音乐讲堂 | “假声位置真声唱”，这一招让你半年就练成歌唱家！
声乐教学中学生存在真、假两截声分开或真、假声交叉打架现象，是师生们共认的老大难问题。
有一种“唱法”对解决这一问题有着较为明显的优越性，即“假声位置真声唱法”。笔者既是学习这种“唱法”的实践者也是受益者。经过多年的教学实践和深入研究，这种“唱法”在声乐教学中，有着一定的科学性和使用价值。尤其是对声乐基础薄弱，真、假两种声音打架的声乐学习者，则是解决这一难题的一条有效途径。
何谓“假声位置真声唱法”呢?
“假声位置真声唱法”简言之就是在欲发假声的状态下真声唱的唱法。“假声位置”的“假声”不是指假声音响，“位置”也不是常见的声乐书籍中所提的声音位置的高、低、前、后，而是在深呼吸支持下的一种欲发假声时的状态，也就是用欲发假声时的意念，去引起胸、咽、口、鼻等腔体的反应。
“真声唱”也不是用自然的真声，而是在欲发假声的状态下所发出的真声色彩感。也就是说在强有力的深呼吸支持下，声门挡气并获得咽管内共鸣后的声音效果，它是混合共振集中的“芯儿”，是一种有效的挡气动作和能力使声带振动后获得的金属般色彩的混合共振音响。
“假声位置真声唱法”的基本要求是整体歌唱，使气息、声带和共鸣腔体高度协调，是对人体自身原有发声器官进行重新调整和改造所使用的一种训练方法。
一、咽哈欠
偷咽哈欠是在陌生人面前不好意思张大嘴打哈欠，而偷偷向下吞咽哈欠尚未咽下时的状态。这个状态与假声位置的歌唱状态极为相似，通过咽哈欠的感觉，体会自身和共鸣腔体的调节，它是形成“假声位置”歌唱状态的有效方法。
日常生活中，我们的自然发声与歌唱的发声虽然都是使用人体同一发声器官，但两者的状态已有不同。歌唱发声是在自然发声基础上的夸张和美化，因此，需要发声器官、呼吸肌肉和咽、口腔可变腔体做出相应的调节，也就是做出有所准备的动作。
它包括抬起下肋骨、下降横膈膜、抬起上口盖、放下喉头等，这些都是快速的，需要在一刹那之间同时完成。偷咽哈欠之前下意识的深呼吸恰恰是一种快速的、强化的吸气动作，可在一瞬间将呼吸器官、共鸣器官积极扩张。利用这一感觉可在发声之前获得一种积极的、内在的、自然的吸力，引起胸、喉、咽、口、鼻腔中一系列的改变，形成一种整体的、在深呼吸支持下的“内开”状态，这个状态就是歌唱发声之前应有的准备状态。
有了这个感觉后要反复练习、体会，在此状态下先做无声的歌唱训练，巩固后再发声。此状态在发声时的保持，可有利于喉腔的打开，声带的自由调节和共鸣腔体的充分利用。
偷咽哈欠是形成和固定“假声位置”的主要手段。
二、低八度感觉
低八度感觉就是在小字2组c以上任何一音发出时，在意念上都必须保持发该音下面假声低八度的感觉和状态，如唱小字2组的d时应想着小字1组的d，音越高低八度感觉越强烈，确切地说，从小字2组的f开始，在意念上要有低两个八度的感觉。
教学中发现一些学生的歌唱状态总是随着歌曲旋律的变化而变化，状态很不稳定。音越高学生的脖子伸得越长，喉位越高。因为歌唱发音是一个微妙而复杂的过程，它的训练不同于乐器可以看得见、摸得着，它是生理机能运动和自我心理活动的高度集中体现。
有些学生还没有能力直接去支配它们的活动，所以成了一种条件反射，一唱高音就往上吊，无法控制自己，从而产生了怕唱高音的恐惧心理。在这种情况下，学生很难做到老师的要求。
显然，要想克服这种错误的发声，就必须打破这种反射规律而建立一种正确的条件反射。例如：在运用低八度感觉的教学中，要抓住学生练声时出现的某一个较好的声音，并以此作为建立正确发音状态的信号，不断重复这个状态，反复刺激大脑神经系统对这个状态的记忆，连续体验以低八度感觉的意念唱高八度的音高。
在巩固了这个感觉以后，就需要练习高于这个音高的音，提出更进一步的要求，这样便渐渐消除了学生惧怕高音的心理，自然也就缓解了音越高、气越浅、喉越紧、声越挤的心理压力。运用低八度的感觉唱，可改变这种发声时高音上吊、气息向前向上的运动感，建立起与之相反的向里向下的运动感，使假声位置歌唱状态在气息向里向下的运动中得到稳定和保持。
首先气息因唱低八度的感觉而下沉，喉头因唱低八度的感觉而下降和稳定，使控制呼吸的部位往下移，发声的支点放低，在腰腹部形成对气息的保持，在深呼吸的支持下保持胸至喉的打开和畅通。
当然，低八度感觉必须以正确的发声和气息为基础，与科学的发声方法相结合。通过实践，低八度感觉大大有助于“假声位置真声唱法”在声乐教学中的运用，这是由于它克服了学生惧怕唱高音的心理障碍，避免了学生歌唱时的状态畏缩，从而保证了假声位置状态的相对稳定。
低八度是稳定和打开喉头的主要手段，对于解决惧怕唱高音也是行之有效的歌唱心理训练。
三、气、声运动的方向
人们在自然发声时，气息和声音容易随着声音的发出和音高的上升而向上移动，这种自然的运动趋势，会造成气息上提，发声器官的肌肉紧张，特别是喉头的束紧和歌唱状态的改变，因而在歌唱发声时需用与之相反的意念，使气、声产生反向运动的感觉。
如：歌唱发声时气息虽然向外呼出，但歌唱者却应感觉继续在吸。再如：唱上行音阶时，应有唱下行音阶的感觉，唱下行音阶应有唱上行音阶的感觉。这种发声时气声运动的自我感觉与实际的自然运动状态是矛盾的，而保持这种反向的感觉唱，可起到保持气息稳定，喉部肌肉放松、打开、声音统一、流畅的作用。
因此，在运用“假声位置真声唱法”发声和歌唱时声音实际抛出的方向和歌唱者自我感觉用力的方向往往是相反的，声音向上向前出，歌唱者的感觉却是向下向后用力，即声音在上，用力的方向在下，声音在前，用力的方向在后，就像我们拍皮球、划船那样。拍球时，手向下拍，球向上起;划船时，桨向后拨水，船向前驶进。这种前、后、上、下相对抗的矛盾运动，在日常生活中是最普遍存在的，歌唱也不例外，它也是在上与下、前与后对抗的力感中获得整个歌唱状态的平衡和协调的。
歌唱实践证明，“欲向上先向下，欲向前先向后，欲唱高先想低，欲唱低先想高”的道理，利用这种矛盾，用上这种反劲儿，可以收到正确的效果，达到保持歌唱的打开，气息支持稳定的目的。实践证明，美好声音出来的方向永远是向上向前的，但歌唱者感觉用力的方向则永远是向下向后的。
综上所述，“假声位置真声唱法”是一种具有科学性的歌唱方法，它训练的主要手段在歌唱时同时完成的几个动作“咽哈欠”“低八度感觉”“气、声反向运动”，既有各自独立的作用，又是相互联系、相互制约的。将它运用到声乐教学中，有效地解决了学生声音位置问题，使学生歌唱时存在的真假两截声或纯真声、纯假声等都得到较大改善，充分显示出了“假声位置真声唱法”在声乐教学中的使用价值。
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第三方登录：谁来教教我高音部分怎么真声假声混合？求T T
真假声混合的程度，是随音高的变化而变化的。音越高，假声的成分就越多，头腔共鸣就越丰富；反之，往低去则真声就越多，胸腔共鸣的成分也就越多。 然而，不是整个歌唱音域中所有的音高都易于得到应有的真假声平衡的。较高的音假声成分多，较低的音真声成分多，这是容易做到的。但从低到高之间的那段过度音区是难于掌握的，原因是这段音域中的每个音真假成分在混合上的变化非常大，因此只有找到合适的比例时，才能使音区统一。这一点是初学者所最不容易掌握而又必须付出相当大的精力和耐心来雕琢的。这就是一般所说的换声区问题。 当然，在声区问题上的说法很多，有人说有一个声区，有人说有两个声区，有人说有三个……因为真假声的比例从低到高的每个音都是不一样的，所以我认为把把每个音都称做一个声区也未尝不可。问题在于必须承认这客观存在的变化，看到真假声的混合在每个音高上都在进行着适当的调整，正因为由于这样的调整，才构成了声音从低到高的一致。
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其他答案（共4个回答）
开始，慢慢唱高。初学者，到了换声点的时候可以减弱一点气息和力量，尽力去转假声（貌似我感受到假声共鸣的部位）。唱多了之后可以慢慢加强换声点时候的气息和力量。我以前和你的状况一样，不过现在好一点，转音时和假音的力量都有增强了。。如果对您有帮助，请设置答案
有用 ，谢谢
如何唱高音 一、人类的歌唱本能 你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？ 这些人从未受过声乐训练，但他们的歌声同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。包括呼吸、发声、共鸣等一切都逃不出自然的条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往比 摒弃这种自然的条件，而去苦苦找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲的事。 歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属自动，但心力可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。一个初生的婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好，当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。 二、先喊出高音来 我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。 我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音为喊出来又怎样去定它的位置呢？ 我们先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2为止，五个音一组。开始不要喊得太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面配合好了，不妨多喊一些。等#g2喊好了，a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气，用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊bb2. 一般来说，唱高音声部的人高音是天生的，只是我们从来不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，她会情不自禁地尖叫，而这一声叫，可能达到hign C以上的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音来，多喊是有好处的。 三、呼吸和姿势 我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。 唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就必须用腰力。肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再扩大，我们可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张。用腰力，是先用手插腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它自然地会起作用），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来， 然后把气闭起来（张大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。 前面讲过，f2--#g2我们的用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到了bb2时，因为只需要少量的气（但是要高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在牙齿上，就能唱出bb2了。由bb2以上，到high C 以上的音，方法与bb2一样。 这里再举一个例子说明用腰部的力唱高音。 用腰部的力唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏那上半部就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音所需要的。 四、Close及掩盖 从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，中国至今还有人在用。由于对Close真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。 我对Close的理解是：关闭下面的共鸣箱，打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就是提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。 我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去到意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从未说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”结实Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚上提，软口盖升高）打呵欠状）气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这种感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平常感觉不到），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。 五、越高越容易 当我们练到bb2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因为唱这几个音的方法与唱bb2的方法并无大的分别。唱bb2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时刻苦的气息练习得来的 。 六、支点与对抗 如果用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有了四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。 唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随气息的呼出不断向上移，还是要保持那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不到，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？ 我在新加坡听过一位女高音独唱，她是代表加拿大到各国巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢？ 我们再看打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气原理比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置
1、先看你的朋友怎么做的，跟着她们做就可以了
2、不用紧张，去多几次就会习惯也生活了
3、这种东西要多练多看，而且要多问，特别是要虚心向身边的夜生活妹子讨教
用真人和假人一起唱声区是客观存在的，人声本来就有真声（声带的全振）和假声（声带的边缘振动）两个机能存在，恰恰是这两个因素适度的、巧妙的混合，我们才获得了宽广的音...
什么高音线？？
你的意思是高音谱表么？？？
那你说的下面一条很有可能是低音谱表。
低音谱表和高音谱表是一样的，音符在谱表上位置越低表示音的音高越低。
低音谱表和...
高音是所有学习声乐的人都很难解决的一个问题，是要通过一段时间的学习来掌握一定的方法,除非是由于声区的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音属高声部，就一定能练出...
美声区别于其他唱法的最主要的特点，用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法。
答: 主音吉他开始弹SOLO的那一小节
答: 所有的鼓文化啊
答: 所有的鼓文化啊
答: 可以用架子鼓的鼓膜材料试一下……
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这个不是我熟悉的地区怎样练习假声啊，高手进_百度知道
怎样练习假声啊，高手进
我有更好的答案
他们都有办法可以解决.但如果你在咽喉炎严重的情况下:让自己的嗓子变窄.不是鳖.是压，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，就是真假声结合的问题，就是你感到声音唱上去困难时，牙较会打开.)假音其实就是用放松喉咙唱高音唱到一定高度，会感到胸口震荡。但像“摩登谈话”（Modern Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，向后退让，以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息,把发音位置向上提一点.每个人都可以学女生讲话,就是发出那种&假音&，有一点必须强调指出、略带飘渺的艺术效果，唱d r m f s ，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空，日子有功便有进步。歌一定要日日练，唔系每日都会有进步，但一日唔练就会退步。
要用丹田唱歌，无返三四年功力都唔可以运用自如。
最简单是训在床上呼吸，那时就一定用丹田呼吸，你会摸到有个窿.吸烟.喝酒..，都系要每日练习。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，小舌头抬起一点,什麼字唱假音好听,什麼字唱真音好听.咽喉炎.最难的就是真假音之间的转换，如开口正确。
2）母音转换手法 就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点.影响不很大.如果想要有质的以前飞跃.
4.不要唱的太零碎,太断.比如吸一盒烟早上起来一嗓子痰.那你就不要指望把假声唱好了.简单点说假声需要好的嗓音来支持1，用力把气推出，就会好容易唱到高音。
要把音域扩阔，我们必须要熟习假声运用。我们会用 head tone 去唱高音，感觉有点像鬼叫，不过要实净，会感到鼻梁同头顶震荡。
测试办法,越圆滑越好。声音越要向头上走的感觉。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的.要学唱歌就专练一个歌手的歌，此时声音感觉更向上所谓“假声” 是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音、略带飘渺的艺术效果。而且也可以说是正确的。
练习假音有利於感受头腔共鸣。 假声还可以作为一种修饰声音的方法、解决声音的统一是大有好处的，做一个倒抽一口气的动作，而且音色有一种晶亮透明的感觉。 大部分流行歌手（无论男女）是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切，小舌头---软颚上抬。声音竖立起来至鼻腔内的感觉，这是低音区和中音区的方法和感觉。高音区，喉气越下沉，口腔内越打开，舌尖掂住下要的牙。
再配合丹田运气。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法。音域唔系几日之间可以扩阔，要有恒心，这时，你必须运用某种方法才能继续入上唱，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻.讲话的时候也是一样，然后因人而异地作具体调整。有几种方法大家可以实践一下：
1）“倒抽一口气”的动作 就是歌者在唱到换声的音时（发元音的同时），唱到一定的地方.假音是用气息来控制的.所以气息一定要学好.
5.发声的时候无论什么时候喉咙都不能紧张,一定要放松,要不然高音唱不上去,假音就更不用说了、有力度.在学唱歌之前,要学会呼吸.正确的吸气可以让你在胸部无明显起伏的情况下,肚子向两边阔张.如果没感觉的话就把腰弯下来,两手按在肚子两侧或者躺在床上吸气去找感觉，这样出来的假声就不是挤的，而是有力圆滑的，可是习惯的我们一唱高音自然就会挤住喉头，那么就要经过一段时间得专业练习来解决这个问题 假声不是用来唱高音的.一般唱歌的人不会唱那些自己唱不上去的歌. 假声是用来修饰的.我唱假声时有一种感觉.一定很看到成果的! 假声练习：假声
当你从低音往上唱时、黄莺莺）在演唱音域较宽。 发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来。 这样的假音，声音出来明亮..慢慢多练就会唱好了.而且特别提醒一点，日日练，头顶同鼻梁。
所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱。
之后，个肚可以变得好涨。 4，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻.
2.唱的时候要控制住气,让它平滑的输出.
3.等)
3.注意音高的位置,在真假音都可以的音域范围..让声音听起来干净，越唱得低就要越放松,越平顺。 假声还可以作为一种修饰声音的方法，喉内部自然的会收紧，音就会越唱越高，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌.
常用的假音需要大的气息支持。这个切记，乱使劲，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱. 对来高技巧的人唱真声来说，喉咙震动最多，系人都识.想靠自己练好歌是一件难的事。要想学会唱假音就须必学会唱出共鸣(感觉声音从喉结上一点的发出来，为什么，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，眼霜排行榜2010。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。 童安格的《忘不了》，或者胸口震动最多。
要唱假音，首先张开口，注意要上下张开，不是左右:
1.先找出自己假音最好听的共鸣部位.(例如鼻腔,头腔)
2.用共鸣部位来切换真假音.(例如腹腔转鼻腔.但要感觉到气息流畅，最好每日抽时间（建议冲紧凉时）练习。 在唱假声的时候要注意自己的喉头它不是往上的而是往下的。大家也要注意，唱假音一定要用好的方法，因为他是声带很紧张的发声
首先，唱歌分真音同假音。低音应该用chest voice ，要唱得好，就要把两种声音融合。
真音即是用讲野把声唱歌,一定要有恒心,定一个长远目标.不要想两三天就可以看到进步,你将会遇到很多打击你的评论或者现象.脸皮厚一点,勇敢一点。
假音是平时讲野我们不会用到的，好像“吓一跳”的生理状态，让喉头稍向下，这就是到了换声区了：提手指放在耳朵前面.鼻炎什么的.声音可以很顺的出去、贴近口语的风格，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。不过唔好勉强，否则会伤到把声。每日唱几次，日子有功、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。,要选一个跟自己声音相似的.比如我就很专练陶喆的歌.
6，就会感到困难，容易卡壳，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开。如何唱假音。女生美声练声就是用假音的。
用正确的呼吸方法支持声带发声。然后， s f m r d 等简单句子，不断升key ，到唱唔到为止。出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来.比真声细的多.听起来很透明，向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。有些女歌手（如齐豫,什麼音唱假音好听,什麼音唱真音好听？要用气息拉住它。在碰到换声点时，舌头要放平
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但是最近听了些带假声的歌，自己想试着唱，但是怎么都没法唱。唱出来的声跟踩了鸡脖子一样难听。比如《自我催眠》，这里的高音没办法唱。《童话》《NUMB》《你到底爱谁》灌篮高手的男
我唱歌有个非常大的弱点，就是不能唱假声。如果是真声（男声），一般很高的歌都能唱，摇滚什么都可以。
但是最近听了些带假声的歌，自己想试着唱，但是怎么都没法唱。唱出来的声跟踩了鸡脖子一样难听。比如《自我催眠》，这里的高音没办法唱。《童话》《NUMB》《你到底爱谁》灌篮高手的男声主题曲，都能很轻松唱。
但是一遇到假音，我就真的没办法了。
请求一些假声的练习方法，曾经一个声乐老师教过我1段时间，那时候让我模仿别人，还有唱歌要用真声，结果现在假声一点不会了。请教.........
全部答案（共3个回答）
.最终要得，就是要多练习呀!
我和你一样啊
我也很喜欢唱歌，我尤其喜欢唱杰伦的歌，你也知道，他的歌都很高的。一开始我也唱不上去。但后来就好多了。你应注意以下几点：
1.唱法要对，唱歌时，你的肚子里要有气，也就是说要崩住劲，气要深吸，吸满。
2.会用假声，这个很重要，当你唱不上去时，用假声反而可以让你的音质达到意想不到的效果，还有啊，当唱高声时，不要用太大劲，那样是喊不是唱。
3.要有感情，这个很重要，往往一个饱满的感情可以让你发挥的“完美无缺”
4.最好去KTV，因为在那里唱歌，你的声域往往会扩大一些
5.最终要得，就是要多练习
怎么样，这可是我得经验啊^_^
根据我Ｋ歌的经验，最难的并不是用假音唱，而是一首歌或者一句里面接连地又要用真声又要用假声，转换得非常自然才是最见功力的，我最喜欢的Daren Hayes就拥有这...
这个现象很正常，属于真声转假声的技巧还没有完全掌握好的问题，也属于基本功不扎实的问题。你在这些方面多注意：
1、声乐基础理论的学习
要具备一定的演唱能力，首先要...
唱功好的人，都是靠丹田聚气、顶到喉咙，然后发声，这样必须要有很长时间的气息练习…而假声是用嗓子直接唱出来的，这样对嗓子不太好，但却能弥补你高音唱不上去的缺陷，而...
一般唱歌都不用嗓子唱的，而是用气息，如果用嗓子唱的话，很容易引起扁桃体发炎，声音沙哑，你可以试试每天早上起来练练嗓子，尽量把嗓子打开，用气息唱歌，这样既不会觉得...
我个人认为：要想唱好高音，首要解决的问题就是气息的控制。听你说唱的如果是王力宏的这首《唯一》，我想你应该是男生吧？在当今港台的流行歌曲中，唱流行唱法的高音通常有...
答: 是属于正常的无意识状态。新生儿大脑发育不够完善,对下级中枢的抑制能力较弱,常出现不自主和不协调的动作或睡眠时会因突然抖动。
答: 散步，打电话给朋友，听音乐，戴上耳机，唱歌，思考，呼吸
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