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谢谢邀请。33岁，入行做编剧十年。日常生活基本上是这个样子的：早起第一件事是看电影。看片量大概是每周五部左右，剧集不算。好的影视剧会拉片，就是画人物关系图，写每场的主要内容，自己心里有个数。大片一定去电影院看，感受一下现场效果，各类影展和戏剧节，也都去凑个热闹。读各种短篇小说，因为我觉得短篇小说体量最接近电影。近几年读心理学书籍，了解人的内在逻辑。对各种关于“人”的知识信息都感兴趣。对各种行业，各种偏门知识，都感兴趣。（因为职业与人密不可分）接到一个大单就开始锻炼身体，基本上是长跑。主要是培养体力，写三十集电视剧这种工作对身心是大消耗大考验。生活作息非常规律，几乎不熬夜。早上八九点起，晚上十点十一点睡，业余调情式抽烟，心情好喝两口小酒。不咖啡，不冷饮，只喝茶。二十几岁的时候也有几年晨昏颠倒，根本顶不住。最大问题是傍晚才起，就断绝了人世的正常接触，慢慢就离群索居了，一天第一餐就是夜宵，身体不舒服。常有人问，是不是晚上比较有灵感？灵感这东西，对于职业编剧来说，不是天打雷劈，是职业水准。没有灵感要写好，有灵感要写得更好，一定要出活。我一般是早上起来写，脑子最清楚，写到中午就停笔。这是海明威说的，不要把你今天的灵感全部用完，写到还有一点富裕，就停下，第二天好接上。写完了一部分或者全部，就出去旅行。平时生活很静，静养对我不是休息，反而动弹是休息。让自己整个身心都活跃起来，清空之前的全部内容，反而是休息。每周大概两到三天，会去开会，接洽制片人，导演和策划之类。也会去出差，开剧本会，讨论会，踩景，看看场地。我的体力比较差，就不安排得很密集了。人际关系上，我也不是很擅长，各种局基本上不参加。好，日常生活交代得差不多了，说说心理感受：1
做编剧，就像门外有移动城堡。我不限制自己写的题材，不拒绝任何自己感兴趣的故事，所以爱情，古装，奇幻，舞剧，话剧，都有找到我。完全不知道自己下一个题材会是什么，就像门外有哈尔的移动城堡，打开门，哇！新的一站。充满好奇，充满雀跃。是明朝古装，好，一口气买一堆明朝的书，看进去。是聊斋之类的奇幻，好，一口气买一堆漫画在网上找类似小说，买日本大师插画，搜罗类似的影视剧，一头扎进去。是舞剧，天啦，舞剧我不懂哎，找云门舞集看，找绍拉的电影看，去舞剧排练厅呆着，感受那个气。写了一种类型一种题材重复好几部了，我就跟自己说，不要再接了，会掏空自己的。换一个地方，再度出发。不知道什么会找上自己，这种感觉很棒！2
做编剧，像一个人间卧底。做一份职业长久了，人的性格和行为模式会改变。写字初期，也是二十多岁，我明显是表演人格，那是少年心性。就是说话特别有趣，张牙舞抓，一顿饭吃下来，所有陌生人都会记得我。后来渐渐的话越来越少，人越来越安静，趋向观察者人格。我比较感兴趣的是一顿饭，这些人之间微妙的感觉和关系的变化。无论多大的刺激，多大的痛苦和快乐，第一个直觉都是：如果写下来……如果放在一个场景里……如果接下来发展……人会瞬间抽离。对于痛苦，这种抽离是礼物。对于自嗨或者得意，这种抽离也是礼物。对于感动，也许不是礼物，但是没有办法，做卧底做久了，已经变成本能了。吵架的时候，伴侣骂自己的话特别精彩，也会一边哭一边找纸和笔记下来，哭着说：“你说慢一点！这几句好给力！”3
做编剧，会从一个大的视角看人生。决定一部电影的境界的是什么？是视角。我永远记得第一次看NHK的纪录片，《大蒙古帝国》，第一集，居然不是从蒙古讲起，而是从欧洲，另外一块大陆讲起。遥远的地方的人们，如何神话了这块土地。我顿时感觉到：这个视角，实在是了不起！写故事的人，会把一个人放在时间的纵轴上去看，他有他的前史，当下和未来。也会把一个人放在错综的人物关系中去看，他有他的家庭，亲友和爱人。一个人有自己的外部行为模式，也有内在的欲望驱动原因，有时是截然相反的。一个人有自己的阴影，也有自己的奖励，一切无稽必有原因。故事的内在逻辑是因果。这世间也许未必有因果，但是我们希望把事情妥帖的放在舒服的位置上。我们先去体会因果，找到内在逻辑，如果找不到，那就接受无常，接受命运。我以为，小的“道”就是我们觉察到的因果，大的“道”，就是我们认知不到但是存在的更大的无常。人，原来是这个样子的。人生，其实是这个样子的。到了三十多岁，我会不自觉的带着这些去看自己的父母，看自己的亲人。有了不同的视角，看到了很多不同的东西，心里会长出一大块，满怀感动。4 做编剧，去理解每一个人做编剧，绝对不能提的词就是：“这只是……”“显然是……”这只是一个美女，她显然是一个美女。这里头有一种很大的傲慢，对人本身的粗鲁和漠然。这世上没有什么是明显的。只有人物，没有类型人物。每个人都是独一无二的。美女有成千上万，她们的生命质地截然不同。不要给自己设限制，不要给人物贴标签。去了解他，去理解他，去与他共情，去认同他。不要评判一个人，不要带着自己强烈的主观去评价一个人。评判，是上帝做的事。观众才是上帝。把上帝的权力交给上帝。我们呢？我们只是观察者，呈现者，我们不是造物主。在生活里，遭受到不可思议的事，不可理喻的人，我的习惯也是试着去理解，去了解，去站在她的逻辑她的视角去想，她为什么会这么做？想到了几分，就会释然，她，只是做了她会做的事。我呢？我也只是做了我会做的事。我会写字，热爱故事，就是这样。谢谢大家。
如果只是生活体验的话……我第一个被拍出来的剧本是《李献计历险记》（强调：我写的是电影版，导演：郭帆、李阳），是在我家厨房里写完的。因为当时房子小，又要熬夜，还想抽烟，所以只能在厨房里开着抽油烟机写。（重要的事情看来只能说三遍了。我写的是电影版！我写的是电影版！我写的是电影版！）（评论里有位朋友不厌其烦地给每一个人留言强调，《李献计历险记》是李阳的！！！是的！！！动画短片的编剧和导演是李阳！！！可我已经反复强调了，我写的是电影版！）第二个被拍出来的剧本是《匹夫》，和搭档被导演关在宾馆里写的。第一阶段还能每天下午去星巴克喝杯咖啡，第二阶段就每天白天写晚上开会。还有好几个剧本写完了钱也拿到了就是一直没拍出来。（插播一句：做编剧还得心理素质过硬，只要是自己署了名的就得认，不能解释也没必要解释。好处就是，我生活里是一个很开朗的人，因为心理强大。）体验就是，靠编剧挣生活费真是一件很难的事情。所以我后来为了养活自己写剧本，就业余剪点预告片贴补生活。现在，我还是下班后写剧本。白天要上班剪预告片。（本来是句调侃的话，发现有朋友似乎当真了……如果不去做电视剧编剧，只当电影编剧确实挣钱不多。不过我剪预告片的初衷并不是为了贴补生活，那算是创业吧。现在「太空堡垒预告片」是国内最大的专业电影预告片公司。）我现在钦佩所有职业编剧。真的太不容易了。

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