塘尾附近有没有学唱歌的多少钱价格？
来源 ：网络
发布时间：
产品品牌：
深圳伯艺乐&
产品单价：
最小起订：
供货总量：
发货期限：
发货城市：
深圳龙岗区&
塘尾附近有没有学唱歌的多少钱价格？伯艺乐音乐培训中心是一家专业的、青少年、少儿0基础的声乐、器乐培训中心、中心从创办至今，一直专注于成年人0基础的声乐（唱歌）、钢琴、电子琴、吉他、尤克里里、古筝、葫芦丝等的教学，教师均来自于全国各大高等音乐学院以及高等音乐院校，师资力量雄厚且每位教师的教学经验都非常的丰富。中心所创办的特色课程是经过多年的教学实践所累积出来的成果，是根据学员的不同程度以及对音乐的不同领悟能力专门制定的、课程灵活性强、特色强，根据不同的学员程度制定不同的教学方案，使学员能够感受到老师是真心实意的为他（她）服务，老师上课的方式新颖、有趣。伯艺乐音乐培训中心会一直秉承0基础教学的宗旨，过去如此，未来更是如此。&
人们常说，要是没有了音乐，整个就会变的苍白无色，我们生活也会因此变的单调、乏味。所以音乐对我们来讲很重要。希望来到伯艺乐音乐培训中心学习的每位学员都能够在学习之余等到快乐，这对伯艺乐音乐培训中心来说是大的骄傲，我们期待你的出现，更期待的你的满载而归！&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
我们的特色课程有：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
声乐类：流行唱法零基础班&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&流行唱法K歌速成班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&流行弹唱班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&酒吧歌手专业班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&少儿青少年考级班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&民族美声业余班
&&&&&&&&&&&&&&&&吉他类：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&民谣吉他弹唱班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&专业指弹吉他班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&木吉他编曲班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&古典吉他弹奏班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&尤克里里弹唱班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&电吉他solo班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&贝斯低音班
&&&&&&&&&&&&&&&&钢琴类：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&零基础流行歌曲弹奏班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&经典古典曲弹奏班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&少儿钢琴考级班
&&&&&&&&&&&&&&&&民乐类：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&古筝弹奏班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&葫芦丝吹奏班
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&笛子吹奏班等
&&&&&&&龙岗店地址：龙岗横岗新shijie广场一期009商铺（横岗地铁站D出口50米）
& & & 宝安店：深圳宝安区西乡固戍新中泰商务大厦8楼8A固戍地铁站A出口10米
用丹田气唱歌，发出的声音才会有穿透力。同时，这也是一种很好的保健方式。那丹田在哪里呢？丹田位于我们的肚脐下方约三指幅宽的地方。所谓用“丹田气”唱歌就是以丹田为着力的支点去发声。该如何感觉丹田位置呢？请先看完下面简单的训练方法：
一、气入丹田：先慢慢地深深吸一口气，记得用腹式呼吸，用手放在腰的两侧，要感觉腹部有在涨大，这就是气入丹田。&&
二、闭气宁神：当无法再吸入时，憋住口中真气，集中注意力在肚脐下方约三指幅宽，感觉丹田周围的肌肉有在用力支撑着。
点击查看源网页
三、聚力吐气：只利用丹田周围的肌肉用力支撑着，其他部位放松，并缓缓的将气吐出来。
四、气尽神散：把身体里的气全吐完后，全身放松，准备再吸一口气。
一个声音必须发自其自身的意志，正如火花激发于正负电流相触。
怎样利用丹田发音？
利用丹田所唱出来的声音，会比较立体，而且声音本身比较具有弹性，不是干扁的声音，并且会在头部产生共鸣(如果你唱的正确的话，会有点头晕，那就是有产生共鸣)，共鸣会扩大你的声音(因为身体就是一个大音箱)，所以唱出来的声音自然就会比较大声，但是高音是属於个人本身音域高低的关系，可是透过正确的唱歌方式，还是可以让你的声音高度稍微往上提高一点唷。&
利用丹田唱歌，因为是使用丹田的力气，所以喉咙是比较不会痛的，但是唱久了还是会干干的，所以要时常润喉保养喉咙。今天就来谈一谈到底应该怎么练声：第一，要将练声作为日常生活的一个习惯。 我们练声就是为了将有方法的肌肉动作形成肌肉记忆和本能，所以我们练声就一定要形成日常的习惯，就跟你每天不能不刷牙，不能不吃饭一样，你要想能力得到提高，就必须要坚持每天练声。&&内气修炼&
其实，我们每个人小时候，在我们还没学会怎么控制脖子，喉咙，声带那些地方的肌肉的时候，我们完全出于本能的情况下，天然就会换声，天然声带闭合就很不错，就会不去乱用力，因为我们那些部分的肌肉还发育不完全，根本就无从用力，发声只能依靠更本能的横膈膜等其他地方的肌肉来用力，
就像我们常提到的小孩子哭两个钟头嗓子都不会哑，因为他的声带和喉咙那边没发育好，神经控制不到，只能靠横膈膜靠气压。但是反倒随着年龄慢慢变大，我们慢慢会使用各个部分的肌肉了，在没有人给予我们适当的发声指导的情况下，有些嗓音像长笛，另外的像“小提琴”似的弦音，还有像“黑管”似的粗尖音。
我们就会依靠脖子，喉咙，咽部等等声带外部的肌肉来用力，来大喊大叫，而声带闭合，换声等等能力反而渐渐丧失。 我们现在要学唱歌就是要把声带的这些我们天生具备，但是因为后天不良的发声习惯而丧失的功能给找回。可是要知道我们大部分人开始学习唱歌的时候，年纪也都不是很小了，
很多人已经乱喊乱叫了十多年了，那么我们要改掉十年以上的发声习惯又谈何容易，因为我们错误的发声习惯已经形成了肌肉记忆，已经成为本能。就好像让你从此不刷牙了，从此一天吃一顿，或者不吃，这个一般人肯定受不了。可是练声就是这样，其实从难度上来讲就相当于让你不刷牙，不吃饭。。。&&
所以我们一定要每天练习，或者至少一周练习5到6天，这样才有可能形成新的肌肉本能。 此外还想特别强调一点，每天练声的时间点的话，当然好是固定的，但是如果你真的很难固定时间点的话，那就随便什么时间也可以，
但是一定不能三天两天晒网。因为人都是有惰性的，总会给自己找各种各样的理由，例如今天我这个时间点没吃饭，没力气练，今天我感觉喉咙有点干，为了避免伤害，还是明天再练吧，等等。
其实，你远远没有自己想象的那么脆弱，你的身体完全可以负荷的。还有不要想着今天不练了，明天一起多练会儿。记住，几天都不练，哪怕你集中到一天练10个小时，还不如你坚持每天练10分钟。对于很多学员来说，通常都会遇到这样一个问题，高音唱不上去低音降不下来。
唱高音时用真声勉强唱上去，但声音的音质就很难保证，声音发紧、发抖；或用假声唱，与中低声区音色脱节。
声音发虚，没有光泽，没有力度。唱低音时，唱着唱着像要断气了一样，这其中的一个原因就是音域不够广。
不要急于求成，不能控制人心，个人私欲太强，则气盛而浮躁，结果不好。
运气，是自我修炼、与自然平衡，把握气之规律，形成气场的过程。人活着，不就是这个过程吗？不可能长生不老，但可今生健康幸福。冬天来了，寒气逼人，只要自己的气够强，就能抵抗所有风寒。关于提高音域的问题1.首先我们要的是有效音域，在科学发声的基础上的音域，没有喊掐挤提，压喉等。要别人听着好听，自己唱得舒服。
只有有效音域是有价值的，无效音域即伤嗓子又不好听。2.怎样做呢，低音，
简单易行的方法就是练习音阶。一直往下嘟音阶（字面意思，就是嘟这个字），找到自己感觉到很勉强，甚至会压喉的音，然后尝试放松，
以这个音为第一个音嘟一个八度的音阶，反复触碰它。低音注意3点:1.音量保持平衡，不能到低音音量就低了。2.不能虚，变成气，也不能变成气泡音。
3.不能压喉，感觉脖子和下巴夹角难受，或者其他地方难受，就要知道自己错了。
3.高音，就是声带闭合能力的问题。这个也是一步步来，两个练习，下面都有音频。第一个是打嘟嘟，这个是唇颤音练习。
第二个是气泡音。然后一个一个音来，不要一上来就想唱死爱这种。先把十年搞定吧～高音的放松我讲了太多了，就不重复了。
就是你根本分不清音的高低，我真的有相当一部分学员有这种情况，为什么你会听不准，
说白了就是你听得太少了，我也问过我这些学员，没有一个一周听歌超过三次的，额......如果你天生乐感就不是很好，
后天还不给自己创造一个音乐的环境，你的耳朵敏感度什么时候才能有，耳朵敏感度没有，音当然听不准，音都听不准，你上哪能唱准。
以上消息来自网络，本网不对以上信息真实性、准确性、合法性负责声乐演唱中下巴与喉头紧张的解决方法【转】
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
声乐演唱中下巴与喉头紧张的解决方法
&&&&在声乐演唱中出现下巴与喉头紧张的问题，一直是困扰声乐初学者的一个不容忽视的问题。如果能过掌握正确的使用下巴与喉头的方法，就能为以后的演唱打下良好的基础，使以后的学习及演唱达到突飞猛进的进步。
先说下巴，其实下巴在声乐演唱中是个可有可无的角色，他的存在，不会对你的声乐演唱有任何的帮助，所以很多老师在教学中有这样一句话：“你没有下巴，你要当他不存在！”初学唱歌的人，往往不自觉的将下巴紧缩着，不张开嘴来唱，这样很难得到很好的声音，也会造成下巴及喉头的紧张。在演唱时，咽喉不能阻塞，因为咽喉是声音的通道，必须把咽喉张开，让气息自如的将声音送出来。我们所要求的打开喉咙是指在歌唱发声时，口咽腔都能充分张开，使声音的通道畅通无助能够直达头腔，产生良好的头腔共鸣。但是充分打开咽喉，并不是让你拉下巴，如果只是一味的打开口腔，却不打开咽腔的话，就会造成下巴紧张。关于张开嘴唱歌，有很多种方法，如做“微笑”状，提起笑肌，抬起上鄂，放开下巴以达到让下颚放松的目的。&
&&&&再说喉头的问题，当我们张口吸气时，喉头位置的状态就是最自然的最适合歌唱需要的位置，喉头的位置也一定要稳定。我们提倡打开喉咙唱歌，打开喉咙是在喉头稳定的基础上放松打开。在歌唱的过程中，不应有任何抬上或下压的变动，喉结上下随时移动都是不正确的。稳定喉头，同时把不需要紧张的肌肉放松〔如颈部肌肉、下颚、肩部肌肉等〕，以保证气息畅通，使声带正常工作。一般来说，唱歌时，喉结应稍下。
唱歌时，不能怕用喉咙，过于放松而致使气多声少；也不能把喉头捏的太紧，使声音僵硬难听，声音虽然很响，但音质很粗糙。喉头应保持一定的紧张度，以保证声带正常工作。这里应该说明，我们不是用喉头唱歌，而是通过喉头唱歌。特别在变化母音和唱高音时，喉头一定要保持稳定，不能随意上下移动，如果随着口腔打开的大小而变化喉头的位置，声音就会失去支持，音色也会变的浑浊暗哑。所以说，只要正确掌握稳定喉头的方法，就能解决喉头紧张的方法。
歌唱练习稳喉头和开喉&&&&&
&一般人,只要天生嗓子没有什么毛病,通过不断练习都能唱一定的高音。喜欢声乐的朋友，与你们分享一下我的练习体会。今天开喉稳喉终于有点成效了。成效就是把“没说完温柔只剩离歌”用真音有力的唱出来了，而且嗓子没有觉得有什么不舒服。我的方法主要是从网上查来的，主要讲下我自已的感觉。开喉方法，网上到处都是，主要是用打哈欠的方法练习，保持那种口腔状态时会感觉有个鸡蛋含在喉咙，而且用鼻子呼吸会感觉后咽有凉气通过。至于稳住喉头，这是高音的稳定和不卡喉咙的关键技巧，网上多数只说这点的重要性，练习方法讲得挺含糊。其实喉头可以上下移动，主要由负责上提和负责下提肌两组肌肉群控制。在唱高音，很多人都习惯地把喉头上提，这样不但唱不好高音，而且容易会“卡住嗓子”，很容易把嗓子唱破。喉头上提是一种很难克服的习惯，这时就要用到下提肌肉群啦。在你打哈欠时，你摸下的下巴下面那块地方，会隆起来，越用力打哈欠，隆的越厉害。那就控制是喉头向下移动的肌肉。用打哈欠的讲法练习小舌头上提和喉头下移（同时），分别感受控制小舌头和喉头运动的两组肌肉的存在。不断练习，直到随心所欲的控制它们。虽然是从打哈欠的方式开始练习的，熟练后，应该不要像打哈欠那样吸气了，只做两组肌肉的运动而不吸气，以免唱歌的时候影响气息的控制。练习的时候不用发声，所以什么时候都能练习。注意下巴不能用力适往下压,要尽量放松下巴。
开喉和稳喉的方法学会后，只是唱高音的开始。就像练武功一样，这只是个架式。要发功还要看内力（气息）控制。当然，音越高越响亮，用力当然也会相应同样有多提高。但用力的部位应该是负责下提的肌肉群和你的丹田（腹部），而不是你的嗓子在用力。虽然刚开始练习的时候那块肌肉会累，但不伤嗓子哈哈！大家都知道肌肉锻炼后会变强壮，用力会更顺心。而嗓子用的过度会生病。科学用嗓才是硬道理！！&
"所谓喉头的相对稳定,是指唱歌时为使在自然!自如!自由的情况下进行而保持喉头(声带)的位置的相对稳定"
歌唱时喉头是运动的,要做到喉头的位置丝毫不动是不可能的。要发出优美的歌声,必须使喉头始终处于最适宜于发声的位置。这个部位就是在颈部肌肉自然放松状态时喉头略微上下活动的一段部位"也就是我们所说的,在唱歌时要保持喉头相对稳定的部位"喉头在这段部位中,既有利于声带接受气息的冲击,又能使声带在受到气息作用时自由地震动,不受外界各种形态的压迫"
有人主张喉头应该处在最低位置,有人认为处在中间位置,有人则认为要处在高位置上,也有人认为根本就不应考虑喉头放在那里,只要能把歌唱好便可"笔者在教学实践中发现喉头的位置因人而异,有的学生身材比较高!脖子长!喉头与口腔的距离远!口咽管道长,再向下放喉头必然会造成声音沉闷,高音困难,那他的喉头位置可稍高一些而身材比较矮小且口咽管道短者,喉头的位置应稍低一点"喉头的位置在我们不发声时有三种状态:
&一是静止状态"这个时候喉头处于中间位置"
二是吞咽口水时喉头上升状态,这时因为喉头上升缩短了咽腔管道,共鸣的空间缩小了,共鸣的泛音也就相应的减少"
三是打哈欠时喉头下降状态,这时因喉头下降拉长咽腔管道,扩大了共鸣腔体,获得了更多的泛音,使歌唱共鸣更为丰富"要保持口咽腔共鸣空间,最关键的是喉头要稳定在低位置上"
因此我们在声乐教学中就要加强喉降肌的训练,使之与喉提肌形成对抗,保持稳定"喉降肌的训练可多做开口打哈欠状态,下降喉头并保持稳定"也可做/赫气0的练习"坚持练习,喉降肌的力量就加强了,喉头也就相对稳定了"
在教学的过程中经常会有学生提问:喉头的位置降到什么程度才算正确?其实这个问题很简单,一般来说我们打哈欠吸气时喉头所降到的位置是最低的,这就是喉头应该降到的位置,也是我们常说的/吸气打开喉咙0的状态"喉头下降后关键是保持稳定,因为只有稳定的喉头发出的声音,才能使所有声区的音质都充满金属般的色彩"
总之,对于歌唱时喉头的位置不能作千篇一律的要求,不能一味强调向下的喉头位置,而应通过学生的演唱来制定训练方法,正确指导学生以相应的喉头位置进行训练,等喉头稳定了,再去向其他方面发展"这样,方能取得最佳的声乐效果"
&&&&打开喉咙
1、“打开喉咙”是声乐学习中常提到的名词，有的老师主张不要用“打开喉咙”，应该用“松开喉咙”。其含义就是：歌唱时喉头应该处于吸气时的位置。喉头不能往上跑，喉头附近的肌肉不能紧张，不能挤卡，或者说，不要捏着嗓子唱，喉咙里的感觉应该是打开的状态、松开的状态。
不论唱法、不论男女、不论高低声部，都是这样要求的。没有学过声乐的人，唱歌的时候，喉咙有挤卡、捏的动作，随着声音的提高，喉头也跟着往上跑。就是平时人们说的：用嗓子“使劲唱”的现象，打开喉咙就是针对这种现象提出来的。要求歌唱时，喉咙要打开，或者说要松开，都是一个意思。
我们在吸气时，喉头是下降的，喉咙是打开（松开）的，歌唱时就要保持这个状态，所谓“吸着唱”，或者说：歌唱时“保持吸气状态”，都是说的这个意思，就是要求歌唱时要“打开喉咙”，要“喉头稳定”。
2、要求歌唱时“打开喉咙”或“松开喉咙”，其实质就是要求歌唱时要“喉头稳定”。或者说，喉头在歌唱时要处于较低的位置，不能随着音高的提高而往上跑。
喉头的稳定，在声乐学习中是个重要问题，因为喉头的位置影响声音的质量，喉头位置较低时，气息通畅，有胸声共鸣，声音宽厚；喉头位置高、挤卡，唱的音越高，声音越细、越窄，这种声音不够丰满、表现力差。因此从专业的角度来说，喉头是否稳定，已经成为判断声乐水平高低的重要标准之一。凡是喉头不稳定的人，其声乐水平很难提高，因而也就很难进入专业声乐队伍。
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。声乐演唱练习方法
声乐演唱练习方法
学习啦【练声方法】 若木
　　学习声乐，学生课后必须自己进行练习。因为歌唱嗓音的发展和任何其他操作技能的发展一样，是通过功能的加强，主要是通过练习而获得的。
　　如果初学者，不明确练习的目的，又不能按老师的要求去练，他们练的方法不对，又练得很起劲的话，是可能练出毛病来的。有的人课后确实认真练了，但收效不大、或者，越练、越不如从前，这种情况也是存在的。所以，学声乐者必须明确：不论在什么地方、采用什么方法练习，练习的目的是要改正不科学、不规范的歌唱状态和方法，从而建立起科学的规范的歌唱状态和方法，并在练习的过程中，逐渐增强歌唱的功能，完善演唱不同风格歌曲的技术要求。这就要求学生，在学习的过程中，必须清楚自己在歌唱状态、歌唱方法上存在什么问题，课后的练习，要针对这些问题有计划、有步骤地去练习，才能达到练习的目的。如果课后的练习不是按老师的要求去练，而是随心所欲、随便喊喊唱唱的话，出现上述问题,并不奇怪。
　　那么，什么是科学规范的歌唱状态和方法呢?有的文献列举出许多条标准。那都是针对培养歌唱家的标准。我这里暂时不去管它。而另外一些文章里有的就说的很概括，比如有的老师说，歌唱时要做到&深呼吸、高位置&;有的老师说，学声乐，就是解决：&呼吸、共鸣、吐字、感情&这四个方面的问题。。我总结教学的经验时，开始提出四个字，即：强调一个&稳&字，锻炼一个&气&字，突出一个&咽&字，要求一个&正&字。&稳&，就是强调喉头的稳定，&气&，就是重视气息的练习，&咽&，就是明确咽部在歌唱中的作用，&正&，就是要作到&字正腔圆&。这都是从技术的角度提出来的。在此基础上我又总结出：&气要深、哼鸣通、喉要稳、下巴松、字要正、情带声&的十八字口诀。这也是针对初学者在歌唱技术上的要求。都是一些最基本的要求。是属于入门的知识、基础的知识。
　　[练习一]仰卧吸气、呼气
　　仰卧，像要睡觉那样，全身放松，吸气，这时，气就能吸到腰的周围(可以用手摸摸自己的腰和腹部)，停片刻，然后呼气，呼气时，用舌尖小声的说&丝&，或&无&，每次练习都要用表检查一下一口气呼尽，需要多少时间。开始练习，一般只能达到20秒左右，以后可以达到40秒以上。
　　这个练习的目的，是让学生体会，什么叫&把气吸到腰的周围&。当学生体会到了以后，可以改为坐着的姿势，以后要用站着的姿势来练。
　　这个练习，每天做数次，每天练习的时间不得少于五分钟。
　　[练习二]哈腰吸气、呼气
　　如果采用站立的姿势练习气息，不能把气，吸到腰的周围，应该先做这个练习。方法是：先挺胸收腹站好，然后上身前倾，如鞠躬状，(手自由下垂或向前伸，扶着桌子或什么东西)吸气，后腰膨胀，稍停片刻，呼气，嘴里说&丝&或&无&。气呼尽，再吸气，再呼。连续做数次，要把注意力放在后腰的膨胀上。用鼻子吸气，也可以用嘴和鼻子同时吸气。这是&慢吸慢呼&的练习。
　　会做之后，改做&快吸快呼&的练习。方法是：用鼻子吸气，用嘴呼气。吸气时鼻翼内收，吸出响声来，吸气是主动的，呼气不要主动，这个练习要连续做快吸快呼30&&50次以上。以后逐渐增加次数。每天的练习时间不得少于五分钟。
　　经过一段时间的练习之后，确实体会到&把气吸到腰的周围&了，再练习时，就可以把鞠躬的角度改的小些，逐渐改到用站立的姿势进行练习。如果用站立的姿势，也能做到把气吸到腰的周围了，以后就用站立的姿势进行练习。
　　这个练习的目的，是让学生进一步体会&把气吸到腰的周围&的感觉。重点是让学生体会后腰在呼气时要保持吸气的状态。大家知道，唱歌是要使劲的，哪里使劲?有的老师说：&唱歌要使腰劲&。可见腰没劲是唱不好歌的。平时人们说的某某人唱歌&底气足&，恐怕就是因为他的腰有劲的缘故吧。
　　上述的两个练习，在呼气时，也可以唱一个字，比如&乌&或&啊&、&厄&等;也可以连续的说&1、2、3、4、5、6、7、8、9、10，1、2、3、4、5、6、7、8、9、10。&反复说。
　　[练习三]&气泵&
　　掌握了&练习一&和&练习二&之后，就可以做这个练习了。这是前苏联莫斯科苏维埃剧院斯特列尼科娃创编的&呼吸操&中的一节。
　　练习的方法是：上身前倾如鞠躬状，在前倾的过程中急吸气，让后腰膨胀，在恢复直立姿势的过程中呼气。用鼻子吸气，用嘴呼气，吸气时，鼻翼内收，吸出响声。反复这个吸和呼的动作。累了，休息一下再继续练。
　　熟练之后，上身前倾半程时吸一次气，让后腰膨胀，然后马上放松把气呼出，恢复到直立时再吸一次气，然后马上呼出。就像用打气筒给自行车打气时发出的声响。每次连续做一分钟，每天练习的时间不得少于五分钟。
　　这个练习是最有效的练习方法之一。练习时要注意：为吸进多一些的气而拉长吸气的时间是错误的。应该在短时间之内吸进更多的气才对。
　　[练习四]急吸急呼的另一种练习方法：&吸纸条&
　　手持一窄纸条，放在一鼻孔前，用鼻子急吸气，纸条被吸向鼻孔，把鼻孔盖住，同时发出一个&嗒&声，然后，用嘴呼气。如此反复。气吸的劲越大，&嗒&声越大。练习时，思想上要只注意吸气，只注意腰的膨胀。呼气，不是主动的，吸气后，只要将膨胀后的腰放松，就可以把气呼出了。这个练习的要求是：每30秒吸80-90次。每练一次必须坚持30秒。稍停片刻再练。每次不得少于五分钟。以后，把时间增加到40秒、50秒、60秒、直至3分钟，或更多。其次数，以每秒2-3次为准。也就是说，一分钟要吸120--180次。当然，这个练习是很累的。你能坚持练吗?
　　在声乐学习中还有所谓&狗喘气& 或&蛤蟆气&的练习。就是学狗张嘴呼吸的练习，就是&急吸急呼&的练习。这是以前很流行的练习方法。这个练习方法，练的时候张嘴吐舌，练一会嘴就发干，所以许多人不愿意练。如果你也不愿意练，就建议你用这个&吸纸条&的方法来练。其作用是一样的。
　　[练习五]仰卧吸气、举腿呼气。
　　仰卧，吸气，呼气的同时举腿。(腿离开地面即可，不要举的很高)呼气时，嘴里说&丝&或唱一个音。可以是短音，也可以是较长的音。这个练习，主要是让学生体会呼气时腰、胃部、和小腹等部位的感觉，&&肚脐以上的部位往外凸，腰部膨胀，小腹随着呼气而向里收。即前边说的：&先凸胃、再收腹&。
　　这个练习主要是锻炼和歌唱呼吸有关的肌肉，使之灵活、有力。所以，学习声乐的人都要注意锻炼身体。在做这个练习的同时，最好也练练&仰卧起坐&。当然，选做其他有助于增强腰腹肌的运动也都可以。
　　[练习六]吐唇哼鸣
　　嘴唇稍前凸、放松，呼气时让嘴唇颤抖，发出似&嘟&或&噗&的声音。先练发短音，而后再练发长音。熟练之后，可以用这个&嘟嘟&声哼发自下向上而后再向下的滑音。也可以哼唱歌曲的旋律。如果开始练习时，发不出&嘟嘟&的哼鸣音，也不要着急，那就先让嘴唇颤抖发出&噗噗&的声音也行，此时要把注意力放在感受呼气时腰部和腹部的动作上。有的人嘴唇所以不颤抖，是因为嘴唇不放松，要知道，嘴唇的颤抖，是气息通过嘴唇缝隙时，由于压强的改变而造成的，不是嘴唇用力的结果。
　　气息的练习还有很多，比如：用&闻花&、&闻味&的动作，练&慢吸&和&急吸&;用&吹灰尘&、&吹灭火苗&的动作来练&快呼&;用&吹火焰&使之晃动而不吹灭它来练&慢呼&;用&憋气&的办法体会腰的膨胀感;用笑的练习(哈哈大笑、嘿嘿的笑、嘻嘻的笑、哼哼的冷笑)来增强呼吸的功能。平时走路或坐着学习，也要注意呼吸的方式，如果能按声乐学习时的要求来吸气和呼气。那这就等于全天都在练习呼吸。
　　老师上课时，是结合发声曲来练呼吸。学生课外练习时，如果有条件也可以用发声练习曲练。如果没有条件，就用我上边介绍的方法练。也能收到很好的效果。
　　最后，我要强调的是：呼吸的练习要贯彻到整个声乐的学习过程中。即使毕业了，不再上声乐课了，也要继续坚持练。否则，呼吸功能减退了，唱起歌来就会力不从心。
　　& 深呼吸、高位置&是对歌唱技术的最明确、最概括的要求。&深呼吸&怎么练，上边我已经讲了。现在讲&高位置&的要求怎么练。
　　为了寻找歌声的&高位置&，普遍采用&哼鸣&的方法来练习。&哼鸣&就是用鼻子哼出声音来。一般用m或者n来进行练习，我爱让学生用ng做哼鸣的练习。
　　[练习七] 咀嚼气泡音
　　&气泡音&就是运用气息吹动声带，使喉室里出现打&嘟噜&、出&泡泡&的声音效果。做这个练习时，面部、颈部、胸部的肌肉都要放松，全身做懒散、困倦状。张开嘴做&啊&的口型，吸气后闭合声带，然后用较小的气息把声带吹开，又闭合，又吹开，就这样，出现了连续不断的&泡泡&音。平时，人们干活累了，往往就用叹气的声音说话，话语的末尾就会出现&气泡音&。
　　如果做不出&气泡音&，那肯定是因为平时唱歌时，喉部肌肉有用力、挤卡的习惯。也就是说，他在唱歌时，不能打开喉咙。有这种习惯的人，吸气后发声前有一个喉头上提、挤卡的动作。有这种习惯的人，一定要耐心地做这个练习。改正自己的习惯。一定要放松、耐心，千万不能着急。越着急越作不出来。
　　会做张口的&气泡音&了，就可以学做闭口的&气泡音&了。方法是：在张嘴做气泡音的同时，思想上想着eng,把嘴慢慢闭上，此时就觉的&泡泡&向后移了，移到鼻子的后上方了。此时哼出来的音，就是后鼻音ng ,声音稳定之后，把嘴慢慢张开，此时如果哼鸣的声音位置不变，就可以做&咀嚼哼鸣&的练习了。
　　&咀嚼哼鸣&的练习，开始也是先在一个音上哼，然后在三度、五度的范围内哼，熟练之后，可以哼唱向上向下的滑音，进一步就可以哼唱歌曲的旋律了。
　　[练习八]咀嚼气泡音与哼鸣的连接
　　把张口的气泡音变为闭口的气泡音后，做咀嚼气泡音的练习，同时思想上要想着ng，然后&凸胃收腹&，给气，使气泡音变密，就出来ng的哼鸣音了。开始练习时，音不要高，出现哼鸣音之后，马上把气息减弱，哼鸣的音调下降、又回到气泡音了。这个变化的连接，一定要用气息来控制。
　　熟练之后，把哼鸣音再往上滑(开始也不要滑的很高)，然后又回落到气泡音，以后要逐渐让哼鸣音更向上，上到一定的高度马上又回到气泡音，如此反复。做这个练习时，咀嚼的动作不能停，还要注意解除下巴下面肌肉的紧张，不能让这部分肌肉参与用力。另外，鼻子上端的嗅觉神经区，一定要打开。有的老师说&要闻着唱&，就是说要像闻花一样，打开嗅觉神经区，有的老师说&要吸着唱&，也是说要像吸气时那样打开嗅觉神经区。
　　这样练过一段时间之后，你会觉得哼鸣音越来越结实，还会有一种脆亮的声音在鼻子的上端鸣响，声音的位置越来越高，这种声音特别有穿透力。这个声音好象能从头顶窜出去。此时，你就能理解我所说的&哼鸣通&是什么含意了。
　　找到感觉以后就可以用这种哼鸣的方法哼唱发声练习曲了。练习曲的选择先级进后跳进，由易到难，根据自己的程度选用。
　　哼ng的练习是获得咽音的准备和桥梁。大家知道，好的歌声里都是有咽音成分的。我国戏曲界所说的&膛音&就是指的这种有咽音成分的声音。有的老师说：会哼才会唱，在哪哼就在哪唱，能哼到哪就能唱到哪。所以，要想提高演唱水平，把歌唱好，必须重视哼鸣的练习
　　[练习九]咀嚼哼鸣。
　　有的学生唱歌时嗓子使劲，他们在做哼鸣时，嗓子也使劲;有的学生唱歌时，下巴底下的肌肉向下顶，他们张嘴的动作，是下巴主动向下用力，还有的学生，爱捏着嗓子唱歌，他们在做哼鸣练习时，也捏着嗓子哼，为了纠正这些毛病，在做哼鸣练习时，一定要做咀嚼的动作。一边哼鸣、一边咀嚼，这就是&咀嚼哼鸣&。
　　初学者开始练习时，可以只在一个音上哼鸣，以后在三度或五度的范围内哼鸣，会做了之后，用咀嚼哼鸣的办法哼唱自下而上、由上而下的滑音或歌曲的旋律。
　　一边哼鸣、一边咀嚼的目的，是让下巴放松。注意，哼鸣出来的声音位置，一定要稳定，不能因为嘴在做咀嚼动作而上下乱跑。哼出来的声音位置，一定要高，一定要感觉是在鼻子里头的上边，而不是在鼻子尖附近。要用气、要坚持&先凸胃、再收腹&的呼气要领，一定要哼到鼻子里头的上边，不要闭着嘴用嗓子唱。凡是用嗓子唱的，其声音位置都是在鼻子尖附近。还有的人，由于下巴用力，咀嚼时根本张不开嘴。这都是需要注意克服的。
　　为了做好&咀嚼哼鸣&的练习，最好先做&咀嚼气泡音&的练习。
　　[练习十]选用含有&咽音&成分浓的韵母做发声练习。
　　王宝璋所著《咽音技法与艺术歌唱》一书中指出：&有一些母音，从广义上讲具有容易获得浓厚的咽音色彩的特性。&他所举出许多字，我分析了一下，其韵母包括：u、o、ai、ei、ang、i、和yu。选用有这些韵母的字，在高位置说字，在高位置唱字的办法去寻找含有咽音成分的字音。
　　我常用&绿&字让学生做这个练习，可先说&乌&再说&绿&。说&乌&的时候，在嘴唇附近有振动感;说&绿&的时候振动感就上移了。如果气息使用得当，那么，就会获得含有&咽音&成分的yu了。会说之后，再让学生唱，用发声练习曲唱，用歌曲的旋律唱，唱的时候一定要保持&绿&韵母的高位置。要用&先凸胃、再收腹&的呼气要求，要打开喉咙，不能捏着嗓子唱，下巴底下的肌肉要放松，不能往下顶。
　　还可以用hi这个音节做这个练习。hi这个音节,在普通话里没有。h的呼读音是he,这个练习要用它的本音，不要韵母e,用h本音直接拼读单韵母i，i的位置要高，要把它放到哼ng的位置上去。这样,才能发出含有&咽音&成分的音来。据说朝鲜语里有这个音节，他们发这个音很容易，说汉语的人发这个音有的困难。不过，学声乐的人，必须是个能掌握各种语言的能手。
　　其他容易获得浓厚&咽音&色彩的韵母，也要一个一个地练习。然后用发声练习曲练。不光是练这些韵母，还要练其他的韵母。要按汉语的十三辙有计划地练习不同的韵母。
　　喉要稳。许多爱好唱歌的人，不知道歌唱时喉头要稳定这个要求。有些人听说之后还认为这是不可能的。他们说：唱高音时，喉头就得往上跑，怎么能不动呢?他们已经习惯用喉头上下移动的方法唱歌，所以，要求他们歌唱时喉头稳定，是不容易做到的。但是，&喉头稳定&的问题，确实是声乐学习中的重要问题。许多人就是因为喉头不稳定，唱歌时挤卡，喉咙打不开，音越高声音越窄、越细，自己唱着费劲，别人也跟着着急，总担心他唱不上去。所以虽然唱了许多年，但歌唱水平不见提高。
　　&喉头稳定&的问题，我在没有学习声乐之前，也是一个没有注意到的问题，幸好我不是高音，也不是一个爱&拔&唱高音的人，所以，我的喉头没有严重上提的毛病。当我知道了&喉头稳定&的要求后，就努力按要求练习，终于弄明白了为什么歌唱时必须喉头稳定。
　　原来，人的气管上方有一个盖子，(会厌)，人在吞咽食物时，喉头上提、会厌后倒，会厌就把气管盖住了，而在平时，由于喉头的位置较低，所以会厌是竖直的，这样呼吸才能通畅。歌唱时需要气息通畅，因此，喉头必须稳定在较底的位置，不能上提。喉头上提了，会厌后倒盖住气管，气息不通畅，还怎么唱歌呢?
　　有一些少年，在变声前能唱高音，别人越鼓励，越往高音唱。他们的高音，就是用喉头上提、挤卡的方法来唱的。由于他们发出来的声音是所谓的&自然的童声&，一些大人以为小孩就应该这么唱，不知道&喉头稳定&这个要求，听任他们&大声喊唱&，听任他们滥&拔&高音。他们确实也能演唱一些比较大的作品。根本没有考虑，他们变声后嗓子会怎么样。据我观察，凡是变声前，大声喊唱、滥拔高音者，变声后的嗓音还是那么好的并不多。这个问题应该引起老师和家长的注意。
　　[练习十一]保持吸气状态
　　那么，怎么才能作到&喉头稳定&呢?说起来也很简单，就是在歌唱时保持吸气的状态。前边讲的&闻着唱&、&吸着唱&也就是这个意思。因为，人在吸气时，喉头就自然下降了。此时喉咙是打开的。保持这个状态，喉头不就是稳定了吗。
　　另外，很好的体会一下大吃一惊时，喉咙打开的状态，并保持这个状态，也就能作到&喉头稳定&了。
　　问题是许多人在唱的时候，喉头先有一个上提、挤卡的动作。他们歌唱时用力的着立点不在腰上，而在喉头上。尤其是唱上行旋律时，由于不能保持吸气后，腰的膨胀状态，所以，音越高，他的喉头就越往上跑。从心理上分析，他们唱从低到高的上行旋律时，思想上是往上想，喉头好象是在上台阶。反之，唱下行旋律时，喉头就一阶一阶的下台阶。这样唱声音的位置是变化的。而声乐的要求是声音的位置要统一。
　　[练习十二]说&无&唱&无&的练习
　　如果把手放在甲状骨与舌骨之间的缝隙处，就能发现，人们说或唱不同的母音，喉头的位置也不尽相同。喉位高，甲状骨与舌骨之间的缝隙变小，喉位低，则缝隙变大。以&啊、欧、无&这三个字为例，唱&啊&的时喉位最高，唱&无&的时候喉位最底。随着喉位的降低，自己会感到喉咙是逐渐打开的。可以在一个音上反复说或唱：&啊&&欧&&无&&啊&，头三个字，喉头是逐渐下移的，试一试能不能用&无&的喉位说或唱后边的&啊&?
　　既然说和唱&无&的时侯，喉位最低，那么，我们就多说&无&。练的方法是：把手放在锁骨上喉头下两侧的肌肉处。
　　第一步，用自己较低的声音说&无&。说的时侯会感到锁骨上喉头下两侧的肌肉在胀，这两块肌肉胀的力量就把喉头拉下来了。实际上，人们在咳嗽的时候，或者用力吹气的时候，这两块肌肉也都能膨胀。我们要很好的体会这两边肌肉的膨胀感觉并记住它。
　　第二步，说&无&的时候并不说出声，只出气，如果那两快肌肉也膨胀，那么，就用这个办法来练就可以了。
　　第三步，在思想上说&无&，如果一想&无&那两块肌肉也能膨胀，这个练习就算圆满的完成了。以后，练唱的时候就想&无&，就让那两块肌肉膨胀，那么歌唱时喉头就不会上提了，就能稳定了。
　　上面我们说到的那两块肌肉，在人身体上是最没有力量的肌肉。所以，要想让它能把喉头拉下来，就要锻炼它。锻炼的方法，除上面讲的用说的办法之外，就是用唱的办法。唱的时候，如果从低音往高音唱，那么，唱那个高音的时候，就让那两块肌肉膨胀。这样，就可以使喉头稳定了。
　　如果从低音往高音唱，喉头还不稳定，喉咙还打不开的话，可以这样试试：站好，双手向前平伸，吸气后用&啊&唱一个音，然后突然下蹲，在蹲的过程中，&凸胃、收腹&，用&无&唱前一个音的高八度音。由于人在下蹲时，喉头下降，喉咙能够打开，所以，这时唱出来的&无&音，就特别通畅。这样唱，能比不下蹲时，唱出更高的音。这样做的目的，是让学生知道：只要喉头下降了，就能唱出漂亮的高音。从而增强其信心。
　　[练习十三]硬起音
　　人在咳嗽时，喉头也能下降，那么，我们就在发声歌唱的同时，无论唱什么音，也做个咳嗽的动作，这样就会在唱的同时发出一个咳嗽时的&咳&声，这就是&硬起音&。具体的做法是：让声带闭合，发声时，让气和声音同时出来，注意，必须有哪个&咳&声才行。开始练习先说&啊&，然后说&诶&，&衣&，&欧&，&无&。先练短音、后练长音;先练说、后练唱;先练真声、后练假声;女声必须会假声的硬起音，这是女声练唱假声的好办法。
　　有的老师用学狗叫的办法来练发声。称其谓：&狗吠发声发&。我是从一个录音教材中学来的。其实也很简单，就是学狗叫。狗吠，是很合乎发声规律的。它是用气息来发声的，是打开喉咙的，它的声音很大、也传的很远。仔细琢磨一下，狗的吠叫和上面讲的&硬起音&很相似。学老狗叫用真声，学小狗叫用假声，可选用&啊&或&哦&、或&欧等字音练习。
　　[练习十四]加强胸腔共鸣，获得丰满、浑厚、圆润嗓音的练习
　　用自己最低的声音说&哦&&无&&啊&等的长音，让声音在喉结以下到小腹之间振动，体会打开喉咙歌唱时，胸腔共鸣的感觉。
　　打开喉咙说：一号、二号、三号、四号、五号，&&说数字时保持吸气的状态即可，不要用太大的气力，说到&号&字时，凸胃、收腹，加强气息，此时胸腔应该有振动感。
　　打开喉咙、用凸胃收腹的气息大声的说：&黑&!&号&!反复说，累了，喘口气再说。像劳动中喊的号子那样有力，震撼。
　　喉头不稳、挤卡比较严重的人，暂时不要唱高音，要在中、低声区练习，可以先学唱中、低声部的歌曲，打开喉咙，体会胸腔共鸣的感觉。
　　[练习十五]用无音带其他的音
　　如果通过以上的练习，喉头基本稳定了，就可以用发无音的感觉练发其他音了。还是要先说后唱。比如：&无&&欧&，&无&&啊&、&无&诶&、&无&&衣&、&无&&昂&、&无&&恩&等等。上课的时候可以选用练声曲练习。
　　&喉要稳&这个要求，对有些人来说，可能是声乐学习中最困难的要求。因达不到要求而急噪的、或怀疑自己不适合学声乐的、退缩不学的我都遇到过。在音乐老师和专业演员中，有人当初也存在喉头不稳定的问题，由于他们认识到了自己的问题，并刻苦努力练习，克服自己的毛病，才有了今天的成绩。问题的关键是：耐心、毅力、练习和时间。
　　下巴松。下巴松这个要求，虽然许多文献里都谈到了，我发现不少人还是没注意到。而且下巴用力、僵硬是初学声乐的人中普遍存在的毛病。不克服这个毛病，声音位置低，喉音重，声音散，不集中。当然，这和人们说话的习惯有关系。凡是唱歌时下巴用力的人，说话时下巴也是用力的。因此，要想克服这个毛病还真得从改变自己的说话习惯着手。说话也要打开喉咙，也要用气息。不要挤卡、不要捏着嗓子说话，尤其说&啊、厄&等字音时，注意下巴放松，下巴底下的肌肉不要向下顶。为了体会下巴松的感觉，请做下边的练习。
　　[练习十六]抬头看天
　　立姿或坐姿，挺胸、收腹，抬头看自己头顶上的天，此时，你的嘴就自然的张开了。反复做几次，体会一下嘴是怎么张开的?&&不是下巴主动用力，而是下巴放松。
　　体会到之后，下一步这样做：保持抬头看天的姿势，恢复到眼朝前看的姿势。此时，下巴是放松的，像掉下来似的。保持这个状态，体会下巴放松的感觉，把嘴合上，再张开，反复做几次，体会下巴放松就能把嘴张开的感觉。
　　[练习十七]敲打下巴
　　在练习发声或歌唱时，遇到延长的音，就用手敲打下巴。这是检查下巴是否放松的方法。如果敲打下巴，下巴能晃动，你所唱的音就能有高位置。为了能让下巴放松，平时不唱的时候，也可以用手经常敲打它，让自己真正体会到掉了下巴是怎样的感觉。
　　[练习十八]震摇下巴
　　林俊卿的咽音练声技法有八个步骤，第一个步骤共四个练习。都是&无声练习&。第一个练习是：张口的练习。下巴不动，用抬头的办法把嘴张开，同时把舌头送出嘴外;第二个练习是震摇下巴的练习。第三个练习是蛤蟆气练习。就是前边讲的那个&狗喘气&的练习。第四个练习是使舌部凹下成直沟的练习。
　　震摇下巴的练习，具体的方法是，用抬头张口、把舌头送出嘴外的姿势，稍低头，后脖子用力站定，下巴放松，后脖子用力左右震摇，使下巴和舌头都能左右摆动。注意，后脖子一定要用力站稳，不能让整个头部都摇动。那样摇几下就迷糊了。
　　这个练习是使下巴放松的最有效的练习。下巴紧张、舌头不够灵活的人，一定要坚持练习。如果后脖子不能用力站定的话，最好多练第一个练习，只有后脖子的力量增加了。震摇时，下巴和舌头才能左右摆动。这个练习有的人一说就会了，有的人几小时就会了，有的人，学声乐都有一年了还不会，为什么?一问才知道，课后根本没有练。为什么没练?回答说：不会。哎呀!这样学声乐，能有进度吗?。
　　下巴能左右摆动了，下一步，要在震摇下巴的同时，练习哼音。用笑的气息，在鼻咽腔里哼，这时哼出来的音是很结实的，是非常&通&的。要记住这个位置，以后歌唱时，把声音都放到这个位置上去才对
　　[练习十九]&哒&、&啧&哼鸣。
　　这是我琢磨出来的方法。在教学中应用，效果还是不错的。所谓&哒&、&啧&，就是用舌尖发出来的声音。舌尖用力抵牙龈，然后突然放开，发出&哒&声，用较大面积的舌尖抵硬腭，然后突然放开，发出&啧&声。在有节奏的发&哒、啧、哒、啧的同时哼鸣，先哼一个音，熟练后，可以用这个方法做上下滑音的哼鸣练习，或哼唱歌曲的旋律。哒啧声，就像架子鼓敲节奏。非常有趣。这个练习有助于解决下巴紧张和舌头不够灵活的问题。是非常有针对性的练习。下巴不太紧张的人做这个练习毫不困难，马上就会。而下巴紧张的人，开始练的时候，可以只练哒、啧声，熟练之后再加哼鸣。这样就不会感到困难了。
　　[练习二十]舌尖打&嘟噜&
　　俄语里的P，意大利语里的R，都是打&嘟噜&的颤舌音，我国北方民歌里往往也有打&嘟噜&的唱法，如：山东民歌&谁不说俺家乡好&中的&得儿呀依儿吆&的&得儿&就用颤舌音。民乐里的笛子，也有舌尖打&嘟噜&的花舌音。唱歌时下巴紧张、舌头不够灵活的人，就不能灵活的让舌尖打颤，所以，为了克服下巴紧张、舌头不够灵活的缺点，应该认真学做这条练习。
　　&嘟噜&的产生，是气流通过时，放松的舌头在气流加速、气压变小的景况下形成的。紧张的舌头是颤不起来的。练这个的目的，就是让舌头放松。
　　会打&嘟噜&了，就一边打嘟噜、一边哼唱歌曲旋律。先练短的，再练长的。进而哼唱整首歌曲。
　　[练习二十一]张嘴、吐舌、说啊
　　在练习十八里，我们谈到：下巴不动，抬头张嘴、吐舌的练习，不知道你是否认真练了。那是一个很重要的练习。必须每天都坚持练才行。熟练之后，在张嘴舌头外伸的同时，说&啊&&&&&。要求说啊时，舌头不许回缩。刚开始练，音调不要高，一定要用&凸胃、收腹&的方法，强调气息的作用，舌头一定不许回缩，也就是说，说&啊&的时候，下巴和舌头都不许参与，不许使劲。
　　歌唱时，发字头(声母)的音，嘴里有使劲的地方，此时，下巴或舌头有些紧张，但是，由于歌声的延长音就是韵母，所以，唱韵母的时候，下巴必须放松。只有下巴放松了，声音才能有高位置。下边我们讲&字要正&的时候还会讲到这个问题。
　　字要正。字要正，讲的是咬字吐字的要求和练习。歌曲是音乐与文学相结合的艺术。唱歌一定要把歌词唱清楚。我国古人有&字正腔圆&的要求。所谓&正，就是正确、准确、合乎规律、合乎法则。&字正&就是把字唱正确、准确，合乎该字的发音规律。因此，学声乐的人，必须掌握歌曲所用语言的语音知识。我们学唱的歌，绝大多数是汉语。因此，我们必须研究和掌握普通话的语言知识。吸收和借鉴民歌、曲艺、戏曲咬字、吐字的方法和技巧，使自己的歌声达到&字正腔圆&的要求。
　　[练习二十二]朗读
　　说和唱在发声方法上，虽然不完全一样，但是，从咬字、吐字这方面来看，说是唱的基础。一个说话语音不清楚的人，唱歌的时候吐字也不会清楚。所以，学唱歌的人，都要练练朗读。学声乐练朗读，要结合发声的要求，用气息说，说在共鸣位置上。学声乐的练朗读，可以就地取材，朗读歌词。朗读之前，先要弄明白每个字的声母、韵母的正确读音，还要掌握好声母、韵母的发音部位、发音方法以及它们的舌位、口型等细节要求。先小声读，再逐渐放开声音读。先一个字、一个字地，慢读，再连起来，快读，以后要按歌曲中歌词的节奏朗读，按歌词的感情朗读。通过朗读，理解了歌词的内容，同是也就把歌词记住了。
　　[练习二十三]在同一个音高上唱、练歌词的发音
　　一些重点歌词、绕嘴的歌词，自己发音掌握不好的歌词，要单独拿出来练，可以采用在同一个音高上唱歌词的办法来练。如：
　　1 1 1 1 1&|　1 1 1 1 &&||
　　我们的祖国 繁荣富强　&&
　　从中声区开始，掌握之后，提高半音再唱。根据自己的程度决定唱多高。
　　[练习二十四]闭嘴说、唱母音的练习
　　一般采用aeiou这五个母音。嗅觉神经区打开，用气息在高位置说。然后，微笑、咬牙说。先小声说，逐渐把声音放大。要求咬牙说的音、跟张开嘴说的效果一样响亮、结实、通畅。
　　用同样的方法在同一个音高上唱。用发声练习曲唱。
　　经过一段时间的练习，如果能够很自然地在高位置演唱了，就可以把上下牙咬住的姿势改为中间留一指的距离。以后，改为正常发音的口型。
　　美声唱法有&咽腔是歌唱家的嘴&的说法。我体会，这主要是指的母音的共鸣位置在鼻咽腔。汉语虽然有单韵母和复合韵母的区别，但它们在歌唱中，都是要延长的部分。在哪里延长呢?也是在鼻咽腔。所以，如果能够在鼻咽腔进行母音的转换，就能够使共鸣位置统一，就有歌声的高位置。这个练习的目的就是让学生领会咽腔在歌唱中的作用。
　　[练习二十五]歌唱咬字吐字的技巧
　　王福增教授说：&要先说后唱，先白后暗，把字说清后，把韵母迅速地安放到鼻子后上方那个小共鸣点上去，然后才加气、才加劲、放响声音。如&片&字，在拍子前先果断地咬一下&片&，等进入拍子后，再延长韵母an，这时声音才竖、才唱、才加共鸣。&
　　我体会，这是吐字技巧，也是歌唱技巧。先说后唱，就是说，开始唱出字音的时候，实际不是唱，而是说，不要用大的力气，只要保持住吸气的状态即可，字说清楚了，马上放松下巴、凸胃、收腹，给气，喉头向下，让韵母绕过软颚进入头腔，就是王福增教授说的那个鼻子后上方的小共鸣点。这样唱，字音准确、歌声又有高位置。所以我说，这也是歌唱技巧。如果学声乐的人，能掌握这个咬字吐字的技巧，那么，我们相信，他已经体会到什么叫&歌唱&了。
　　情带声。歌唱的艺术是传情、表情的艺术，学习歌唱的方法、练习歌唱的技巧，都是为了更完美地表现作品。方法和技巧都是为内容服务的。只有深入地研究作品、理解作品、并能深入到作品的规定情景之中去、正确把握作品的内涵，首先要感动自己、然后以自己真诚的思想感情去歌唱、去表现作品，才能感动别人。我这里讲的&情带声&，就是要求歌唱者要用真诚的感情去歌唱。观众听歌，不能像喝白开水，无滋无味、有声无情。要在白开水里加点佐料，应该是什么味，就加什么佐料，即带着感情去唱，&以情带声&，才能作到&声情并茂&，才是完美的歌唱。
　　当然，这是很高的要求。初学者在没有掌握正确的歌唱状态和方法、没有足够的技术手段去表现作品的时候，让他们&以情带声&、&声情并茂&地歌唱是困难的。但这是学习声乐的人所追求的目标。因此，从开始学习的那天起就要注意&以情带声&的要求。比如唱：
　　1&|3&|5&|| 时，就要用积极向上、昂扬的情绪来唱。如太阳升起来，光芒万丈。而唱：5&|3&|1&||时，要想象是江河之水，从高处流下来，奔向远方。唱高音时，如呼喊，用兴奋的心情;唱低音时，如私语、如沉思，用平静、舒缓的心情。
　　总之，从练声的第一天起，就要贯彻&以情带声&的思想，根据对音乐内涵的理解，用恰当的感情来唱。这就要求学习者，在学习声乐的同时，多看点书，加深文学修养和艺术修养。深入生活、接触实际、了解社会、了解观众，多听听名家的演唱，提高自己对音乐的理解能力。进一步说，感情，不是老师教出来的。没有什么办法能让一个人产生某种爱或恨的感情。老师只能启发、引导，歌者有没有某种感情，还得歌者自己去体会、去感受。外因通过内因起作用。但老师的作用是不能抹杀的。
　　无论现在对音乐的理解是否透彻，是否正确，在歌唱时，都不能漫不经心、心不在焉。大家知道，有的歌手嗓音并不是很好，但是，他演唱时，你能够坐的住，能听得下去，并愿意听。什么原因?是因为他们的&心儿在唱&。他们能够把作品所要表达思想感情，充分地表达出来，每一句都能打动听众的心，让听众与他的感情产生共鸣。
[声乐演唱练习方法]相关的文章
【练声方法】图文推荐