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【告别】李可染夫人邹佩珠先生昨离世|&携手相扶一生&共筑山水丰碑！
日晚，著名雕塑家邹佩珠先生离世，享年95岁。她是已故徐州籍著名画家李可染先生的夫人。当晚，她的儿子、艺术家李小可在朋友圈发出哀讯，证实了其母离世的消息。我们向她致以沉重的哀悼——邹佩珠先生一路走好！▲邹佩珠
出生于1920年7月，浙江杭州人。邹佩珠是当代最早的女雕塑家，著名画家李可染的夫人，1938年考入重庆国立艺专雕塑系，在校期间曾任学生会主席，积极参与民族解放运动和民主运动以及文艺活动。1944年毕业，1946年应徐悲鸿之邀任教北平艺专。在她的积极倡议和参与下，筹建了我国第一所雕塑工厂（即今中央美院雕塑艺术创作研究所）。解放后任中央美术学院雕塑创作室干部，从事教学工作。20世纪50年代初参加了人民英雄纪念碑之辛亥革命———武昌起义组的起草和定稿任务。▲左起：李可染、李小可、邹佩珠
邹佩珠创作了众多作品，其中最著名的有首都体育馆休息大厅的大型浮雕运动员像、北京工人体育馆掷铁饼运动员像、安徽宿县烈士陵园和河南革命纪念馆的彭雪枫烈士纪念碑雕像等。邹佩珠是世纪老人中多才多艺的女艺术家，不仅仅在雕刻艺术方面有着很高的成就，在水墨丹青方面更是有着很深的造诣。她给清华建校90周年题词“笔性墨情”，皆以其人性为本。尤其在给孙毅将军的题词中充分体现了自己对书法的独特审美感受和学术尺度。欣赏邹老的各类书法作品时完全感觉不到这是一位85岁的老人所作，其作品有古韵而又不失现代气息。绘画方面邹佩珠老人也有着独特的创意，1983年她创作的《虾》被李可染称赞比他本人画得还好。而1975年老人所作的《雨后的苏州洞庭东山农舍小景》，也受到美术界人士的好评。　　邹佩珠老人去世之前任李可染艺术基金会董事长、李可染旧居管理处名誉主任、中国书画函授大学和中央美术学院教授。作为李可染的亲密助手，邹佩珠老人为李可染的艺术创作贡献力量，在李可染逝世后，邹佩珠老人不知疲倦地主持出版了几十种李可染画集和书刊。值得一提的是，2009年6月，北京画院美术馆举办《实者慧—邹佩珠、李小可、李珠、李庚捐赠李可染作品展》，展出了捐赠的李可染先生的中国画作品108幅山水画、122幅书法作品以及45幅收藏作品等。《山水丰碑—— 李可染》作者：任 务（任务综合整理而成此稿，感谢张冰贤等许多朋友无私提供资料）▲李可染李可染（—）江苏徐州人，室名师牛堂。近代中国画的里程碑式、旗帜性、代表性杰出画家、书法家、诗人、美术理论家、教育家，一代宗师。其一生是爱国的一生，奋斗的一生，创作的一生，奉献的一生。李可染先生是彭城画派的奠基人，同时也是中国画的传承者、改革者、创新者。李可染先生和艺术是徐州的，李可染先生和艺术是中国的，李可染先生和艺术是世界的。
李可染自幼喜欢绘画，13岁时学画山水，后成为著名画家齐白石的弟子。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。全国政协委员。1979年，李可染当选为中国美术家协会副主席、全国文联委员，并被任命为中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。多少摄影家按动相机快门，拍下无数的风景照片；还是比不上可染先生笔下的江山湖海最终成为经典回忆和珍贵藏品。祖国的山山水水，在可染先生心中的分量和地位太重要了，他爱故乡、更加爱祖国。所以他倾其一生的精力、心血、智慧和生命，用纸、用墨、用彩、用笔、用印、用文、用字、用心去书写、去描绘、去为祖国山河立传。先后有《漓江胜境图》、《江山无尽图》、《万山红遍》、《井冈山》、《爱晚亭》等代表作问世。著有代表画集《李可染水墨写生画集》、《李可染中国画集》、《李可染画牛》 、 《李可染画辑》、《李可染画集》等。可染先生的山水画之所以深厚凝重，博大沉雄，他以浓厚的感情色彩、鲜明的艺术个性促进了民族传统绘画的嬗变与升华。他不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也作出了改革创新。可染先生的重要贡献是把西画明暗处理方法引入中国画，从黑里能够挤出白来，完成其主要成就西画技法融入传统笔墨之中的造型，而充分彰显出中国画的特殊魅力。广州美术学院李公明教授评价：“在新中国画改造过程中，李可染的写生山水和红色山水在这一新传统中所取得的成就是具有原创性意义的。” 时任中国书法家协会主席的沈鹏先生在《李可染书画全集o书法卷o序》中说：“书法既是李可染的余事，也是他的全部艺术活动的重要部分。说余事，因为书法只占用他从事绘画以外的较少时间，并且与绘画的数量比较占据次位。但是，从书画理法相同的意义来说，从笔法与结构的最抽象的原则来说，书法就不仅不是余事，而是可染艺术十分重要的基础工程了。”著名画家、摄影家、慈善家，李可染的儿子李小可接受媒体采访时说“我父亲让我们最为受益的是他对待艺术和人生的态度，他的故事背后反映出来的是他对艺术的态度。”1944年，《李可染水墨写意画展》在重庆举办。著名作家老舍在《看画》一文中写道：“大约在五年前吧，文艺协会义卖会员们的书画，可染兄弟画了一幅水牛、一幅山水，交给了我。这两张我自己买下了，那幅水牛今天还在我的书斋兼客厅兼卧室里悬挂着。我极爱那几笔抹成的牛啊！” 又说:“在穷苦中，偶尔能看到几幅好画，精神为之一振。”著名画家吴作人先生在《李可染中国画展》的序言中说：“艺术天地至广，而于山水匠心独运。峰峦隐显，云烟吞吐，乃古人所未逮；岚影树光，以墨胜彩，创境界以推陈。”
写生在先生一生中占了很多时间,行程几十万公里。35岁前完成了生活，艺术和爱国情感储备；54岁发表《谈艺术实践中的苦功》。绘画风格在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。 他也强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯，先生的山水画特别重视意象的凝聚。
在素描方面，李可染认为素描是研究形象的科学，素描唯一的目的就是准确地反映客观形象。形象描绘的准确性，以及体面、明暗、光线的科学道理，对中国画的发展只有好处，绝无坏处。
李可染也提出过“采一炼十”的主张。即采矿是艰辛的，冶炼更加需要付出百倍的劳动，真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。
在40年代的山水作品是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。 李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实。李可染的人物画画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。李可染画的牛极富生活情趣。或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得；或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
抗战时，李可染在徐州民教馆里创办了抗战宣传室，同时创作了黑、绿两色石印的抗战画报，李可染一个人创作起稿，同时就有7位学生紧跟着上色、书写美术字标题。这样完成了上百幅，由青年学生们张举游行，协同抗战文艺宣传队，在城乡巡回展示。他们举办的抗战宣传画展，唤起了民心，激励着人们齐心奋战，夺取抗战的伟大胜利。可染先生作品在国内外各大博物馆多有收藏。《万山红遍》作品曾经创下3亿人民币拍卖纪录。著名评论家孙美兰曾经这样评价：十年探索，钻研传统；十年开拓，采一练十；十年夜路，寂寞之道；最后一个高峰，十年变法，东方既白。
后期十年中，先生以他雄健的气魄腕力，浪漫奇思构想，成功地从“写境”跃入“造境”。其书法从早期“画中草书”到中期“画中正楷”；后又回归到“画中草书”笔墨上。从中期“积墨法”为主，代之以积墨与泼墨兼用，墨韵与神韵交融。画面构成，从中期的正中见奇，变异、发展到他理想的奇中见正，以强化的现代抽象因素，显示出博大、深沉、浑厚、开放。充满活力的时代精神。从而在美学意义上确立了李可染山水艺术独树一帜的现代东方表现性品格。 李可染一生从事教育，有无数的学生弟子。1988年4月，三位高足在日本东京举办画展，先生为之专门写了《苦学派画展前言》，在这份纲领性文献中谆谆告诫要“汲取大自然的精华进行创造：治学态度严肃、认真、刻苦、顽强；画风严谨、深厚、饱满、凝重,气势博大雄浑;基本功扎实过硬。”被世人称为“中国画李可染现象”。其山水画传人弟子李宝林、李行简、李畹、张步、姜宝林、王超、王振中、张仁芝、王文芳、李小可、李庚、马波生、任愚颖等风格迥异，在全国已有很大影响， 成为中国画的影响中坚人物。可染先生还特别关心中国画材料的制作和研发。曾经嘱咐弟子去挖掘中华民族自己留传下来的工艺和方法，如绘画用的贵州皮纸和颜色原料，认为品种太少。告知苗族蜡染的原料就是中国画花青的原料，希望其能够组织调研和发掘，为中国文化事业做点事情。弟子王振中因为事业太忙而未实行，每每回忆没有按照恩师的叮嘱去办，都会感到深深的遗憾！
李可染先生十分热爱自己的可爱家乡，他拉得一手好胡琴，喜欢听家乡的江苏梆子，被先生收为关门弟子的任愚颖先生回忆拜师这一段日子特别感动。生前家乡的朋友只要提出要求，都会满足。淮海战役胜利35周年时，为淮海战役烈士纪念塔园林专门题写：“淮海英烈，浩气长存”八个大字，已经成为“亚洲第一塔”园林重要的碑刻之一；淮海路中山路交叉路口先生题写的：“古彭大厦”四字也成为全国首批命名的历史文化书法名城又一亮丽风景线；题写的“爱我徐州”在其艺术馆成为瞻仰人群拍照留念的重要选择。可染先生独创的书体，在全国有不少喜爱大师的人所临摹、传承。央视“中国报道”栏目的题签就是很好一例。
2009年5月，值得一提的是，可染先生出生平凡，而就是这位平凡的家庭，在先生的影响下，做出了不平凡的、伟大的义举。据《邹佩珠、李小可、李庚、李珠捐赠李可染作品集》记载：可染夫人邹佩珠先生带头将属于她的及3位子女李小可、李庚、李珠手中的部分作品，内容包括山水人物、水彩人物、书法、素描速写作品。收藏著名人物、艺术大师作品：如朱德元帅、郭沫若、齐白石、黄宾虹等名人之作53幅，计有大小966幅悉数捐赠给国家美术馆。数量之多，品位之高、价值之贵，影响之大，前所未有。
我坚定地相信，这个价值连城的宝贵捐赠义举，是中华民族爱国精神的充分体现，一定会对中国现代文化艺术的发展产生巨大的影响！将对中国画坛和世界文化宝库的积累、聚集、传承、弘扬，产生积极的影响 ！
2015年1月，徐州第八届美术联展，地方媒体在采访作者和如云观者时，都说大师对家乡的美术，“书画徐州”影响是巨大的。一直想写这篇文章，几年前拟定本文题目为：百年巨匠 ---李可染，没有想到的是央视拍摄了《百年巨匠 》，再用就有拾人牙慧的嫌疑。我翻阅了很多大师资料，其中与弟子王超回忆恩师在谈自己艺术一段话问先生：在中国美术史上，雄浑苍茫者有之，洒脱淋漓者有之，平淡天真者有之，您的面貌是多样的，您在追求雄厚，凝重是否是中国山水画的青铜鼎，留给后人。先生会心地笑了，以为然。李可染就是山水画的代名词，李可染就是中国山水画的里程碑，一座真正的丰碑。所以就定下了本文现在的题目。
李可染旧居已经成为一代宗师的艺术殿堂，对中国书主张时画艺术的传承和弘扬，产生巨大的作用。先生的旧居分两院。西院是&旧居& ；东院为&艺术陈列馆&。李可染艺术馆由李可染艺术馆新馆、李可染旧居和新建西跨院组成，总占地面积7.2亩（4810平方米），总建筑面积3029平方米。旧居建造于1922年，共有房屋12间，为一所青砖合瓦的四合院结构。日，二期工程 “李可染艺术作品陈列馆”建成对社会开放，该馆占地面积280平方米。建筑面积320平方米，为中西建筑风格相结合的二层楼房建筑。在建设三期工程时拆除。
2006年，徐州市委、市政府决定在李可染旧居南侧扩建李可染旧居三期工程。三期工程占地面积4200多平方米，建筑面积2600平方米，预计投资3000多万元。
李可染新馆位于李可染旧居南侧，日正式开工，于2007年12月竣工落成，占地面积4810平方米，建筑面积2829平方米。新馆由陈列展示厅、学术报告厅、综合功能厅和室外庭院四个部分组成。可供中外游人参观瞻仰。李可染艺术年表（）
1907年，李可染出生于江苏徐州一个平民之家，排行第二，原名李永顺。父亲李会春，逃荒到徐州改做了厨师，母亲是城市贫民，双亲均不识字。李可染童年酷爱戏曲绘画，常用碎碗片在地上画戏曲人物，博得邻人围观。
1914年，李可染入私塾。穷巷无良师，两年无所得，惟常在堂上写字画画，塾师宠爱，不加阻止。
1917年，李可染入徐州国民吴氏小学。国画老师王琴舫见他聪慧好学，取 “孺子可教，素质可染”之意。此后遂以可染名世。
1920年，拜徐州画家钱食芝为师，学“四王”一派山水画 。
1923年，李可染入上海美术专门学校普通师范科，学习图画、手工两年。此间，得见吴昌硕、任伯年作品真迹。初步涉及西方美术。1925年，李可染毕业创作以其王石谷派细笔山水中堂名列第一。刘海粟校长为之题跋。回徐州在第七师范附小和私立徐州艺专任教。
1929年，李可染越级考上西湖国立艺术院研究部研究生。师从林风眠、法籍油画家克罗多（AndreClaouodot）二位教授，专攻素描和油画。同时自修国画，致力研习美术史论。同年，李可染加入杭州”一八艺社”，为最早成员。并到西湖各处写生。
1931年5月，杭州“一八艺社”在上海举行习作展，鲁迅为展览写《一八艺社习作展览会小引》，可染作品始受注意。
1932年，李可染在徐州举办首次个人画展（主要是油画），创立“黑白画会”。 大幅《钟馗》入选南京第二届全国美展；同年，在徐州美术专科学校任教。组织徐州书画界援助东北难民参与航空救国展览会。
1935年，李可染游泰山，至北平故宫博物观摩历代名画。
1937年，李可染入郭沫若主持的政治部第三厅，在武汉等地画抗日宣传画。
1938年，李可染赴武汉，先后在周恩来、郭沫若领导下的部门进行爱国宣传活动。
1939年，李可染为表达国仇家恨，完成宣传画《是谁破坏了你的快乐的家园？》
1940年，李可染住金刚坡下的赖家桥，与理论家蔡仪同室，相互切磋艺事，共同探讨新艺术理论。由抗战宣传活动转回中国画的创作和研究。国民党改组政治部撤销第三厅，设立文化工作委员会，郭沫若为主任，李可染在该委员会工作。
1941年，郭沫若先生为李可染作题画诗二首，一为五律《题水牛图》，一为七律《题峡里行舟图》。
1942年，李可染开始水墨写生和创作，作牛图，在四川重庆参加当代画家联展。同时期，古典写意人物《屈原》、《王羲之》、《杜甫》以及山水画《风雨归牧》等作品问世。也是李可染山水画形态古典期（）的开始。
1943年，李可染应重庆国立艺专校长陈之佛邀请，任中国画讲师至1946年9月。在此期间，致力于中国画教学和研究，主攻山水、古典人物、牧牛图。作《公荫观瀑图》、《执扇仕女图》、《拟八大山人》、《仿石涛》等画。1944年，《李可染水墨写意画展》在重庆举办。徐悲鸿作序，老舍撰写《看画》一文，并在文中对李可染的山水画和水牛图表示称赞。
1945年，李可染与林风眠、丁衍庸、关良、倪贻德、赵无极等以山水和写意人物为主，举办《现代绘画联展》。同年，他在昆明举办了《李可染水墨写意画展》，也作了《放鹤亭》、《棕下老人图》等画。
1946年，李可染到北平艺术专科学校任教。翌年春，经徐悲鸿引荐，先拜齐白石为师，相随10年。同年又拜黄宾虹为师，深得积墨法之妙。
1948年，李可染在北平举行第二次个人画展。徐悲鸿收藏其《拨阮图》、《怀素书蕉》等写意人物画近10幅，藏于徐悲鸿纪念馆。
1949年后，李可染当选为中国美术家协会理事。
1950年，李可染任中央美术学院中国画副教授。同年，为《人民美术》创刊号撰文《谈中国画的改造》，指出发展中国画的前景。当年《人民美术》第五期又发表了他到大同云冈石窟考察后撰写的《云冈石刻印象》一文。
1951年，李可染随同中央美术学院全体师生参加土改，创作新年画《工农劳动模范北海游园大会》等作品。
1952年，李可染再次到云冈石窟考察。又参加中央文化部组织的炳灵寺石窟考察团赴炳灵寺考察，沿途参观龙门石窟、西安碑林等大型石刻，为汉代艺术所震撼。
1953年，李可染在北京举行了李可染、张仃、罗铭写生联展。
1954年，李可染为变革中国画镌“可贵者胆”、“所要者魂”两方印章。上半年首次长途写生，历时三月余。同行者有画家张仃、罗铭。9月19日，在北京北海悦心殿举行三画家水墨写生画联展。这一年，也是李可染山水画形态的转型期（）的开始。1956年，李可染再次长途写生，历时八个月，行程数万里，作画近两百幅。从“对景写生发展到对景创作”。他的代表作有《鲁迅故乡绍兴城》、《万县》、《江城朝雾》、《嘉定大佛》、《峨眉山秋色》、《巫峡百步梯》等。在中央美术学院大礼堂举行“李可染水墨山水写生作品观摩展”三天。
1957年，李可染与画家关良同访德意志民主共和国，历时四个月。柏林艺术科院为两画家举办联合画展。
1958年，李可染观摩齐白石遗作展并发表了《谈齐白石老师和他的画》一文。
1959年，李可染赴桂林写生。在北京举办《江山如此多娇》水墨山水写生画展，并先后在中国八大城市巡回展出。同年，捷克布拉格博物馆举办《李可染画展》，《李可染水墨山水写生画集》出版。
1960年，李可染提出“采一炼十”的主张。意即，采矿是艰辛的，冶炼更加需要付出倍百倍的劳动，真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。
1961年，李可染山水画室成立，逐步形成山水画教学体系。此后三年，冬季到广东从化；夏季到北戴河从事创作。这一期间完成了《鲁迅故乡绍兴城》、《黄海烟霞》、《鼎湖飞瀑》、《暮韵图》、《钟馗嫁妹图》。
1962年，李可染完成了《黄山烟霞》、《漓江》、《万山红遍（一）》、《五牛图》的画作。
1964年，李可染完成了《清漓天下景》、《万山红遍（二）》、丈二巨幅《漓江》、《巫山云图》、《山下水田》等画作。
1966年，“文革”开始，李可染被迫停笔。通过书法磨练基本功。这段时间为李可染山水画的丰碑期（）积蓄了雄厚精进的创造力。
1969年，李可染下放湖北丹江口干校，为时两年。
1972年，李可染按周恩来调令返京，重新致力于中国画创作，为民族饭店作大幅《漓江》。1973年，李可染作《漓江胜境图》，历时三个月完成。又作《树梢百重泉》，作为国礼赠送友好国家元首。
1974年-1975年，“四人帮”发动“批黑画、反击资产阶级黑线回潮”运动。李可染名作《阳朔胜境图》被指为黑画，横遭批判。原陈列于公共场所的李可染力作一律禁展。李可染身受迫害，但仍坚持习字，自创“酱当体”，笔势格局，重如碑拓。
1976年，李可染为日本华侨总会作大幅《漓江》、《井岗山》图轴。
1977年，李可染作《井岗山》、《襟江阁》、《清漓风光图》等。
1978年，李可染当选为第五届全国政治协商会议委员。此后连续当选为第六、第七届会议委员。
1981年，在任中国画研究院院长期间，为纪念鲁迅诞辰100周年书写了鲁迅联语，并题“鲁迅先生联语云‘俯首甘为孺子牛’，此语给我启发教育，吾因此开始画牛，并名我画室为‘师牛堂’，今逢鲁迅先生诞辰一百年纪念，写此以志敬仰。一九八一，可染并记”。
1983年，李可染赴日本东京、大阪举办《李可染中国画展》。艺术教学片《峰高无坦途--李可染的山水艺术》，欣赏片《为祖国河山立传》、《李可染画牛》拍摄完成。
1984年，《江山无尽图》获第六届全国美术展览荣誉奖。
1985年10月，江苏徐州市修复李可染旧居，李可染捐赠其本人历年书画墨迹珍品40件，连同李可染学生、传派画家赠画。同年，作《水牛赞图》。
1986年5月，”李可染中国画展”在北京中国美术馆举行。这是李可染在世近70年笔耕生涯的最后一次展览，展出作品202件。
1987年，李可染为黄润华、张凭、李行简在日本举办联合画展写《“苦学派”画展前言》，提出学派的形成与发展问题。7月，德意志民主共和国艺术科学院授予李可染通讯院士荣誉称号。
1988年，李可染捐赠作品《雨过瀑声急》，以义卖所得4万美元赠予国际修复长城、拯救威尼斯委员会。
日，文化部举行“著名国画艺术大师李可染先生为中国艺术节基金会捐款仪式”，表彰其捐款10万美元以促进中国艺术事业发展；向国际修复长城即拯救威尼斯活动捐赠4万美元；向马海德基金会捐款10万元。
日上午10时50分，心脏病猝发，享年82岁。李可染基金会活动大事记
1991年10月，李可染遗作展在炎黄艺术馆举行；
同年12月，《李可染书画全集》由天津人民美术出版社出版。
1992年10月，《李可染艺术展》在中国美术馆举行；
1993年8月，《无限江山---李可染艺术世界展》 在台北国立历史博物馆举行；
著名评论家孙美兰《所要者魂---李可染艺术世界》由台北宏观文化事业有限公司出版；
同年9月， 李可染艺术展及李可染艺术研讨会在江苏省美术馆举行；1994年11月，《李可染书画集 》由台北国立历史博物馆编辑出版；1995年11月，李松著《二十世纪中国画家研究丛书---李可染》由天津杨柳青画社出版；
1997年8月，《李可染》（中文、英文、法文、德文）由北京外文出版社出版；
1998年2月，李松著《万山层林---李可染》由山东画报社出版；《李可染中国画展 》在上海刘海粟美术馆、上海美术馆、宝山钢铁公司艺术中心举行；
同年11月18日，李可染艺术基金会在北京成立；
日，李可染先生墓地在北京八宝山革命公墓落成。
从2001年在香港、浙江、广东、上海先后举办李可染艺术展成功。日，李可染诞辰100周年在人民大会堂举行。
次日，《李可染作品选》邮票全国发行。
同年11月，《百年可染纪念文集》首发式举行；《世纪可染纪念李可染诞辰100周年作品、文献集》；《李可染艺术研究丛书》、《李可染与当代中国山水画》、《金铁烟云—李可染的艺术世界》、《百年可染纪念文集》相继出版。
至发文日止，李可染先生和艺术走遍了长城内外、大江南北，许多省市和地区，台湾所到之处，受到各界观众空前的欢迎和珍惜。中国国家级，省市级地方新闻媒体的报道宣传力度评价是前所未有的，其影响之大也是前无古人的。李可染先生和艺术活动犹如山花烂漫、雨后春笋、风生水起、方兴未艾、从未停止！天国中的两位老人，一路走好！徐州发布原创作品图文均为全网首发转载内容&图片请注明来自徐州发布徐州发布荣誉出品徐州市政府新闻办公室官方微信觉得不错，快点赞↓↓↓
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