今日，葛大为凭借作品《偷故事的人》入围了第29届金曲奖“最佳作词人奖”。入行十多年来，“葛大为”已经成为陈奕迅、蔡健雅、刘若英等天王天后级歌手的创作人员名单中最常出现的名字之一。去年，音乐财经曾与葛大为进行了一次深度采访，今日再与大家一同回顾下这位想法细腻的作词人的职业成长记。
蓝色牛仔裤，白衬衫，黑框眼镜，向后梳并定型的头发，未刮干净的胡渣……台湾著名作词人葛大为先生出现在音乐财经记者面前，衣着休闲，很有礼貌地打招呼。他向记者递过一本名叫《温柔的杀手》的书，介绍说这是自己在2011年自出版的尚未在大陆发行的文字作品。他喜欢写书时的自由胜过写词时的束缚，“书写的都是比较自我的东西，歌词更像是在为别人服务。”
△《温柔的杀手》封面图
6月28日，由葛大为作词的周笔畅新专辑第三支主打歌《无所事事》正式发行。当接到周笔畅的“命题作文”时，他的记忆迅速闪回到了自己三年前的北欧背包客之旅，“现代人的生活里有太多资讯，一个人能够用减法过日子，我觉得已经很难得了。”那次的旅行像是他人生中的一个切片。他发现自己的生命里充满了这样的切片，时间甚至可以在这里暂停。
他想在歌里突出慵懒的感觉，有人不理解他为什么要在歌里写“等下个天使”，他回答那是自己窝在家百无聊赖的一天里，“等下个天使是因为我叫了一个外卖，在那个饿了一天无所事事的状态里，外卖对我来讲就好像天使。”
入行十多年来，“葛大为”已经成为陈奕迅、蔡健雅、刘若英等天王天后级歌手的创作人员名单中最常出现名字之一。他曾先后供职滚石、华纳和亚神音乐，职业生涯早期在大唱片公司担任专辑企划的经历，也为他日后作词人的工作铺就了道路。
他常常形容自己是一个“想法细腻”的人。他还记得八年前的一天上午，从电影院出来，刚刚看完早场的《变形金刚》。“好像人类都很依赖这种超级机器来拯救自己。”他想，边打开手机，看到了迈克尔·杰克逊去世的消息。他在那一瞬间感觉自己无比平凡，“小的时候，我想当英雄，想变成超人，可是等到30岁的时候，才发现做大事并不是活着这一辈子最幸福的事。”
那天晚上葛大为写下了《床头灯》（后由陈奕迅演唱），他说这是他最喜欢的作品。
以下为音乐财经与葛大为的对话：
音乐财经：写出来一首作品之后，第一时间会给谁看？
葛大为：歌词内容大概我已经确定了，就不太会给别人看，会直接交稿。因为歌词很主观，他人的意见可能不是歌手的意见，所以我很少询问他人意见。除非实在太难了。我碰到过几个情况，歌的节奏本身是从美国来的，字数很难抓，或旋律不是很容易去填中文歌词。这时我会请我的版权经纪朋友帮我抓一下那个字，帮我看看唱得顺不顺。遇到这种技术层面上的问题，我会传给别人看的。
音乐财经：似乎你给女歌手创作的词更多？
葛大为：因为我一路下来接触女歌手机会比较多。我觉得女歌手的歌词层次比较多，情绪的细腻感也比男生的歌词丰富一点。我觉得我是一个想得很多、想法细腻的人。我在写女歌手歌词的时候，好像可以找到多一些的切入点去看——不管是感情、生活，或者是对社会的观察，我觉得我能找到更多角度。
男歌手歌词我觉得比较难。比如说我写陈奕迅，我觉得我比较会把我自己投射进去，设想他会发生什么事儿，他会有什么想法，同时我自己会有什么想法。我会把重叠的地方写出来，所以我在写他的歌词的时候，会觉得像在写我自己。
所以在写歌词的时候，我更多的是写一个共同性，就是每一个人面对到不同状况时候，那种共同发声的适用性。
音乐财经：最近帮周笔畅写的那首《无所事事》，是写你现在的状态吗？
葛大为：《无所事事》那首歌是因为她在把歌给我的时候，说那首歌很有北欧风格。我就联想到我三年前去北欧的时候，当了半个多月时间的背包客。我想象那个空气和画面，然后我就突然想说如果写一个歌词就是里面什么都没有，我没有任何的叙事性，我也没有讲任何事情，它只是一个时间的切片。它就是你不用工作的某一天，某一个礼拜六下午3点的时候，什么事儿也不想做，也不想出门，也不想跟别人联络，不想要上网看别人的信息。然后完全就是赖在床上，或者是赖在家里，那个时间是暂停的。我就只写那个东西。
一般来讲我们写歌词是加法，每一句话加一些东西进去，但是这个歌词我就故意什么都没有加，就是做减法。因为我觉得现在的人的生活太多资讯了，所有的事行进的速度都太快了。所以，如果能够有一个用减法度过的日子，我觉得很难得。周笔畅也想要有一首慵懒的歌，我那个时候就说，好好珍惜什么事儿都不用做的时候。
写出这首歌词的过程是什么样的，花了多长时间？
葛大为：我那个时候就是好像不到半小时就写出来了。因为要写一个什么都没有的歌，我就写这种当下的状况。里面有一句词是，“等下个天使”。微博上一个网友留言道，“你写到这句的时候是词穷了吗？”因为他觉得跟前后语句的感觉都不太一样。我写那一句的时候，我真的就是在家里无所事事，然后等下个天使是因为，我叫了一个外卖，我饿了一天了。我就不想做饭，不想动，叫了一个外卖，我就等它来。在那个无所事事的状态里面，任何的外卖、网购，对我来讲都好像天使一样，满足我需要。所以有了那样一句歌词。
那是我当天的心情，也是周笔畅给我的那首歌的方向。我觉得比较好，做出来之后，能把歌曲跟慵懒的感觉搭上。
音乐财经：你在写一首词的时候，会跟歌手交流吗？
葛大为：有一些会，有一些不会。有一些是唱片公司直接来请你写，他可能只会告诉你基本的方向；有一些案子则会希望你跟歌手聊一下，聊歌手的想法和他的近况。
在10年前的时候，基本都是唱片公司给命题，我们去作业。以前的话就是和艺人约在咖啡厅聊一个下午，聊这个歌词怎么样、讲了什么事情。因为现在有email很方便，所以很多时候都变成了用email或者是微信交换资讯；而且现在因为合作对象也变得比较多，分散在世界各处，所以会约出来聊的机会可能就比较少。
音乐财经：你是一个很宅的人吗？
葛大为：我很宅，非常宅。我很喜欢旅行，但是我没有旅行的时候我就非常的懒。如果没有朋友叫我出去，或者是我没有事情，没有会的时候，我就是在家里赖着，上网，睡觉。有的时候好几天都不出门。
但是我觉得宅的前提是你不会跟世界失去联系。因为一直是在上网的，你会跟朋友聊天，或者是整理事情，看电视。我觉得宅是肉体的宅，但是其实你的心跟眼，还是在关注外面发生的事儿。所以我还会回到上个议题，我才觉得真正的无所事事的状态在很难得。
音乐财经：你从小就特别喜欢写作这件事吗？
葛大为：我喜欢写作，从小就是。
国小三年级开始，我们在台北是规定写作文要用黑色的签字笔写。这就有点像练习硬笔书法的样子。更小的时候都是用铅笔写字，改用黑色签字笔的时候，我就觉得好漂亮的，这代表我是大人了，我可以用大人用的笔写作了。但是那个时候并不是喜欢写作，而是我喜欢用签字笔写字这件事情。
然后一直到小学四、五年级的时候，我的老师跟我说他觉得我的作文写的还不错。我突然觉得自己被鼓舞了。这件事情让我很开心，然后我就开始很喜欢写东西。我国中时候，就自己喜欢在笔记本里面写一些小散文，一些小诗歌的。那个时候也参加了一些作文比赛，会得奖。到高中就是得一些新诗的学校的奖，全国的奖。那个时候就是觉得我就是喜欢写东西，那个时候我也没有想过我会用他工作什么的。直到家里有了电脑之后，我用电脑写写东西，才会有许多人看到。我的第一本书里面就有那时候写的一些散文。
写作就是年纪很小的时候的一个习惯。我觉得写作就是我的人生的一步，就是我很喜欢写。现在还是有这个习惯，不管写些什么，我自己想要什么，我就记在我的手机里面。所以我觉得可能就是老天给我的一个任务，就是写一些东西，影响别人或者是影响自己。
音乐财经：你喜欢写作这件事情，是受父母的影响吗？
葛大为：他们比较没有很喜欢写东西。我觉得我很幸运，就是我从小到大碰到的老师都很好。我在班上的人缘不会太好，但是老师都会喜欢我。小时候一下课，我就跑老师办公室里面了，跟老师聊天，他们会给我推荐好看的书，或者说，“你给我看看你写的东西”。
我很感谢这些老师，在写作这一部分，真的是刚好每一个都很照顾我。我们每一个礼拜都是要写周记的，要整理这个礼拜的世界大事儿、新闻、这个礼拜的生活心得，做了哪些事儿。然后我就写超级多，人家一个礼拜就写一篇，就写一段，我就写大概十几段，或者写两三篇。人家一个学期用一本周记本，我就写了3、4本了。老师说，你有事就跟我讲，不用写那么多。那个时候老师他真的会帮我改，跟我说你这边怎么写，这边可以怎么想这个事情。
那个时候并没有想说它是一个文学性的东西，我只是心理上想找人抒发。我好像比较早熟，有时候同龄人还在聊升学考试的事情了，我好像就会想一些比较奇怪的事儿了。
音乐财经：比如说，什么很奇怪的事儿？
葛大为：就是比如说在想人生，想烦恼生死这些的东西，或者是一些对未来的茫然这些事情，就都写到周记里面，和老师交流。我觉得那是一个心理对话。
我觉得我不是作家，我一直是自己想什么就写什么了，没有拜师也没有去学文学性的东西要怎么写，只是按自己的习惯去写的。那后来就是碰到歌词这个形式了。我还是一样的喜欢写东西，让文字进入到歌曲的形式里。
音乐财经：你刚才提到的，爱和生死，你平时会考虑这些问题吗？
葛大为：会，我一直想。我小时候想当国文的老师，我觉得教育是比较重要的。一个国家，一个社会，我觉得教育是最基本的。就连现在，我们要接受一个新的事物，我觉得只要做好教育，后面的发展就会很顺利。但是我后来因为一直没有进到教育这个行业，那我希望还是在做文字的事儿，因为我喜欢写东西。
我就觉得文字也是教育的一种。就是我写的留情的东西，如果可以，我都很希望我的歌词里面有一些人生道理。也许是我自己的体会，也许是我自己还做不到了的事儿，但是，我希望有一些那样的讯息在里面。我希望人们听完这首歌之后，也觉得自己的人生像开了一扇门，也许可以减少一些犯错跟绕路的机会，那这个东西并不是只放在感情上。
音乐财经：葛大为是你的本名吗？
葛大为：是的，是本名。
音乐财经：给人感觉特别有辨识度的。
葛大为：就是我好像没有完全没有考虑过笔名这件事情，因为我我觉得狮子座的人都很少取笔名。因为自己就是自己的，好像不太会想说我要变成什么。我中间有想过如果当时也取一个笔名也还不错的。因为现在，有的时候还是有一些小小的困扰，就是比如说我去看牙医的时候，那个护士说你是那个写什么什么的人。我前几个礼拜前做脸的时候，那个人说我在电视上看到你。这些时候，会有点尴尬。
音乐财经：你的歌词作品都会带有自传的性质吗？
葛大为：我觉得看歌型。我觉得写歌词很像附身，你要让这个歌手附在它的身上，或者我要把我附在那个人身上。因为有时候写快歌，有时候写慢歌，有时候写很惨的歌，有的时候写很开心的歌，这就要随时随地把你变成那个要唱的人，甚至你讲话的口音跟他发声的方式都要像那个人。所以我觉得有一点演的成分，所以一定会把自己代入进去。但是创作中，一定也有不是自己的部分，我未必就在那样的状态中，那我就觉得，我的脑袋要让出一个位置给创作，是不可避免的。虽然不见得每一个就是我的事情，但我不会写我不同意的事，我不会写我不认同的内容。
音乐财经：你写一首歌词大概要多长时间？
葛大为：通常唱片公司都会给一个星期或者是两个星期的时间，然后我大概收到之后我就开始听，把这个旋律听熟悉了，知晓大概方向，我的脑袋里面就已经有一块地方放那首歌。然后我想到什么就记下来，最后可能会花两三天的时间，或者有时是一天的时间，打开电脑，把存在脑海中好几天的成果，全部写出来。
音乐财经：你都是先有曲，然后再写词？
葛大为：大部分是这样的。基本上华语唱片都是这样的作业过程，都是先有曲才有词，但是少部分的作者他们会希望先有词。比如说像陈小霞小霞姐，或者是像徐佳莹，他们都是希望先有词，拿那个词去感受，然后再去写曲。
音乐财经：你在写词的时候，会跟作曲者发生联系吗？
葛大为：有的时候连是谁写的都不知道，所以比较会跟中间者，比如说制作人，或者是跟唱片公司，或者是跟歌手发生联系，他们会告诉我他们想要什么。作曲的老师们，除非认识，有时候会聊。但是不会常常聊到，除非是那个作曲的老师直接寄给我，说希望写一首什么样子的歌，那他可能会告诉我他的想法。
你在写一首歌的时候，会有哪些习惯？小癖好呢？
葛大为：我以前要去很吵的地方写词。我会带着我的电脑，去很吵的咖啡厅，看看人家在讲什么，他们可能会给我一些灵感。因为我觉得写东西的人是要刺激的，现在就是算是在家里写东西，我还是不时地上网，看看新闻，看看电视，知道这些天发生什么事儿，流行什么东西，我会去运用。我觉得吸收是很重要的。
癖好的话，我很喜欢在白纸上面写字，所以我要选到对的纸和对的笔，然后在很平的桌子上，然后我才想得出东西。所以我有时候都是带一点纸，然后或者是带比较好的笔，在外面写东西。到现在家里面虽然电脑在旁边，但是我还是喜欢在纸上面写东西，写完之后就是腾到电脑上面去。需要联想的时候，我就会从电脑回到纸上。电脑可带可不带，有的时候我会用手机写歌。纸跟笔我都不会忘记带的。
音乐财经：你写词一直都是自己在写，没有跟谁学过？
葛大为：是，我觉得歌词还是要自己找到自己的一条路。我要感谢我从小到大听过的国语歌，因为我是在那些歌词里面成长的，我会知道我被哪些字句感动，知道他们是怎么样在那么短的、几百个字的篇幅里面，讲完故事，或者是讲完一个情绪。
如果我说真的要感谢哪些人的话，我会感谢我以前刚开始教我写歌词的主管。他会告诉我说我的歌词哪里好，应该要怎么改，然后在我进公司的第三年，那个时候刚好跟大哥李宗盛比较熟一点，他会教我。只要有时间，他就叫我去他的办公室，用一个下午跟他聊天，是没有目的的聊天。聊到歌词，他会听听看年轻人现在想什么，然后他就跟我说，你写的歌词就是你是可以要念出来的，就是写完一个歌词，如果连自己都没有办法读出来的话，那就不是一个很好的歌词。
他和我分享了很多他的经验，我那个时候虽然没有聊过多少次，但是我觉得那段时间也是我的一个很大的启发。有的时候跟前辈聊天，可以学习很多。像之前帮上品杂志做记者，我去访问几个很资深的写词人。跟他们聊的时候，我觉得每一次的接触都让我学到很多的东西。我到现在还是想要再学习，别人怎么样写这个歌词。
音乐财经：这段时间你一直在做虾米音乐的“寻光计划”，虾米找到你的时候，你是很爽快的就答应了吗？
葛大为：因为我觉得我同时也是一个唱片企划的身份，听到一些新的声音和新的创作，其实是很兴奋的。现在网络上面音乐这么多，有时候我们真的没有时间和能力去好好的认识那些在努力的音乐人，那刚好有一个机会可以有计划地接触到一些真的很优秀的、在努力创作音乐的人，他们可能在幕后，或者想要变成幕前的人，我觉得很难得。
寻光计划这个机会是很珍惜的，并不是说我去评他们什么，而是说我有一个机会去接触这些。我自己在听的时候，就一直吓到——这个歌专业到跟我原来的想象很不一样！我原来想的是可能是比较青涩的，然后我听的时候根本不是那样——他们很厉害，厉害到我很难抉择。这个机会也让我自己打开了更多，我自己在听音乐，我自己也在选择——我如何在企划上面选择音乐的时候，多一些新的方向跟标准。
音乐财经：你听歌和评选的经验应该还是挺多的，那么你选歌的标准是什么呢？
葛大为：对，我之前也当过金曲奖的评审，也是要一直听。我觉得也许因为听得多，所以我觉得选择好像没有那么困难了。我在听的时候，会选择那些真的可以留在心里面的歌，或者偶尔分心的时候，会忽然抓住我的歌。
我们小时候在听收音机的时候，突然听到一首歌，心里会问，那个是什么？如果错过了DJ介绍的话，我就会一直守着收音机，看它下一次是什么时候会出现。现在我们可以随便找到那个歌曲，或者用一个应用程序去搜某一段旋律来自什么歌曲。小时候没有这些，收音机每天播的歌那么多，为什么就是有那一首歌会打动到我们？我现在就是用那样的初心，在筛选那些歌曲。我在做这些评委的时候，就会更忠于主观——是什么东西会感动到我，会有什么东西让我的耳朵接受到了刺激？
音乐财经：你是不是会更多地留意歌词？
葛大为：没有。听的时候，我不会先听他的歌词，但是我在做评分的时候，我会去参考歌词的。我不会只拿歌词去做评判标准，我会用我在音乐圈的工作经验去选择歌曲，然后用歌词做辅助。因为有些歌的确他原本的重点就不是在歌词，我是可以接受的。
你之前经常获得一个叫“中华音乐人交流协会”颁发的奖项，这是一个什么样的机构？
葛大为：“中华音乐人交流协会”是台湾很多的DJ跟音乐人组成的一个义务性的组织，已经成立二十多年了。他们中间很多是乐评人、幕后的音乐人，每一个月，他们都会选出这个月份最好听的单曲、专辑。然后每一年到底的时候，他们就会选今年最好听的10张专辑和10首单曲。他们会给歌手、专辑所有的制作人颁发专辑的奖项；如果是单曲的话，就颁给歌手跟歌词作者、作曲人。这是一个在台湾乐评界的比较权威的奖项，基本上都跟金曲奖在同一个礼拜颁奖。我刚好幸运，得过很多次奖。
每一次的颁奖礼都像是派对一样，气氛是很愉悦的，领那个奖是很开心的。比较不那么偏向于商业市场，而且有的时候，很多非主打歌也会被注意到。它跟比较偏向的奖项不太一样。我之前有得过奖的，就是没有打榜的歌曲，他们居然会发现。这是让我觉得挺特别的。
音乐财经：那么你写一首歌的时候，会不会照顾市场的因素？
葛大为：我觉得不会。其实唱片卖不卖得好，是很多环节和因素综合的事实。我只是把歌词写好，考虑歌词是否适合这个歌手，是否适合这首歌。每次要寄出去那个信的时候，我都先问问我自己，可以交了吗？不可以交，我看一次，或者我明天再看一次。如果可以了，我就对得起自己。如果我觉得我写的特别好的，可是连打榜都没有打，或者是不卖，我也不会怪我自己的。
音乐财经：你一般都是写流行音乐的歌词，这就要求歌词有流行起来的潜质，你是否从中总结出了你的一些经验？
葛大为：是。我觉得经验就是，你要先知道谁会听这些歌，也就是说，这个歌手的歌是谁在听。这样，你会了解那一个歌手他的目标族群，了解他们所使用的文字，从而在他们有感觉的空间去和他们做沟通。我觉得这件事情很重要，而不是说想写什么就写什么，写到你们非常满意。我要先去做一些设想，那样的歌词才会比较贴近歌者和听众。
本周轮值编辑：宋子轩
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其实想加入我们很简单，内文有方法论

这首歌的歌名叫做《多想在平庸的生活拥抱你》，是隔壁老樊作词、作曲并演唱的一首歌。作曲 : 隔壁老樊作词 : 隔壁老樊制作人：段小林编曲：黄超世界上有很多的东西，你生不带来死不带去，你能带走的只有自己和自己的脾气。你曾拥有最美的爱情，你听过最美丽的旋律。触摸过一个人孤独的恐惧，也看到过最美的风景。我跌跌撞撞奔向你，你也不能一个人离去。我们在一起说过，无论如何一起经历了风雨。平平淡淡安安静静的老去，世界上有很多的东西。你生不带来死不带去，你能带走的只有自己和自己的脾气。你曾拥有最美的爱情，你听过最美丽的旋律。触摸过一个人孤独的恐惧，也看到过最美的风景。我跌跌撞撞奔向你，你也不能一个人离去。我们在一起说过，无论如何一起经历了风雨。平平淡淡安安静静的老去，我们拼命的相拥不给孤独留余地。无力 是我们最后难免的结局，无力 是我们最后难免的结局。这世界生不带来死不带去是什么歌？这首歌是《多想在平庸的生活拥抱你》。下面附歌词：世界上有很多的东西你生不带来死不带去你能带走的只有自己和自己的脾气你曾拥有最美的爱情你听过最美的旋律触摸过一个人孤独的恐惧也看到过最美的风景我跌跌撞撞奔向你你也不能一个人离去我们在一起说过无论如何一起经历了风雨平平淡淡安安静静的老去世界上有很多的东西你生不带来死不带去你能带走的只有自己和自己的脾气你曾拥有最美的爱情你听过最美的旋律触摸过一个人孤独的恐惧也看到过最美的风景我跌跌撞撞奔向你你也不能一个人离去我们在一起说过无论如何一起经历了风雨平平淡淡安安静静的老去我们拼命的相拥不给孤独留余地无力 是我们最后难免的结局无力 是我们最后难免的结局