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骨关节材料比选中标公告
关于我司代理的安徽省立医院采购骨关节材料国内公开比选项目（比选编号：0684-12ATBXSL08/03），经评审委员会评议，确定中选人如下：
0684-12ATBXSL08项下 品目3 骨关节材料中选人分别为：
北京威联德骨科技术有限公司 （德国LINK）
上海轩宁医疗器械有限公司 （美国施乐辉）
合肥康丽药业有限责任公司 （史塞克/北京蒙太因/强生锚钉）
安徽省天道医疗器械有限责任公司 （美国捷迈/北京春立）
上海佳联医疗器械有限公司 （美国强生）
安徽国泰国瑞医药有限公司 （美国EXACTECH INC）
安徽楚丰医疗器械有限公司 （天津华剑）
安徽朴华医疗设备有限公司 （北京中科盛康/河北晓示）
具体详见附表：
人工全髋关节-初次置换
骨水泥型 直柄
上海佳联（美国强生）
合肥康丽（美国史塞克）
安徽天道(北京春立)
骨水泥型 解剖
上海轩宁（美国施乐辉）
北京威联德(德国LINK)
安徽楚丰(天津华剑)
人工全髋关节-初次置换
生物固定型 直柄
安徽天道 (美国捷迈)
北京威联德(德国LINK)
合肥康丽（北京蒙太因）
合肥康丽（美国史塞克）
北京威联德(德国LINK)
生物固定型 解剖
合肥康丽（美国史塞克）
北京威联德(德国LINK)
安徽天道(北京春立)
合肥康丽（美国史塞克）
北京威联德(德国LINK)
合肥康丽（美国史塞克）
北京威联德(德国LINK)
北京威联德(德国LINK)
生物固定型
上海佳联（美国强生）
北京威联德(德国LINK)
人工全髋关节-初次置换
混合固定型 直柄
上海轩宁（美国施乐辉）
安徽天道 (美国捷迈)
合肥康丽（北京蒙太因）
混合固定型 解剖
上海轩宁（美国施乐辉）
上海佳联（美国强生）
安徽天道(北京春立)
人工全髋关节-翻修型
上海轩宁（美国施乐辉）
安徽国泰国瑞（美国EXACTECH INC
安徽楚丰(天津华剑)
混合固定型
上海轩宁（美国施乐辉）
安徽国泰国瑞（美国EXACTECH INC
安徽天道(北京春立)
北京威联德(德国LINK)
生物固定型
合肥康丽（美国史塞克）
上海佳联（美国强生）
人工全髋关节&肿瘤假体
肿瘤假体 组合式
上海佳联（美国强生）
北京威联德(德国LINK)
安徽楚丰(天津华剑)
生物固定型解剖
肿瘤假体 组合式
骨水泥股骨上段
非水泥股骨上段
可延长新式髋关节柄
肿瘤型全髋臼
人工半髋关节&&双极股骨头
合肥康丽（美国史塞克）
上海佳联（美国强生）
安徽楚丰(天津华剑)
上海轩宁（美国施乐辉）
合肥康丽（美国史塞克）
生物固定型 解剖
合肥康丽（美国史塞克）
上海佳联（美国强生）
安徽楚丰(天津华剑)
合肥康丽（美国史塞克）
安徽天道 (美国捷迈)
生物固定型 直柄
单髁膝关节
单髁置换型
上海佳联（美国强生）
北京威联德(德国LINK)
后方稳定型关节假体
上海佳联（美国强生）
北京威联德(德国LINK)
安徽天道(北京春立)
不保留后叉韧带型假体
北京威联德(德国LINK)
后交叉韧带保留型关节假体
上海佳联（美国强生）
上海轩宁（美国施乐辉）
旋转铰链型
旋转平台型关节假体
北京威联德(德国LINK)
上海佳联（美国强生）
旋转铰链型
北京威联德(德国LINK)
上海轩宁（美国施乐辉）
翻修型膝关节
翻修型膝关节
安徽天道 (美国捷迈)
北京威联德(德国LINK)
肿瘤型（骨缺损）膝关节
肿瘤假体胫骨或股骨单侧缺损
安徽天道 (美国捷迈)
上海佳联（美国强生）
肿瘤假体胫骨或股骨双侧缺损
安徽天道 (美国捷迈)
上海佳联（美国强生）
北京威联德(德国LINK)
合肥康丽（美国史塞克）
安徽天道(北京春立)
北京威联德(德国LINK)
带翼肩关节
北京威联德(德国LINK)
不带翼肩关节
北京威联德(德国LINK)
北京威联德(德国LINK)
肿瘤型肩关节
北京威联德(德国LINK)
合肥康丽（美国史塞克）
安徽天道 (美国捷迈)
桡骨小头假体
北京威联德(德国LINK)
北京威联德(德国LINK)
北京威联德(德国LINK)
先天性髋关节脱位全髋
上海轩宁（美国施乐辉）
北京威联德(德国LINK)
北京威联德(德国LINK)
普通陶瓷头
北京威联德(德国LINK)
上海佳联（美国强生）
纳米陶瓷头
北京威联德(德国LINK)
安徽国泰国瑞（美国EXACTECH INC
合肥康丽（美国史塞克）
上海轩宁（美国施乐辉）
安徽楚丰(天津华剑)
抗生素骨水泥
上海佳联（美国强生）
安徽国泰国瑞（美国EXACTECH INC
骨水泥注射器
上海佳联（美国强生）
北京威联德(德国LINK)
骨水泥栓塞
上海佳联（美国强生）
脉压冲洗器
真空搅拌器
上海佳联（美国强生）
自体血液回收器
北京威联德(德国LINK)
上海佳联（美国强生）
安徽天道(北京春立)
翻修柄150mm-170mm
上海佳联（美国强生）
上海轩宁（美国施乐辉）
合肥康丽（北京蒙太因）
翻修柄180-360mm
合肥康丽（美国史塞克）
上海佳联（美国强生）
上海佳联（美国强生）
北京威联德(德国LINK)
合肥康丽（北京蒙太因）
合肥康丽（美国史塞克）
北京威联德(德国LINK)
髋臼加强杯
北京威联德(德国LINK)
上海轩宁（美国施乐辉）
安徽天道 (美国捷迈)
可吸收微型快速骨锚钉
钛合金螺纹自攻锚钉带骨科专用缝线
可吸收螺纹肩袖锚钉带骨科专用缝线
微型快速骨锚钉
生物可吸收挤压钉
交叉韧带胫骨端带鞘挤压钉
交叉韧带股骨端双束重建系
半月板缝合钉
可吸收BANKART螺纹钉
可吸收带线锚钉
肩袖免打结外排钉
骨科专用缝线
PEEK材料复合螺纹带线锚钉
马鞍形假体
北京威联德(德国LINK)
安徽天道(北京春立)
半侧骨盆置换
解剖型带翼加强杯
解剖型带翼加强杯
安徽天道 (美国捷迈)
北京威联德(德国LINK)
北京威联德(德国LINK)
一次性清洗系统
体外血液滤过装置
大直径金属内部头
大直径金属内衬
大直径陶瓷内衬
一次性使用自体血液回收器
医用脉冲冲洗器
如有异议，请于三日内向采购代理机构以书面形式反映，逾期不予受理。
联系人：孙丽 女士 张珏 女士
联系电话：1，
安徽省技术进出口股份有限公司08-1709-0308-1608-26
02-2604-0303-2802-15
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德国Link GEMINI MK Ⅱ可旋转半月板解剖型膝关节表面假体－概述
产品类目：&膝关节
Link公司 GEMINI MK Ⅱ表面膝关节假体是由GEMINI MK I改进发展而来。主要的改进在于股骨假体的髌骨滑槽更加符合生理形态以及股骨解剖截骨，该系统通常用于初次全膝关节表面置换。
GEMINI MK Ⅱ假体系统可以最大限度恢复膝关节运动，保证合适的应力传导经过关节假体，并且在膝关节屈伸以及负重条件下重现股骨髁与半月板假体之间前后的滑动和半月板假体与胫骨平台假体的内外旋转，因而不会增大聚乙烯的磨损。
LlNK GEMlNl MK Ⅱ全膝关节表面假体为可旋转半月板非限制性解剖型人工膝关节，由股骨假体、半月板假体和胫骨假体三部分组成，股骨和胫骨假体金属部件为钴铬钼合金材质，假体背面微孔直径为70um，半月板假体为超高分子聚乙烯材质。可用于多种病变条件下的人工膝关节置换。
产品所属公司：
产品代理公司：
北京威联德骨科技术有限公司
具体操作步骤：
1、胫骨假体特点：
a、减少翻修b、方便术中安放c、旋转中心更加符合膝关节生理状态d、假体分左右侧，型号多
对称型胫骨假体&&& 如果追求覆盖，容易导致假体安放在内旋位置；如果追求力线准确，则假体对内侧平台后方骨质覆盖不全，无法获得有效的支撑，晚期容易出现假体松动下沉。
非对称型（解剖型）胫骨假体&&& 因为膝关节假体松动90％发生在胫骨假体，通过解剖型设计，假体与胫骨皮质接触，利用皮质骨支撑假体，减少下沉，最终实现降低翻修率的目的，并且有效解决了对称性胫骨假体的骨质覆盖与下肢力线之间的矛盾。
旋转中心更加符合膝关节生理状态正常膝关节的纵向旋转中心位于胫骨平台内侧稍后方。GEMlNI MK ll解剖型产品设计使关节在屈曲过程中的旋转中心位于胫骨平台后内，力求恢复膝关节的正常生物力学。
&膝关节运动轴图示：屈伸轴位于股骨内外上髁连线，旋转轴位于胫骨平台内侧（INSALL & SCOTT Surgery of the Knee , Third Edition 2001）
假体分左右侧，型号多
A为胫骨假体前后径;B为胫骨假体横径
胫骨假体底面设计假体底部中央的锥形突起和交叉的斜行翼结构有效拮抗剪切和旋转应力，减少内外翻负荷交替作用对假体的影响。 分别与斜行翼结构末端相连的两个栓能够将负荷传递至支撑假体的侧后方骨皮质上，同胫骨截骨平面的皮质骨和松质骨共同完成对假体的支撑，与胫骨平台骨质的接触更加完美，有效降低术后的松动率。
2、股骨假体特点：a、符合生理需要的髌骨滑槽设计b、股骨假体分左右侧，假体的外髁高于内髁，减少髌骨外侧脱位的发生c、股骨假体向远端移行部位平滑，使得髌骨向远端移行过程中不会出现弹响
正常膝关节在伸直位时，髌骨与股骨滑车并不接触，屈曲10。-20。时，髌骨自外上向内下逐渐进入滑车并呈现内翻的“趋中化”运动轨迹。改进后的髌骨滑槽更长，更宽、更平滑．使股骨假体上缘向近端延伸，与股骨前髁近端无明显台阶加宽的滑车使髌骨在其非直线移行过程中保证内外侧边缘的面-面接触，避免高接触应力导致的膝前痛及髌骨跨越滑车外缘造成的髌骨弹响或弹拨感，减少了髌骨内压的增高，最终降低术后膝前痛的发生。
股骨假体有左右侧之分，各有6种型号A为股骨假体前后径B为股骨假体横径
精确的解剖截骨使股骨截骨面更接近生理状态，与假体的最佳形合度使假体所受应力的分布和传导更加合理，减少对股骨远端应力遮挡而造成的骨质疏松。
&3、可旋转半月板假体特点1)半月板呈深盘状，分为左右侧，每侧各有6种型号。2)根据股骨假体的型号选择同型号的半月板假体。3)半月板假体与股骨假体在伸直位有优异的形合度，达到完全的面与面接触，使股骨假体与半月板假体之间的接触更完美，降低轴向负荷的接触压力，减少磨损和松动的发生。
&半月板垫片型号根据股骨假体来选择使得二者形合度更佳
A：为半月板假体前后径B：为半月板假体横径H：为半月板假体与胫骨平台假体的总高度，每2mm递增，共有12、14、16、18四种高度h：为半月板假体自身最小厚度，每2mm递增，共有5、7、9、11四种厚度
版权所有 @ 中国骨科器材网&& &&ICP无知的说法。&br&纳粹特别强调民族主义、种族至上，是社会达尔文主义最残酷的体现，政治倾向右得不能再右。&br&而共产主义讲究的是世界主义，平等至上，政治倾向特别得左。&br&当今社会西方黑共产主义主要是因为苏联，而苏联那一套根本不是共产主义，是披着共产主义外套的带有封建帝制残余的威权主义。
无知的说法。 纳粹特别强调民族主义、种族至上，是社会达尔文主义最残酷的体现，政治倾向右得不能再右。 而共产主义讲究的是世界主义，平等至上，政治倾向特别得左。 当今社会西方黑共产主义主要是因为苏联，而苏联那一套根本不是共产主义，是披着共产主义…
我觉得我有资格答。当然我不是犹太人。先挖坑简单答，以后再补充。鄙人在武汉大学学习过李工真老师的德国史专题。在美国也学习过纳粹德国史，授课的老师就是犹太人（小胡子被黑得半死）&br&首先结论：希特勒需要一个敌人，而很不幸，犹太人太适合当敌人了。&br&然后上个福利，&img data-rawheight=&1936& data-rawwidth=&2592& src=&/9d09aee474b7d842b38ac5ca02a32828_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2592& data-original=&/9d09aee474b7d842b38ac5ca02a32828_r.jpg&&&br&这是抵抗组织散布的一张传单，标题叫做找出第五只猪。大家自己打印了折一折看看。&br&&a href=&///people/2f55ab2c9e99a6fcabbde13& data-hash=&2f55ab2c9e99a6fcabbde13& class=&member_mention& data-tip=&p$b$2f55ab2c9e99a6fcabbde13& data-hovercard=&p$b$2f55ab2c9e99a6fcabbde13&&@凭栏处枫丹白露&/a& 这位答主说的很对。希特勒迎合了德国当时本来就很浓的反犹思潮。作为一个比平均民众能力和生活水平高的少数民族，在动荡时期是很危险的。另外几位答主的我基本也支持。&br&&br&希特勒个人跟犹太人有没有恩怨其实不清楚。但是德国乃至欧洲在那个年代确实是有很重的反犹情绪的。原因非常多，我大致列一些：&br&1宗教:犹太人害死了耶稣（有意思，耶稣也可以算犹太人。。。）&br&2少数民族，在那个人种论横行的年代，白人内部互相歧视，昂格鲁撒克逊歧视爱尔兰和中欧，中欧歧视犹太人（对的，犹太人和阿拉伯人都是高加索人种）。&br&3经济和社会动荡：这个李工真老师用了好多节课做了各阶级对于魏玛德国和犹太人的态度。总结来说就是从军人到白领再到工农，不同的人都有一定的经济原因仇视魏玛共和国。而魏玛是民主国家，是德国历史上第一次平等对待犹太人。犹太人在经济危机中更坚挺，而且又是这个遭人恨的共和国里的少数族裔。在共和国大厦将倾时也就成了矛盾的焦点。&br&然后说说为什么希特勒要排犹。&br&除了几位答主讲的，我想另外找一个角度。纳粹主义是一种现代化的极权主义。它与古代的君主霸王不同。它们是一群现代化的统治者，他们的终极目的，不是享乐，而是追求权力本身。极权主义其实是有共同点的，他们做事的风格中的共同点之一就是：树立一个敌人。对于这一点，请参考奥威尔先生的1984。只有树立一个可憎的敌人，才能使德国人放弃对于生活条件的不难而同仇敌忾。记得HBO出品的一个电影：万湖会议，里面最后，纳粹刽子手莱因哈德海因里希说了个故事。一个男孩从小受到父亲虐待，母亲一直保护他长大。后来母亲去世了，男孩轻轻哭了哭。但是后来父亲去世了，男孩哭的很伤心，因为，他没有敌人了。。。&br&从某种程度上来讲，犹太人是因为“太适合当敌人”所以被拉来当了敌人。想想看，他们不是主体人口，但是又不算太少。他们与日耳曼人杂居，这不就是“混入人民内部的敌人”吗？那么秘密警察不就一定要有了吗？这个敌人在全世界都有亲戚，这不就是“里通外国”吗？而且，德国民众打倒了犹太人，它的资产不是可以充公或者被邻居瓜分吗？看看，还有比犹太人更适合被当作“敌人”的群体吗？
我觉得我有资格答。当然我不是犹太人。先挖坑简单答，以后再补充。鄙人在武汉大学学习过李工真老师的德国史专题。在美国也学习过纳粹德国史，授课的老师就是犹太人（小胡子被黑得半死） 首先结论：希特勒需要一个敌人，而很不幸，犹太人太适合当敌人了。 然…
&p&简单地说: 影视作品里出于艺术目的和画面表现，肯定有很大程度的夸张情节。实际中将MP40的枪托展开使用的现象要多很多。&/p&&img src=&/v2-c3f6eaef2dde499edb5e0a0_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&383& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-c3f6eaef2dde499edb5e0a0_r.jpg&&&p&（在东线巷战中进行瞄准的一名德军士官）&/p&&img src=&/v2-6b18d22d51cfb9da488b1_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&279& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-6b18d22d51cfb9da488b1_r.jpg&&&p&（42年夏天在斯大林格勒的两名德军官兵。）&/p&&p&在大多数情况下，在历史影像上见到的更多的是战斗中枪托展开的MP40。枪托折叠的情况多见于携行。&/p&&p&=============================然而如果展开说的话==============================&/p&&p&在战斗中也偶尔有将轻武器的可折叠枪托收起使用的做法。能够在枪托折叠后射击本身也是武器设计功能的一部分，MP40也不例外。&/p&&p&这种现象主要是出自两个原因：&/p&&p&1）尽可能追求武器的短小紧凑；&/p&&p&2）过去时代对自动武器近距离概略瞄准的强调。&/p&&img src=&/v2-d3cdffbfc00fcfb51639a8_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&525& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/v2-d3cdffbfc00fcfb51639a8_r.jpg&&&p&（44年镇压华沙起义时党卫军Dirlewanger特别团的一名士官，正在为身后的火焰喷射器射手观察废墟内的情形。）&/p&&p&七八十年前的轻武器与现在相比，在设计理念、材料和工艺水平上有很大差距，体积重量上颇显冗长笨重，而且为了适应重心和提高射击精度，枪托普遍很长。这不单影响了抵肩形成瞄准线的速度，也非常拖累在狭窄空间的敏捷性——理想的紧凑型武器在合理的携行和戒备姿势下以前后不超出人体轮廓为最佳，超出的长度越多对射手的敏捷性的影响越大。冲压生产的MP40虽然整体比同时期的冲锋枪短小轻便，但依然接近4kg之重，而且行程长且非包络式的枪机使得机匣并不紧凑。然而折叠后的枪托使得MP40的长度减少了8寸，情况就有了很大不同。&/p&&p&在堑壕、树篱、城巷等地形发生的近距离战斗中，敌方的火力突然且猛烈，而可依托的掩护物往往并不够规则理想，采用常规死板的射击动作往往不能最大化避免暴露身体，所以经常见到士兵牺牲射击精度，而采用不正常抵肩等明显变形的射击姿势。这类情况下如果将枪托折叠/收起不但射击姿势较为灵活，还有利于轻松通过狭窄地形快速转移或发起冲击。损失的射击精度靠抵近和自动射击来弥补。&/p&&img src=&/v2-50d2fe13a9b_b.jpg& data-rawwidth=&663& data-rawheight=&493& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&663& data-original=&/v2-50d2fe13a9b_r.jpg&&&p&（德国军教片中一名正准备用MP40通过炮塔射击孔向车外射击的豹式坦克装填手。由于枪托能够折叠，MP40是深受坦克车组欢迎的武器，包括缴获了MP40的同盟国坦克手。）&/p&&p&在通过墙壁或坦克上狭小的射击孔射击时，在大多角度下想形成完整瞄准线并正常抵肩也十分困难，相比之下折叠后的枪托在空间紧张的坦克炮塔里明显更实用。与MP40具有相近特征的PPS和M3冲锋枪也继承了这一特点。&/p&&p&除了装甲兵和侦察兵外，MP40主要配发给步兵班长和排长，正常编制上每班一挺。冲锋枪在形式上更多是作为替代机枪在极近距离上的补充火力。步兵班长在指挥控制全班的机动、队形、目标选择和射击速率之余，只是在必要时对近距离目标进行急促和概略性的射击。这种射击教条与今天已经普及到每一名步枪手的自动火力有所不同。&/p&&p&而由于之前提到的武器重量和紧凑性问题，过去的轻武器在近距离或行进间多采用腰际射击和戒备，即便是在枪托展开的情况下。在这种概略瞄准下只能尽量靠反复射击和修正弹着点来提高命中效果。今天随着轻武器人机功效的提高和新瞄准设备的应用，这样的不可靠的射击动作和方式已经不是非常必要了。&/p&&img src=&/v2-78b2b05ee024cef04f88f9c7836f27be_b.png& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&551& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/v2-78b2b05ee024cef04f88f9c7836f27be_r.png&&&p&（44年在法国准备搜索一座民房的德军。）&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-445d6d7e943b_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/v2-445d6d7e943b_r.jpg&&&p&（尽管不提倡在枪托折叠时射击，现代战术枪托依然将在各种长度位置下折叠时不影响武器正常操作和抛壳为基本设计要求。）&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-ce816baec097e_b.jpg& data-rawwidth=&530& data-rawheight=&348& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&530& data-original=&/v2-ce816baec097e_r.jpg&&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-6b4c1d70ea7_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&291& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/v2-6b4c1d70ea7_r.jpg&&&p&*题主提到的“很少使用枪托的影视作品”中，大概包括了德国电视剧《我们的父辈》中的片段。主人公Wilhelm在担任排长时喜欢把枪托折叠，将调整好长度的枪带向前绷紧的方式射击他的MP40，令人印象深刻。这和七八十年代的SAS反恐连的射击技巧如出一辙：尽管后者手中的MP5要轻巧灵便许多，但是由于佩戴了（为配合催泪弹战术的）防毒面具，影响了枪托展开后的正常贴腮，所以索性收起枪托，以向前绷紧的三点式枪带作为维持射击姿势的依托和参照。又由于早期体积巨大的MAG手电只能装置在MP5的机匣上方（如图上左一），部分队员更是直接放弃了使用机械瞄具的使用，仅以枪口指向作概略瞄准。电视剧的动作导演可能在这一点上参考了SAS。&/p&&p&可见即便不使用枪托抵肩，射手也会尽量依靠环境物体或其他装备身体部位提供依托。MP40本身射击时的后坐其实比想象中的轻柔（得益于极长的枪机后坐行程，枪机实际不撞击机匣尾部，因此后坐力峰值不高）。况且电影拍摄时的武器射击场面多发射的是空包弹，演员承受的后坐力更几乎可以忽略。&/p&
简单地说: 影视作品里出于艺术目的和画面表现，肯定有很大程度的夸张情节。实际中将MP40的枪托展开使用的现象要多很多。（在东线巷战中进行瞄准的一名德军士官）（42年夏天在斯大林格勒的两名德军官兵。）在大多数情况下，在历史影像上见到的更多的是战斗中…
&p&&b&&u&更新说明：&/u&&/b&&br&1、更新拜仁收件地址，虽然旧地址依然可以回信，但还是建议使用新地址&br&2、德国邮政调价，20g国际航空信件所需邮资调整为0.9欧；50g国际航空信件所需邮资仍是1.5欧&/p&&p&&b&&u&以下是原答案：&/u&&/b&&/p&&p&几乎每个赛季都会给拜仁写信，也都会收到回信。我把问题转换一下，应该是想写信索要签名卡吧？那先放两个前几年拜仁的回信，下面附上小攻略：&/p&&img src=&/9d782f1bc27abd91b07de_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&476& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/9d782f1bc27abd91b07de_r.jpg&&&img src=&/adf79cdeb27d877b36c99_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&617& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/adf79cdeb27d877b36c99_r.jpg&&&p&长话短说，其实整个过程比较简单，就是等待过程比较长，重点说说准备工作吧&/p&&p&&b&1. 一封信（英文或德文）&/b&&br&传统三段式（问候+主体+索要签名）不一定就是标准化的格式。可以表达你对球队的喜欢，或是直接抛出你的目的，重大节日、比赛节点的祝福也是不错的主题。如果是拜仁球迷，相信应该有不少话想说，所以私认为没什么模板存在的必要，发挥你的主观能动性吧。&/p&&p&&b&2. 信封和邮票&/b&&br&6元邮资可以寄一封20g的国际平信到德国、7.8元邮资可以寄一封30g的国际平信到德国，这里我直接用&b&&u&9元邮资封&/u&&/b&代替了，这种信封某宝有售，各地邮资市场也有，最好是不带地址、没扣号的完整封，不会被邮局找各种理由拒绝。&/p&&p&&b&3. 拜仁地址&/b&&br&这是收信地址，已更新，亲测有效。&br&FC Bayern München &br&Autographs&br&P.O.Box 90 02 22&br&D-81504 München&br&GERMANY&/p&&p&&b&4. 回信邮资&/b&&br&拜仁官网明确说明了需要附上邮资（国际回信券或带邮票的信封），虽然我曾经也在没有附上任何邮资的情况下收到过回信，但还是建议尽量为俱乐部节省这笔开支，尤其是近几年德甲球迷暴增，拜仁这样的俱乐部回信量也是相当恐怖的。&/p&&p&&b&&u&这里我推荐动手制作SASE（航空信封+0.9欧德国邮票+自己的中英文收信地址）&/u&&/b&，当然如果你嫌制作一个SASE太麻烦，附上一张国际回信券和自己的地址条也是OK的。&br&PS: 0.9欧邮票一般回3-4张卡片，1.5欧邮票一般回6-8张卡片；如果想要一整套印签，3.7欧邮票或三张国际回信券即可。&/p&&p&准备好信件之后，就可以寄出了，国际平信的话可以直接投递到邮局邮筒；如果你怕信件丢失，可以到柜台挂号寄出，当然，需要增加邮资。&/p&&p&信寄出之后，就等待吧，拜仁回信率还是比较高的，不考虑信件丢失的情况，只要提供了回信邮资，能收到回信签名卡的概率不小。回信周期一般1-3个月，超过3个月没收到回信，如果确认信箱一切正常，那可以考虑再寄出一封。&/p&&p&陆续收到点赞，谢谢各位～&/p&&p&还有什么问题可以私信交流，直接套俱乐部球员地址和内容模板的勿扰，多谢！&/p&
更新说明： 1、更新拜仁收件地址，虽然旧地址依然可以回信，但还是建议使用新地址 2、德国邮政调价，20g国际航空信件所需邮资调整为0.9欧；50g国际航空信件所需邮资仍是1.5欧以下是原答案：几乎每个赛季都会给拜仁写信，也都会收到回信。我把问题转换一下，…
这个问题可以分成以下几个小问题：&br&&br&&u&1、 戈麦斯受伤后，勒夫是怎么打算的？&/u&&br&答：让托马斯·穆勒站到中锋位置，利用他抢点的能力创造射门机会。事实上穆勒的4次射门和2次打正也确实是全队最高。但在德国阵中，穆勒长期打右边前卫，甚至在拜仁踢中锋的机会也越来越少。个人认为无论是瓜迪奥拉还是勒夫，过于强调“尝试球员其他位置的可能性”，有时候反而阻碍了他本身的特长。&br&&br&比如基米希。其实在前场还是很有威胁的，能传球能远射，而且本身就是踢中场的。可瓜迪奥拉和勒夫还是坚持让他尝试中卫、尝试边卫，创造新的球员类型。实际情况也看到了，德国队控球时基米希的确有进攻加成，但防守一对一防守时被突得太惨。一次传球失误酿造丢球，还有一次没有及时出球选择盘带滑到，幸亏里佐利吹了埃姆雷·詹的犯规（其实摔倒主要还是脚滑），否则又是惨剧。&br&&br&所以穆勒几次机会的把握不好，和这一年以来的比赛位置还是有关系的。&br&&br&说回到射门的话题上，看组数据：&br&&img src=&/19fe33a5ce5fb5ab76ac_b.png& data-rawwidth=&513& data-rawheight=&305& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&513& data-original=&/19fe33a5ce5fb5ab76ac_r.png&&能够看出一些差别了吗？德国在占据68%的控球情况下，&b&射门次数只比对手多了2次，且禁区内射门甚至不如法国&/b&，其中基米希一个人就完成了4次禁区外远射，全都偏离/被挡出。&br&&br&而其他几场比赛德国队的射门情况是这样的的：&br&&img src=&/d83e29dcad79efc88548df_b.png& data-rawwidth=&934& data-rawheight=&305& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&934& data-original=&/d83e29dcad79efc88548df_r.png&&足球的数据是不能当做绝对值看的。但是可以参考和意大利、波兰的两场，当禁区外射门多于禁区内时，210分钟的比赛德国只有1个进球。&br&&br&&br&&u&2、 为什么占据控球优势的德国无法创造射门机会呢？&/u&&br&答：我们先来看张图。&br&&img src=&/bd37417dbcab0d9ed7cd9_b.png& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&2685& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&/bd37417dbcab0d9ed7cd9_r.png&&这张图能看出法国队的实际站位及活跃程度。我们首先要关注右路：西索科和萨尼亚的位置几乎已经重合了，这和左路埃弗拉及帕耶特的搭配完全不同。为什么呢？&br&&br&&b&对于西索科的使用，是我想单拎出来给德尚点赞的地方。&/b&在之前的热身赛，包括大名单出现后，西索科是马图伊迪替补这件事已经被认定了。作为双禁区中场（擅自译名），西索科具备的奔跑、防守对抗、盘带能力，被德尚巧妙的移植到了边路。而同时在场的马图伊迪则在中路完成双禁区中场的职责。&br&&br&低位阵地防守时，法国的防线从左至右分别是埃弗拉-乌姆蒂蒂-科斯切尔尼-萨尼亚-西索科，相当于5后卫，通过增加人数，占据场地宽度，很大程度限制了德国队在两个肋部的进攻。特别是西索科+萨尼亚+科斯切尔尼+博格巴组成的右路阵，&b&德国队创造机会11次，其中在西索科这一侧只有4次，防守增益效果明显。&/b&全场西索科抢断4次成功3次（全队第一），还在进攻端完成4次传中。&br&&br&所以赛后我第一时间从脑子里冒出来的话是：放在20年前，西索科和马图伊迪可以去代言鳖精了...&br&&br&&br&再看一次上图，从科斯切尔尼到格里兹曼之间的距离很短，最大程度压缩了德国队的传球空间。然后再看下图：&br&&img src=&/84baacefffaccd2376d4_b.png& data-rawwidth=&1675& data-rawheight=&647& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1675& data-original=&/84baacefffaccd2376d4_r.png&&&br&这是防守时法国队的站位，防守时接近5-3-2，注意吉鲁和格里兹曼回撤的有多深。&br&&br&继续看数据：&img src=&/b336daabaa78fef74b2a25_b.png& data-rawwidth=&1106& data-rawheight=&397& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1106& data-original=&/b336daabaa78fef74b2a25_r.png&&实际上从防守效果来看，意大利要更出色一些，833次传球只是因为打了加时赛，即使如此也只让德国在运动战中创造了9次机会。法国的数据和波兰非常相似，不同点在于，法国允许德国在中场三区控球。&b&德国全场传球成功率，对法国的比赛比对波兰高出近3个百分点，但在禁区三区的传球比例却下降了1.6%，这是法国的成功之处。&/b&&br&&br&&u&3、 法国靠什么创造射门机会？&/u&&br&答：这里有个令人意外的数据，法国全场跑动108.8公里，而德国则高达113.5公里，来看数据：&br&&img src=&/fcc962ce35_b.png& data-rawwidth=&1006& data-rawheight=&242& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1006& data-original=&/fcc962ce35_r.png&&除了法国之外，敢比德国跑的少的，就只有斯洛伐克（他们输了0-3）。利用压缩空间进行防守，最大程度的降低了法国队的跑动距离（这符合上边那个问题的结论），然后他们把体能用在了反击的冲刺上。&br&&br&由于前场传球空间太小，德国队不得不让双中卫参与更多的进攻。&b&以往博阿滕会过半场，可和法国一战他甚至会进入30米区域帮助传球，这就给身后留下了巨大的空档。&/b&在参与反击这件事上，法国保证了4名球员的兵力，不扎堆，利用场地宽度拉开本来就有限的德国防守球员，如图：&br&&img src=&/1fdfecb70c67cfdfec0f570_b.png& data-rawwidth=&1678& data-rawheight=&671& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1678& data-original=&/1fdfecb70c67cfdfec0f570_r.png&&&br&传球者是博阿滕，这是一次阵地战进攻。&br&&img src=&/635cfa06af03f9eed7152_b.png& data-rawwidth=&1680& data-rawheight=&655& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1680& data-original=&/635cfa06af03f9eed7152_r.png&&&br&哎呀！传球不够高，被顶出来了。&br&&img src=&/0ff70568a51_b.png& data-rawwidth=&1667& data-rawheight=&651& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1667& data-original=&/0ff70568a51_r.png&&&br&格里兹曼拿球马上向前，反击来一波，身后的西索科和帕耶特高速插上中，加上吉鲁一共4个人。&br&&br&照片中这次进攻不太成功，因为上半场当格里兹曼拿球时，几个人还是有些跑不开，而且西索科和帕耶特退防太深，一时间跟不上。但下半场就好多了，吉鲁不再像上图一样只顾着向前跑位，而是增加了回拿球再做前插，给第二梯队留出了压上的时间。&br&&br&比赛开始前10分钟法国抢了一波开局，这是对抗控球型球队中，许多弱队会用的手段：打乱对方的节奏。其中第6分钟马图伊迪和格里兹曼的双人配合非常精彩，有兴趣的朋友可以找视频看看。但比赛的大多数时间，法国都在用这样的散弹枪战术对付德国队。&br&&br&&br&&u&4、 战术之外还有哪些决定胜负的因素？&/u&&br&答：一是心理层面。2014年世界杯夺冠，是可以了却许多德国球员心愿的。无疑顶级比赛经验德国队要更丰富，但争胜的欲望法国还是略强。特别是面对这样的比赛，法国球员更拉的下脸干脏活儿累活儿；&br&&br&二是团队层面：&br&&img src=&/6ddd23ece1cd249bd3a37f9a366ad7c3_b.png& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&1334& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/6ddd23ece1cd249bd3a37f9a366ad7c3_r.png&&&br&这是欧洲杯开赛前我写的。本届法国的团结是多少年来的头一回，再加上东道主优势（这里每个人认定的不一样，我不负责定义），都能从比赛中体现出来。&br&&br&三是比赛进程。上半场临近结束的丢球让德国人真正着急了，内心博弈上已经处在下风，博阿滕下半场的受伤又让勒夫被迫用掉一个换人名额。并间接造成了勒夫调整上的失误：詹的下场有些晚，萨内和格策可以更早出场。&br&&br&当然了。左右一场比赛的因素太多太多，专题分析可以写好几篇论文。所以这事儿没有正确答案更说不完全。两年河东两年河西，大家以后且得见面呢。
这个问题可以分成以下几个小问题： 1、 戈麦斯受伤后，勒夫是怎么打算的？ 答：让托马斯·穆勒站到中锋位置，利用他抢点的能力创造射门机会。事实上穆勒的4次射门和2次打正也确实是全队最高。但在德国阵中，穆勒长期打右边前卫，甚至在拜仁踢中锋的机会也越…
建议先读启迪中文版的序言，读一些二手文献。然后接触本雅明分析的艺术作品，结合文本阅读。&br&&br&&br&&strong&前言：&/strong&&br&&br&本文旨在通过阐释本雅明的历史批判来说明&strong&本雅明的历史观&/strong&以及&strong&本雅明在历史批判的分析方法。&/strong&&br&&strong&阐释&/strong&部分&strong&本雅明与现代性&/strong&的关联，以及本雅明对&strong&现代性带来的价值失落&/strong&的问题的思考。&br&&br&可&strong&直接&/strong&跳到第（4）部分。&br&&br&&br&&br&&br&&strong&&em&启迪&/em&&/strong&&br&&br&&br&&strong&1，历史的意义&/strong&&br&&br&个体作为一个有限的存在物，总是受制于自身的认知能力和经验方式。尘世广袤，人世有限，空间的距离和时间的有限框定了&strong&个体的有限性&/strong&。他只能作为狭隘的经验论者，站在自己的枝头上，感叹青冥广阔，与我何干。所以个体都是被庄周嘲笑的人，汲汲于自己的营生，在干涸的泉水中相濡以沫，在废弃的枯井里坐井观天。他们必然&strong&在欲望与尘世当中沉沦&/strong&，而不得逍遥。&br&&br&&br&我们生而无凭。我们死而无依。&br&
我们在大地上游荡。我们在森林中逡巡。&br&&br&&br&有人说：这是痛苦。有人说：这是幸福。但是这种只能是千篇一律的啁啾。怎能理解大鹏振翅高飞鼓噪的风声？&br&&br&当个体不再能从自己有限的生涯当中获取&strong&意义的普遍基础&/strong&，他又如何界定自身的价值追寻呢？于是他把自己算作群体的一员，人类或可永生，或是永恒。代际的积累实现了知识无限制的增长；文明的出现实现了智慧无限制的延展。&strong&蚂蚁亦可伟大。&/strong&&br&&br&“死亡并不是一种缺失，而是在宏观意义上具备一种尽善尽美。死去的人，将作为反抗熵增的无序变化的终极形式，作为生命所能拥有的最高形态，与自然共存，以获永生。 ”&br&
———来自 &a class=&member_mention& href=&///people/64f7cd8cfb62bbf6851aa& data-editable=&true& data-tip=&p$b$64f7cd8cfb62bbf6851aa& data-title=&@桃喵喵& data-hash=&64f7cd8cfb62bbf6851aa& data-hovercard=&p$b$64f7cd8cfb62bbf6851aa&&@桃喵喵&/a&&br&&br&
于是，历史作为一种特殊的方式，就呈现出了其自身的&strong&严肃性&/strong&。他是文明的言说，他是&strong&价值的追寻&/strong&，他是&strong&集体的记忆&/strong&，他是&strong&人类的永恒&/strong&。这是实证主义所不屑的事情，实证主义仅仅追求材料的逻辑序列，却无法解释为何历史会成为一种记忆，成为一种土壤繁衍出的不同的朝气。宏观叙事作为人类的挽歌或是长诗，个体的幸福和追求不再是当中的主题。我们在史诗中窥测到的，是&strong&人类整饬存在的意义。&/strong&所以我们在形形色色的历史决定论和历史预期中，看到的是一个超验的外在对于人类整体幸福的承诺，或者是人类整体作为一个物种对于自己未来的期望。&br&&br&
于是，历史仍然作为一种&strong&知识&/strong&，成为&strong&真理的追寻，&/strong&呈现出了其自身的&strong&特殊性&/strong&。历史作为人类的专有，体现为一种&strong&有关人类自身&/strong&的&strong&特殊经验。人类&/strong&作为特殊物在&strong&时间的维度&/strong&理解存在，关照知识。沃格林在《秩序与历史》当中所说：“没有一个像“&strong&人”&/strong&这样的东西参与到存在中去，仿佛他同样也完全可以置身事外不予理会似的；毋宁说有&strong&“某些东西”，&/strong&本就是&strong&存在的一部分&/strong&，他可以&strong&经验自身&/strong&，并且能够&strong&运用语言&/strong&，以及用人这个名字，来称呼这种&strong&经验的意识&/strong&。”一切历史都是当代史，而当代史不过是“历史”的一部分。&br&&br&
明白了&strong&历史的意义&/strong&，我们下面来谈论本雅明的&strong&历史批判&/strong&。&br&&br&2，本雅明的&strong&历史批判&/strong&&br&&br&&strong&（1）现代何物&/strong&&br&&br&我们根本就生活在一个&strong&悲剧的时代&/strong&，因此我们不愿惊惶自忧。大灾难已经来临，我们处于&strong&废墟之中&/strong&，我们开始建立一些新的&strong&小小的栖息地&/strong&，怀抱一些新的微小的希望。这是一种颇为艰难的工作。现在没有一条通向未来的康庄大道，但是我们却迂回前进，或攀援障碍而过。不管天翻地覆，我们都得生活。&br&
————劳伦斯《查泰来夫人的情人》&br&&br&&br&&strong&现代&/strong&被理解为一个&strong&历史节点&/strong&，以数个标志性事件为象。宣告着一种与过往不同的时代，态度，精神，底蕴的到来。这个时代并不仅仅代表着进步，文明，还有野蛮，对抗。当集中营和大屠杀作为象征物，取代了工厂和全球化，他的内在价值发生了崩盘。于是人们不得不开始哀叹：&strong&时代的悲哀，辉煌的没落。&/strong&寒蛩在欧洲的遗蜕上凄凄哀鸣，凛冬将至，却概莫能外。&br&&br&劳伦斯的笔下，煤矿的烟雾如潮水，浸透了英国。空气有着烟尘的味道。土地有着焚烧的底色。辽阔的原野上闪烁的炉火，恰如烧裂的伤口龇牙咧嘴，翻出新鲜的血肉，嘲笑着些什么。古老的英格兰，经历过一场大火，泛着灰烬。&br&&br&茨威格的笔下，旧日的奥地利是带着梦幻的昏黄。我们总能在回忆中想起我们旧日的温情。一切人都可以舍弃自己的身份，用一场回忆或是梦境来获得满足。但是他仍然只能叹惋：那样微醺的昏黄，终于成为昨日的世界。&br&&br&现代的内核是&strong&价值的断裂。&/strong&现代化的狂飙突进，&strong&一切价值都将重估&/strong&。祛魅让宗教成为了幽灵，上帝退出了物理法则主宰的宇宙；工厂让田园成为了挽歌，诗意隐没在机器轰鸣充斥的世界。时间是一条长河，而&strong&现代&/strong&却是这条&strong&时光之河&/strong&飘零的孤岛。鲁滨逊战胜了星期五，但是他不过是一个落难者，一个没有归属的奥德赛。&br&&br&&strong&（2） 过去，现在，未来（对于线性的进步的历史观的批判）&/strong&&br&&br&三个时间段概括了我们时间经验的划分：&strong&过去，现在，未来&/strong&。我们是被困在闲时的生物，却不得不怀念过去的残骸，期待未来的救赎。&br&&br&所谓的进步实际造成了一个&strong&“历史的天使”：&/strong&进步的力量自然不可小觑，它迫使着人成为了一个飞向未来，却始终凝视着过去的残骸的新天使。这种困境正是本雅明着力描绘的一种&strong&错愕的时间体验：&/strong&我们依然眷恋过去，想将过去和死者与我们的命运拼接，但是却不得不走向进步，看着瓦砾日益堆&br&积。&br&&br&&img src=&/e9c02cddd8_b.jpg& data-rawheight=&450& data-rawwidth=&342& class=&content_image& width=&342&&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&&br&（“人们就是这样描绘历史天使的。他的&strong&脸朝着过去&/strong&。在我们认为是一连串事件的地方，他看到的是一场&strong&单一的灾难&/strong&。这场灾难堆积着&strong&尸骸&/strong&，将它们抛弃在他的面前。天使想停下来唤醒死者，把破碎的世界修补完整。可是从天堂吹来了一阵&strong&风暴&/strong&，它猛烈地吹击着天使的翅膀，以至他再也无法把它们收拢。这&strong&风暴无可抗拒&/strong&地把天使刮向他背对着的&strong&未来&/strong&，而他面前的残垣断壁却越堆越高，直逼天际。这场&strong&风暴&/strong&就是我们所称的&strong&进步&/strong&。”）&br&&br&我们永远无法在破碎，孤立的时间当中把握我们的存在。进步的线性历史观割裂了人的现在与过去的联系，割裂了人对于未来的可见。&strong&历史&/strong&被视为一串&strong&可证实的孤立事件&/strong&的念珠，可&strong&统计的历史事件&/strong&取代了&strong&丰富的，不可穷尽的个人和集体历史经验，可凝视的历史记忆&/strong&。“因而在人类能够在自身的手段与目的建立起和谐，理性的关系之前所谓的进步只是一段持续不断地灾难。”《从“资产阶级世纪中”觉醒》&br&&br&&strong&(3)本雅明的批判方法论：&/strong&&br&&br&（先补充犹太教精神的论述：布伯的《论犹太教》中指出了犹太教精神的意涵：“统一的观念，行动的观念，和未来的观念。”统一的观念指的是：1，犹太人关注现象背后的统一，一个更高层次的概念，对概念化充满渴望；2，犹太人有将自身提升到绝对化概念的渴望。这两种渴望在上帝的观念中得到整合，上帝是这样一种超越的统一的观念。行动的观念：宗教并不单纯为了信仰，还为了行动，行动的倾向创造了生活的共同体。为了救世的的行动必然是神圣的。未来的观念，赋予了犹太人照顾下一代的愿望。生存的意义是对未来的关怀，这种未来的倾向唤醒了弥赛亚主义——“一种超越过去和现在的所有的实在，作为真的和完美生活得绝对理念”。）&br&&br&&br&1，从&b&宗教&/b&而言&strong&，历史&/strong&是&strong&上帝&/strong&所规定的&strong&人（犹太人）&/strong&的历程。&br&&strong&上帝&/strong&创造了&strong&时间的开始&/strong&，设定了&strong&时间的结束&/strong&。这点基于本雅明本人的犹太教思索。上帝昭示了弥赛亚的到来，这既代表着人类过去的与上帝无阻隔的原初状态，也代表着历史的终结时到来的救赎。我们在行动中回归和展望的正是同一而完满的上帝之国。历史是世俗的进程，他是我们的必由之路。每一次历史的停顿都蕴含着微小的弥赛亚，微小的希望。有关弥赛亚意识的历程，是一种有关永恒的情结不停追寻的道路。&br&2，从&strong&历史观&/strong&而言，历史是一种&strong&过去的记忆&/strong&的&strong&再现&/strong&，以&strong&寓言&/strong&式的象征昭示了&strong&救赎&/strong&，勾连了：过去，现在，未来。&br&人类总是在集体的&strong&感受，记忆&/strong&中传承对于时间的理解，然后转化成&strong&语言，文字&/strong&，在文明的烽火台间传递讯息。所以我们应当尝试还原时间之中复杂的不可穷尽的&strong&个人和集体经验&/strong&。&strong&寓言&/strong&作为一种载体，在&strong&过去的历史经验&/strong&中呈现，&strong&预示&/strong&着&strong&得救&/strong&的可能。其一，我们可以从&strong&丰富的历史经验&/strong&当中占据&strong&批判&/strong&的制高点，&strong&审视&/strong&我们的&strong&现在&/strong&。其二，历史经验又&strong&指向未来&/strong&本身，&strong&救赎&/strong&成为人自身的使命，在历史经验中被&strong&传达。&/strong&&br&3，从&strong&批判方法&/strong&而言，历史是一种&strong&知识&/strong&。我们依然可以在时间的维度来理解这种批判的方法：&br&&1&对于现代的批判：“对资本主义大生产和商品交换时代的&strong&技术&/strong&和&strong&大城市生活经验&/strong&的“面相学”或“生理学”考察。”&br&&2&对于过去的回忆：“对日渐衰败的传统，对消失的自然，对前工业社会的生活方式和交流方式，以及对此加以否定的方式存在于现代之内的人类时间和经验的整体&strong&“自然史”的重建&/strong&和&strong&历史批评&/strong&。”&br&《从“资产阶级世纪”中觉醒》&br&&br&&strong&（4）本雅明的作品&/strong&&br&&br&&br&&strong&下面的分析不涉及宗教部分&/strong&&br&为了简化我们的理解，选取的作品是本雅明本人所写的《讲故事的人》《机械复制时代的艺术品》&br&&br&&br&从&strong&审美&/strong&的角度讲：一种传统的艺术形式的衰落，并不单单是这种艺术形式丧失了自身的魅力的消散，而是&strong&现代&/strong&造成的质变：&strong&经验的贬值（经验自身的独特性和新鲜感的衰落；经验的去价值化）。本雅明&/strong&要描述的不仅仅是&strong&伤逝，&/strong&他要在&strong&价值断裂，神圣消散&/strong&的对象之后厘清这一变化的机制：通过对于艺术品自身本真性的贬值的分析，来说明技术和大众如何促成了：我们对于历史的拒斥，表达对于线性进步的历史观的批判。&br&&br&&br&&br&&strong&1&/strong&&br&&strong&经验的贬值&/strong&&br&&br&&strong&（经验——信息）&/strong&&br&长篇小说取代讲故事的方式，本质上是&strong&印刷术&/strong&战胜了&strong&口语&/strong&。（要做区分的是这里并不是文字战胜了口语，成文的整理作为第一次信息媒介的变革并没有从根本上促成了史诗形式的消亡。在本雅明的论述中，印刷术才造成了史诗形式沦陷的开始。）&br&讲故事的灵思的源泉依赖于&strong&口口相传的经验。&/strong&讲故事的实质是：因为空间的距离和时间的间隔造成了信息的滞后，所以我们只能通过远方来客与家居者，坐在炉火旁的笑谈的方式：来交换彼此欠缺的经验。“浪迹天涯者从远方带回来的域外传闻与本乡人最熟稔的掌故传闻融为一体。”《讲故事的人》而长篇小说的广泛传播依赖于&strong&印刷术的扩展。&/strong&印刷术降低了信息扩散的成本，打破了时间和空间的的阻隔，信息能快速有效地呈现在人们的面前。&br&&br&这促成了几个变化：&br&1，信息的广泛传播消解了远方的权威，促成了人们的兴趣点的转移（从&strong&“远方”&/strong&转向了&strong&“近邻情况”&/strong&的消息）；&br&2，信息自身的&strong&“不辩自明”&/strong&的基本性质祛除了经验负载的&strong&价值和情感&/strong&，&strong&充分的阐释的要求&/strong&瓦解了&strong&讲故事的艺术&/strong&的必要性。（讲故事的艺术正在于避免阐释）。&br&3，&strong&空间和时间的距离感&/strong&被技术所克服，朦胧；神秘；神圣的光芒退出了人们的视野。&br&信息媒介的更迭都在不断促成&strong&经验自身的贬值&/strong&，&strong&信息的有效性取代了经验的差异性和本真性&/strong&。&br&因而&strong&新闻报纸&/strong&迅速驱逐了&strong&故事&/strong&，成为了普遍的&strong&娱乐方式。&/strong&&br&（当然艺术创造并不倾向于把信息作为全新的质料作为艺术创作的基础，艺术创作的根源仍然是经验，不过他必须考虑：如何重构艺术自身的话语和表达。信息带来的不止是一种对于和谐的挑战，还有对于思考的削弱，对于价值的估算。）&br&&br&&strong&2，灵晕的消散&/strong&&br&&br&我们可以在这一机制层面上进一步理解所谓&strong&灵晕（aura）的消散。灵晕的消散是一种距离感的消散。&/strong&足够的距离造成了艺术品本身的陌生化，促成了他自身的权威和神秘。&strong&距离感&/strong&是一种建构在&strong&传统&/strong&和&strong&远方&/strong&的&strong&拒绝阐释&/strong&。拒绝阐释标志着一种权威，而这种权威正在被&strong&技术&/strong&和&strong&大众&/strong&颠覆。&br&&br&&br&&br&&strong&“当代大众&/strong&有一种欲望，想使作品在&strong&空间上&/strong&和&strong&人情味上&/strong&同自己更近。”&br&
————《机械复制时代的艺术作品》&br&&br&&strong&空间：&/strong&&br&&strong&技术的复刻&/strong&动摇了艺术的&strong&本真性。技术的复刻&/strong&排除了传统对于阐释的影响。&br&&strong&人情味：&/strong&&br&本雅明指出了现代的艺术品的&strong&价值的两种估算方式&/strong&的极端类型：我们先要认识到艺术作品内在价值的一种转换，这是本雅明在机械复制时代的艺术品指出的：艺术作品的估价存在着两种极端的类型：一方的着重点是&strong&崇拜&/strong&价值；而另一放的作品是强调作品的&strong&展览&/strong&价值。&strong&崇拜价值&/strong&的重点正在于&strong&话语权的垄断&/strong&，其价值的评定在于荣耀展示的高低，解释是独断而单一的。艺术是&strong&阐释者&/strong&自身荣&strong&耀展示的仪式&/strong&。而当&strong&展览价值&/strong&取代了崇拜价值的时候，他的话语权成了一种公开的分散：&strong&大众&/strong&参与了进来，它要求艺术品展示自身的秘密，消除权力的垄断。艺术品不能拒绝阐释。否则艺术价值的认定者——大众，有权将这件艺术品排除在公众审美的话语领域之外。故而艺术作品被从仪式当中解放了出来，成为了大众的展示物。&br&（我们可以注意到的是，一方面，技术的出现促成了娱乐方式和艺术形式的区分，另一方面大众作为权力的主体开始主导艺术的价值的鉴定。）&br&&br&&br&&br&故而：&br&&br&&strong&&1&&/strong&&br&&strong&灵晕的消散&/strong&是对&strong&传统的权威&/strong&的拒斥。&br&（本真性构成了“所有从问世之刻流传下来的东西——从它实实在在的绵延到它所经历的历史的证明——的本质”。）我们在这里看到的是一种&strong&“历史”的丧失&/strong&，这一本质在于：&strong&对于集体经验，历史的回忆的拒绝&/strong&。当史诗从口头传唱转向了黑纸白字，当青铜器从墓葬祖庙转向了博物馆陈列，这种拒斥就表现的很明显了。&strong&艺术品脱离了自身的语境，而大众也没有了解历史的义务。&/strong&故而传统的权威消散了，我们用离散的，个人的经验拒绝了连续的，集体的历史与记忆。&br&&br&&strong&&2&&/strong&&br&&strong&灵晕的消散&/strong&是对&strong&作者权威&/strong&的拒斥。这点我并不是在本雅明神学的意义上进一步作出说明，而是在文学批评的意义中，我们如何理解&strong&大众的反叛造成的这种仪式的瓦解&/strong&？&br&（这点有意思的是，在某些视角中意识形态的领域，两种价值的区分并没有什么意义。他只是转换了规训和教条的表现形式，却没有改变深层次的知识的生产结构。）&br&第一重意义&br&在于我们对于&strong&作者和读者&/strong&二者对位关系的理解：现代的艺术创作追求的是：阐释的开放。他们本身指示的并不是无意义，而是作者和读者在阐释的话语权的对等，自由和公开。&br&第二重意义&br&在于我们对于&strong&大众和权威&/strong&二者对位的理解：我们永远可以在历史的辩证法中发现两个相对的&strong&群体：&/strong&大众与权威。被剥夺了话语权，长期处于历史发展的下层的大众，开始作为艺术表现的对象，和艺术表现的创造者和评价者进入了论域，开始对这一体系进行评估。&br&第三重意义&br&（这一意义并不是本雅明层面的，而是罗兰巴特层面的）在于我们对于&strong&资产阶级和无产阶级&/strong&的二者对位的理解：对于“作者”的关注本身是作为资本主义意识形态的概括与结果的实证主义的合理逻辑结果。所以当艺术作品本身作为一种资产阶级凯旋的&strong&仪式&/strong&时，并不存在任何理解和审美的意义。(我们可以借助罗兰巴特的《作者之死》进一步深化这一内涵的理解。不可混合罗兰巴特的分析范式和本雅明的分析范式）&br&&br&&strong&&5& 关于本雅明&br&&/strong&&br&本雅明曾经在自己的作品中记述了一种角色：&strong&讲故事的人&/strong&。这类观测者保存着远古的&strong&史诗的形式&/strong&。正是在这些守夜的人口吻里，我们才回忆起祖先，记忆起自己。所以我选了博尔赫斯的诗歌，作为结尾，来描述一个守夜人对于你的告慰，对于自己灵魂的告慰。&br&&br&&strong&我用什么才能留住你&/strong&&br&&br&　　我用什么才能留住你？ &br&&br&&br&　　我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。 &br&&br&&br&　　我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 &br&&br&&br&　　我给你我已死去的祖辈，后人们用大理石祭奠的先魂：我父亲的父亲，阵亡于布宜诺斯艾利斯的边境，两颗子弹射穿了他的胸膛，死的时候蓄着胡子，尸体被士兵们用牛皮裹起；我母亲的祖父——那年才二十四岁——在秘鲁率领三百人冲锋，如今都成了消失的马背上的亡魂。 &br&&br&&br&　　我给你我的书中所能蕴含的一切悟力，以及我生活中所能有的男子气概和幽默。 &br&&br&&br&　　我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。 &br&&br&&br&　　我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。 &br&&br&&br&　　我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。 &br&&br&&br&　　我给你关于你生命的诠释，关于你自己的理论，你的真实而惊人的存在。 &br&&br&&br&　　我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；我试图用困惑、危险、失败来打动你。
建议先读启迪中文版的序言，读一些二手文献。然后接触本雅明分析的艺术作品，结合文本阅读。 前言： 本文旨在通过阐释本雅明的历史批判来说明本雅明的历史观以及本雅明在历史批判的分析方法。 阐释部分本雅明与现代性的关联，以及本雅明对现代性带来的价值…
我来作答时，这个问题下面只有四个回答。没想到现在突然多了这末多，连我一向关注的马公前卒和玄不救*也来了。幸甚！&br&&br&&br&了解纳粹的宣传特点，先要了解一些背景。&br&&br&背景一：&br&&br&纳粹的政治领袖们非常年轻，他们1933年夺取政权时，希特勒44岁，戈培尔35岁，希姆莱33岁，纳粹内阁部长的平均年龄是当时欧洲最年轻的。&br&&br&打个比方，如果纳粹是在2016年上的台，元首是个70后，手下的党卫军头子和宣传部长统统都是80后。&br&&br&背景二：&br&二十世纪二三十年代是新兴媒介技术兴起的时代，无线广播，有声电影，摄影可谓当年的新媒体，其传播速度，效果像今天的移动互联网一样令人震撼。德国的工业技术水平为新兴媒介的普及利用奠定了基础。&br&&br&而新兴媒介，自然是年轻人接受的最快，利用的最好。新型媒介产业是一张白纸，谁抢先一步谁就有控制权，而且商业利润丰厚。快鱼吃慢鱼。&br&&br&纳粹领袖们更擅长街头煽动演说直接诉诸民粹，而不是理性的报纸文章写作。广播和电影正好让他们扬长避短。&br&&br&纳粹领导人一上台就控制了广播业（国有化），戈培尔下令生产家家买的起的廉价收音机，让千家万户都能收听希特勒的演讲。&br&&br&纳粹不惜代价请前卫女导演里芬斯塔尔拍摄纽伦堡党代会和柏林奥运会的影片。动用了最新技术和拍摄手法。这两部贯穿纳粹思想的纪录片是艺术和宣传上的杰作，其镜头运用和剪辑手法后来被无数纪录片导演效仿。&br&&br&纳粹建立了与新媒介运作管理相匹配的一系列管理制度和组织机构，有专门的部门进行宣传提示，报纸内容审查流程，出版规定，电影审查。&br&&br&这是前所未有的一个完整的系统化的宣传体系，能够动员当时最先进的科技手段向人民灌输纳粹思想。&br&&br&纳粹是以街头宣传起家的政党，必须通过不断的蛊惑来吸收资金，上台前，宣传是其生命线。他们无所不用其极，没有条条框框的限制，海报，邮票，图书，火柴盒图案都被用来宣传纳粹的思想，万物皆宣传媒介。而且这一切都商业化了，为纳粹筹集经费。&br&&br&纳粹也是个宣传高手云集的政党，除了希特勒和戈培尔这俩天才级人物，还有尤利乌斯o施特莱彻（冲锋队员报总编辑，战后被判死刑），阿尔佛雷德o罗森堡（人民观察家报，战后死刑）。&br&&br&纳粹宣传为了目的不择手段。“谎言重复一千遍就是真理”就是宣传理念。 战争后期每况愈下，戈培尔的宣传部仿佛成了文学创作的魔法部，变着花样编出秘密武器，狼人之类的故事。不但德国人民上当，有时连盟军也信以为真，到处搜索所谓神出鬼没袭击盟军的孤身狼人——其实全都是戈培尔杜撰的。据说戈培尔曾在宣传部办公室里来回询问谁能写出更好的狼人故事。&br&&br&直到今天，我们还能感受到纳粹宣传魔鬼般的诱惑力，就来自这些1930年代的“新媒体”：电影《意志的胜利》，广播中希特勒的声嘶力竭，图片上那些强壮英俊的雅利安士兵。&br&&br&纳粹的宣传核心思想就是激起群众的非理性与盲目从众，而新兴媒介的浅传播和强刺激特征恰好符合纳粹的需求和当时德国大众的心态。&br&……………………………&br&关于纳粹的办报水平&br&&br&纳粹什么报都办，既有严肃的党报《人民观察家》，也有幽默小报，叫《荨蔴》，甚至还有黄色成人版的《冲锋队员》。&br&&br&不过纳粹的办报水平实在堪忧。戈培尔承认，我们有最好的演说家，但缺乏强有力的笔。希特勒则用他一贯玩世不恭的腔调调侃，他说：没有什么报比纳粹的幽默小报荨麻更沉闷，相比之下，人民观察家报倒更像份幽默小报。纳粹报纸最火的当属冲锋队员周刊，它连篇累牍登所谓犹太人强暴雅利安女孩的下流故事。&br&&br&关于纳粹宣传的实际效果&br&战争后期，纳粹的宣传犹如魔幻现实主义的杰作，人人都惊叹其日益高超的效果，但人人都知道那不是真的。
我来作答时，这个问题下面只有四个回答。没想到现在突然多了这末多，连我一向关注的马公前卒和玄不救*也来了。幸甚！ 了解纳粹的宣传特点，先要了解一些背景。 背景一： 纳粹的政治领袖们非常年轻，他们1933年夺取政权时，希特勒44岁，戈培尔35岁，希姆莱33…
谢邀。&br&&br&“如果上半时曼朱基奇的抢点换成特雷泽盖，说不定就有了”&br&“如果迪巴拉那次接后场传球换成皮耶罗，说不定就有了”&br&“尤文相比&a href=&///?target=tel%3A& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&面对拜仁时，思路更加明确了，那个时候尤文还试图依靠皮尔洛的组织和对方拼控球，但结果是皮尔洛被曼朱基奇等人抢的疲于奔命，而如今，阿莱格里不再追求脚下控球，而是简简单单的打反击，就像面对皇马做的那样，当然，这样的改变也和拜仁超强的控球有关（其实还是没有执行的那么彻底，还有一些无谓的盘带，如张指导所言），但比起12-13已经好了很多，这么一来，尽管同样是0:2，但尤文还是进步明显的。尤文依然是欧洲前六，第二梯队的实力，但尤文要想恢复到当年称霸欧洲的光景，只能说“革命尚未成功，同志还需努力”&br&&br&这是我0:2落后时的想法&br&&br&接下来比赛的转折点是两位前锋，曼朱基奇和莫拉塔&br&&br&曼朱基奇，如吃了火药一般开始拼命的回撤，干一切他能做的事情，乃至最后拼到抽筋，再一次展现了他顶级搅屎棍的能力，和莱万顶牛（是你！就是你！把我从拜仁挤走…）和比达尔发生冲突以及那次及时的助攻，彻底点燃了尤文反扑的火焰。那时候我就在想，曼朱基奇就是曼朱基奇，特雷泽盖就是特雷泽盖，每个人都有自己的特点和特长，曼朱基奇用自己的表现证明了自己的能力。&br&&br&莫拉塔。一如继往，莫拉塔再一次在欧冠赛场上展现了他的独特之处，西班牙人球商相当的高，不看本场比赛中那些精彩的护球盘带，就看两下，一下是头球助攻斯图拉罗那下，那球如果停球，机会就转瞬即逝，而他选择了最正确的方式，第二下是最后时刻左路拿球摆脱后起高球，这个起高球表明莫拉塔思路很清晰，他知道曼朱基奇当时只有一人看防且具备身高优势，只是那球传的稍微偏了一点，不然就会是一个绝杀。&br&&br&另外，对于比赛，我还想提到几点&br&&br&1:罗本是我心目中过去十年最出色的边锋，没有之一（C罗梅西不算在内）哪怕在32岁的年纪，他依旧是那么的锐不可当，招牌式的内切弧线球真的是无解。&br&&br&2:斯图拉罗就是一个球商不足的比达尔，他具备比达尔的那股拼劲和能力，那个进球相信会让尤文球迷对斯图拉罗的想法改善一点。斯图拉罗，你不能因为他的一次传球失误，停球失误而彻底贬低这个人，那不是他的特点。&br&&br&3:埃尔纳内斯，因为出身国米的关系，又是一个不受尤文球迷待见的球员，但本场比赛，你可以看到他上场之后的作用和发挥，在0:2落后那个时候，需要多一些大胆的盘带和传球，埃尔纳内斯做到了，并且一个人制造了很多次犯规。他理应被尤文球迷尊重。&br&&br&4:穆勒，又一个独一无二的球员，球商之高令人羡慕。借用网友的一句话，“是球找的穆勒”。他总能出现在最致命的位置，就像他过去6、7年做的那样。&br&&br&5:布冯和诺伊尔，我一直强调，门将是极其特殊的位置，他们是被动的一方，有些球，哪怕是游戏世界里99能力值的门将，也是扑不倒的，这就是门将，他们能做的就是把该扑的球扑到，做自己能做的事情，不失误，就是一个好门将。而本场比赛的四个丢球和他们二位均没有责任，除此之外，他们做到了他们能够做到的事情，两位优秀的门将&br&&br&6:比达尔和曼朱基奇。各为其主。两位性格有些相似的球员，在这样一场强强对话当中，二人都像新东家展示了自己超强的战斗欲望和求胜欲望，这是职业球员必须做到的事情。一朝天子，一朝臣，比达尔，曼朱基奇，职业球员的楷模。不要因为比达尔比赛中的亢奋表现而说他是叛徒，你要记住的是他为尤文所做的贡献，同样的道理，适用在曼朱基奇身上。&br&&br&7:比赛到了85分钟，看台上的孔蒂离去，意思有点在说：“小伙子们干的不错” &a href=&///?target=tel%3A& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&赛季，尤文经历了两年联赛第七之后重返欧冠赛事，在联赛中前所向披靡，并且在欧冠赛场上一路凯歌，结果在拜仁面前，尤文的控球和防守被击穿。我想强调的是，没有那次的试河水的深浅，就不会有今天的尤文图斯，如今我们所达到的位置是先人努力的结果。我一直在说，尤文如今的成功是结合了孔蒂所取得的精神气质的回归以及352及其防守体系的建立加上，阿莱格里在此基础上的推陈出新，这是一个共同的结果，不能因为阿莱格里2:2，孔蒂0:2，就贬低孔蒂的价值。&br&&br&8:关于比赛。尤文的差距是比较明显的，无论球员的个人技术以及对节奏的把握等等，尤文和顶级球队拜仁还是有不小的差距，这是必须正视的。次番再战，尤文逆转形势的机会并不大，这也是应该提前做好心理准备的。但无论如何，两队奉献了一场好球。作为尤文球迷私心点，多说一句，尤文，依然是那么顽强，好样的。&br&&br&上一次尤文0:2落后追成2:2，是在重返欧冠后第一场面对切尔西，那一次，尤文是向欧洲宣告尤文的回归，回归这个竞逐的舞台，而这一次，尤文是向欧洲宣告，尤文正在一点点的进步（0:2到2:2），向欧洲第一梯队（巴萨，拜仁，皇马三支，皇马稍欠的是一丝沉稳）迈进&br&&br&最后，无论0:2落后还是2:2结束，我都想说一句：尤文目前的水平是欧洲前六，第二梯队之一，但尤文要想恢复到当年称霸欧洲的光景，只能说，革命尚未成功，同志还需努力。&br&&br&这是2:2之后我想说的&br&&br&&br&---------------更新分界线&br&&br&评论区里有人说到比达尔的问题，我的看法是：当初你为什么喜欢比达尔？是因为他是尤文球员吗？至少我不是，是尤文球员仅仅给了我一个更多认识他的机会，可以看更多他的球，真正让我喜欢上比达尔的是因为他的战斗欲望，他在场上的斗志，拼抢，奔跑，过去在尤文，他都是那个在本队进球后跳的最高，庆祝的最兴奋的球员之一，今天，我们看到他依然如此，这证明他没有变，他过得很好。不是因为他是尤文球员而喜欢，像以前的马丁内斯，里瑙多，这些尤文的匆匆过客我也喜欢不起来，因为他没有给我留下太多的印象和经典，而比达尔他极具特点和人格魅力，如今在拜仁，他依然如此，我也依然喜欢。曼朱基奇同样是这样，他还是拜仁时候的那个他自己。比达尔自己说他来拜仁的原因是更接近欧冠，此话不假，看了今天的比赛你可以看出拜仁和尤文的差距，人家只是真性情，说了实话，虽然可能你听上去不是滋味，但那确实是实话。我们应当正视这样的差距，这不丢人。&br&&br&&br&&br&最后附上今晚最好的一对图，我赐名为“男人的自尊” 其中的意义相信大家都明白。&br&&br&&br&&img data-rawwidth=&586& data-rawheight=&957& src=&/1ae7e14cad52c701b4ad6c0_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&586& data-original=&/1ae7e14cad52c701b4ad6c0_r.jpeg&&&br&&br&&img data-rawwidth=&720& data-rawheight=&480& src=&/15fb1b4d802f0ed9afa315ad_b.jpeg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&/15fb1b4d802f0ed9afa315ad_r.jpeg&&
谢邀。 “如果上半时曼朱基奇的抢点换成特雷泽盖，说不定就有了” “如果迪巴拉那次接后场传球换成皮耶罗，说不定就有了” “尤文相比面对拜仁时，思路更加明确了，那个时候尤文还试图依靠皮尔洛的组织和对方拼控球，但结果是皮尔洛被曼朱基奇等人…
我05年前后，那会儿大二大三了，心血来潮想整日法西语，找了各种资源资料， &br&日语么，就是新编日语，法语么，就是Reflets，西语么，就是现西。然后各种音频，尤其是台湾国立电台的音频，这三门语言都有涉及，我从5q上拖了很多资料下载。可惜因为我一直没有报辅导班，纯粹自己看书搞，没有压力，所以这个语言学习的事儿就一直很低效率，之后几年，日语么主要是看看日剧，法语么主要是整完reflets第一册，西语么基本没什么推进，2010年之后，yyets的法剧西剧开始出现，看了一些。&br&这些就是2013年冬天之前的情况了，虽然一直做跟老外打交道的工作英语还不错，但日法西语没进展。。。 13年年底，盆友推荐，用了duolingo，就完全不一样了，法语西语重新捡起来了。 &br&这个app绝对是革命性的东西。 &br&说说原因哈： 1.全免费 2.界面漂亮 3.每做一题你都是在输出而不是输入这个太重要了 4.每天系统会让已通过的关卡掉分于是逼迫我们这些强迫症患者再去做题把分数刷回来这个黏性太强了 5.单词阴阳性什么的在使用中自然就记住了根本不用背 6.因为是跟英语对照的所以时态方面的语法特别容易理解 7.就我个人案例而言我一个多月法语通关后现在阅读简单文章啊新闻啊已经没问题了QQ群里的法语对话都能看得懂了这个效率太高了 &br&&br&下面推荐一些我学习日法西语的资源资料：&br&&br&日语部分，&br&推荐新东方安宁老师的教材，微博上的Julian-C朱莉恩很推崇她出的教材；&br&推荐iOS上面的辞典app，包括EBPocket、包括译经日中、包括Midori、包括大辞泉，如果不想付费的话可以用PP助手这种软件，怎么玩自己研究下；&br&推荐iOS上面的谷歌翻译，可以音频识别后翻译；&br&推荐iOS上面的维基百科app，Articles，各种语言的知识都在上面；&br&推荐iOS上面的浏览器app，Wakaru；&br&推荐iOS上面的阅读app，青空文库；&br&推荐iOS上面的新闻阅读app，HuffPost，onetopiheadline，SmartNews，たてコラム；&br&推荐iOS上面的沪江系列app，沪江虽然产品很多UI很丑，但日语部分提供的资料还是挺多的，包括开心词场、每日一句、沪江听力酷；&br&推荐人人影视的中日双语各种剧和电影；&br&推荐哈利波特日语版，书、音频朗读，没有的找我要；&br&推荐iOS上面的广播app，蜻蜓fm，听日语广播灰常方便；&br&推荐网站Jeditv，各国网络电视流媒体；&br&推荐风云直播app，之前看日本电视节目特别方便，最近好像暂停了日本节目不知道以后有没有；&br&推荐哔哩哔哩，貌似弹幕的时候经常有日语翻译可以看看；&br&推荐网易云音乐app，iOS里UI最好的音乐播放器，走路听歌看歌词神马的；&br&推荐duolingo，很快日英版和中日版就要上线了，严重期待。。。。。&br&&br&法语部分，西语部分，&br&首推Duolingo，不要问为什么了，马上开始Duo就对了；&br&推荐iOS上面的辞典app，法语助手和西语助手，其他辞典感觉都是渣渣，不想付费的直接PP助手，请支持正版；&br&推荐iOS上面的谷歌翻译，可以音频识别后翻译；&br&推荐iOS上面的维基百科app，Articles，各种语言的知识都在上面；&br&推荐iOS上面的新闻阅读app，HuffPost，Le Figaro，Metronews，El Mundo，Zite，New360；&br&推荐人人影视的法语、西语双语剧和电影；&br&推荐哈利波特法语版、西语版的书、音频朗读，没有的找我要；&br&推荐iOS上面的广播app，蜻蜓fm，听法语、西语广播灰常方便，其他广播app可以放弃了；&br&推荐网站Jeditv，各国网络电视流媒体；&br&推荐网易云音乐app，iOS里UI最好的音乐播放器，走路听歌看歌词神马的；&br&推荐Quran，古兰经app，里面有各种语言的古兰经翻译版，从音乐角度来说古兰经真心好听；&br&推荐iOS上面的央视影音app，cctv出品，可以直接看央视法语台西语台，经常有中文连续剧加上法语西语的翻译字幕，挺好。。。。。。&br&&br&&br&说到最后，我还是推荐Duolingo，通过输出而不是输入来学习是灰常有效率的，基本上我两个月通关了法语，一个半月通关了西语，如下图。通关后呢，不能说法语西语能有多好，但是可以认为说基本上进入了一个可以快速学习的阶段，已经掌握了不少单词，1000多个常用单词没问题了吧我猜，阴阳性、变位、代词、时态神马的基本上都熟悉了，不需要去背，都已经在潜意识里了，那么基本上简单的歌曲可以听懂了或者看着歌词可以知道人在唱啥了，电影台词简单的部分也可以理解了，哈利波特神马的带着字典也能啃起来了，可以这么理解，就是开着车从山路进入了高速公路阶段，只要接下来有足够的时间和关注度，法语西语可以很快的提升，有语言环境的话效率可以更高。。。。。所以Duolingo是一个面向初学者的、效率极高的、寓教于乐黏性很强的、能够达成阶段性目标的语言游戏app。咱不能说Duo完以后你就能如何如何，但起码两个月时间投入进去，回报绝逼是超值的，谁用谁知道。。。&img src=&/bde2b8b76e2b648aac02cd9dbac15d95_b.jpg& data-rawwidth=&1366& data-rawheight=&6000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1366& data-original=&/bde2b8b76e2b648aac02cd9dbac15d95_r.jpg&&&img src=&/57f066de55ec21f65f9b_b.jpg& data-rawwidth=&1351& data-rawheight=&5951& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1351& data-original=&/57f066de55ec21f65f9b_r.jpg&&
我05年前后，那会儿大二大三了，心血来潮想整日法西语，找了各种资源资料， 日语么，就是新编日语，法语么，就是Reflets，西语么，就是现西。然后各种音频，尤其是台湾国立电台的音频，这三门语言都有涉及，我从5q上拖了很多资料下载。可惜因为我一直没有报…
“拜仁慕尼黑”这个短语从构成上来讲与以下短语类似：&br&&br&辽宁葫芦岛&br&河南驻马店&br&江苏连云港&br&江西景德镇&br&湖南张家界&br&广西防城港&br&甘肃嘉峪关&br&贵州六盘水&br&四川攀枝花&br&西藏日喀则&br&&br&-----------------&br&&br&严格说起来，慕尼黑是巴伐利亚（拉丁语Bavaria，德语Bayern，中文一般简称为拜仁；全称“巴伐利亚自由州”，即Freistaat Bayern）的首府，所以最最贴切的应该还是：&br&&br&&b&河北石家庄&/b&&br&&br&&br&&img src=&/f1d0b069edaf9a2c3ef8ad6_b.jpg& data-rawwidth=&480& data-rawheight=&270& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&480& data-original=&/f1d0b069edaf9a2c3ef8ad6_r.jpg&&
“拜仁慕尼黑”这个短语从构成上来讲与以下短语类似： 辽宁葫芦岛 河南驻马店 江苏连云港 江西景德镇 湖南张家界 广西防城港 甘肃嘉峪关 贵州六盘水 四川攀枝花 西藏日喀则 ----------------- 严格说起来，慕尼黑是巴伐利亚（拉丁语Bavaria，德语Bayern，中…
我想这应该是我最后一次更新这个答案了，尽管不会有太多人看到但我还是想说：虽然德国杯决赛还没踢，但谢谢你瓜帅，谢谢你这三年为拜仁的付出。&br&&br&&img src=&/c72e82d1b0302dddb9adf6_b.jpg& data-rawwidth=&538& data-rawheight=&285& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&538& data-original=&/c72e82d1b0302dddb9adf6_r.jpg&&&br&（上图：拜仁球迷打出“谢谢佩普”，还是用爱心结尾哦）&br&&br&---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&收获的赞的数量大大超过了我的预计，谢谢大家这么支持我，关于拜仁转会市场上操作的失误我写了一个新的回复，这个回复里数据更充分，对于球队连续三年输球的原因也做了更多的分析，感兴趣的朋友可以看一看，谢谢支持：&a href=&/question//answer/?from=profile_answer_card& class=&internal&&如何评价瓜氏拜仁连续三年止步欧冠半决赛？ - 邵非的回答&/a&&br&&br&连续有2个知友质疑我提到的俱乐部引援不力这一点了，那我再修改一次把我的看法放上来：&br&不是只有买梅西、内马尔、C罗才叫引援，但是每年2500w欧元级别的净投入也就别想着进欧冠决赛了，巴萨在有MSN的情况下，今年主要的引援是图兰和几个提拔的小将，结果怎么样大家也都看到了，联赛都不稳了。&br&这里有一个来自虎扑的帖子，这里好像贴不了链接，会变成怪码，标题叫《虽然对瓜帅无感，但他在拜仁没花什么钱吧》。&br&亮帖里可以看到数据，拜仁这三年每年的净投入是2000w英镑，合2500w欧元，大概相当于大半个迪巴拉、四分之一个马夏尔、半个马塔或者是三分之一个苏亚雷斯吧。&br&&br&本着明白自己怎么输的原则，我去转会市场查询了一下最近3个赛季西甲三强的净投入（这里是净投入，卖人得到的钱减去买人花的钱），分别是：&br&皇马 4860w欧元/年&br&巴萨 5357w欧元/年，巴萨本赛季因为转会禁令净投入只有270w欧，什么结果大家都看到了&br&马竞 -600w欧元/年，即每年盈利600w欧，不过考虑到恒大帮了大忙....4200w的杰克马和460w的徐新，如果不算这两人每年马竞的净投入也在千万欧元左右，支出金额更是连续两年过亿，格里兹曼、杰克马都是超过三千万欧元的引进，萨维奇2500万，单论买人，马竞比最近两个赛季的拜仁花的更多。&br&&br&参考这些数据我觉得输给皇马巴萨只是一个必然结果，马竞存在巨大的不确定性，结果也是如此，遇上两支宇宙队都是脆败，马竞就差点被掀翻了。对了，最后补一个仁迷津津乐道的12-13赛季，那年拜仁净投入7000w欧元，有没有被吓到？不投资，你还想拿欧冠，这不是做梦呢么。&br&&br&结论：&br&瓜帅带队的三年并不能算100%的成功，毕竟三次倒在半决赛上，但是，瓜帅仍然几乎完美的完成了自己的任务。&br&&br&官宣瓜帅时是13年年初，球队欧冠小组赛出线，八分之一决赛还没开始，此时高层给瓜帅的指标个人认为是带队取得欧冠冠军。不过在2013年完成三冠王伟业后，这个目标就悄然变成了完成冠军球队的过渡，2001年拜仁拿下欧冠之后滑落的有多惨高层是过来人，国际米兰2010年三冠王之后惨痛的硬着陆，再对比一下拜仁这三年：联赛霸权稳固，核心骨干顺利续约，消除了部分像曼朱基奇这样的不安因素，小猪这样的长期高薪伤号，补充了蒂亚戈、格策、科曼、基米西、库尔特这样的希望之星，莱万、比达尔、贝纳蒂亚、科斯塔这样的强力即战力，这样一支新老结合、年龄合理的球队绝对是一笔宝贵的财富，就看安帅能不能把它发掘出来了。&br&&br&额…大家很热情，谢谢每一个给我点赞和讨论的知友，这里就多说两句心里话。球队连续三年倒在半决赛我认为原因不是教练，不是球员，而是管理层引援上的不思进取。3年了，每年都是一个3000w左右的引援加好几个添头级别的球员，和竞争对手比一下实在太过寒酸，指望欧冠拼刺刀的时候告诉瓜迪奥拉“你看，我们还有基米西、库尔特、罗德、高迪奥、霍伊别尔、贝尔纳特可以用哦”吗？格策、蒂亚戈、比达尔这样的引援很好，可关键的问题解决了么？拉姆的替补在海帅时期就是老大难，到现在了还没解决，我真的很想说一句“三年之后又三年，都快10年了，主席先生”；中后卫上马丁内斯重伤半年，复出之后又受伤，巴德就从没好利索过，博阿滕受伤，引进的贝纳蒂亚已经被证明不稳定还多伤的情况下高层做出的决定是？…租借塔什彻？塔什彻倒是融入的很快，来了还在用分钟计算也跟着一起受伤，直接逼得用基米西和阿拉巴打中卫，被莫拉塔爆的多惨大家都看到了；后腰位置上在蒂亚戈多伤，小猪充电2小时通话10分钟的情况下还放走克罗斯，引进了早过了巅峰的阿隆索，虽然龙哥是我最喜欢的后腰但是他害怕贴身逼抢这个问题高层完全无动于衷，时不时要用拉姆去后腰位顶锅（然后球迷怒喷瓜迪奥拉不懂球），15年被巴萨羞辱了才买了比达尔，早干嘛去了；边锋上里贝里几乎两年没踢球，这个赛季了才买了科斯塔科曼，科曼才20岁明显就是潜力股，科斯塔已经被证明和国王还存在档次上的差距，不是每一个3000w的边锋都是罗本啊；前锋上更不用说了，莱万两年了没一个合格的替补，曼朱基奇不符合要求不愿意替补可以放走，你倒是引进一个合格替补啊，特别是穆勒已经被证明单前锋效果不佳的情况下。所以每每看到有人调侃瓜帅喜欢10中场阵的时候我都想说，拜仁真是表面看着强，真能踢球的也就只剩这些中场了。综上：高层引援不力，欧冠四强连续输球毫不意外，以后不加强引援还是别想进决赛，另外今年打马竞第二回合几乎是这几年最完整的一次，就差点翻盘成功了，质疑瓜帅不行的，多看看比赛。&br&&br&---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&一觉睡醒官宣了7000w真高兴，胡梅尔斯来了总算是解决了中卫问题，桑谢斯不是很熟悉，看来高层也算意识到问题了，是不是高层入驻知乎看到了我的回答啊哈哈哈。&br&&br&原答案：&br&这简直是瓜黑的狂欢....平心而论，瓜帅在的这三年成绩上算是合格，联赛三连冠，欧冠三年四强，即使是在拜仁这样的球队也是非常优秀的成绩。可能有人说联赛拴狗冠，我就奇怪了今年多特可是接近80分，这搁在往年可能早就提前夺冠的成绩了好么。&br&&br&还有一种奇怪的逻辑：&i&“拜仁请瓜迪奥拉来是让他带队在欧冠取得突破”&/i&。&br&很遗憾我不记得哪个高层这么公开表态，尤其是13年夺冠之后，都已经是冠军了你还要怎么突破？&br&连冠？欧冠历史上目前没有球队做到过，有MSN的巴萨、可以和拜仁历史最佳阵容刚一波正面的92-95 AC米兰都不行哪来的迷之自信？再拿一个欧冠？这可就真不是你球队实力到位就能拿的了的，有时候还真得看命。07年利物浦强于05年，但是没夺冠。2010年巴萨实力鼎盛，没进决赛。04-06的米兰比03、07都强，偏偏就这两年拿了冠军。12年的切尔西早过了巅峰期了反而夺冠。尤文离上一次欧冠冠军都20年了，哪次换教练不想“突破”？都拿冠军了么？弗格森作为历史上最伟大的教练之一，26年也只进了4次欧冠决赛，夺冠2次。欧冠上取得“突破”真的不是那么容易的事。&br&&br&可能有朋友说球队花这么多钱买这么多球星来就是要拿个冠军。奇怪了，哪个队不买人、不想屯球星？我随手找两个例子：&br&&a href=&tel:&&&/a&年的AC米兰，阵容包括巴雷西、科斯塔库塔、马尔蒂尼、塔索蒂、里杰卡尔德、阿尔贝蒂尼、博班、多纳多尼、古利特、萨维切维奇、马萨罗、帕潘、范巴斯滕、马尔科西蒙尼（不是马竞主教练）；93-94赛季多了德塞利，还很年轻的奥多，顶级后卫帕努奇，布莱恩劳德鲁普；94-95赛季还多了迪卡尼奥。这里有多少个金球先生？恐怕要把拜仁历史最佳阵容拉出来才能胜过。三进决赛也仅一次夺冠。&br&&a href=&tel:&&&/a&年的尤文图斯，阵容里有佩鲁济、费拉拉、蒙特罗、迪利维奥、孔蒂、皮耶罗、维埃里、塔奇纳蒂、齐达内、维亚利，97年还补了因扎吉和丰塞卡，98年多了埃德加戴维斯。单看纸面阵容不卫冕个三冠王简直不好意思跟人打招呼，结果也只拿了一次欧冠，还被明显弱于自己的多特蒙德拿了历史第一个欧冠，其他诸如巴萨梦一、穆一期切尔西、99曼联和07-11曼联我就不列举阵容了。&br&&br&还有个奇怪的逻辑是&i&“瓜迪奥拉来了，球队没进欧冠决赛，这一定是瓜的问题”&/i&。莫名其妙的观点，按照这个逻辑一定能推出：欧文走了，利物浦夺冠了，所以欧文是利物浦不进欧冠决赛的原因；托雷斯来了，利物浦再没进过决赛，托妞滚粗，我军一定会再进决赛；齐达内在尤文数次打入决赛不能夺冠，所以最大毒瘤必须清除；图兰来了巴萨止步八强，所以不买图兰一定能卫冕欧冠。&br&&br&再谈谈大家津津乐道的2013年，那年欧冠所有的淘汰赛我都看了，运气好得我都不敢相信：八分之一决赛第二回合热尔维尼奥推射擦着门柱偏出，不然拜仁16强就回家了；四分之一决赛第一回合开场没多久阿拉巴远射碰到人折射得分，一直0比0比赛还不好说，更别说那年尤文还没有莫拉塔、夸德拉多、迪巴拉三个反击利器，慢吞吞和拜仁拼技术正中下怀；半决赛的巴萨没有教练，第二回合梅西受伤没上（2年后爆种煤球王就教了拜仁后防做人）；决赛多特格策受伤；更别说联赛里一堆的蜷取、小胜、运气球了。伤病方面全年除了巴德基本没有什么大的伤病，里贝里一个赛季没怎么受伤，下半赛季克罗斯伤了之后罗本及时复出，后面几年的伤兵满营都让我觉得是在为13年还债。所以那年我一路看下来就觉得球队一定能夺冠，因为以前始终缺少的那份运气终于来到了，这种运气，往前看往后看，都没有过，上一次给我这种感觉还是2001年，那年也是各种蜷取、运气球、远射得分（埃尔伯）、最后一轮的禁区内任意球、决赛绍尔丢了点球居然还能再得到一个点球、点球大战一向不善扑点的卡恩逆天发挥，运气真的是冠军不可缺失的一部分。&br&&br&再回过头看看瓜迪奥拉被淘汰的3次半决赛，打皇马，完全不行，表现0分；15年满状态的MSN全世界都没法克制，第一回合100%的梅西多可怕，都没看到？第二回合拜仁伤的都快凑不够一个首发了还困兽犹斗啃下巴萨一块肉；今年马竞第二回合也被打得很狼狈差点被翻盘，不是穆勒点球不进估计已经进决赛了。这几场有人看到的是什么？战术完胜？黑点？拜仁将士的决心和拼搏，是没看到，看不到，还是不想看到呢？&br&&br&最后结论：瓜帅这三年我给打个分，联赛冠军=30分；欧冠冠军=50分，决赛45，四强40，八强30，小组出线20；德国杯冠军20，决赛10.在今年德国杯决赛还没踢的情况下，满分300拿了240分，夺冠就是250分，相当于百分制的80多分，非常成功的3年，只是遗憾没有杀进欧冠决赛而已。&br&&br&对于其他回答的一点看法：&br&&a data-hash=&73fb14b6db193d0a826aa& href=&///people/73fb14b6db193d0a826aa& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@MorncE晨& data-tip=&p$b$73fb14b6db193d0a826aa& data-hovercard=&p$b$73fb14b6db193d0a826aa&&@MorncE晨&/a&&i&“拜仁慕尼黑，曾经低谷时期也没像现在这样输给西甲球队”&/i&&br&非常遗憾，低谷期的我仁遇上西甲球队输起来下限超过你的想象：&br&99-00赛季小组赛第一轮拜仁是第二名出线，第一是巴伦西亚，两次交手都是1-1；第二阶段小组赛两回合8-3吊打皇马，半决赛被皇马上演欧冠版伯尔尼奇迹3-2淘汰出局。&br&00-01赛季1-0，2-1双杀皇马，决赛点球击败巴伦西亚，爽！&br&01-02赛季四分之一决赛再