为什么大牌时装都爱“滑板文化”？
“时装是一个面向大众消费的行业，只要是与生活相关的一切，艺术、文化、电影、音乐、运动，都是时装撷取的元素。”
Gosha Rubchinskiy 今年在 Pitti Uomo 发布的 2017 春夏系列
&让我们直言不讳地说吧，曾经犹如孤岛般存在的&次文化&现在已经攻占了男装界。& 意大利时装记者 Angelo Flaccavento 在今年 Pitti Uomo 男装展结束后断言道。这话并不是臆测，事实上随着自视血统高贵的&老朽&一代逐渐退出历史，接掌权印的年轻设计师们争先恐后地将自小接触的例如街头运动、嘻哈、电子乐等所谓次文化的先锋元素带进自己的作品里，已然成风，而这就使得当年属于小众的&次文化&如今反倒更像是主流了。滑板是其中一例。
先是 2016 秋冬男装周，Dior 大张旗鼓地在秀场里摆满了红色霓虹灯装饰的坡道，把时装秀开成一场滑板派对。接着是 2017 春夏男装周中 Emporio Armani 男模抱着滑板演绎了这场运动主题时装秀，继而品牌又联合米兰集成店 Antonia 推出以滑板为灵感的城市运动系列。
在这个 Emporio Armani 与 Antonia 合作推出的城市运动系列里，滑板是主题。
Alexander McQueen 以 70-90 年代摇滚文化为灵感的 2017 春夏系列里插进涅槃主唱 Kurt Cobain 式的滑板鞋。就连距街头风格相去甚远的 Gucci 也释出一组滑板少年怀抱孔雀的广告片。
Gucci 2016春夏大片：抱着孔雀玩滑板的古怪少年
Demna Gvasalia 指导下的 Balenciaga 首个男装系列虽然没有刻意展现这位格鲁吉亚设计师的滑板基因，但男模身上的配饰&&一条早已经过时的钱包链（九十年代的滑手和自行车手会用它来防止在运动中钱包掉落）却一以贯之地连接起整场秀。
Balenciaga 2017 春夏系列的钱包链参考了 90-00 年代的风潮
除此之外，Gvasalia 还请来格鲁吉亚职业滑手 Sandro Popkhadze 为他走秀，也算是一次秘而不宣的致敬。
Sandro Popkhadze 被称为&第比利斯最酷的滑手&
更不用说近年凭街头风格迅速蹿红时装圈的 Off-White、Undercover、Vetements，以及以滑板为基点创立品牌、提到&滑板与时装&第一时间就会想到的 Gosha Rubchinskiy 有多钟情滑板元素。
&Gosha Rubchinskiy 的男孩根本不用手持滑板走T台，你也能看得出他是个板仔。&
- 而莫名被翻牌的滑板界怎么看？
2011 年，Gucci 和 Alexander McQueen 的母公司 PPR 集团（现在的开云集团）宣布收购滑板服装品牌 Volcom ，消息一出，立刻引得滑板界的不满。滑板品牌 Analog & Gravis 的创意顾问 Mark Oblow 说：&大品牌的加入改变了这个行业的游戏规则。以前一个滑板用具店可以只做自己想要的，但现在大品牌买了小公司，做他们自认为消费者会喜欢的。但他们做的一点都不酷。&
&他们做的一点都不酷&&&这几乎是滑手们对时装圈这一行为的一致看法。
滑板没有特定制服，普通的T恤、宽松的裤子和一双耐磨的滑板鞋几乎是你需要的全部。&滑板服装之所以酷是因为它来自于那些有个性的滑手和文化。&导演兼滑手 Niall Kenny 说道，&它本身没有什么酷的。&
右边这个穿着再普通不过的少年就是滑板界仰止的传奇 Tony Hawk
而这恰恰就是时装品牌花了大力气把滑板元素带进设计，却仍旧不招滑手待见的原因。&很多设计师玩的是一种文化形式，没有深入了解及感受滑板本身及其精神根源，这种没有体验的意淫式设计不能体现滑板的本质。一种风格被标签式地定义出来，都成套路了，还怎么酷？&滑手 Tata 说，他同时是生活品牌 a.t.Between 的联合创始人。
& Kenzo 曾在巴黎办过一场秀，让模特拿着滑板走秀，好像这就是所谓的滑板潮流。但你知道吗？他们拿滑板的方式都是错的！& 挪威独立滑板杂志《 Dank 》的主编 Eirik Traavik 几乎嚷了起来。
&&&T台建成滑板场、模特手持滑板走秀，滑板道具不专业，模特拿滑板的姿势很奇怪。说实话我觉得不懂滑板文化的设计师这么做简直糟透了，就像设计师跑去做水泥工那么别扭。& David Chu 说，这位滑手同时也是个时装人。
2015年，Louis Vuitton 请来世界级职业滑板玩家 Alex Olson 为全新的 Vline 男士皮具系列拍摄形象片，影片里这位滑手穿着全套路易威登高级时装，背着 Vline 皮质双肩包完成了一些高难度滑板技巧动作，以此表现产品的实穿耐用。而滑手们无奈地表示这种营销方式并不得他们的心，《 Huck 》杂志评论说这看起来像个&时髦的噩梦&。
&路易威登的包很酷，但没有滑手这么玩。& 运动资讯网站 Network A 评论道。
另一方面，滑手们不容易被潮流影响，对事物往往长情。英国滑板杂志《 Sidewalk 》编辑 Ben Powell 表示：&我的穿衣风格从14岁开始就再也没有变过。& 而现如今所谓的&滑板风格&基本指的还是八、九十年代那些青少年穿的法兰绒格子衬衫、宽牛仔裤、slogan T恤和白色长袜。
这使得他们对&追逐潮流&这种行为天生反感。&一个品牌的内涵是最吸引人的。那些&什么流行就做什么&的品牌，没法成为表现我的一部分。& 阿庞接着说道，&为了流行去硬生生地呈现一种形式迎合市场的品牌，都是虚伪的。&
- 那么，时装界在乎这种声音吗？
似乎并不。
Kris Van Assche 在阐释 Dior Homme 2016 秋冬系列时，特意强调了&当下&，他不希望人们对 Dior 的印象还停留在 Christian Dior 时期的高贵冷静，&不要惦念着过去有多好了，让我们多看看现在吧。& 于是他把&滑板&当作一个更清晰具体的意象以此表达年轻、反叛和突破的姿态。
异曲同工的还譬如瑞典时装品牌 Julian Zigerli ，主题为& Sorry &的 2017 春夏系列实际上用&滑板&作为道具完成了一个反讽，&就像平时我们会为不去工作、无所事事、整天玩滑板说&对不起&，但实际上并没有真的感到抱歉一样。& Julian Zigerli 耸肩说道。&滑板&在这里的意义，更像是提醒观众：这种叛逆也孕育了滑板这项运动，而不是要认真打造一个滑板系列，毕竟那些高档丝绸和昂贵面料本来就不属于街头。
Julian Zigerli 2017 春夏 Lookbook
Gucci 也并非想表现滑板和街头文化，Alessandro Michele 曾说&奢侈意味着异于普通的古怪穿着&，而滑板、孔雀和 Gucci 高级时装的组合，多半是为了营造&古怪且奢侈&的品牌形象。
而常常被解读为以街头文化为主要风格的 Vetements ，滑板元素也不过是其多元文化背景海洋中的一小滴水，创意总监及联合创始人 Demna Gvasalia 曾在采访中表示：&Vetements 的设计参考了许多东西&&好像把很多东西糅合在一起，而不是有一个固定的方向。&
事实上，看似追捧某个潮流的品牌其实从来没有放弃表达自己，所谓以&滑板文化&为灵感，更多的是一种态度。Hypebeast 撰稿人 Ben Roazen 一语中的：&我认为滑板文化对时装圈最大的贡献不是什么款式、风格，而是那种 I-don&t-give-a-fuck 的态度。& 他们借用一切可以被借用的文化符号吐露自己的情绪，滑板只是一例。
- 嗨，欢迎来到时装圈。
时装界向来不需要跟随任何潮流，毕竟它就是潮流的塑造和引领者。如果说时尚圈对滑板文化的攫取是&叶公好龙&，那么时装圈本身就是叶公。正如 ELLEMEN 时装总监董江威所说：&时装是一个面向大众消费的行业，只要是与生活相关的一切，艺术、文化、电影、音乐、运动，都是时装撷取的元素，滑板只是其中一小部分。&
滑板潮流品牌 HUF 的创始人 Keith Hufnagel 为此表达了他的顾虑：&我很担心，等这阵潮流一过去，大品牌们会立刻抛弃滑板，在别的地方寻求灵感，他们又不是没这样做过。&
而不幸的是，他的担忧一定会成真。
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我看到那两个滑板男孩的格兰特滑板公园，离我和妻子居住的公寓只有一英里，我经常来这里看人们玩滑板。我年轻的时候也会玩，最早使用的滑板是圣塔克鲁斯牌和鲍威尔-佩尔塔牌的。即使我现在已经40岁了，也依然能够回忆起滑板经历在我身上留下的印记、对我世界观的改变、滑行时的感受。我记得那时的夏天总是不够长，我把所有的时间都花在给滑板边缘打蜡、降落在半管板、游荡着滑去滑板商店上。那时候除了滑板、朋友和是否会下雨，其他事情都不重要。
当然，那时候我觉得这样的生活永远不会有尽头。我以为我和朋友们都会变成职业滑板运动员，到20多岁时会环游世界，在阿姆斯特丹或者东京的街头继续滑滑板。但事实上我们早就分道扬镳了。有人去上了大学，有人在建筑或服务行业找到了工作，有人选择了创业。无论最终走上了怎样的职业道路，大部分人都已经不再玩滑板了。但至少对我来说，放弃滑板是带着悲伤和后悔的。我怀念在刚铺好的柏油马路上滑滑板的自由，我怀念听到滑轮和地面接触的声音，也怀念身处这样有着相似身份的团体之中。
我仍然能对这种身份认同产生共鸣，这也是尼尔&汤普森（Neal Thompson）新书《滑板男孩：关于自由、叛逆和父亲身份的回忆录》（Kickflip Boys: A Memoir of Freedom, Rebellion, and the Chaos of Fatherhood）所讨论的主题。汤普森不情愿地称之为&滑板父亲&的回忆录，这本书确实探讨了滑板文化和父亲身份，但又远不止如此。他还探讨了父母的身份及他们的愧疚，包括父亲和母亲分别在孩童生命中所承担的责任。
尼尔和妻子有两个儿子，里奥和西恩很早就深深喜欢上了滑板（&当滑板开始召唤时，无论这是一首夜莺之歌还是塞壬之歌，我的儿子们马上找到了他们的归属。&）这本书以8岁的里奥在北卡罗兰纳州阿什维尔的滑板公园第一次摔碎碗开篇，汤普森把自己藏在一本《纽约客》杂志后，满脸自豪地看着年龄更大的滑板爱好者们欢迎他的儿子。之后汤普森线性地描述了他儿子们的高中生活。
随着本书的深入，汤普森从巴尔的摩搬家到阿什维尔，后来又搬到西雅图。在这座孕育了垃圾摇滚乐（Grunge music）的城市，两个儿子完全接受了滑板文化。
当他们进入青春期并开始身陷各种麻烦：一开始是打破宵禁、抽烟、抽大麻、喝酒，后来是在学校不认真听讲、捣乱，然后升级到非法入侵和涂鸦。汤普森和玛丽开始思考，是否是他们宽松的教育方式影响了里奥和西恩所做的决定？&我们给孩子们竖了一道围栏，&汤普森写他们的教育方法，&只要他们遵守界限，就可以自由做任何决定，他们的生活在自己手中。&在重新考虑这样的教育方法是否正确后，他写道，&教育方式变成了一系列的问题，是否应该破坏他们的激情，是应该强硬还是宽松？教育孩子的日常问题就是，我们是应该因为他们保持本性而教育、惩罚、打击他们，还是让他们保持不成熟和野性的状态，并接受这样的后果？&
这个问题的有趣之处，在于他假设儿子们的不成熟和野性是在他掌控之下的。但里奥和西恩这样的小孩，就像是我和我的朋友，就像是托尼&霍克（Tony Hawk）和他的朋友一样，那种不成熟、野性和挑战极限的性格或者存在，或者完全不存在，并没有中间界限。它们的存在是无法控制，无法管理的，能做的就是向其让步，看它们会发展成什么样。
《滑板男孩：关于自由、叛逆和父亲身份的回忆录》
我现在才意识到，我真正爱上的是滑板这种活动本身，世界在滑轮上变得流动而炽热，我的身体与重力相对抗。玩滑板的时候，我能感受到肌肉的放松，汗液浸透我的T恤，那时我能体会到的是在生活的其他时刻所体会不到的平和感。即使当时我正在经历父亲的离开、被学校开除、嗑药，如此种种令20多岁的我进了戒毒所。尽管有人认为玩滑板是反叛的象征，但事实正相反，滑板让我接受了我的家庭情况、我的愤怒和我的身体。
玩滑板的时候，我和自己的身体建立了最真实的联系。我可以感受到血液流动带来的暖意和肺部收缩带来的冷静，我能感受到周围的风景、我的整个人生和我居住的中西部都变成能够让我融入的事物，我不再和它们对抗。通过滑板运动，我开始学会接受。通过学会接受，我找寻到了自由。通过自由，我找到了我自己，尽管多年后我才明白这一切的意义。
书中，当西恩在海滩派对上被群攻：&因为怒气，他的耳后鼓起一个红包，怒火冲到发梢。&之后，他开始给父亲讲述他曾遇到过的危险。&我觉得自己已经习惯了靠近危险，&西恩说，&我并不总是做出最好的选择&&这不是因为我受到同辈压力的威胁，而是因为我充满好奇。&
这听上去像是一个合理化的原因，也许是作者蓄意为之，但至少对汤普森、他的儿子们和我来说，这是一个真实的理由。是好奇心让汤普森了解儿子们的滑板生活方式，是好奇心让男孩们挑战家庭和社区的极限，是好奇心让我一次又一次回到格兰特滑板公园，倾听并观察多年前塑造了我的运动。
好奇心通常被定义为&一种想要了解或学习的强烈愿望&，这听上去也像是对滑板、父母教育和青春期的定义。它们都根植于渴望、搜寻和了解某人某事的迫切愿望。
在本书结尾，尼尔和玛丽与所有父母一样，见证了孩子们离开高中，并视他们&出生在自己创造的泡沫里，敏感而又不确定，现在他们要进入自己曾一直逃避的世界了。&他还写道：&我一直相信，玩滑板的经历让他们为街头生活、不合理的地方、阴暗的角落做好了准备。但它是否为他们进入真实世界做好了准备？&
他不确定答案。街头生活、不合理的地方、阴暗的角落当然是真实世界的一部分，至少是好的那一部分。在路边进行翻转旋转、让你的滑板配合你的身体，以此来探索未知，除此之外，我不知道还有什么更好的方式能让我们对真实的世界做好准备。
（翻译：李思璟）
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