫剧产生于明末清初，初时以清唱为主，深受老百姓的喜爱，因而发展非常迅速。豫剧起源已经很难考证，说法不一。一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成，一说由北曲弦索调直接发展而成。　　豫剧在形成之后，出现了不同的流派，大致有四支：开封一带的祥符调，商丘一带的豫东调（又称东路调），洛阳一带的豫西调（又称西府调或靠山簧）以及漯河一带的沙河调（又称本地梆）。。唱腔主要分慢板、二八板、流水、飞板等板路。主要流派分为豫东调与豫西调。豫东调的男声高亢激越，女声活泼跳荡，擅长表现喜剧风格的剧目。豫西调的男声苍凉、悲壮，女声低回婉转，擅长表现悲剧风格的剧目。　　豫剧主要伴奏乐器有板胡、二胡、三弦、琵琶、笛、笙、唢呐等。以梆子按拍，节奏明快、欢畅。　　豫剧一向以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，往往唱得酣畅淋漓，显示出特有的艺术魅力。豫剧的风格首先是富有激情奔放的阳刚之气，善于表演大气磅礴的大场面戏，具有强大的情感力度；其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓的生活；再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。　　1927年以前的河南梆子没有女演员。出现了女演员后，逐步形成了常香玉、陈素贞、马金凤、闫立品、崔兰田五大名旦表演流派，常派激昂奔放，陈派明快清新，马派刚健明亮，崔派深沉含蓄，闫派细腻委腕。目前，五大流派桃李天下。　　豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取才于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。中华人民共和国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《红果，红了》。　　河南省地方戏曲剧种之一。主要流行于河南全省以及陕西、甘肃、山西、河北、山东、江苏、安徽、湖北等省的部分地区。因其早期演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带"讴"，又叫"河南讴"。又曾名"河南梆子"、"河南高调"、"靠山吼"等，建国后才统一改为今称。　　历史沿革　　关于豫剧的起源。一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收"弦索"等艺术成果发展而成。清朝乾隆年间（），河南省已流行梆子戏。据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是"当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。于道光年间（）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存"，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。这些记述与艺人间的传说相符。据一些老艺人追忆，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的"内十处"，即祥符（今开封）、杞县、陈留（今并入开封）、尉氏、中牟、通许、仪封、封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和"外八处即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑，明清区代即流行"河南讴"。河南梆子在流传过程中，在不同形成祥符调（开封一带）、豫东调（商丘一带）、豫西调（阳一带）、沙河调（漯河一带）等不同风格。　　辛亥革命以后，河南梆子更多地进入城市演出。当开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社、同乐茶社等，均争相邀聘河南子班社，义成班、天兴班、公议班、公兴班等因而活跃一时。此后，郑州、洛阳、信阳、商丘等城市相继出现演出河南梆子的茶社、戏园。在农村，则每逢迎神赛会必演双在一些地区，所演多属河南梆子。　　20年代末到30年代，河南梆子的发展进入一个的阶段。这一时期，开封相国寺先后建立了永安、永乐、永民、同乐四个河南梆子剧场，许多著名艺人如陈素真、王润枝、马双枝、司凤英、李瑞云、常香玉、赵义庭、彭海豹等，云集于开封。1935年初，以樊粹庭为首成立了豫声戏剧学社，改永乐舞台为豫声剧院，陈素真所在的杞县戏班和赵义庭所在的山东曹县戏班均参加了该学社。豫声戏剧学社革除了旧戏班的一些不合理制度，对表演和舞台美术等进行革新，并演出由樊粹庭创作的《义烈风》、《霄壤恨》、《涂血》等剧目。抗日战争爆发后，于1938年，采"醒狮怒"之意，改学社为狮吼剧团。　　常香玉在1936年随周海水班社到开封，演出于醒豫舞台。1937年成立中州戏曲研究社，演出由王镇南编写的《六部西厢》、《哭长城》等古装戏和揭露日本帝国主义侵略罪行的现代戏《打土地》。《打土地》是豫剧编演现代戏的开始。与此同时，永安舞台的王润枝、马双枝、鼓海豹、杨金玉等也演出了不少传统剧目。名角云集，促进了豫东调、豫西调的合流，促进了河南梆子的发展和提高。1938年日本侵略军占领开封后，狮吼剧团、周海水的泰乙班，以及常香玉等团体和演员先后到西安，并以西安为中心，在西北城乡演出，扩大了豫剧的影响和流行地区。　　豫剧的班社最早始于何时何地，今无可考。据老艺人传说，过去的豫剧演员大多出于乾隆年间的蒋门和徐门两家的科班，而开封的"老三班"：义成班、公议班和公兴班，传说都经历了明、清两个朝代。　　义成班，据日《河声日报》载："省内义成班，原为开封县署民壮总役于建清所组建，历年以来一般梨园子弟在各处演唱，颇享盛名。"义成班于1926年，在开封相国寺的火神庙内建立了永安舞台。舞台的组织管理分前、后台、前台，主要负责管理剧院内的各种杂务，如售票，接待观众，供应茶水；后台，主要负责演出方面的事务，如确定演出剧目，分配角色以及衣箱、道具等方面的工作。　　天兴班原是封丘办的科班，历史比较悠久，不少豫剧名演员出自该班。清末民初曾不断到开封演出。知名演员有李剑云（小名壮丑，工旦）、阎彩云（工旦，1982年去世），其他主要演员有时登科、张治林、聂二妮、孔宪玉、李玉仙、张廷华、李法魁等。　　杞县的"六班"、"捕班"（县衙办的）以及马、武、郑、郝、刘、常六姓联办的"六姓家班"等，均为辛亥革命后的著名班社，演员水成、一阵会、田苟、何运、金成等，均为当时名角。　　30年代，在开封除了义成班组成的永安舞台外，还有两个重要的豫剧团体，豫声戏剧学社和中州戏曲研究社。豫声戏剧学社在豫声剧院演出。　　从抗日战争开始到建国前，西安也出现了不少豫剧团体，如樊粹庭领导的狮吼剧团，常香玉为首的香玉剧社，毛兰花为首的凤麟剧团，崔兰田为首的兰光剧社。还有孙老七创办的河南灾童戏剧学社（原西藏豫剧团前身）等。　　建国后，于1956年成立了河南豫剧院。豫剧拥有一批专业和业余的编剧人才，其中成就突出的有杨兰春等。杨兰春（1921年生，河北省武安人），先后改编和创作（有的是与他人合作）了《小二黑结婚》、《人往高处走》、《刘胡兰》、《朝阳沟》、《冬去春来》、《朝阳沟内传》等。同时他还导演了不少现代戏和传统戏。如《血泪仇》、《赤叶河》、《志愿军的未婚妻》、《秦香莲》、《唐知县审诰命》等河南及全国许多省、市、自治区普遍建立豫剧演出团体。1962年举行了豫剧名老艺人座谈会演，1980年举行了"豫剧流派汇报演出"，这一剧种已成为我国流布较广的戏曲剧种之一。　　艺术特点　　早期豫剧表演的舞台装置极为简单，往往只用芦席、箔子一挡，台上一桌二椅，即可开演。打小锣、敲梆子的人员兼"检场"。进入城市后，有较固定的剧场，舞台装置才有所改进。豫声剧院已采用一些布幕、布景，旦角服饰讲究"老旦清，正旦俊，花旦风流"。此后又受京剧服饰的影响，已基本与京剧服饰相同。　　豫剧传统程具有浓厚的河南地方特色，在长期的艺术实践中，不断革新，创作由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，表演艺术日臻完美。同时，各行当也涌现了一大批艺术上有成就的演员。　　豫剧的音乐属于梆子声腔系统，是板腔体式。据清朝李绿园于乾隆四十二年（1777年）成书的《歧路灯》和乾隆五十三年(1788)《杞县志》所记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，又被称为"梆罗卷"。根据艺人们相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家；蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，也都曾办过科班。豫剧在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。即以开封为中心的"祥符调"；以商丘为中心的"豫东调"；以洛阳为中心的"豫西调"（又称"西府调"）；形成于豫南沙河一带的"沙河调"。其中"祥府调"、"沙河调"，从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语音等方面看，都和"豫东调"比较近似，故统称"豫东调"。因此今豫剧唱腔韵，一般分为"豫东调"与"豫西调"。因此今豫剧唱腔音乐，一般分为"豫东调"与"豫西调"各自具有显著特色流派。"豫东调"唱腔主音为"5"，以中州音韵和商丘、开封的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细，花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点，"豫西调"唱腔主音为"1"，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆，寒韵（哭腔）较多，具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点。这两大腔系在豫剧早期发展过程中，是"各吹各的号，各唱各的调"。30年代开始有了交流。建国后，清除"门户之见"，相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通。以上是过去按其流布的不同地区，有豫东调、享福调、沙河调、豫西调的传统分类；另外也有按其唱腔音乐在演唱音区的不同，而将前面三类统归豫东调，俗称"上五音"。与这些相对应的是演唱的音区较低的豫西调，俗称"下五音"。豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其板类有四种，即慢板、二八版、流水板、散板：　　二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼2/4拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。　　慢板类有[慢板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、[迎风板]等板式。一般为4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。[慢板]是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有"六梆"、"四梆"、"导四梆"和"迎风一梆"等。[慢板]的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为"头句腔"，散板起的是将第一句（上句）唱"栽板"或"大板起"，从第二句（下句）进入[慢板]。[慢板]中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个"八梆"跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。[慢板]的行腔除上述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。上句有"头句腔"、"三句腔"，下句有"单过板"、"双过板"等。{慢板}的收腔又称"锁板"，基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。[慢板]的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。　　流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。它还派生出垛板、两锣钻子等。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。[流水板]的上句落音较自由，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与[二八板]基本相同，知识起板簧头不同。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有[流水连板]和[两锣赞子]等。　　飞板也作"非板"，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、叫板等。又有"哭韵"、"行韵"、"绝韵"三种格式。"哭韵"表现悲痛、哀怨的情感；"行韵"多用于吐诉叙述，"绝韵"适用于表现果断、激昂的情感。一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。　　以上四大板类的唱词一般都是用"三、三、四"格律的十字句，或"二、二、三"格律的七字句。有时也用一些字数不等的长短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础，飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。　　豫剧一向以唱功见长，它的唱腔流畅，节奏鲜明，近几年来，演员多以真声演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣畅，易于为观众听清。加之表演细腻，真切感人，文辞通俗易解，故一跃而成为梆子腔系中最吸引观众的剧种。如今，豫剧除遍及本省外，又传播到邻近各省及甘肃、青海、天津、吉林、江苏、新疆、西藏等省、市、自治区，并在各地组成了不少专业剧团。　　豫剧的伴奏乐队，过去曾有"一鼓二锣三弦手，梆子手钹共八口"的说法。早期的豫剧在乐器上还使用四大扇（大铙、大钹）和尖子号（管长1米左右），以此来制造雄壮热烈的气氛。建国后，武场一般是由鼓板（班鼓、手板）、大锣、铙钹（即手钹）、二锣、梆子、小钹（即铜板）、风锣、大阴鼓、木鱼、碰铃等打击乐器组成，其中最常用者为前六种。早期的文场乐器有三弦皮嗡、月琴等，后又增加瓢（即板胡）、二胡、琵琶、横笛、唢呐、笙等。而板胡则成了豫剧的主弦。建国后，还增加了一些西洋乐器，如大小提琴、铜管、木管等。　　豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。20世纪30年代以后，大弦、二弦逐渐弃置，改用中音板胡（俗称"瓢"）为主弦。50年代以后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的还增加了坠胡、古筝等。亦有增加小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。　　唢呐曲牌中常用的有：[春来到]、[大汉东山]、[小汉东山]、[大桃红]、[小桃红]、[大开门]、[小开门]、[大风入松]、[小风入松]、[文二凡]、[武二凡]、[水龙吟]、[新水令]、[折桂枝]、[晏驾令]、[山坡羊]、[红绣鞋]、[唢呐皮]、[娃娃]等。　　横笛曲牌常用的有：[朝天子]、[五六五]、[哭皇天]、[云霄歌]、[石榴花]、[花朝元歌]、[百鸟朝凤]、[鸡爬坡]、[小开门]等。　　丝弦曲牌中常用的有：[小花园]、[九连环]、[花错字]、[小红鞋]、[苦中乐]、[浪淘沙]、[油葫芦]、[呓怔]、[算盘子]、[娶嫁]等。　　豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。豫剧武场的锣鼓点共有三大类：一、开台锣鼓点，主要由[混加官]、[毛边]、[鲍老催]等。二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。大多与京剧相同，但有的叫法不同。常用的有各种形式的[一锣]、[两锣]、[三锣]以及[收头]、[四击头]、[紧急风]、[战场]等。三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。较常用的有[]、[]、[迎风]、[到脱靴]、[拐头钉]等。流水板类中有各种[流水头]以及[一滴油]等。散板类中有各种[非板头]、[滚白]等。二八板类锣鼓点最为丰富，又分为单鼓条和双鼓条两类。除两者都有的[串锤]、[长锣]等外，单鼓条类中常用的有[里撇]、[外撇]等，双鼓条中常用的有[五钉锤]、[梆子穗]、[风搅雪]等。加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。　　豫剧的主要演奏特色乐器有如下几种：　　一、板胡、琴筒为半个椰壳，以薄桐木板蒙面。20世纪60年代以后普遍将原皮弦（里弦）、丝质粗老弦（外弦）改为金属弦。演奏时戴铜指帽。　　二、小三弦，弹拨乐器。三根金属弦，音箱以薄桐木板蒙面，用硬拨子拨奏。左手戴指帽。音色明亮，尤其以揉滑弦奏法颇具特色。　　三、方笙，一般为14管。　　四、闷子、双簧吹奏乐器，八孔，发音深沉浑厚，多用来伴奏悲壮凄苦的唱段或场景。　　豫剧唱腔中，豫东调和豫西调用同样的调高，唱腔的某些局部常有向上方五度旋宫，即"以徵为宫"的现象；豫西调多落"1"音，唱腔的某些局部常有向下方五度旋宫，即"以清角为宫"的现象。豫剧的传统唱法中，男女声部基本上是同腔同调。豫东调演唱多用假嗓，豫西调则用真嗓较多，净角多用"炸音"。过去，豫东调和豫西调均有一种翻八度以假声行腔的方法，叫做"赝腔"或"讴"。　　河南梆子戏的特征，主要重在唱词与动态，纯全合于河南的风俗习惯，而起为观众所爱好者，则在表现风俗习惯中鄙俚粗俗之人与事物的关系，与观众的生活行动打成一片。虽然不免有些俗气，但俗有俗的风格，俗的趣味。豫剧的剧词不能专重文言，以合本剧之声调节奏为第一。其叙事言情，喜怒哀乐，委婉曲折，入情入理，感化力之甚伟，间杂以方言，尽人皆解。豫剧具备历久不衰，为群众所喜闻乐见的优点：（一）娱乐性强豫剧锣鼓声响，丝弦音高，唱工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是满台走扭。劳动大众在多日工作之余，逢年过会，许多人挤在一起，听听看看，就感到无限的轻松愉快。（二）接近群众形式简单，表演真实，舞台形象比较接近农民的实际生活，合乎劳动大众的脾味。（三）易懂易学调子简单，词句通俗，容易听懂、学会。（四）富于地方性腔调高亢硬直，表情慷爽率直，是表现河南人民的地方戏。　　现在豫剧已经发展成为一门深受大家喜欢的戏曲之一，相信豫剧会在中华大地上开放出更加绚丽多彩的鲜花。
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