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电影《真实魔鬼游戏2015》 导演：园子温
上映时间：(日本)链接： 密码: 3dx8
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就是女高中在公交车被横斩的电影
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请看清标题，是迅雷链接。
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出门在外也不愁《真实魔鬼游戏2015》这部片子到底讲了些什么？太意识流了没看懂，求详解？
《真实魔鬼游戏》这部电影我关注很久了，一直忙于其他事，没找资源。昨天一个山东的朋友给我发来资源，说这部电影适合我。她所说的适合我，我猜应该是里面的血腥场面。毕竟我一直是对外称“再也没有一部血腥电影能触动我了”，就收到很多朋友的电影推荐和资源，这么想来也是蛮好的。由于昨天满课的原因，我是一边吃饭一边看完的电影，毫不影响食欲。要说血腥场景，也不过如此，里面的血腥死亡都是一击致命，根本没有肉麻感，相比温子仁的《电锯惊魂》里面的慢血腥，简直是小巫见大巫，完全是过家家，low不可耐。很多影迷对这部电影感兴趣的原因是这张GIF图，大巴车被拦腰斩断，里面的学生全被分成上下两半。 （该图无法上传）这个GIF图在国内的火爆，加之国产电影无法看到如此场景，才使得很多人去看这部电影，然而，失望而归，豆瓣评分5.7分。有网友调侃，片名应该改成《比郭敬明高的都死了》或《奔跑吧，神经病》。这部电影完全是一部女权主义反抗男权主义社会的电影，影片中两个世界：游戏世界和现实世界，游戏世界里的人全是女的，现实世界的人全是男的。游戏世界一共分为五幕：第一幕，女主所坐的校车和同学被怪风拦腰斩断，惨目忍睹。女主进入大逃亡模式，凡是被她遇到的人都被怪风斩断，无一幸免，用一句诗概括就是，女主所到之处，千山鸟飞绝，万径人踪灭。随后，女主到了河边，脱下沾满血迹的衣服，换上了河边捡来的学生服。成功切换模式，进入第二幕，毫无违和感。第二幕，由于女主换了校服，逃到女子高校（别YY），自然而然的成为了校内的学生，好友秋、平子和一个外号“超现实”的女生围了过来，这时候女主有了名字叫光子，四个女生逃课到树林里面玩耍，光子说出了自己奇怪的经历，“超现实”女生阐述了自己的观点：1、这个世界存在无数个平行世界，无数个平行世界有无数个可能（不知道平行世界是什么的请自行百度“平行世界”或“十维空间”）。2、想要改变自己的生活轨迹，就必须做出“超现实”事。之后，光子四人，回到了教室，讲台上的老师突然拿出一把加特林扫射学生，大喊了一声：为什么要逃课（我看到这里被吓了一跳，再也不敢逃课了）。光子又开始大逃亡，来救她的好友相继死亡，光子逃到了一个警察局求救，女警给她照镜子，镜子里的光子变成另外一个人——新娘启子，又一次角色变换，进入第三幕。第三幕，启子莫名其妙的被带到了婚礼现场，众多女人簇拥在她身旁，给她穿上婚纱，第二幕中的秋突然出现，把化妆室的女人全部打死，启子不知所措，问秋缘由，秋对她说：现在还不能告诉你。（影片逐渐带点悬疑性）启子穿着婚纱走进教堂，被一群女人强迫嫁给一个猪头人，启子被逼无奈，用半截破碎的瓶子把猪头人杀死了。教堂里的其他女人惊慌失措的逃跑，第二幕中的女老师和另外一个皮衣女出现，对启子和秋进行追杀，再一次陷入大逃亡。秋引开了追杀，启子逃到一个大桥上，从镜子里又一次看到自己的容貌和衣服改变，成了一名马拉松选手，名字由启子变成了泉，进入第四幕。第四幕，泉是马拉松比赛方队的一个主力，在奔跑过程中回想起了小时候自己训练的场景，但是，皮衣女和女老师，以及上一幕中的猪头人，一直穷追不舍的到了这一幕，泉再一次进入了逃亡模式。在队友的帮助下，成功引开了前者的追杀，到达终点——一个山洞。山洞里有很多站立的死尸，还有另一个活人，对泉说：只要你在这个世界大家都会死。然后拿出刀子试图要杀死泉，就在这千钧一发之刻，还好秋及时出现了打断了腿。秋带着泉到了山洞深处，让泉大喊：我是光子。泉就变成了光子，就跟上帝说要有光，世界就有了光有点像。秋让光子破坏自己创造出口离开这个世界，露出了手臂上的两根电线。而后，光子奋力拉扯下，秋也被分尸了，出现了一道门，光子走出了那道门，进入下一幕。第五幕，光子走出门，是一个厨房，从厨房后门出来，街道上全是男人，墙壁上贴了一张海报，就是自己在上几幕里面的形象，一个男孩走过来牵住她的手，对光子说：现在与你过去所在的世界不一样了。明显男人是认识光子的，随后光子晕倒，醒来后，走出山洞，进入现实世界。现实世界，光子从雪地进入了一个超大的窑洞，里面墙壁开凿了好多好多小橱窗，摆设着各种各样的女生，穿校服的，穿婚纱的。光子走到深处，看到一个巨丑的老男淫，拿着手柄正在打游戏，屏幕上正是光子在二、三、四幕里面的情景，右下角有个角色切换，可以随意切换光子、启子和泉，以及不同的场景。老男淫发现光子的出现并不震惊，反而想她问好，随后在老男淫的话语推出，光子在2034年去世，老男淫在150年之后用她的DNA克隆出了她，同时还克隆了她的朋友们，并制造了以上各幕的游戏，这就可以解释为什么前几幕那么光怪陆离了。然后，第五幕中的年轻男人突然出现，对老男淫说：操控游戏的就是你吧。又望了一眼光子，二话不说，一来就脱。躺在床上，让光子过去，想要和她XXOO，占有她。光子木诺地过去了，躺在男人的边上，若有所思想起来第二幕“超现实”女生的话，想要改变自己的生活轨迹，就必须做出“超现实”事。于是，光子把男人杀了，同时又自杀了。场景切换到游戏里，第一幕，光子捡起笔把自己捅了；第三幕，启子用碎瓶子把自己捅了；第四幕，泉是直接死的，因为前面的数据丢失。最后，现实世界的雪地里，一排脚印的尽头，光子躺在那里。突然苏醒，跑出了镜头外，光子摆脱了束缚，得到了解脱。全片结束。我把全片的情节理清了，这样看起来就轻松多了，也更容易理解了，并不是所谓的扯淡，是有一定的立意的。老男淫在150年前可能想和光子XXOO，但是她死了。150年后，老男淫把她克隆出来，制造成游戏，游戏里全是女性，现实世界全是男性。也就是，男性把女性的当成游戏一样，玩弄她们，随意践踏她们的尊严。全片枕头这个物品出现了好几次，校车上的、树林里的、教室里的，每一次的出现都会带来一场对女性的杀戮，而最后一次出现是在现实世界，男人直接把光子当成泄欲工具，这一次光子用枕头杀死了想要和她XXOO的男人。枕头代表男性和女性的婚姻契约，前三次的出现时，女性在婚姻中处于被动，只能供人玩弄，到了最后一次出现，女性进行反抗。自古以来，女性的权力得不到保障，详情参考我上个月的文：，迫使她们有了维权意识，进行自我维权，详情参考：。而前面“超自然”所说的平行世界，可以把婚姻具体到家庭，全世界每天有很多家庭里的女性权益遭到男权主义的迫害。形式方法不同，造成的有害影响也不同，形成不同的平行世界。老男淫在150年后依然坚定不移的把光子克隆出来，供人玩弄，表明男性的占有欲之强烈，可以跨越空间时代间隔，也要把女性拿捏在手，进行控制。全片一直围绕着一句话进行展开：想要改变自己的生活轨迹，就必须做出“超现实”事。什么是超现实的事，光子的自杀，想要摆脱男性的约束，枕头由纯白色变成血红色，预示对婚姻契约的撕毁，才能得到自由之身。这里的立意有点过于悲观，意味着女性只有自我毁灭才是女性改变命运的唯一之途。本片导演是日本鬼才诗人导演园子温，园子温出生于1961年，17岁时开始写现代诗，抒发自己对社会黑暗以及人性的嘲讽，受到许多青年读者的欢 迎，被称为鬼才诗人导演。在从大学休学之后开始从事影像创作，作品仍然以探讨人性和社会体制为主。因为园子温的作品“以探讨人性和社会体制为主”，所以我以上的推论很大程度上有一定的合理性。最后，附女主光子截图压轴。最后，附女主光子截图压轴。原文链接
感谢大家的点赞，有关于“冰天雪地女主复活是什么意思？” 的这个问题的回答写在了最后，每个人心中都有自己的哈姆雷特，希望我自己的这些个人理解能提供给大家一些思路。 &br&&br&-------------------我是正文的分割线---------------------&br&&br&说实话，这部电影，看不懂它要表达什么的人觉得浪费了生命，不爽；看懂了它要表达什么的人觉得，靠这么压抑，还是不爽。所以说这就是一部让人不爽的电影，追求正能量的人不宜观看。
&br&&br&我自己看的也是半懂不懂，只是给大家提供一个思路。
&br&&br&首先，要明确，接下来看到的一切都不是真实发生的，是一个游戏，只不过二次元形象变成了三次元形象。要把女主想象成一个游戏中的人物，你可以叫她ABCD，或者李逍遥林月如，名字是什么都好，为了避免混乱我管她叫女主。
&br&&br&然后，之前微博上疯转的动图，突然被斩首或者腰斩的JK，都是剧情过场动画。都是为了介绍设定和推动剧情，和所有RPG的右下角有一个skip按钮的过场动画一样。
&br&&br&所以这个影片可以分为三个场景。第一个场景是校车和学校。JK们突然被腰斩，剧情开始。女主开始游戏，躲避风是一种游戏的过程。（可以想象成是魔女之家里面的玩家操控魔女躲小薇）她跑到了学校，就是跑到了游戏中的指定地点，开始新的剧情，在新的剧情里，风暂时停止了追杀。然后又开始了新的剧情过场动画，出现了三个NPC，然后她们一起逃课了，在树林里呆了一会儿，回到了学校。正在女主觉得自己好像接受了这个设定之后！突然剧情过场动画结束，两个老师暴走，游戏再次开始，女主又开始逃。而第一个场景的设定显然是，你逃到一定程度，一定时间，或者一个指定的地方，你就可以过关，进入下一个场景。
&br&&br&第二个场景里面女主变身成了一个新娘。光子和启子只是一个代号，就好像我对她的代号叫女主。和女警相遇还是剧情过场动画，带着她去参加婚礼，正在女主觉得自己似乎可以接受这个设定的时候！秋又出现了。我个人认为秋在这个地方还是一个路人NPC，只起到了一个推动剧情发展的作用，但是正在向bug变化的过程中。她给了女主一个酒瓶，让她战斗。然后经过一个满教堂的人参与的过场动画以后，女主就一瓶子捅了猪头，开始和两个小怪战斗，然后女主又跑跑跑，又成功跑到了指定地点，这个场景又结束了，又进入了下一关。
&br&&br&第三个场景里面女主是一个马拉松运动员，莫名其妙要参加比赛还有三个陪跑这一段又是剧情过场动画= =，正在女主觉得自己好像接受了这个设定之后！跑着跑着两个小怪和猪头男又开始追她，这个时候bug秋出现，帮女主继续逃。然后女主逃到了一个山洞，遇到了一个脸色灰暗的JK，这个JK也是游戏里出现bug的人。这个三次元游戏和二次元游戏的一个最大区别是，二次元的NPC永远是NPC，但是三次元的NPC偶尔会出bug，不仅会认识到自己是个NPC，还会偏离NPC的轨道干一些不属于NPC的事情。然后这个bug了的JK要搞死女主，然后bug秋又出现，帮助女主逃出了这个游戏。
&br&&br&最终女主来到了现实世界。这是一个只有男人的世界，她发现了自己的三个身份被登在一个游戏的海报上，然后她见到了GM，发现GM是一个150年前暗恋自己却得不到的loser，还妄想凭借自己GM的身份让女主——这个被他创造出来的人物和他上床，然而女主最后爆发了，她没有选择打死GM，而是选择了自杀。
&br&&br&&br&&br&剧情的线差不多就是这样了，那这部电影到底要讲什么呢？
&br&&br&这是一部包裹在血腥外衣和游戏设定下的女性主义电影。
&br&&br&游戏的世界里面全是女人，但是现实世界全是男人。这个游戏，这个女主都是由现实世界里的某个男人创造出来的，他因自己创造者的身份享受着支配的快感。
&br&&br&游戏世界里面充斥着控制和强迫的色彩。两个教师因为女主四人逃课，就枪杀了所有的学生；女主被女警强行带到婚礼现场，接受着莫名其妙的祝福；女主迷茫的奔跑，只是因为旁边三个人包夹着她一起奔跑，告诉她，你就是这样一直跑过来的，所以你要继续跑下去。你可以将其理解为命运的无奈，不得不随波逐流的现实，但是这一切和男性世界的游戏制造者联系起来，就真的细思恐极。也就是在这个游戏里，命运就是男性的操控。逃出男性的控制，你就要死；你必须结婚，哪怕对方是个棺材里的猪头，不然你就要死；无论你怎么奔跑，试图逃出控制，你就是要死。
&br&&br&然而就像上面的答案一样，女主逃脱控制的方法，就是自杀。然而我并不觉得电影里的自杀就是真·自杀。这电影里面充斥了各种象征，电影里的自杀，意味着重生，和改变命运。超现实女说，要改变命运，就要做一些不正常的事情，从来不会做的事情；所以在电影的最后，超现实女跳河了，光子在校车上自杀，启子在婚礼上自杀，泉也自杀了。她们并不是死了，而是杀死了从前的自己。所谓不自由，毋宁死。自由，从来就不是一件容易的事情。自杀并不容易，杀死从前的自己也并不容易。这是追求自由的代价，是脱离男性世界控制的代价，你要赴死，才能重生。
&br&&br&所以说，这是一部你看懂了也不爽的电影。他给你看控制的恐怖，他给你看自由的代价，而你甚至无法反驳。因为即使是男性，也懂得追求自由是怎样一场悲剧，更何况在这个男权社会下生活曾经不断为争取自己的权益而拼搏过流过血的女性。它是超现实的，因为你会说，它远远夸大了现实世界男性对女性的束缚与恐怖。尚且不提世界上确实仍有女性生活在极端的压抑和不平等之中，夸大，也并不等于不存在。你和光子的不同，也许就只是面临的威胁是不是死亡而已。而当你真正面临到和死亡一般巨大的威胁的时候，你又能不能做出重生的抉择呢？
&br&&br&&br&跳脱出游戏世界，我们来看各个人物。
&br&&br&女主的性格其实是模糊不明的。但是你可以看出，她是一个很快就会接受设定的人。在学校，秋说她是光子，她就是光子了；在警局，警察说她要结婚，她就去结婚了；在跑步的时候，别人说你就是要跑啊，她就去跑了。她也没有试图去考虑过其实自己可以不结，可以不跑；她也没有考虑过自己为什么要结，为什么要跑。有人会问，她在巨大的危险之下十分恐惧，被别人牵着走难道不是很正常的吗？没错，这就是问题的关键。给你营造一个不跑就会死的恐惧，你是不是只能选择不跑？给你设定一个不结婚不行的前提，你是不是不管他是不是猪头男你都会结？在游戏世界里，到处都充斥着这样的恐惧，然而，我们所生活的现实世界里，是不是有这样的恐惧呢？
&br&&br&秋是一个具有独立思想的角色。在整个过程中，她都坚持着自己的做法。她主张要逃课，她教女主怎么搞死那些参加婚礼的女人，她交给女主酒瓶子让她去战斗，她帮助她逃跑，但是她说，我不是这个游戏的主角，只有你才是。女主明明是这个游戏的主角，却全程被秋带领着。她相信着秋，依赖着秋，同时也向往着秋。这是一个象征色彩非常浓厚的角色。在你的人生中，你何尝不曾羡慕过那些特立独行，坚持自我，不屈从于命运与社会的人，但是你再如何被带领，被帮助，被引导，这个你羡慕的角色，永远不能帮助你度过你的人生，也不可能从根本意义上拯救你的悲剧。这个角色存在的意义，不仅是此片唯一的正能量，也是在无情的揭示着唯一的道路，只有自救。
&br&&br&还有一些路人NPC们。女主是一个一路不知道如何自救的人，秋是一个一直实施着救赎却没有讲出具体方法的人，而超现实是一个发现了自救的方法和理论，但是无法实践，也无法帮助女主实践的人。在湖边的时候，她说，比如我从这个湖跳下去，不过我不会跳的。即使是追求自由的人，也会因这代价的巨大而心生恐惧。警局里的警察，虽然真的是个纯路人，但是她偶然跟女主说了这样一句话，我们已经25了啊，然后送女主到了和猪头男的婚礼现场。25了不管什么货色也要嫁，我只能说设计这个桥段的人真是……过场动画里你也要插一刀。还有教堂里的围观群众，从各种穿着庄重的礼服的高雅女人变成了穿着三点式的放荡形象，推搡着女主走向棺材，这些女人，明明知道女主是要和一个非人类结婚，表面上还是做出祝福的表情，内心却邪恶不堪的恨不得女主早一步走入深渊。这样从庄严圣洁到邪恶放荡的反差，难道不正是因为她们自己因无法反抗自己的命运堕入了地狱之后，更期待把他人也拉下深渊吗？还有那些陪跑的女人们，也是隐隐透着己所不欲，要施于人的意思。
&br&&br&最后，有关于GM。他是一个150年前追不到女主的loser。而他的心态也是一个loser心态，你已经死了，而我让你生活了下去，你还应该感谢我呢，我控制你也是理所应当的。而既然我控制了你，我对你做什么你也绝对没有权利反抗，我可以玩弄你，更可以上你，你是一个没有我都无法活在这世界上的人，有什么抗争的权利？这个论调觉不觉得很耳熟？而这个世界里面，就是有坦然接受这种设定的女人，她们不但可以坦然接受，还无法接受有女人可以不接受这种论调，可以追求自由。所以，这既是一场男权对女性的玩弄，也是一场支持男权的女性对追求独立的女性的追杀。
&br&&br&我不认为这是一部成功的电影，更不认为它是神作。它只是一部无情而现实的电影，只有着那么一丝丝渺小的近乎没有的光明。它现实到什么地步，现实到如果它不使用血腥的画面和猎奇的设定你甚至可能都不愿意去看一看这样一部女性主义电影。它在不停的告诉你，改变是痛苦的，抗争是痛苦的，所有追求美好的必经之路都是痛苦的，自由是美好的，但是是痛苦的。如果你看不懂这部电影，那么恭喜你，你是幸福的。 &br&&br&------------------------------------------------------------------------------&br&&br&有关于最后一个场景，女主最后说“结束了”。意味着她结束了被控制的 恐怖与噩梦，获得了自由。事实上，导演耗费如此大的笔墨渲染了血腥和恐怖的场面，若要颂扬自由的美梦，完全可以大肆宣扬女主之后的美好生活，安排给女主一个更像HE的HE。然而女主醒来的地方什么都没有，没有幸福，没有痛苦，一片平静。这只是一个起点。她所获得的是一个新的开始。自由无法给你一个一定就会幸福的保证，这世间没有什么东西能够保证你一定幸福， 但它给你一个自己决定自己方向的权利，而不是被其他控制或者压迫你的男性或者女性所决定。
感谢大家的点赞，有关于“冰天雪地女主复活是什么意思？” 的这个问题的回答写在了最后，每个人心中都有自己的哈姆雷特，希望我自己的这些个人理解能提供给大家一些思路。 -------------------我是正文的分割线---------------------说实话，这部电影，看不…
东亚式的女权主义批判为内核，用日式cult的方式开了一顿对父权社会的嘲讽。事实上cult片本身就有批判现实主义的历史使命。&br&&br&&br&整个片子大概有这样三层文本，由于交替叙述而显得比较荒诞，但是实际上各自逻辑还是比较清晰的。&br&&br&&br&第一重文本，是整个世界的强迫性与权力运作。&br&首先是，社会显性的权威结构，由于逃课拿机枪大开杀戒的老师，随时定义主角身份的警察，主导世界规则的“思维集中室”以及里面男性性向的权威，维护秩序和剧情走向的黑衣人，逼迫女主和猪结婚的三姑六婆。。这些就是现实中维护现代秩序并且强迫你带上“社会人”这个身份枷锁的现实人物，他们决定着你的价值观养成，社会身份，生活导向，以及社会是否能接纳你，而电影中只是他们的异化形象而已。&br&&br&&br&其次是社会中隐性的权力运作。包括主导剧情走向和杀戮的“风”，不断变换的场景强迫你接受新的身份，每个场景所自带的规则，思维集中室对于世界的安排决定着你的世界认识。这些东西就如同现实社会中被“不言自明”和“诉诸普遍性”的一系列奇奇怪怪的价值和规则，在不经意间规训你的行为和你的思维方式。包括父权意识，消费主义等等。&br&&br&&br&而结婚这一场戏，是整个影片中将这一重文本和现实冲突集合的最好的一点。一个东亚女性往往面临这样一种命运，你莫名其妙似乎必须去走入婚姻去承担一个父权意识下的角色，不得不服从这种狗屎规则，而逼迫你就范的往往还同为你的同性，这些在父权规则中被残害大半辈子的长辈女性，迷醉而欣喜地将你推入这个深渊，“成为和她们一样的人”。。而电影中出现的“公猪”，就是男性沙文主义的媒体富豪，穿着西装的恶心公猪一直是美国80年代媒体批判中惯用的“沙文猪”形象，杂志插图也出现过。&br&&br&&br&东亚背景的编剧和导演，排除这样一个桥段，显然是熟悉社会热点的，也明白东亚女性的直接焦虑。&br&&br&&br&第二重文本是女性的自我意识找回。&br&&br&&br&严格而言，按照剧情，整个游戏世界的女性本质上就是女主。而女主最开始是一个软弱和易于接受的人，虽然她并不知道为何游戏世界自己的社会身份被无数次调换，但是总是默默接受并按照安排扮演下去。而女二是她自己被压抑的自我意识的具象化，所以这个自我意识才是黑衣人真正追补的对象。但是这个自我意识仍然给了女主“反抗”的意愿，于是随着剧情推进，女主越来越了解这个世界的运行规则和现状，实际上与其是她发现了世界，不如说是她开始慢慢接受自己，以至于最后脱离系统，开始面对游戏的创始人，并最后做出对于世界隐性规则和男权的反抗，首先杀死“男权”（游戏作者”代表的人造人，自杀的意向并不是代表“她死了”，而是她彻底抛弃了有这个男权意识主导的规训和捏就的“肉体”，回归到“自我意识”中去。&br&&br&&br&这才是反抗的意义，而并非是自杀给命运看，而是脱离命运。所以最后镜头回归到女主那里，也是如此。&br&&br&&br&&br&&br&第三重文本，是整个游戏世界的男权意识是怎么体现的。&br&&br&&br&首先，整个游戏世界的动机，就是一个品性低劣的宅男对女神自High的产物，他塑造这么多人造人实际上满足自己基于将女性当做性工具的性意淫，这个反派让其人造人和女主上床就体现了这一点。&br&&br&&br&其次，整个游戏的核心思想集中室，也就是游戏Gm们被设计成男性形象。实际上就代表了，生活中“男权”的种种规训。&br&最后，游戏的受众完全就是充斥着对女性意淫和极端猎奇心态去的男性群体。并且剧情中体现的杀虐也体现了这个游戏的“玩家”们那“美妙”的猎奇品味。。&br&&br&&br&&br&&br&把这三种文本分清了，基本上主题就很明显了。&br&&br&&br&当然，这谈不上神作，毕竟这种叙事方法和批判路径在90年代电影学（劳拉穆尔维为代表），就用精神分析的方法对电影叙事结构进行变革，并且引入女权主义理论的批判。只要接受过正规电影学院教育，都会对这个理论非常熟悉。&br&&br&&br&但是它在东亚这个父权意识还极度旺盛的地方，有很大的积极意义，因为这类作品在文艺圈真不常见，大量的文艺作品都有明显的父权伦理。&br&&br&&br&不过从批判本身来说，局限性也很明显，它的视角还仅仅局限在“女性自我生活方式”这种自我实现话题上（虽然在东亚已经非常进步了，尤其是日本这种国家），还无法对于父权社会做出比较理论化的解构。&br&&br&&br&以上。
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