2015年9月1日至7日甘肃卫视《决胜海陆空》评析·亮点声屏
话题化叙述
互动化推进 9月1日—9月7日甘肃新闻综合频道（卫视）的《决胜海陆空》栏（节）目，总体有以下特点：一、节目内容话题化，主持人、现场嘉宾之间交流、讨论、分析有机结合，互动中推进节目深度，节奏感、层次感、情绪感都比较强，提升了节目内涵。本期《决胜海陆空》是“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”的特别节目。整期节目围绕9月3日“大阅兵”的新式装备武器展开深入的交流、分析、讨论，节目可谓有看点，有亮点，有知识点，有趣味点。整个节目以“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”为主旨，以“抗战胜利日阅兵之大国重器”、“抗战胜利日阅兵之攻防兼备”、“ 抗战胜利日阅兵之陆战雄师”分三段式，用15个小的话题（标题化强化提示）方式展开，节目既有统一的主题表达，又以段落章节式结构节目，艺术地调整了节目的节奏，使节目过度自然顺畅、话题环环相扣，层层推进，娓娓道来。同时，主持人和嘉宾之间的交流互动能够充分考虑受众的心理期待和收视诉求，交流人文、和谐，情绪饱满、富有感染力，具有知识性、趣味性、信息量，不但引申拓展了节目话题的内涵，也极大地调动了受众的兴趣，特别是能够激发受众的自豪感和爱国情。二、媒体融合意识比较强，合理有效使用新媒体技术，大大提升了节目的视觉化程度和立体化传播效果。本期《决胜海陆空》节目，整体视觉效果可谓具有冲击力，演播室能够充分调动、集约、综合各种电视表现元素和手段，特别是对新媒体和融媒体技术、手段的合理使用，背景大屏幕和现场三维动画的模拟展示，使节目很有形式（艺术）的创新感，不但丰富了画面内容，增强了节目与受众之间的交流感，而且大大提升了受众的收视情趣，强化了栏（节）目的立体化传播效果。 ·声屏差错不断强化受众意识
提高节目趣味性 一、节目内容分节处理的字幕提示不够鲜明，影响节目的段落感、节奏感和话题感。本期《决胜海陆空》栏（节）目中每个话题的主标题字幕、分标题字幕在停屏时间、字幕大小、颜色配置、画面位置布局等诸多方面存在一些细小的值得商榷的问题。比如，每个话题的分标题字幕以两行方式呈现，显得画面的上下空间比较拥挤，而且字幕太小，很难让受众看清楚，不但影响节目内容的提示，而且弱化了节目作为艺术形式的结构感。二、演播室镜头切换不及时，有时出现错位现象。本期《决胜海陆空》依然存在演播室主持人与嘉宾的现场拍摄调度和镜头切换不够及时，声画之间不同步的现象，特别是现场嘉宾分析、评论时，很多镜头调度跟不上，还是以主持人为表现重点，加之过于频繁的演播室实景与数字3D技术应用的混乱切换，影响了节目话题的系统感和受众的视觉（信息）接受效果。·献言献策强化选题把关
增强传播实效一、进一步强化节目定位，精心设计节目内容和话题，特别是现场嘉宾（军事专家）要严格把控军事内容的机密性，自觉遵守军事行业报道的特殊要求。本期《决胜海陆空》作为“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”的特别节目。主要围绕天安门广场大阅兵亮相的尖端、新式、重型武器展开话题分析讨论，嘉宾（特别是首席评论员、第二炮兵退役军官宋忠平）对每一款武器介绍分析时，不但介绍相关武器装备的性能、技术指标，而且过多、过细、重点介绍武器准备设计的核心技术和相关技术参数，我认为一方面偏离了受众收视的心理诉求（一般受众不会也不想过多了解武器装备的专业原理，更希望收看到其先进性和对敌作战时的功能和优势），一方面可能容易造成军事核心技术等机密的泄漏；另外，本期节目中不论是主持人还是现场嘉宾，多次提到“据美国媒体…、根据外媒公布的数据…等等”，我认为引用资料不够科学严谨；还有，在一个讨论话题中，标题字幕是“国兵演示鹰击12让某些国家胆战心惊”，我认为该标题不够妥帖，感觉暗示性、针对性比较强烈，有点故意炫耀和放大事实，会引起不必要的国际误解，也不利于宣扬“中国是爱好和平的国家”这一理念。所以，再次建议，这类选题的节目，在主持人和嘉宾交流、分析、讨论中还是多考虑军事节目报道方面的特殊纪律和规定，并要注重结合新的国际国内形势、社会和军事需求需要，吃透精神，把握好内容及播出时机，同时作为主流媒体，要严禁从互联网上下载或摘编涉及我军事问题（甚至涉嫌泄露军事信息、技术和情报）的报道。二、进一步强化受众意识，提升主持人、嘉宾讲述和互动交流、讨论的通俗感。本期《决胜海陆空》由于选题本身的特点，专业性、技术性比较强，加上嘉宾过度解读武器装备的系统原理和技术指标，显得比较晦涩，对受众理解、接受节目内容都有一定的影响。希望主持人、嘉宾以后在类似的节目中进一步强化受众意识，表述、表达尽量口语化、通俗易懂，以更好地提升节目的内容质量和传播效果（特别提醒：大阅兵当天晚上，央视国际频道《今日关注》也制作了一期针对大阅兵的特别节目，其中的现场嘉宾—军事专家（尹卓先生、李丽女士）重点介绍了武器准备的性能、突出特点，和世界许多发达国家同类型武器准备相比较时的优劣性等，根本没有涉及到武器准备的核心设计原理和准确的技术参数，我觉得值得《决胜海陆空》栏目组的同仁，特别是编导借鉴参考）。
2015、9、10　
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电视纪实具有叙事的强包容性。它可以有故事性、也可以没有故事性；它可以是片段的、也可以是完整的；它可以是自然（原生态、仪式化）的、也可以是主观干预（尊重事实、艺术创造）的。
再现真实是一种创作手法，也是一种创作观念，它能够反映创作者对纪实精神的理解。创作者不但要明确为什么真实再现，如何真实再现，更要知道观众的心理诉求。纪实作品不是电视剧，真实再现仅仅是“再现”，不等于表演，因此导演要恰当地运用真实再现手法。节目从演播室布置装点、主持人形象气质与服饰、整体包装风格与片头字幕字体色彩配置、节目内容的组织与板块结构、现场小朋友嘉宾的选择、主持人与嘉宾的交流互动等诸多方面都比较欢快活泼、轻松愉快，较好地契合了少儿这一特定受众群体的频道特点和栏目定位。铜奔马是中华稀世国宝，又是国家旅游标志，其绝无仅有的艺术形象和深厚的文化意蕴举国公认，传遍世界。应当发挥其独特的资源优势，介绍武威，推介甘肃，进而推动整个西部地区旅游产业的大繁荣、大发展。《决胜海陆空》是甘肃卫视一档全新打造的军事栏（节）目，选题采用国际化视野，内容以军事话题为核心，集时事热点、重点资讯、装备前沿、军事军情、主持人讲述、专家深度解析为一体。纪录片中的事件与其时空存在是构成故事的的两大因素，二者密不可分。对任何纪录片的故事素材，以及生活中原生态的记录，都不可能不作一定的变形和重构。在电视作品中，描写和叙事是同时出现在屏幕中的“形质语段”，它的存在有其合理的背景依据，也需要一个足以支撑整个节目发展过程的（电视）环境。它们都是节目叙述的基础，与节目内容共同构成立体的视听语言域（体系）。以“国庆”长假为契机，特别策划，每期推出《一带一路看甘肃》，不但讲述甘肃自己本土化的故事，而且较好地宣传了国家“一带一路”发展战略，体现了主流媒体的社会担当，彰显了百姓话题的民生理念。电视的时间特性和空间特性决定了其具有的独特魅力。电视时空的构成是依靠镜头组接——蒙太奇实现的；电视时空转换的主要结构形式：顺序结构，交错式结构。镜头是构成叙事与视觉的基础，叙事为主，诉诸情感。在镜头构成中，由于镜头类型的区别，才构成镜头的质量—产生视觉意义。叙事密度是影视作品叙事的内在机理和外在形式的综合表现，二者必须相得益彰，协调统一，共同达到对作品故事情节的发展与推动。影片《桂河大桥》，运用多线索叙事的手段来推进矛盾的演变，逐步增强戏剧张力，给人以意料之外又情理之中的情节，而且通过丰富的视听语言设置悬念，同时，也利用观众和剧中人的信息不对称设置悬念，多重手段共同使用，使得影片更加引人入胜。导演是一部影视作品的主要创作者，其艺术创作的内容十分广泛，包括对剧本的再创造，选择演员，确定蒙太奇结构、场面调度，作品的表现节奏等。但根本上，导演艺术在于对作品的整体构思和对影视艺术语言的具体运用，以及从中体现出来的艺术风格和美学追求。本期《决胜海陆空》是“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”的特别节目。整期节目围绕9月3日“大阅兵”的新式装备武器展开深入的交流、分析、讨论，节目可谓有看点，有亮点，有知识点，有趣味点。以下三位导演，都拥有迥异于他人的导演思维，但是每位导演个人都借助叙事手法，把自己的故事转化成关于男人和女人的新观念（阿尔莫多瓦）、关于物质世界的精神价值观（阿坎德）、关于一个独特文化中的生与死（库斯图里卡）的追问。这几位导演均借助导演思维使叙事更加广阔、更深入、更与众不同。在科波拉的例子中，他的歌剧化手法把一个黑帮故事转化为对于移民的强劲呈现，这些移民起初把家庭的价值观奉为圭臬。但最终却迷失了路途。《百姓有话说》是甘肃电视台公共频道的一档民生类新闻栏目。栏目采用平民化的视角，站在普通百姓的立场，用职业热情发现新闻，以社会责任关注新闻，以爱心情怀感受新闻，以理性良知思考社会。优秀的导演可以凭借人物、情节和故事形式等叙事工具对文本给出多层次的解读。意料之外、情理之中的情节深化了故事，令我们且惊且喜。在其导演思维指引下，能够把视觉形象、表演和文本解读和谐地交织在一起，创造了一个深化观众对于影片观看体验的潜文本。称职的导演拿出的是直白的叙事，明晰、简洁地关注某种表演、文本解读和摄影机运用的风格，在借助这一风格传达的叙事中，潜文本付之阙如。此类导演的意图彰明显著，因此可能大获成功。优秀导演的志向可能更为远大，会运用一些策略为拍摄项目增添价值。影片中稀世之宝“海洋之心”项链作为片子贯穿始终的视觉化细节，不仅是连接过去与现在两个时空的重要线索，也是辗转于主人公杰克、罗丝以及罗丝的未婚夫卡尔之间的爱情信物，其具有神秘色彩和不祥意味的历史传说，也暗示着男女主人公的悲剧命运。导演的称职，其意何在？有两种极端的执导手法，称职居于这两者之间。一个极端是执导太差。像艾德o伍德的电影就是这一极端的好例子。在另一极端就是优秀的导演，他们显然能为他们的影片增色。像约翰o弗兰肯海默，拍摄过伟大的《满洲候选人》《枪的年代》等。称职的导演在阐释文本时会直奔主题。人物和叙事都屈居于阐释之后，没有潜文本。指导演员和摄影机的选择足以支持文本阐释。称职的导演通常拥有鲜活灵动的摄影风格，但是其风格无法深化意义。3D视频短片——爱情是一种境界！电视媒体有自身的语法规则，优秀的电视人必然是最能驾轻就熟掌握这种语法的人。中国纪录片的弱点是采访过多和故事性稀缺，不能把电视艺术与照片的编辑艺术等同。纪录片的处理不同于新闻和电视剧，可以通过悬念等艺术将结局复杂化，甚至留有开放性的结局。 走出纪录片创作的误区电视纪录片创作者的内心与精神世界，决定了电视纪录片的内容、手法以及风格。纪录片创作的主《决胜海陆空》是甘肃卫视一档全新打造的军事栏（节）目，选题采用国际化视野，内容以军事话题为核心，集时事热点、重点资讯、装备前沿、军事军情、主持人讲述、专家深度解析为一体。是知识性、解密性、故事性、趣味性结合的一档栏（节）目。纪录片的真实性内涵非常丰富。有事实的真实、艺术的真实、感受的真实，但不管怎样，真实则更具有主观性。主观记录手法在纪录片中的境界就是要达到纪录片主客观的相互平衡，取得观众认可的心里真实。称职的导演在阐释文本时会直奔主题。人物和叙事都屈居于阐释之后，没有潜文本。指导演员和摄影机的选择足以支持文本阐释。称职的导演通常拥有鲜活灵动的摄影风格，但是其风格无法深化意义。策划发展到今天，各类学术观点对他的定义大致可以概括为四个理论：事前行为说、管理行为说、选择决定说和思维程序说。具体地说，策划是为了达到某种目的，根据已有的信息素材进行设计、筹划，以其为具体的实践提供创意、思路、方法和对策。广播电视节目创作是基于技术支持下的艺术创作，其离不开时代性、社会性、民族性、人文性，特别是在新媒体环境下，更要处理技术与内容、艺术的关系，特别是要创新制作理念，以国际化视野、国际化手法、中国化价值、民族化特色为宗旨，打造属于中国自己的精品。导演，与其他任何一种职业一样，从事者也是形形色色。不管他们是男是女，是西方人还是东方人，是西班牙人还是美国人，每位导演的独特之处都是期信仰、经历、兴趣和性格混合的结果。创新是电视新闻的基本要求。虽然电视新闻的内容本身就是最新的变化，但创新并非其同义重复。目前，电视新闻采制、传播中，有许多陈旧的思维需要去突破，有许多领域需要去拓展，有许多形式需要去更新。只有创新，电视新闻才有新鲜感，才能满足观众的新要求。导演思维是统领摄制过程的深层的潜文本阐释。利用主要人物及其目标的一个侧面，导演开掘出了以最为深入的方式与主要人物关联起来的生活、关系或身体的维度。那么如何运用导演思维形成了称职的执导手法、优秀的执导手法和伟大的执导手法呢？LJ影视理论研究成果推广；影视创作经验交流；影视事业与产业发展动态资讯分享。热门文章最新文章LJ影视理论研究成果推广；影视创作经验交流；影视事业与产业发展动态资讯分享。你看不到我~
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9月8日，2014上海大师赛正式开始了首轮比赛，奥沙利文爆冷3比5不敌麦克马努斯出局，小将颜丙涛淘汰梁文博。MP杯10号球单打赛霍曼绝地逆转夺冠。
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综述：1内饰异响不止一处
2排气管腐蚀
3内饰异味极大一年了都没消
4减震太硬不是一般的硬
5离合拉线异响发涩
6冷车打火异响应该是皮带轮或正时链条装配的水平和这样的公司不符虽然车很便宜
7空调管路漏油大家可以检查一下
8每次换挡转速下来的特别慢导致你加下一个挡的时候相当影响操作（指1.4拉线油门）别的不是很清楚
9坡起容易灭火大一点的坡不用手刹别想应该是传感器之间的配合或程序问题
10车漆太差很容易划伤
11仓进水而且有很多地方有锈点
12性能太一般比不上同级甚至是便宜的车型
13升降玻璃的切水条不严水容易计入车门内部大家有机会看看门里的铁板有没有生锈吧
14档位有时生涩不好加挡没大问题在同价位的车里太一般是在不敢恭维
15地盘太低通过性相当的差别人能停的地方你却停不了车
16不省油可以理解车的整备质量相对还是挺重的只能这样安慰
17二次打火有时候一次打不着车空转
还有一些小问题就不一一列举了车是便宜点但是有些问题是不能容忍的尤其是地8条真的我不是车托本人的车是1.4手动优异一年多一点的车太晚了就说这么多明天再补充，当然oo也有优点车身比较结实安全性不错但是DDDD哎。
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