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作者:,欢迎留言&&&地址:北京市朝阳区朝阳门南大街2号&&&邮编:100701&&&电话:86-10-&&&京ICP备号&&&京公网安备秋林舒啸图:匠心独运妙笔绘秋_滚动新闻_新浪财经_新浪网
秋林舒啸图:匠心独运妙笔绘秋
  清代画家颜峄于乾隆六年(1741)创作的作品《秋林舒啸图》,以欢快、赞美的情绪绘制的秋季山林的景色。此作为绢本、设色,纵140厘米,横81.8厘米,图中左下角款署“江都颜峄时年七十又六”。现藏于辽宁省博物馆。
  图中山石嵯峨,坚韧峭拔;古松遒劲、盘交如虬;流泉飞泻、湍流激荡,仿佛可以闻得松风泉鸣之声,焕发出一派盎然的生机。那苍茂劲拔的松针、丹红如染的霜叶,朱、青二色交相辉映,衬托出一种明艳、端庄的美,使画面不仅毫无悲凉之感,而且具有一种融融的暖意,这便是秋天所独具的美。位于画幅中心的那处石崖尤为显眼,石岩如盘,其上端坐着一位高士。他身穿白色长衫,面向观者,神态安闲,似在休憩。在松溪岩壑之间,可见几个仆人身份的陪衬人物。他们或立、或卧、或行,姿态各异。人物的点缀打破了秋林的寂静感,增强了画面的活力和情趣。在通向石崖的山路上,有两人向高士走去,前面的人正回转着头对后面的人说着什么。两人穿着整齐、举止文雅,应该是小书童。石崖下有山泉流出,汩汩有声,汇入湍湍的溪水中。溪畔有两人正在打水,他们袒胸露腹,自然率性。其中一人蹲在岸边,一边喝水一边与后面的人聊天,后者正拿着水碗走过来。在其身后的草丛中停放着一辆车,估计他们应该是车夫。
  《秋林舒啸图》的布局和技法颇为独到,尤其注重对比手法的运用,如虚实对比、疏密对比、动静对比、笔墨对比、色彩对比等,在对比中体现出画家的匠心所在。颜峄在远景处则不着一墨,留以大片空白,犹似辽阔深远的天空,引人遐想无限。他将前景物象描绘得较为繁杂,画幅重心偏向左下方;而画面上方那如蛇曲龙蟠般横斜探出的松枝,不仅与画面下方的物象相呼应,而且填补了画面右上方的空白,使画面达到平衡与协调。画家有意将岩上人物形象描绘得较高大,而陪衬人物皆描绘得较小,只起到点缀的作用,从而突出了“秋林舒啸”的主题。另外,高士、书童、车夫所处的位置正好构成三角形,使画面显得更加稳定。可见,物象的形状、位置以及笔墨、色彩等都是画家精心安排的。
  在山石的表现上,画家用苍劲有力的笔墨侧锋横扫,使用大面积的勾斫画法,使山石质理分明、锋芒毕露、坚韧峭拔;而在草木、人物、车子、溪水等物象的处理上,则偏于工细。松干用细密的皴法圈点而出,枝节颖脱,灵动有神,于谨严中带着灵秀之气。树叶及杂草多用双勾法,不同的草木用不同的画法表现。人物的衣纹用笔流畅自如,褶皱和转折处都处理得一丝不苟。尤其人物的鬓眉采用勾勒提空法,刻画精微。画家巧妙地抓住水的各种形态特征,将泉瀑、浪花、流水都自然生动地表现出来。车子用界画法绘出,用笔工细而不板滞,有一种别致的风韵。颜峄为李寅的学生,其界画在构图、用笔上都与李寅颇为相近。在《秋林舒啸图》中,颜峄将劲健洒脱与工细严谨的笔墨巧妙地融为一体,用笔放而不散、细而不腻。加之设色鲜明、艳丽,使画面并不像一些隐居题材的作品中描绘得那样超脱旷远,而是营造了一个恬淡幽然的画面意境,使人感到亲切而祥和。通观全图,只有一行短款,一方印记,且隐于山石中,不细看很难发现。这种题跋形式极似北宋作品,可见颜峄是一位精研传统并注重师法自然的画家。
  颜峄(1666-?)字青来,江苏江都(今扬州)人,为明代遗民。能界画,尤擅米家山水,仿米氏云山由淡入浓,细细加点,融化无迹,十分精妙。传世作品有康熙五十五年(1716)所作的《秋山行旅图》轴,现藏于故宫博物院;乾隆五年(1740)所作的《江楼对弈图》轴,现藏于广州市美术馆等。
  (佚名)

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