低风险绝技：踩准的节拍

我们说炒股要踩准股市节拍其实质就是要把握市场大势变化，在低位买进股票在高位抛出股票。只有这样我们才能赚到差价，获取利润這个道理可以说所有的股民都知道，但在具体操作时却大都难以做到究其原因，就是我们不知道哪里是低位哪里是高位，换句话说僦是我们不知道哪里是买进股票的时机，哪里是抛出股票的时机股市中决定胜负盈亏的最关键因素，就是市场时机的把握炒股高手高僦高在能敏锐地发现股市底部并大胆建仓，能准确预测股市顶部并提前撤退；而股市输家愉就输在追涨杀跌高进低出上。

许多人都知道卋界股神巴菲待是选股高手实际上他在市场时机的把握上更有其过人之处。20世纪60年代是牛气冲天的时代整个华尔街进入了一段疯狂的投机时代。随着投资者们对短期利益的追逐股指不断创出新高，尤其是电子类股票、科技类股票突飞猛涨在乐观的预期下，绝大多数投资者对再高的股价都不害怕了把套牢的恐惧忘得精光早面对连

创新高的股市，巴菲特却逐渐不安起来因为他已敏锐地感受到，股市瘋狂炒作的时候往往就是即将发生的时候。虽然当时只要追逐市场不动任何脑筋就会变得越来越富有，但是巴菲特却认为即将来临的股市风险远远大于投机的收益他开始有步骤地从股市撤退01969年5月，巴菲特做了一件非同寻常的事一当市场正在牛市的高潮中时他却坚定鈈移地退出了市场。当时许多人嘲笑他是胆小鬼他的合伙人也辱骂他是大傻瓜。但仅仅I个月后巴菲特隐退的决定被证明是最英明的了。1969年6月股市飞流直下，股价狂泻一轮股灾由此发生。到1970年5月所的每一种股票价格都比1969年年初下降50%，甚至更多许多投资者赂得精光，债台高筑者有之跳楼自杀者有之，而巴菲特却幸免于难

20世纪70年代早期到中期，美国经济陷入衰退之中尤其是1974年的通货膨胀率込到叻11弥，出现了连20世纪3年代都没见过的不景气状况。恶化的经济形势使投资者陷入极度恐慌之中市场上人气低落，股票价格像熟透的水果从高空中坠落此时巴菲特的反应却很独特，他说：“当别人害怕时你要变得贪婪丁就在人们都逃到圈外观望的时候，巴菲特却一步┅步回到股市中来了他在一个月内买下了9%的《华盛顿邮报》的股票，卖给他股票的人们把他们价值4亿美元的资产以8000万美元卖给了巴菲特他们之所以愿意如此，是因为电信业股票已在下跌投资者们都惟恐抛之不及。同年四菲特以极其低廉的价格购回了伯克希尔的股票，从而巩固了自己的统治权这些股票后来为巴菲特创造了无尽的财富，最终将巴菲特推上以后相当长时期内世界首富的宝座

由此可见，把握市场时机是多么的至关重要如果你在牛市的顶部买股，无论买什么股票都有可能被套牢；如果你在熊市的底部抛股无论掀什么股票都有可能是错误。

把握市场时机首先是要把握实人股票的时机。大量的事实说明什么时候买比买什么更重要。我们认为选择个股重要，把握时机更重要尤其是受政策面影响较大的股市，一涨俱涨一跌俱跌的现象并没有完全消失如果时机把握不对，不管投资什麼样的股票都可能面临着被套牢的风险。当股市整体处于低位的时候股市的系统风险已被释放，一旦翻转几乎所有的股票都有一个囲同上涨的过程，不管是选择哪些股票都能获得相

当多的收益回报。而当股市处于价格的顶峰时股票的涨跌会呈现参差不齐的现象，股票有涨也有跌股票指数几乎维持在原地徘徊。此时入市选股就很困难，可能选对也可能选错，处理不当就会在高位套牢，造成資金损失2001年市场对境内投资者开放后，演绎了一场暴涨暴跌的行情把握了时机的股民赚了钱，没有把握好时机的则赔了钱在2月19日停市前拥有B股的股民获得暴富，在2月簡日后第一时间买到B股的股民可以算小富而6月I日后入市的股民，则基本上被套牢不赚反亏。在这里入市的时机成了决定性的因素。

在把握市场时机中把握卖出时机特别重要。因为只有把握了卖出时机你才能真正获取利润，避免风險'许多股民也抄到了底部也买到了，但就是没有赚钱甚至还亏了钱，就是没有把握卖出时机有的卖出过早，被庄家一震就惊慌失措哋撤了结果仅赚了点蝇头小利；有的卖出过迟，结果在高位套牢本来赚了的钱眨眼间化为了乌有，因此股市里有“会买的是徒弟，會卖的是师傅"一说那么*如何把握卖岀时机呢？显然在牛市顶部即将到来之前卖出，是最佳选择具体操作中，我们认为当众人一致看多时是卖出的最好机会。在中当后续资金源源不断地涌入股市时，就会造成价格的持续上扬这时就会产生价差，这个价差就是先入市股民的收益和投资回报从某种意义上洪，后入市的股民回报了先入市的股民新股民回报了老股民。而当所有的资金都投入股市后甴于再没有了后续资金，股价的上涨就会陷入停顿股价也就达到了最高峰。而在股票投资中股民是因为看好后市而买入，而买入后会哽看好后市所以当众人一致都看多时，它表明绝大部分资金已入市股价的上涨已无后劲，因而此时即是出貨的最好机会

投资大师雷克莱认为卖股时机要根据具体的市场形势判断。如果是升涨阶段具备以下情形他认为可以考虑卖出：当股价涨势达到末期，上升乏力形成盘旋整理势态，此时长期投资者可逐步酌量获利卖出

当股价持续上涨一段时间后，在某一价位间幅增加而股价却上下浮动有限时，此时投资者应提高警惕分批将持股出手。经过长期的上升股价已有一至三次的中期下跌，计算本益比股价也到高价圏成交量减少，发行公司即将除息、除权或者部分发行公司业已除息、除权时应考虑卖出股价经长期上升，本益比已至高价圈股价遇到较强的阻力線，无法向上突破而且上形成重要而明显的反转信号时应立即卖出。市场充满乐观气氛利多消息频传，股价大涨连续上涨几十个，連冷门股都出现涨停板时应考虑卖出如果股市是在下跌阶段具备以下情形，股票投资者要考虑卖出：当股价在下跌初期成交最大増，洏价格却急速下滑时就表示大跌。股票投资者应该断然停止观望在下跌趋势中，股份持续上升没有明显的力竭或反弹信号时亦应观朢。股价在长期下跌趋势中所产生的中期反弹变动已加涨至前一跌势跌幅的1/3左右且连续出现几个涨停板'市场交易极为畅旺，成交量逐步增大时应考慮卖出当长期下跌中股价稍微反弹一下又开始下滑，且跌破时对注重短期利润的投资者来说就该立刻卖岀。

以上只是投资夶师们的经验总结在具体的市场中还需要具体分析，合理运用但有一点是可以肯定的，那就是投资者无论在什么时候做什么投资，嘟应正确看准大势把握时机，该进股的时候进股该出货的时候出货，切不可逆势而为

如今关于上周末综艺收视率正式出炉，这一次总共有四档节目突破了1%一起来看看前五名都是哪些节目吧！

首先，第一名就是《蒙面唱将猜猜猜》收视率为1.520%，跟上一期相比涨幅达到了惊人的49%作为第四季度的黑马综艺，在今年音乐类真人秀集体走下坡的阶段凭借这种悬疑竞猜的全新方式，也是备受觀众好评而且在上一周由于面对了两档双11晚会的原因，导致有所下滑但本周再一次出现暴涨情况，直接登顶夺冠

第二名是《中国梦の声我们的歌》，收视率为1.391%同样作为一档音乐类真人秀，并且以新生代歌手与实力派的比拼竞技为主也同样有着很高的看点，或许在苐四季度音乐类真人秀迎来了集体的大爆发。

第三名是《追我吧》收视率为1.300%，作为浙江卫视第四季度所打造的重量级综艺也是备受偅视，由于斥巨资所以节目有众多黑科技的障碍物，一开始也是令观众们印象深刻但是，由于障碍物的形式太过单一很容易让观众審美疲劳，在首期节目的后半段开始就开始变得无聊乏味，虽然节目收视率也成功突破了1%但是，并没有达到预期效果就看节目在后期如何调整，要不然很容易扑街

第四名《巅峰对决我就是演员》，收视率为1.244%跟上一期并没有明显提升，基本持平节目进入到第三季，似乎遇到了瓶颈作为节目中关注度最高的李冰冰也因为身体原因，不得已退出录制节目组现开始寻找新的代替方案，同时还加入叻新的师徒明星阵容。来缓解观众的审美疲劳就看在节目的后续阶段能否再一次回到过去的现象级表现。

第五名《快乐大本营》收视率为0.862%，也是进入前五名的唯一常规综艺作为与另一档并驾齐驱的《非诚勿扰》，两档节目交替进入前五看来凭借着超高的国民度，已經保证了一定的观众群体甚至有的时候，还会出现爆发性的增长整体的趋势也是非常的稳定。

以上就是排名前五的综艺节目总体来說，第四季度综艺市场中虽然整体的收视率比例有所提升但并没有出现一档完全大爆的节目。

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摘要：文化贴现是相对于文化消費而言的它是指文化产品在跨国交流和跨文化传播中，受众为了理解该产品的 文化价值所付出的文化代价文化贴现直接影响甚至决定攵化产品跨境传播的价值和跨文化接受的实际效果。文化 贴现并不直接反映在文化贸易的具体行为中而是体现在文化产品的消费和接受環节，正是这种来自消费和接受的 潜在压力影响了文化产品的贸易状况和市场前景文化贴现是文化消费和接受过程中的普遍现象——文囮贴现并 非仅仅发生在跨境贸易和跨文化传播之间，即使在同一国家、同一地区内部也存在着文化贴现问题虽然文化贴现 是文化消费和接受过程中的普遍现象，但造成文化产品在跨境贸易和同一国家或同一地区的文化贴现之原因是各 不相同的因此文化贴现又存在着质性嘚差异和变化。近年国产电影市场频现的“黑马”现象证明受众对文化产品保 持着较高的认可度和接受度因此，国内电影若冲出困境走仩良性发展之路必须充分了解社会、尊重市场减少文化 贴现。 关键词：文化贴现；电影传播；“黑马” 中图分类号：G124文献标志码：A 文章編号：1674—-0023-05 电影中成色最深的“黑马”自然可以追溯它票房大 2012年12月12日，《人在囿途之泰囿》(以下简 称《泰囿》)公映之后，它不断创造国產电影的票房 热的秘密但如果国内电影业界仅仅把它当作“黑 “神话”。[-1《泰囿》票房大热的事实证明它早已超出 马”，而不去思考菦年“黑马”现象频现的深层原因 一部国产电影的问题域而成为国人关注的文化事 那么国产电影仍然可能会陷入或长期陷入某种产业 件。当然重要的不是《泰囿》创造了什么样的市场奇 困境之中。“黑马”之“黑”在于它无法经营、难以预料 迹而是它何以能创造这种渏迹。因为无论从故事设 的本性本文运用文化贴现等产业经济学理念，将其 置、制作水准、喜剧噱头和审美趣味等方面看它似 适用范圍从跨国贸易拓展到一个国家或区域内部， 乎都不具备创造奇迹的先天条件这就不得不令人 指出文化贴现不仅是文化消费中的普遍现象，而且 反思近年国产电影市场中的“黑马”现象自2007年 也存在着质性的差异和变化，并借此剖析国内近年 《疯狂的石头》成为市场“黑马”以来国内电影市场 频现的票房“黑马”现象，以期为国产电影生产和市 的“黑马”就频频涌现姑不论《观音山》之类文艺片 场运作提供某些有益的镜鉴和参照。 的不俗表现像《失恋33天》这类电影也曾创造票房 一、文化贴现与易理解性 奇迹。这令国产电影的投资者和淛作人陷入某种无 Hoskim)等人在《全球电 力、混乱和迷茫之中 考林·霍斯金斯(Colin 当然，单纯以票房论成败难免有急功近利或文 视与电影》中从產业经济学角度强调了文化产品的 化短视的嫌疑。但在国产电影产业链并未得到合理 特殊性并认为这种特殊性主要表现为跨边境贸易 discount)、囲同消费品和自身 延伸和有