“后周杰伦时代三驾马车”的悲剧

相比QQ音乐三巨头这个称号，我给他们的称呼是“后周杰伦时代三驾马车”，因为其实周杰伦才是QQ音乐第一巨头，参见年QQ音乐的数据：

，谈他们三位之前，我先介绍一下周杰伦时代这个概念。

“周杰伦时代”诞生在一个什么样的背景下呢？

年，传媒，由TV向互联网的过渡期，音乐，唱片向网络音乐的过渡期，流行音乐的一切都在向自由多元方向发展。

新世纪初，世界的流行音乐产业水准正在迅速升级，“周杰伦团队”的努力不仅将华语音乐的唱片制作提高到世界水准，更是应运把R&B、Rap升到主流或是次主流高度，间接带动整个华语流行乐坛音乐性上提高到一个新的层次，为其在音乐、媒体、商业率先得到了主流认可，但在社会影响上，周杰伦的走红却是一场彻彻底底的Teenpop的巅峰之作。

周杰伦的题材多样性，满足了尚未完全多元的胃口，R&B、Rap这类更年轻的风格与方文山的填词，打破了传统成人抒情统治流行音乐市场的格局，为乐坛注入了一股年轻的潮流，将非主流的音乐升为主流，从而主宰了当时青少年的审美取向，进一步取得青少年群体的认可，直到2005年后才逐渐通过中国风风潮取得了主流价值观的认同，最终凭借资历与话语权完全取得社会中主流公众的认可。

与周杰伦相映成趣的是，许嵩、徐良、汪苏泷三位的走红，在主流看来是一种野路子的火，也就是网络。

他们的青春岁月刚好在周杰伦的时代之中，不可避免地受其音乐风格的影响，尽管他们都是自己打拼出一片天地的创作人，无法掩盖初期制作水准低，在音乐性上无法得到过高认可，他们的走红是通过网络，而非传统唱片，是一种自下而上的走红，走红方式在媒体界认可度低，没有商业包装宣传企划，商业价值兑换进程缓慢，在商业上认可延迟。

三位通过网络取得了青少年群体不同程度的认可，但由于绕过了第一重的三个认可，实现了第二重青少年主市场群体的认可（10-20），在全民网络（10-40）的条件下，他们所凭仗的就反过来成了自身的黑点，例如像周杰伦、非主流、小孩才喜欢、没名气等等。

流行音乐市场以10-20岁群体为主，市场更迭快，不同代际有很强的代沟，低龄群体本身处于弱势，低龄群体偶像受大龄群体（听歌频率渐衰或者有专业背景）否定是必然的，更别提这三位本身的应对发式与自身黑点、媒体力量、低龄群体的不理智比例，最终酿成的这起网络舆论中“多数人对少数人的暴政”事件，总之，取得主流公众认可，道阻且艰，他们比周杰伦当年面临的大龄群体压力整体可能小很多，但密度上大的多。

许嵩就是自下而上走红，从而被网络舆论暴力的一个代表，可以代入现在势单力薄的邓紫棋。

参见：红模仿Vae与大牌Jay

陈奕迅就是自上而下走红，从而被网络舆论抬举的一个代表，可以代入现在备受追捧的李荣浩。

参见：从陈奕迅到歌神，真相只有一个。

2010年-2015年，新媒体主导的青少年流行（”后周杰伦时代“+韩流、快男快女）与以旧媒体主导的陈奕迅爆红、《中国好声音》、《我是歌手》为代表的成人抒情回暖相映成趣。

我给“后周杰伦时代”的定义是：

2010年至今，周杰伦依旧坐在Top1的位置，只是出现轻微下滑趋势，而同期85后到95后甚至00后一批批网络音乐人涌现，他们共同的特点是不同程度崇拜与借鉴周杰伦、原创词曲制作、网络方式走红、受众年轻学生，代表人物有小贱、星弟、单色凌、本兮、阿悄、单小源、颜小健、孙子涵、马旭东...模糊的说还包括

其中的先驱是许嵩、汪苏泷、徐良三驾马车

许嵩，仅限2011前的他，网络音乐真正的领军人物，内地、文艺化的周杰伦，主要对应《青花瓷》、《说好的幸福呢》面的周杰伦。

汪苏泷，仅限2014前的他，小清新、校园民谣版的周杰伦，主要对应《晴天》、《七里香》面的周杰伦，第一张专辑叫《弗斯特》谐音“FIRST"，与自己的作曲专业有关，也可能是受周杰伦的《范特西》的影响，第二张专辑直接给自己贴了校园民谣的标签。

有一部分的周杰伦是民谣的 参见：

徐良，仅限2014前的他，有些叛逆、残酷，多对唱，小甜蜜小忧伤，融合韩国舞曲元素，洗脑度的确高但回味不足，不良少年的专辑名也一定程度体现了自己的定位。

“后周杰伦时代”：许嵩、汪苏泷

成人抒情回归：陈奕迅、我歌、中国好声音

许嵩、徐良、汪苏泷尽管只是三个从网络中脱颖而出并签约主流唱片公司的新生代创作歌手，但是他们已然形成了一种现象。《南都娱乐周刊》也带着对这种现象的思考进行了大量的采访，试图分析出他们为什么在90后中这么火。

“打怪升级”，邻家男孩的代入感

有研究过许嵩的媒体人将他们在网络上的成功形容为“如网游一般地打怪升级”，《音乐周刊》的主笔卢世伟则用“网络原生态”来表达，这三个人长相普通、唱功一般，爱网络生活爱唱歌，本身就是当下在网络上生活的青少年的状态，很容易找到自己的影子，他们在上传歌曲的时候跟爱玩网游的技术控宅男一样，用自己的各种装备和武器把大家的共同爱好玩得更好，坚持下来又得到反响，就成了他们当中“港台周杰伦”与“民间英雄”，当然也得到他们积极的推崇。“他们最吸引人的地方我想不是‘天王性’儿时生活的代入感。”卢世伟说。

而他们从自媒体传播音乐伊始，跟歌迷之间就非常没有距离感，过去许嵩经常在自己的论坛上发帖、跟歌迷交流，翟喆就透露许嵩至今每个月还会有固定回答歌迷问题的板块，非常有别于传统唱片公司歌手，他对于歌迷的经营是非常用心的；而且跟其他充满明星优越感的歌手相比，唱片销量这么好、商演也不少的许嵩无论在什么场合都不会摆出所谓高高在上的明星气质，他是个很宅的人，工作之余并不会参加什么“江湖聚会”，更多的时候就是待在酒店或者家中看书。许嵩论坛的版主陌上繁也对此感同身受，她说在歌迷心中，许嵩并不是遥不可及的“大明星”，而是属于歌迷们的亲切的邻家男孩。

许嵩自己很认同这种“透明化”、“升级化”的感觉：“我和其他很多的歌手不同在于，别的歌手出唱片前，可能已经默默做了多年的积累，但大家是看着我从19岁到26岁，从青涩的样子到现在一步一步成长的，并不是一上来就看到我专业和成熟的作品，说这是乐趣也好、弊端也好，听众跟我一起同步成长的过程很特别，让大家觉得我是一个真实存在的人，从我19岁写校园里头的情感和见闻到现在，大家都有一种代入感，也跟歌迷有很多互通的地方。”

填补空白，写90后需要的音乐

但从2004年以来就有各种模仿周杰伦的人，为什么偏偏他们能在90后中走红呢？

当然首先是内容。徐良和汪苏泷不约而同地提到了“共鸣”这个词，他们的歌曲内容是十几岁人所关心所想的，符合他们的语言表达和生活方式，内容上带有小情调以及网络热点，比起其他网络歌手过分直白、粗糙和重复的苦愁大情歌调子更为新潮；音乐形态上带点电子、中国风和R&B，基本代表了这个年纪青少年的音乐兴趣点。

《精品购物指南》的音乐记者李森认为他们在90后中的走红跟整个90后频繁使用社交网络，生活和社交网络牢牢绑在一起不无关系，信息传送的及时化，信息处理的碎片化，信息消费的快餐化，这些歌都恰恰符合这些标准。

资深媒体人贾维认为，在主流歌坛上，其实真正写给十几岁人的歌曲很少，而这几年传统乐坛的萧条出现的新人并不多，张学友张惠妹是给很大年纪的人听的了，而林宥嘉、苏打绿等人虽然也受年轻人欢迎，但歌曲内容本身还是更偏成人化，初中生高中生的音乐很少有人做，他们填补的是这部分空白。

而某新媒体音乐编辑Emi认同贾维的观点，一语道出个中究竟：校园歌曲的缺乏-90后群体自身强调个性的特质让他们会去选择一些认为“新潮”的歌曲，这三位的作品都有“中国风”的影子，在九年义务教育下热爱祖国的青少年更受用，加上三位唱腔都是轻柔细软，不会给听者压力，对于独生子女一代脆弱的小心灵也有保护作用。

李先生也认为，尽管同样类型内容也有一些人在做，例如在网络上也有一定人气的小贱、乔洋和本兮，但是从内容本身判断，这三个人还是优于其他歌手，所以能从这些人中脱颖而出。

尽管他们在面对自己喜欢的歌手时，许嵩表示是（黄龄、Babyface、周杰伦、陈奕迅等）、徐良说是BigBang，而汪苏泷则说是陶喆，但在更多人心中这几位的歌曲中多少都有些周杰伦的痕迹，“周杰伦”对于许嵩、徐良和汪苏泷来说，是个难以回避的名字：跟R&B、或者中国风有点沾边的调子、听似随意但又有点小想法的吟唱，加上一些跟动漫有关的元素，构成一首有画面感的歌曲-这种类型的歌曲都曾出现在他们的作品中，而周杰伦式的旋律以及歌词对于青少年来说确实非常“容易听”，美妙音乐经纪部总监黄钫并不回避这一点：“他们85后都是听着周杰伦长大的，他们音乐中出现周杰伦的影子并不稀奇。”

但李先生也指出他们虽然有“周杰伦内核”，但是包装上更接大陆的地气，更简单、更直接，年轻人更容易找到情感上的共鸣，毕竟是共同的文化，一听就懂他们在唱什么。

关于标签化：周杰伦毕竟影响了一个时代

南都娱乐周刊：你对“网络歌手”这样的头衔怎么看？尽管你在百度、QQ音乐排行榜上名列前茅，但是，尤其乐坛或者媒体很多人对这个头衔仍戴有色眼镜来看，而且豆瓣的用户可能也会质疑你。

徐良：这本来就是个全民皆网络的时代，无论是大牌还是新人，网络都是毋庸置疑的第一传播平台，所以并不排斥“网络歌手”。至于可能会遭到豆瓣用户的质疑，这太正常了，我的作品可能就不是他们的菜，这就是市场细分后的听众选择。而媒体的态度，我想任何一位乐坛新人刚出来时，都有个被检验的过程。

汪苏泷：歌曲的风格是可以分类的，但歌手是无法分类的。每个人的音乐都是不同的，不能用同一种评价来给一批人做标签。任何一种新生事物在初期都会受到这样或那样的看法，就连邓丽君老师在开始也被人说过“靡靡之音”。

南都娱乐周刊：我相信每位歌手都不愿被人贴标签，但的确有人会觉得你的音乐带有周杰伦的影子，你认同吗？

徐良：周杰伦影响了一个时代，或多或少有他音乐的影子我觉得是可能的，但这绝不是我创作的初衷和目的。其实我非常喜欢日韩音乐，平时最多听的也是这类型的歌。

汪苏泷：我认真地在做我自己喜欢做的音乐，与大家分享，也乐于见到有各种不同的评价。不过我音乐里的每一个音符、每一个声音都是我最真实的想法

南都娱乐周刊：你最早被叫做“小周杰伦”，对你来说是高兴还是烦恼？

许嵩：现在这样叫的少一些了。我没有刻意地要怎样啊，别人的评价其实也无所谓。

南都娱乐周刊：坦白说，你觉得自己像他吗？

许嵩：很早期的歌就真的像，特别是《玫瑰花的葬礼》，就是吊儿郎当地学着唱着玩，80后谁没听过周杰伦啊！但那个状态是个过程，之后渐渐找到自己的感觉，也会渐渐地忘掉这些所谓的起步时候欣赏的人或风格，听得多见得多就不会再陷入所谓模仿的套路。再说周杰伦，我觉得跟我没什么关系了，从第二张第三张唱片开始，已经很久没有人跟我提到过周杰伦了。

本文隶属于 《重新寻找周杰伦·影响力篇》&《许嵩的红与黑》

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