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| 联系方式邮箱：向60位淡薄名利息影幕后的京剧表演艺术家致敬
<font COLOR="#&&何玉蓉：90高龄之上的老寿星，又是硕果仅存的汪派（汪笑侬）传人，唱功非凡，上个世纪90年代初，公演《哭祖庙》，轰动梨园；90年代末，在金秋京剧演唱会上，演出了《马前泼水》的片段，令人叹服。老太太生活低调，现在平静地度着晚年。
2&&李荣威：李老爷子已经80出头，是侯喜瑞的正式弟子，擅长《清风寨》《霸王别姬》《连环套》《马踏青苗》等剧目。与杨荣环合作的《霸王别姬》被制作成影碟。他身负绝艺，却从不标榜自己，从不卖老，在一次电视节目中接受采访，提起侯喜瑞，激动得热泪纵横，真是尊师重道的好演员。
3&&艾世菊：艾先生是袁世海的同龄人，做了一辈子绿叶，想不佩服都不行，他在盖叫天的电影《武松》中饰武大郎，在李和曾的电影〈〈逍遥津〉〉里饰华歆，在陈永玲的〈〈小上坟〉〉里饰刘禄景；在王金璐的〈〈战宛城〉〉里饰胡车，在名家合作的〈〈凤还巢〉〉里饰朱焕然，在名家合作的〈〈龙凤呈祥〉〉里饰乔福。培养过朱世慧。戏路之广让人咋舌，可称当今的“文丑状元”“文丑泰斗”。
4&&赵燕侠：她和李金泉是仅余的两位流派创始人，〈〈碧波仙子〉〉〈〈白蛇传〉〉〈〈红梅阁〉〉〈〈玉堂春〉〉无不个性独具，她的唱腔清新自然，很多观众反映，听她的唱不用看字幕。赵燕侠录制过两部电影：〈〈辛安驿〉〉和〈〈红娘〉〉。90年代以后的她，极其低调，几乎没有在媒体上露面，也令广大戏迷想煞。
5&&陈正薇：现在江苏的她，是梅兰芳弟子中最能体现含蓄之美的，那种婉转，真有绕梁之美。这么好的演员，却是其名不彰，不由人感叹命运之不公！李洁是她的得意门生，向世人展示着老师的艺术。
6&&李炳淑：她在上海的旦角里格外出众，人们是通过〈〈海港〉〉认识她的，没想到这只是牛刀小试，后面还有个〈〈白蛇传〉〉，莫大的惊喜！这部〈〈白蛇传〉〉的电影，在80年代有几亿人在看啊！我们心目中，她就是白娘子。前两年她在演唱会上刚刚露过两面，一是独唱〈〈起解〉〉，气力之充沛，调之高，腔之圆，宣告了什么叫受过言慧珠、魏莲芳、张君秋指点的，与李维康并驾齐驱的艺术家！一次是为马少良配唱〈〈坐宫〉〉，体现了绿叶精神。
7&&李崇善：自从京剧形成，这种嗓子只出了李崇善一个！他是谭富英的弟子，唱腔却不与谭完全一致，有着谭派劲头儿、余派疏朗、高派高亢。如果说，奚啸伯是洞箫，那他就是高调的洞箫。李先生的〈〈赵氏孤儿〉〉〈〈法门寺〉〉〈〈杨家将〉〉都有影碟可供欣赏，只是不知为什么，这么多年，极少出现在舞台上。
8&&李玉声：真是将门虎子，不愧是李洪春的公子。在生行中若论高古典雅，若论会戏之多，除了王金璐、谭元寿，就得数他了。一出〈〈小商河〉〉，谁演得过他！杨再兴走竖岔，移向台口，遍观梨园界，还有谁能来这一手？当时彩声持续了将近两分钟。李玉声还与武生柏之毅合作录制电影〈〈雁荡山〉〉。李玉声是窝到浙江了！浙江更盛行越剧呀！我感觉李先生是一心问艺的人，他若是那种会拉关系的，调到北京，早成武生权威了！可是他没有，说明他不屑把精力用在艺术以外的事上。（绝无贬低他人之意）
9&&叶少兰：大家可能纳闷了，怎么有他？叶先生的知名度多高！叶的知名度高，一是小生演员太少，二是叶少兰的艺术太好了！他是北京军区战友京剧团的演员，中国京剧院早就想要他，可他觉得是北京军区战友京剧团给了自己尊严，给了自己艺术生命，始终没有离开，这是多么可贵的良知！梅兰芳金奖大赛前，组委会请他参加，可他为了给青年演员让路，毅然放弃，又有几人能做到！叶给父亲录音配像，尽展叶派风流。〈〈群英会〉〉俊逸凌厉，〈〈罗成叫关〉〉苍凉悲壮，〈〈得意缘〉〉诙谐可爱，〈〈飞虎山〉〉英武挺拔，〈〈打侄上坟〉〉寒酸落魄，〈〈柳荫记〉〉蕴藉多情。集千面于一身！叶少兰接受电视采访时，对晚生后辈的期待、对京剧的拳拳之忱溢于言表！
10&&张幼麟：还有多少武生像他练功练得那么苦！还有多少武生的速度、爆发力、节奏感能比得上他！张幼麟秉承家训，十分敬业，青年时代演出，一次事故，半张脸的油彩印到了台毯上，可他还能坚持着演到最后。张先生在梅兰芳金奖大赛中屈居提名奖，但他没有丝毫灰心，继续为京剧默默付出着。前两年的武戏擂台赛，他参加演出，却主动提出不评奖，为的是让更多青年武戏演员脱颖而出。风骨令人赞叹！他的影象，只有〈〈金翅大鹏〉〉出版了影碟。在北京的个人展演，一晚连演〈〈战冀州&赚历城〉〉〈〈蜈蚣岭〉〉〈〈铁笼山〉〉几出大戏，功力之深，不作第二人想！
<font COLOR="#&新艳秋:当年和程砚秋竞争的她,现在大概是京剧界的头位长寿星--已经奔百岁了!新艳秋私淑程派,爱得深,学得广,会戏之多,堪称程派传人中的佼佼者。她唱腔低回清雅,青年时代就名列四大坤旦之中。晚年演出很少，值得一提的，是她培养了钟荣。在纪念程砚秋的演出中,与李蔷华、李世济、赵荣琛、王吟秋合演《锁麟囊》，成为此剧的经典版本，后来被制作成影碟。她的演出被加工成影碟的还有《贺后骂殿》《六月雪》。如今的新艳秋，几乎是不问世事了。
12&辛宝达：从河北沧州走出的他，或许天生就有慷慨悲歌的燕赵风骨，所以上天安排他接过了高派须生的接力棒，问艺于李和曾。他嗓音高亢嘹亮，颇得高派三昧，是梨园内外公认的高派最佳再传弟子。今天，我们还能从这些影碟中回想他当年的风采：《逍遥津》《哭秦庭》《胭粉计》《七星灯》《彝陵之战》。《中国京剧彩霞工程》集中了很多他的代表剧目，体现了他几十年的艺术追求。当年毛泽东最喜欢高派戏，所以在毛主席的意志之下，李和曾录了电影《逍遥津》《哭灵牌》《斩马谡》《辕门斩子》，李宗义录了电影〈〈空城计〉〉〈〈斩黄袍〉〉，何其珍贵！可是今天，广大戏迷想要听高派戏，却是无比的艰难！令人不胜唏嘘。辛宝达有多少年未曾露面了？让老戏迷想坏了！或许，观众在舞台上看不到辛宝达的身影，听不到那酣畅淋漓的唱腔，很多人都会感到一丝落寞吧！
13&杜近芳:在梅派传人中,若说创新能力,大概要首推杜近芳了.&&柳荫记&&&&谢瑶环&&&&桃花扇&&,出出受好评,有亮点!其实不必说是头号主角的戏，就是给李少春配演《野猪林》的林娘子，也是如泣如诉，令人酸鼻。可见，杜是一位注重情感体验的好演员。她不仅有头脑，有心胸，还是地道的实力派。李维康出世以前，杜是梨园内外公认的金嗓子。她嗓音甜润明亮，有自己的独到之处，是唯一可以和赵燕侠竞争的“唱将”。杜近芳除了《野猪林》之外，还有电影《廉锦枫·刺蚌》《断桥》，和舞台实况《生死恨》《凤还巢》《穆桂英挂帅》《谢瑶环》等影象资料。京剧电影《断桥》里的杜近芳尤其值得一提，真是国色天香！
14&刘雪涛：现在大家都知道叶少兰，可不要忘了刘雪涛。刘老几乎是做了一辈子里子小生，尽给张君秋挎刀了！他台风不俗，嗓音高亮，绝对是能单挑大梁的主儿！但是，绿叶虽美不争春，与他老师姜妙香一样——为他人酿蜜，自己只有辛劳的一生。姜先生能挑梁唱，不过大多数时间还是辅佐着梅大师。同样，刘雪涛也是张君秋艺术系统中重要的一环。刘老录过两出电影，为张君秋的〈〈望江亭〉〉配演白士中；为赵燕侠的〈〈红娘〉〉配演张君瑞。现在的他，年过八旬，身体康健，话语清朗，亦能登台而歌，可谓艺术青春永驻！
15&张金梁：说来惭愧，我对张老知道得极少！京剧图书上、京剧影象里，没有多少他的资料！之所以还要提他，是因为一般人不太注意这样的丑角老演员。（从这里开始，我将陆续谈一些平时人们关注得不够的好演员）张金梁是中华戏曲专科学校的学生，王金璐的同学，在校时即写得一手好字。以前笔者曾看过一个艺术纪录短片，介绍的就是张金梁，感觉他的丑角艺术不滑不俗。张先生是山东省京剧院的主要丑角演员，也曾为程砚秋等大师配戏。
<font COLOR="#&陈志清:余派传人一直是女性最受关注,大家最熟悉的是当年的孟小冬和今天的王佩瑜.那么,今天的男性演员中,谁的技艺最纯呢?我认为,是陈志清.出身于梨园世家的他,充分继承了父亲陈少霖的余派艺术,声腔朴中见雅,艺品很高.陈先生的拿手戏当数&&洪羊洞&&,那一段"自那日朝罢归身染重病"悠扬苍劲,完全体现了"中锋嗓子提溜劲"的余韵,每唱此段,必获满堂彩声.陈志清的嗓音条件比父亲要好,这只要听一听陈少霖的&&四郎探母&&和&&朱痕记&&就知道.陈志清功底深厚,曾与李耿夫妇合作&&四郎探母&&等剧.他还是一位艺德甚高的演员,在北京京剧院,张学津一次因为身体原因不能登台,陈先生临时钻锅,代替演出了&&画龙点睛&&.我们现在可以通过&&二堂舍子&&&&沙桥饯别&&VCD光盘欣赏到他的精彩演出.
17&黄云鹏:这位沈阳京剧院的老演员,得到的回报,和他的付出相比,真是太少太少了.我们先看一看他培养了哪些演员吧:大名鼎鼎的老生于魁智,于魁智在多次大赛中力拔头筹,人们赞叹于既有好嗓子,又有一身好功夫.他这身功夫就是就是黄云鹏教出来的.武生赵永伟,在进入中国京剧院之前,就曾问艺于黄,打下了坚实的武功基础.在2001年全国青年京剧演员电视大赛中夺得&武生头名状元的常东,也是黄老的学生,常的唐派戏&&驱车战将&&就受过黄先生的点拨.但是黄老自己,一直未受到媒体的足够关注,各种京剧图书上都没有提过他的名字.白燕升在&&戏苑百家&&栏目里采访于魁智,我见到了黄先生的照片,听到了他的声音;真希望于魁智在以后的这种节目里,把黄先生请到现场来,让大家认识一下这位老先生.
<font COLOR="#王婉华:京剧表演艺术家，湖北省艺术学校客座教授，湖北省戏剧家协会会员。1937年生人，祖籍天津。14岁入中南戏校。师从金碧艳，刘玉琴等，工旦角。后以优异成绩加入武汉京剧团。先后得到了云艳霞，高百岁，陈鹤峰，高维廉，姜鸿奎，王玉蓉，杨菊苹，李慧芳，陈伯华等老师的提携和指导。
&1962年张君秋来武汉演出，王婉华因为参加配演出色，被张君秋收为弟子，并举行隆重收徒仪式。先后向其亲授了《春秋配》《西厢记》《望江亭》《状元媒》《玉堂春》等张派剧目。王婉华扮像俊美，酷似张君秋；嗓音甜美宽广，台风稳重大方；在50多年的舞台实践中：继承了张派高超的演唱技巧，发展了张派自然大方的表演特点。成功朔造了众多人物形象。先后上演了《望江亭》《状元媒》《玉堂春》《春秋配》《西厢记》《秦香莲》《红鬃烈马》等剧目。
&1986年李瑞环同志亲笔提词"掌门弟子，永做榜样"加以褒奖。王婉华技巧全面，不但擅长青衣，花衫戏，花旦，武旦，武生戏演来也颇见功力，同时还是位成绩突出的京剧教育家，先后被湖北省戏校，上海戏剧学院，武汉艺术学校聘为老师，在近20年的教学生涯中，形成了一套行之有效教学方法和理念，为戏校培养了大批京剧人才，张派优秀弟子赵群，万晓慧，旦角演员刘薇，熊明霞，张慧芳等均得到王婉华的亲授和指导。
&19:&于万增:叶派小生俊逸风流、英气夺人，于是当今的小生行几乎成了叶派的天下。曾几何时，姜妙香先生的雍容、甜美迷倒了多少人？姜派的唱于今很难听到了。于是，我越发想于万增先生。于先生是花旦艺术家于连泉（筱翠花）的嫡孙，父亲是里子老生于世文。万增先生家学渊源，功底深厚，从师于黄定等先生，全面掌握了姜派剧目。我个人认为，于先生可称当今姜派小生的第一人（再传弟子）。他天赋佳喉，表演英武刚劲，极有台缘，在梅兰芳金奖大赛中以《辕门射戟》一剧博得无数彩声，获得金奖。在中国京剧院担任主演的他，把众多美好的、鲜活的艺术形象留在了观众脑海之中。我们来看看杜近芳在叶盛兰身后的合作者就知道于先生的分量了：一是叶少兰，二是于万增。最近这几年，除了在《名段欣赏》和名家演唱会上偶尔露面之外，我们很少能见到于万增。于先生有《四郎探母》（饰杨宗保）、《红鬃烈马》（饰高思继）、《凤还巢》（饰穆居易）、《生死恨》（为杜近芳配戏，仅仅是一个小过场）、《孝感天》（即《左传》中《郑伯克段于鄢》，于此戏有两个版本，分别与李鸣岩、刘桂欣合作）等影碟面市。
&20&李世霖：李老先生是袁世海的同龄人，如今年届90了。从富连成科班走出的他，腹笥广博，能戏甚多，只是限于嗓音，多唱二路老生。李世霖在中国京剧院的地位，大约相当于扶风社的马盛龙。说起他当年坐科学艺，还有这样一件趣事：裘盛戎、袁世海、李世霖三人相约去看麒老牌的戏，而科班有规定，不许私自外出。于是三人夜间一同溜出，看戏回来又与其他学员共同练功，没想到上厕所的功夫露了馅---几个人犯了戏瘾，用嘴打着锣鼓点学起了麒麟童，吸引了很多同学，被教戏老师发现，从裘盛戎那儿打开了缺口---裘先生心眼儿太实，被诈出了实话（只是没说出李世霖来。结果，裘袁二人都挨了一顿打，李算是躲过去了。今天，富连成的先生、红角儿、流派创始人大多作古，真不知李世霖先生想起老友来，有多么想念呢！李先生曾为很多名家配戏，在梅兰芳、张君秋、马连良、谭富英、杨宝森、裘盛戎、袁世海、萧长华、马富禄、李多奎、姜妙香、李万春合作的《龙凤呈祥》里，他扮演诸葛亮，则其在里子老生中的地位可知。李先生与李和曾、袁世海曾拍摄了京剧电影《斩马谡》，是为一份珍贵的艺术资料。晚年的李世霖，致力于培养青年人才，耿其昌、于魁智均受其教益。
<font COLOR="#&张洪祥:谈到张先生,让人不由得感叹命运之不公.他嗓音瓷实宽厚,功架坚而美,实为架子花脸中之良驷.中年时代的张洪祥,曾为谭富英的&&乌盆记&&配演判官,在群龙飞腾的京剧电影&&群英会.借东风&&里饰演庞统.可以说,张先生是一片翠润丰厚的绿叶.可惜,今天,很多京剧观众已经不知道北京京剧院的这位"铁二台"了.
<font COLOR="#.王金璐:少年时代在戏校，把刀枪把子藏在被卧里，夜深人静时出去练功，真是令人感动。他和丁永利那种半师徒、半父子的情感也是人间难得。王金璐的成功，充分证明了“天道酬勤”这句话。报界进行选举，他被评为“生部冠军”，又被人们誉为“全能大将”。可谓风光无限。他不仅有丁永利这样的严师，还有李洪春这样的名师。故戏路极宽，能演杨派（杨小楼）、黄派（黄月山）、李派（李洪春）各种剧目。王金璐出科后，一直是众多名角争相邀聘的对象。只是，中年时代在陕西演出《七侠五义》中的一次舞台事故，给他带来了毁灭性的打击。伤残的王金璐不得不退出舞台，可是他不甘心，他能一点一点把功夫找回来。1979年，他重登舞台，演出《挑华车》，那起霸时开阔舒展的“月亮门”，与黑风利那快似疾风骤雨的对打，挑车之后的“竖岔”，让观众美了、惊了、服了，这就是王金璐缔造的神话。只可惜复出的王金璐嗓音不似当年，而是变得又沙又哑。如果老天能把高盛麟那种嗓子也给他一副，真是全齐了！他陆续演出了《潞安州》、《战宛城》、《长坂坡、汉津口》、《恶虎村》、《林冲夜奔》、《翠屏山》等剧目，充分展示了武生的风骨。尤其需要一提的是《潞安州》里的“审哈”一场，高抬腿过桌的动作极富张力，美不胜收。现在，我们能买到的王老的影碟资料，有《潞安州》《战宛城》《长坂坡》《挑华车》《恶虎村》几种。王老在演戏之外，还曾拍摄过电视剧《武生泰斗》，里面有很多戏中戏，是一套珍贵的资料（强烈建议音像公司出版）。
<font COLOR="#&张春华:张春华先生是京剧界的一个奇迹.现在有他这样功力的演员太少了,我相信,很少看丑角戏的观众,只要看了他的戏,都会由衷赞叹:"原来武丑有这么大的艺术魅力!"张先生自幼在稽古社学艺,曾受尚和玉熏炙,故而今天我们会看到张老的功夫不仅轻灵,亦且坚实.拜叶盛章为师后,艺业精进.他的跟头既高又飘,上高轻捷,落地如毛,念白爽利狠辣,既有叶盛章的脆快,又有马富禄的响亮,实属难得.出科后,他与张云溪合组云华社,二人明快火暴的风格轰动一时.建国后,张春华改造了&&三岔口&&一剧,成为后辈争相效学的经典,此剧后来被拍成电影.值得一提的是,张云溪先生告别舞台的演出,就是演的这出戏,可见这出戏在"二张"的艺术生涯中有多重的分量.现在,张云溪已然作古,恐怕是再也找不出这么好的短打武生了吧.张春华前些年仍能以七旬以上高龄登台,念白响如爆豆,把子功令人服膺.难怪连眼光极高的吴小如先生也写了一篇题为"张春华同志令人叹服"的文章.今天,我们可以从&&连环套&&&&三打祝家庄&&&&小放牛&&&&三岔口&&&&九龙杯&&等影碟中领略到他光彩照人的表演.张老的弟子有胡小毛、石小亮、孙绍东、严庆谷、年金鹏等。
<font COLOR="#&殷宝忠:今天健在的谭派第二代传人还有谁?据我所知,尚有4人:谭元寿、殷宝忠、王则昭、李崇善。人们最感陌生的，大概要数殷宝忠了。殷先生是谭富英的入室弟子，嗓音刚健明亮，表演朴实无华。在谭派传人寥若晨星的今天，这种风格何其珍贵！只可惜殷宝忠的音像资料太少，由他挑大梁的，只有一出《将相和》的VCD（与方荣翔合作）。
<font COLOR="#&王则昭:&王先生是当今为数不多的女须生艺术家,师事谭小培,比谭元寿还高了一辈.一次京剧演唱会,王先生唱了一段,喉音清亮,韵味浓郁。这位天津京剧院的老演员，已经退休多年。恐怕很多观众，是连她的容貌都不熟悉了。王先生的戏，有《珠帘寨》、《朱砂痣》的VCD。
<font COLOR="#.云燕铭:一位命运多舛的大艺术家,1958年由中国京剧院下放到哈尔滨京剧团,当时在中京和杜近芳齐名,杜主青衣.云主花旦.本人八十年代多次看云的演出,50多岁的艺术家在台上的唱做念打极具特色,&&打金枝&&公主的横步出场别具一格,&&拾玉镯&&中的二八少女更是可爱,当今舞台无有出其右者.因为远在边疆默默无闻到如今!
27&李莉:众所周知,当今的旦角流派,尚派式微.当年的杨荣环先生独得梅、尚两派之秘奥，艺术风采颇为顾曲者称赏。现在我要说的李莉，也就是杨荣环的高足。李莉是天津京剧院的当家旦角，地道的尚派传人。还记得小时候从电视上看到过她的演出，是清唱，真是铿锵顿挫、刚劲十足。虽是清唱，亦显气度不凡。过了些年，在我上初中时，看到了一次访谈节目，被采访者就是李莉，其时她已得重病，但仍坚持演出，堪称可敬。自那以后，再也得不到她的任何消息。可喜的是，前两天在《名段欣赏》节目中又见到了她的演出，可谓宝刀不老；那嘣嘣脆的尚派唱腔，又回旋在耳际。这种感觉真是如睹故人！像这样的演员，长年染病，名气不是特别大，又有相当强的实力，还是较少的流派传人之一，而且一直为京剧付出着，才是我们京剧圈里的中流砥柱！
<font COLOR="#楼
<font COLOR="#&程和平:现在知道大武生程和平的人可是不多了,当年他在全国京剧大赛的武生组中是获得过第一名的.程先生问艺于厉慧良,追求火暴脆快的风格.曾屡受重伤而矢志不渝.一出&&伐子都&&震惊剧坛,&&十八罗汉收大鹏&&也是他的拿手戏.在九十年代初的梅兰芳京剧大赛上,他就以这两出戏登场,只可惜表演&&收大鹏&&连连失手,令人感到遗憾.这次比赛,他仅得提名奖,但我们不能忘记他.现在京剧圈对武生这个行当重视得不够,人才也偏少,对于程和平这样的好演员,为什么不能多给一些登台的机会呢?还好,最近湖北省京剧院新排的&&孙悟空三打白骨精&&,我们再次看到了他的演出(饰悟空,张慧芳饰白骨精),真是身手不减当年!
29&马少良:&对于老戏迷来说,这是一个响当当的名字了.有很多朋友在网上讨论谁最像李少春,我个人认为就是马少良.马家学渊源,自幼受到父亲马玉良的熏炙,成年后又先后拜李万春、李少春为师，还受到过厉慧良、张世麟、茹元俊的指点，这是多么让人羡慕的事情！他全面学习了《长坂坡、汉津口》《野猪林》《连环套》《群英会》《挑华车》《走麦城》《战宛城》《火并王伦》《响马传》等剧目，几乎是把“二李”的戏都端过来了！他扮相俊雅、嗓音醇厚，唱腔特别挂味儿，文武昆乱不挡，不愧是众多名师共同调教出来的高徒！成年后的他，是天津京剧院的台柱子，在很多戏里都是一人赶多角儿！亦被国家领导人誉为“当代少春”。现在的马少良已经在美国定居。想起当今舞台上多有人演李少春的〈〈野猪林〉〉而少有人演李少春的〈〈响马传〉〉，就感到一丝冷清，因为〈〈响马传〉〉是马少良的撒手锏啊！就凭借此剧，马在梅兰芳金奖大赛上（老生组）获得了第二名啊！（第一名是于魁智）
30&王平：再介绍一位武生演员，他就是天津京剧院的王平。王平也是当年参与梅兰芳金奖大赛（武生组）的一家诸侯，因为名额关系，屈居提名奖。王平嗓音纯正、武功坚实，曾得到厉慧良的指授（又是厉慧良，厉对于当代武生的成长起的作用真实太大了！）。尤擅〈〈野猪林〉〉〈〈秦琼观阵〉〉一类允文允武的戏，演起〈〈四郎探母〉〉〈〈空城计〉〉一类戏来，俨然又是本工须生！所以，他的文武双全，是广受赞誉的。王平演出〈〈长坂坡〉〉等长靠武生戏，动作圆而帅、脆而稳，能给人莫大的艺术享受！
<font COLOR="#&李蔷华:当年五位程派传人合作演出&&锁麟囊&&,轰动剧坛,他们是:李蔷华、李世济、赵荣琛、王吟秋、新艳秋。李蔷华演出“选妆”。由于这段戏不讨俏，所以平平稳稳地下来了，似乎是不怎么引人注目。其实，这正是大家风范，她不会为了廉价的掌声去“洒狗血”。当我们听了她的很多唱腔之后，就会发现她在程派私淑弟子中独标高格，演唱时如清泉呜咽，时如乳莺出谷，做派也是凝重大方，深得程派艺术之窍要。关于她的音像制品有《二堂舍子》（电影）、《春闺梦》《江油关》《武家坡》等，尤其是与张文涓合作的《武家坡》，唱得是真好，会让顾曲家情不自禁地喊出“好”来。另外，李女士还是俞振飞的后老伴，照顾了晚年的俞老。今天的李蔷华，在上海安度着晚年，偶尔还会在京剧名家演唱会上一展歌喉。
32&孙明珠:当今的京剧媒体,应该多宣传孙明珠这样的艺术家.她功力深厚,唱得刚刚的,极有尚派的韵味,武功坚实,做表细腻,堪称当今最佳尚派继承人.当然,也有其他艺术家学过尚派,如吴素秋,但是她艺兼众家,不是纯粹的尚派了.笔者曾经在京剧晚会上见过孙女士的&&虎乳飞仙传&&,在&&名段欣赏&&栏目中见过她的&&双阳公主&&,确是功力非凡.此外,她还给尚小云的&&梁红玉&&&&打青龙&&&&胭脂玉虎坠&&等戏录音配像,显示了尚派传人的独有魅力.孙女士的扮相,我个人认为是京剧旦角中十分俊美的,可称翘楚.
<font COLOR="#&罗蕙兰:生于1933年，已经发福,但功力犹在,做表沉稳大气,唱得宽厚明亮有余味,实在太不简单了!真不愧是梅兰芳的入室弟子.曾经在扶风社为马连良配演&&苏武牧羊&&&&审头刺汤&&&&三娘教子&&等剧,六十年代主要是在河北省京剧院教戏,很少于公众场合露面.
34&关正明:&关正明先生生于1926年,今年正是86岁.他少年时就是戏校里的高才生,与顾正秋、孙正阳同样受人瞩目。他曾拍过《古中国之歌》（即《红鬃烈马》，与顾正秋合作）《二堂舍子》两部电影，唱腔清刚委婉，多有创造。我曾在他晚年听过他一段《战太平》，的是不凡。我们从他的公子关怀（关栋天）的唱腔中，可以约略感受到关老早年的唱法。
35&张春孝:1935年出生的张春孝,是小生中的翘楚.功底扎实,形象、气质甚佳，是叶盛兰的弟子。通过他现存的录象来看，绝对是可以单独唱一出的角儿。实际上，他在很多时候都把光彩让给了夫人刘秀荣，自己甘当绿叶。《虹霓关》里，他是王伯当；〈〈拾玉镯〉〉里，他是傅朋；〈〈十三妹〉〉里，他是安骥；〈〈破洪州〉〉里，他是杨宗保。均能称职当行，允称配戏高手。
36&张韵斌：张韵斌是裘盛戎的弟子，却不走铜锤的路线，是一位武花脸。他功架威猛，开打节奏感强。他名字中这个“韵“字，就说明了他是富连成的末科学员，可知幼功之深。高盛麟、袁世海主演的京剧电影〈〈古城会〉〉，张韵斌在其中演蔡阳；音配像〈〈白良关〉〉，张韵斌为郝庆海的尉迟宝林配像。
<font COLOR="#&李长春:他生于1939年,是当今裘派的主要传人.李先生曾受教于孙盛文先生,亦曾向侯喜瑞问艺,故而功架坚实,边式漂亮.是当今铜锤花脸中功架最好的,堪与相比者唯有邓沐玮.我们只要拿方荣翔与李长春分别演出的&&将相和&&&&铫期&&对照一下,就会发现,方的身段确不如李(当然,方比李唱得好).李长春拜师裘盛戎后,在艺术上取得了长足的进步,声腔艺术达到了雄浑豪放、感染力特强的境地，他的《铡美案》、与李鸣岩合作的《遇皇后》、与李小春合作的《连环套》、与孙岳合作的《将相和》、与刘金泉、朱宝光合作的《铫期》，俱属精品；杨燕毅、孟广禄、黄彦忠、杨赤、安平等，都向他求教过裘派艺术。无论从艺术成就上，还是从薪火相传的功绩上来说，直追方荣翔，可排第二名。
38&高玉倩：1927年生，京剧女演员，工旦。原名高晨。生于北京。8岁入北平戏曲专科学校，先后师事王瑶卿、于连泉、韩世昌、雪艳琴、欧阳予倩、程玉菁等。1947年加入焦菊隐主办的北平艺术馆演出新京剧《桃花扇》《新蝴蝶梦》《九件衣》等。1950年调中国京剧院，演出剧目有《凤凰二乔》《彩楼记》《人面桃花》《吕布与貂禅》等。1964年开始改工老旦，嗓音高亮，富有激情，在现代京剧《红灯记》扮演李奶奶，非常出色。
39&张四全：&美猴王京剧团，是北京京剧团的一部分，团长张四全！这个京剧团，现在听不到了。他的猴戏，可是真让人过瘾！《十八罗汉斗悟空》里，他扮演孙悟空，展示了多种繁难技巧，敏捷伶俐，脆、帅、漂！《金钱豹》里，他扮演豹精，威而猛，耍叉技艺格外纯熟！大家会感受到张四全那种火暴明快的武戏风格。如今的张四全，多搞编导工作，2007年的新年京剧晚会上，一群武戏演员合作的《欢天喜地水帘洞》，就是张四全编导的。
40&陆宝林：河南京剧团，他在上个世纪九十年代参加了梅兰芳金奖大赛，得了提名奖。
<font COLOR="#&王海波:大家都知道,京剧的女花脸,已故的有"中国第一女花脸"齐啸云,票友有裘盛戎的女公子裘芸,青年演员有崔玥，李小培，左红莲，刘佳欣。中年演员有谁呢？答曰：台湾的王海波。王海波13岁开始学戏，后来任台湾新生代剧坊京剧团的团长。因为她既是方荣翔唯一的女弟子，又是方先生的关门弟子。王海波嗓音宽厚，韵味浓郁，在女花脸中实属难得。相比于老同学魏海敏，王海波来大陆的次数少了一些。真心希望海波女士以后多来大陆演出，多与内地进行交流。
<font COLOR="#&张春秋:张春秋生于1926年,如今81岁.对于一般的京剧观众来说,更熟悉的恐怕是"张君秋",对"张春秋"这个名字稍微陌生一些.她是上海人,学戏之后进了山剧团.张的演唱,仿佛是一颗颗珍珠滴溜溜地转动,每一面都闪耀着夺目的光芒,表演朴实大气,绝无俗媚之风.在拜梅兰芳为师之后,艺业精进,举手投足间尽显大家风范.1964年,全国京剧现代戏会演,她主演了&&红嫂&&(后更名为&&红云岗&&),轰动全国,在七十年代,此剧被拍为戏曲艺术片,内有&&刺汤&&&&贵妃醉酒&&&&生死恨&&等几段,听起来真是如饮醇酒.这让我想到，有很多演员艺术水准高,名气相应却是小得多,令人感慨命运之不公,张春秋就是一位.好在前几年,京剧名家演唱会上,张春秋露过几次面,老太太满头银发,宝刀不老,连做带唱,&&穆桂英挂帅&&等段子把晚会气氛推向了高潮.今天的朋友们如要领略她昔日的风采,也可去留心她当年录制的京剧艺术片&&凤还巢&&.
43&马名骏:在上个世纪九十年代中的某年春晚上,有一个节目,是"京剧八大铜锤"共唱包公剧目,当时的气氛非常热烈.这"京剧八大铜锤"是:尚长荣、李欣、马名骏、杨燕毅、宋昌林、康万生、邓沐玮、孟广禄。里面有很多戏迷朋友耳熟能详的名字，只是，这马名骏是谁呢？他生于1939年，是一位受到过侯喜瑞、孙盛文栽培的花脸演员。只不过，1958年毕业时，他被分配到了乌鲁木齐，一待就是20多年，直至1984年才来到中国京剧院，多与李世济、冯志孝等名家合作。他嗓音宏阔明亮，审美上更追求黄钟大吕之声，也曾在《跟我学》栏目中教戏，马先生有个习惯，喜欢边用鼓键子打拍子边教唱。转眼间这么多年过去，他许久不露面，不知马名骏近况如何。在“千生万旦一净难”的今天，马名骏绝对是值得我们关注的一位花脸演员。
44&黄正勤:1927年生，小生演员.安徽安庆人.黄桂秋之子.自幼酷爱京剧,初习老生.1943年带艺入上海戏剧学校,经关鸿宾建议改习小生.出科后,随顾正秋剧团在江苏、上海等地演出。50年代参加上海京剧院，为当家小生。与周信芳、李玉茹、童芷苓等合作演出。偶尔主演《罗成叫关》等小生重头戏，亦见光彩。80年代后，仍坚持舞台演出。他扮相俊秀，做派大方。曾在戏曲艺术片《三进士》、《尤三姐》中扮演过田伦和柳湘莲。（选自黄钧、徐希博&主编《京剧文化词典》）
45&萧润德：萧润德先生是萧长华的嫡孙，工小生，曾问艺于叶盛兰先生。萧润德面庞清瘦，大有谦谦君子之风，亦多次担任全国京剧大赛的评委。他的戏，只见过音配像《连升店》中的王明芳（原录音是姜妙香先生），表演的穷生是颇为传神的。听说他和杜近芳合作录制过京剧电影《断桥》（叶盛兰配音），惜未见过，殊是遗憾。
46&耿世华:总有一些配角演员不太受人重视,耿先生就是这样的人.他是罗福山的再传弟子,是做工老旦.既曰"做工",那就注定了要多演配角.他在北京京剧院里,多为张君秋、赵燕侠等配戏，因为我们都知道，老旦与旦角、小生的合作戏是比较多的。今天，我们还能从张君秋的京剧电影《望江亭》里看到他扮演的白士中的姑母，从赵燕侠的京剧电影《红娘》里看到他扮演的老夫人，表演规矩大方。
47&陆柏平：陆柏平是上海京剧院的小生演员，曾在李炳淑主演的京剧电影《白蛇传》中扮演许仙。如果他能年轻20岁，那一定是今天的京剧明星，年轻人心目中的偶像了，因为他俊美得很。陆柏平做工细腻传神，唱念凤音居多（小生有龙、虎、凤三音），是一位小生才俊。只是，他很少在公众场合露面，京剧史料对他也几乎没有介绍，所以大多数观众恐怕未必知道这位演员。其实，他也是能单独唱一出的角儿，京剧电影里，就有一出他录制的《罗成叫关》。
48&万一英：老旦演员。女。北京人。6岁学戏登台。后在北京京剧院任演员。1960年拜李多奎为师，成绩显著，颇得乃师真传。1963年与裘盛戎合演《赤桑镇》，轰动北京剧坛。1964年全国现代剧目观摩演出，在《芦荡火种》中扮演沙奶奶，甚得好评。现为北京京剧院二团主演。她嗓音高亢，表演入情。擅演剧目有《赤桑镇》《望儿楼》《遇后龙袍》《钓金龟》《沙家浜》等。
49&柳素霞：这个名字当然不如赵葆秀、蓝文云叫得响，但绝对是一位实力派的老旦演员。她是天津京剧院的演员，蓝文云刚学戏的时候，还向她请教呢。柳素霞的演唱，古色古香，韵味醇浓，非常难得，是李多奎的唱腔风格。他和邓沐玮合作的《遇皇后》《打龙袍》（实况版），都有影碟可供欣赏，相信朋友们听了会大呼过瘾。
50&刘桂欣：相比于王梦云、王晶华这些老旦行的著名演员，刘桂欣女士的名字显得低调了许多。其实，她的李（多奎）派唱腔更纯粹，同时，她也是李多奎先生的入室弟子。我在一次京剧名家的演唱会上，听过她的《打龙袍》，的是气力充沛、韵味十足。可惜的是，她很少在正式演出中出现，这在唱老李派的演员越来越少的今天，不能不说是一件憾事。
51&宋宝罗:毛泽东主席最喜欢老生中的高派,因为痛快、解气，所以当时录制的电影有李和曾的《哭灵牌》《斩马谡》《逍遥津》《辕门斩子》，李宗义的《空城计》《斩黄袍》。除了高派二李，毛主席还喜欢一个人的唱，他就是宋宝罗。宋先生生于1918年，曾问艺于雷喜福，但他后来的唱腔，高派的因素更多。宋宝罗擅长绘画，曾在前几年的春节戏曲晚会上边唱边画雄鸡，的确是宝刀不老。成为“菊坛寿星”的宋老，于2006年在中央电视台录制了《李陵碑》《清风亭》等剧目，让更多的戏迷了解了他。值得一提的是，宋先生天生美髯，在剧中就用自己的“髯口”表演，实属罕见，当然，如此一来，有很多耍髯口的动作不好做了，可也算得是一点遗憾。
53&李金泉:京剧的流派创始人中,还有两位健在:赵燕侠、李金泉。而且，他也是为数极少的男性老旦。李金泉先生生于1920年，与王金璐、何金海等是老同学，后来，李拜李多奎为师，成了新的老旦代言人。在几十年的艺术生涯中，李金泉形成了自己的艺术风格，加重了表演的分量，在唱腔中更多地揉进了雌音，以体现老年女性的声音特色。对于这种老旦的风格，戏迷颇有诟病，认为韵味不及李多奎浓；其实，这种说法过苛了，李金泉创建的小李派，提供了一种新的艺术模式，这是“添产业”的好事。李金泉的唱腔，以三出戏为标志，一是《岳母刺字》，这出老戏，被李唱出了新的味道；二是《罢宴》，李金泉拿出的这一出大有创造性，是后学竞相效学的典范；三是《李逵探母》，从这出戏开始，李金泉的创腔进入了自由王国，能突破藩篱，自成新体，感人至深。于是乎，大家都以学演《李逵探母》为幸事。如今的李老，身体欠佳，令人挂心。他的弟子有赵葆秀、郭跃进、袁慧琴等。
54&郭跃进：原是山剧团的演员，某个艺术学院去任院长。郭跃进从师李金泉，艺业工稳，在上个世纪九十年代参加“梅兰芳金奖大赛”。她的唱腔，虽不如赵葆秀的刚脆，但别有一种柔韧劲儿，很耐听，做派也好，是一位不错的老旦。像这样的演员，以后应该多登台，好不让老旦行当太寂寞。
55&郑子茹:生于1961年，她有苍音，调门高，但音域不算宽，总之还是不错的。她喜欢反串，《杀惜》里的阎婆惜，《野猪林》里的林冲。
56&蓝文云：蓝文云生于1964年，拜师李多奎的琴师周文贵，得到了李派的神髓。她的演唱，神完气足，韵味浓郁，真有绕梁三日之美。游六殿》和《五鬼捉刘氏》，台下都炸了锅了，几乎是一句一个好儿，那种热烈的气氛今天很难见到了。后来，在九十年代末的“金秋京剧名家演唱会”上，蓝文云再次登台，以《打龙袍》一段（彩唱），震惊四座。她那老李派的唱法，除了李鸣岩，是无与匹敌的。
58&杨菊苹：1921年生,旦角演员.女。河北人。父小杨月楼，夫郭玉昆均为京剧演员。幼随父学艺，9岁登台演出。后又受业于王瑶卿，私淑梅派，曾得梅兰芳指点。在上海曾与李少春、袁世海合作演出。1950年参加武汉市京剧团，长期与高百岁、高盛麟、陈鹤峰、郭玉昆、关正明等合作。1963年曾来上海演出《拾玉镯》等剧，颇得好评。晚年从事教学。擅长表演，做工戏颇佳。擅演剧目有《拾玉镯》《人面桃花》《春秋配》《李十娘》。曾主演现代戏《党的女儿》《红色娘子军》《江姐》《山乡风云》等。弟子有朱绮婉等。
59&郭玉昆：1919年生，武生演员，天津人。父郭永福及姐姐、姐夫均为京剧演员。自幼随父学艺，6岁等台。先后师从郑子玉、张连洲、李兰亭等，攻武生兼学老生。10岁搭班演于天津、上海等地。后得岳父小杨月楼的提携及精心指点，技艺精进。长靠、短打均佳，尤擅演猴戏。1949年后主要演出猴戏。出手技巧堪称一绝，有“出手大王”的美称。1950年任中南京剧工作团副团长，曾赴西藏慰问演出。1957年率艺术团出访柬埔寨等国。自参加武汉市京剧团后，长期与其妻杨菊苹及高盛麟、高百岁、关正明、陈鹤峰等合作。1979年后任武汉市京剧团团长，示范演出《闹天宫》《十八罗汉斗悟空》等剧。后调入武汉市戏曲学校任副校长，主要从事京剧教育。他幼功扎实，身段利落，出手极佳，在猴戏上有深厚的造诣，具有独特风格。擅演剧目有《水帘洞》《闹天宫》《斗悟空》《真假猴王》《火焰山》《金刀阵》》《五百年后孙悟空》《乾元山》《雅观楼》《战马超》《恶虎村》等。弟子有高德明、桂汉庆等。
赵麟童:生于1933年,私淑麒派.他没有正式拜师,却学得这么好,天赋之佳可以想见.在&&名段欣赏&&栏目中,他的&&走麦城&&、《未央宫》等剧目让观众大饱眼耳之福.赵的表演,绝不拘泥,不死学,他的麒派戏,在周信芳的苍劲朴茂之外,更多了一层清刚雅逸之气.1949年后,他定居浙江，后加入浙江省京剧团，长期与张二鹏（盖叫天次子）、宋宝罗等合作。赵麟童擅演剧目还有《徐策跑城》《四进士》《萧何月下追韩信》《威震三关》等。
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