西方女人割舍不了的饰品：帽子
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在西方，帽子作为一种充满想象力的作品，逐渐有了适用的场合：在婚礼上，在洗礼上，以及在圣餐中，女士们都戴着她们的遮阳软帽，为这份美丽竞相媲美、暗暗较劲。法国有这样一个传统：每年的11月25日，在圣&卡特林娜广场，所有超过25岁并且还没有结婚的女子，都有权利展示她们最荒诞和最放肆的帽子。可见，西方女人的帽子，是富贵与情感的象征。
玛丽&安托瓦内特Marie Antoinette（）
华丽丽 洛可可
8世纪，法国人把女人戴帽子这种行为称为艳后玛丽&安托瓦内特的生活方式，因为她的帽子不计其数，她将其称为&表达感情的小东西&。
玛丽&安托瓦内特是法国国王路易十六的皇后，对她的历史评价是&奢侈无度&，其中最重要的奢侈项目即体现在打扮和服饰上。她领导时装潮流，淑女贵妇、甚至妓女都纷纷效仿她的着装。法国大革命期间，群情激奋的民众要求赶走皇后，他们怨恨她花光国库。1793年10月她被拉上断头台，行刑前一天，她还吩咐仆人偷运礼服入狱。一个将帽子都要赋予特殊意义的人，想必到死都不会觉得时尚错在哪里。也因此她在历史中留下了另一种特殊的身影，&她身上意外地体现出一位王后的骄傲与尊严，表现得比路易十六更有主见，更为顽固。&
安娜&皮亚姬Anna Piaggi（）
华丽之风在20世纪已获得了全新的生命。&花帽巫婆&安娜&皮亚姬出生并成长于时尚之都米兰，资深时尚评论家，设计师、时尚摄影师、时尚编辑的&启蒙者&。安娜于上世纪50年代末开始涉足传媒行业，并于60年代创办了前卫时尚杂志《Vanity Fair》，举无前例地全部以插画作为杂志图片，引发了业界的观念革命。而使得安娜这个名字在时尚圈内如雷贯耳的，则是她在意大利版《Vogue》中的专栏。
从1969年开始，她便一直是意大利版《Vogue》自由型的时尚编辑，每期均以不同的方式为时尚版出谋划策。安娜于是把自己对美丽的追求与信仰，浓缩成多种形式的插画或文字。犀利精辟的独到观点，逐渐成为时尚人士必读的流行圣经。设计师卡尔&拉格菲尔德就曾说，他唯一在乎的，就是安娜&皮亚姬的杂志专栏；帽子设计师斯黛芬&琼斯将她奉为灵感缪斯；马克&雅可布2012秋冬女装秀场上夸张的皮草大帽子，也是在向她致敬。
安娜同时她还身兼造型师、珠宝设计师等多种身份，而超越这一切的成就的，始终是她独特的着装风格。她热爱一切鲜艳的色彩，她说：&给我五十种颜色，我照样能穿出最完美的效果。&不论潮流如何变换，安娜始终是秀场前排、时尚派对中最招摇、最抢眼的&花帽巫婆&。夸张的帽子、艳丽的眼影、浓郁的唇妆，将各种风格的珠宝首饰巧妙混搭，手握长柄拐杖，这都是安娜留给人们最直观深刻的印象。她貌似怪异、不按常理出牌，却是深谙时尚之道，敢于尝试又游刃有余。
在近60年的时尚生涯中，安娜始终坚守着独特的观点和旺盛的想象力，始终有着将时尚身体力行、坚持自己信念与风格的勇气。在安娜逝世后，时尚插画家们用画笔向她致敬，时尚杂志纷纷刊登出她无数的经典造型。他们说再也没有第二个安娜&皮亚姬了，因为她将作为永远的风格偶像。而让她发扬光大的帽子，还有着别样的历史。
香奈儿Coco Chanel（）
告别S 自由呼吸
玛丽&安托瓦内特皇后崇尚的洛可可风格，并没有随着她的香消玉陨而没落。此后百年间，追求纤巧、精美、浮华、繁琐为表现方式的洛可可风，反映了法国宫廷贵族的生活趣味，体现在建筑、艺术、时尚等方方面面，无限风靡欧洲。
在香奈儿出现之前，女性时尚的价值似乎就是为了迎合男性欣赏的目光。在繁复的蕾丝花边里，女人空洞、美丽，如同没有生命的玩具娃娃。尤其华丽外表下被塑身衣包裹出的S形身段，让自由呼吸都成了困难。显然，香奈儿打破了这种境地，没人能够否认香奈儿小姐作为女权主义代表人物的重要性。
1910年，香奈儿已经彻底告别了凄凉的童年和咖啡厅卖唱生活。她在巴黎开设了一家女装帽店子，凭着非凡的针线技巧，缝制出一顶又一顶款式简洁又耐看的帽子。当时女士们终于开始厌倦花巧的饰边，简洁的帽子对她们来说是一次重新的定位。香奈儿的两名知己为她介绍了不少名流客人，生意节节上升。当她第一次带着自己设计的帽子出席上流社会的宴会时，她真正地叩响了时尚之门。很快她便彰显了帽子以外对时尚的理解和野心，她顺利进军高级定制服装的领域。1914年，她开设了两家时装店，影响后世深远的时装品牌香奈儿正式诞生。
这位做帽子起家的贫民女性，以不可抵挡之力，带着她始终以现实世界为灵感的时尚王国，迈着优雅的步子翩然走进巴黎上流社会，为整个时尚界带来一股新鲜的空气。她崇尚男装的简单随性，她认为那些紧绷的胸衣、巨大的裙托和帽饰毁了女性的从容优雅。她会穿着自己从男士骑马装改良而成的衣服参加宴会，真正释放了被束缚百年的女性身体。
不可思议的是，这样的颠覆竟然得到了一向推崇洛可可风格的法国贵族的认同，并迅速渗透到各个阶层间，广受推崇，直到现在。
伊尔莎&斯奇培尔莉Elsa Schiaparelli（）
艺术与时尚联手
据说&天才都无法忍受另一个天才&，整个20世纪中，已打造出自己时尚王国的香奈儿女士，唯一不得不注视的女性就只有伊尔莎&斯奇培尔莉。虽然香奈儿不屑一顾地称她为&裁衣服的艺术家&。
这位在30年代横空出世的意大利籍女设计师，用丰富如野兽派画家的色彩，以及惊人的想象力创造出来的时装，气势直逼20年代由香奈儿创造的黑裙天下。两位女士从时尚世界中的竞争到彼此口中的互相揶揄，均显示出势均力敌的架势。
与出身贫民的香奈儿不同，这位生于罗马贵族家庭的艺术女青年，生活中从未缺少奢华、精致的物什。她移居艺术氛围浓郁的法国，1927年在巴黎开设了自己第一家服装设计沙龙，以设计的创新性为荣。为此她和当时很多艺术家交往甚深，比如著名画家达利，将他的超现实主义风格引入服装设计中。与这些前卫艺术家的交往，让这位年轻时代就以才女著称的女艺术家思维开阔起来，她设计的护肩、帽子都像是一种大胆的宣言。
此后，她更是广泛地将各种思潮融会贯通，甚至连弗洛伊德的精神分析学都可以成为她的灵感。在这样的氛围下，她的不少设计也成为超越时代的经典之作。将艺术与服装结合、夸张的想象力和创造力、让人过目不忘的粉红色，都成为伊尔莎的标志。这是崇尚简洁、雅致、单色的香奈儿小姐绝不会尝试的创作领域，好在她们从阶级上就如此不同，才丰富了时尚的概念和时尚历史。
斯黛芬&琼斯Steven Jones （1957- ）
帽子就像蛋糕上的草莓
在斯黛芬&琼斯的世界，帽子的实用性显得那么不重要，与其说他设计的是帽子，倒不如说他打造的是头上风景。如果没有斯黛芬的那些千奇百怪、精妙绝伦的帽子，迪奥首席设计师约翰&加利亚诺的鬼马创意难免也要打些折扣，整个时装界乃至娱乐界、名流界也都会失去一圈华丽光环。正如这位帽子大师所说：&衣服是一种表达情感的方式，当然，即便是极尽奢华的高级时装业也要有一定的功能性。不过帽子就未必了，所以它们就像蛋糕上的草莓。帽子满足了女人们爱幻想的渴望，也把衣服变成真正的时装。&
1978年，主修服装裁剪的斯黛芬向校方提出了转班申请，因为他对隔壁教室的女帽制作一见钟情。毕业两年后，斯黛芬在伦敦开设了首间帽子专卖店，他一开始即展现出独特的设计风格：造型怪异、材质丰富、看似不可能戴在头上却牢固的高难度工艺，就好像雕塑或者艺术品。
1984年，他成为第一位登上巴黎时装周的英国帽子设计师，自此展开奇妙的帽界旅程。他游走在高端时尚圈，和各大顶级品牌合作，并迅速受到众多时尚名人追捧，而那些设计夸张、舞台感强烈的帽子成了他独一无二的专属名片。
曾经与斯黛芬合作过的设计师，都盛赞他在设计中所流露的天马行空般的想象力，他们认为斯黛芬的身份不像设计师，倒像是一个在秀场后台的魔术师。他从不束缚于时装本身，而是通过精彩绝伦的礼帽设计，随心所欲地诠释和延展时装的内涵。
作为时尚界不可替代的重要人物，2008年斯黛芬获得了英国时尚协会颁发的杰出成就奖。
菲利普&崔西Philip Treacy（1967- ）
如果你感觉内心脆弱就戴上菲利普设计的帽子
斯黛芬&琼斯将帽子在时尚领域的地位空前提高，没过几年，师从于他的另一位帽界大师菲利普&崔西，便开始在时尚舞台上崭露头角。这两位帽子设计师已无须炫耀个人制帽史上的赫赫大牌，他们彻底实践了克里斯汀&迪奥所说的那句话：&没有帽子，人类就没有文明。&
时尚编辑界的杰出代表伊莎贝拉&布拉曾经说，&如果你感觉内心脆弱，就戴上菲利普设计的帽子，好像躲进了保护伞；它们的确有调节情绪的功效，就像将我们带入一种气氛。更妙的是，人们也会敬你三分，你甚至会优先得到热门餐厅的桌位，因为那顶帽子仿佛在说&我是重要人物&。&2007年伊莎贝拉离世，她在48岁这个黄金年龄向时装界做出了安静的告别。伴随她的，除了光环和睡梦，还有头上那顶出自菲利普之手的帽子。
伊莎贝拉无疑是菲利普最重要的贵人之一，他们自1989年相遇，便铸造了让全世界设计新秀为之疯狂的神话。因为一个偶然的机会，伊莎贝拉见到了菲利普的作品，一顶绿色的鳄鱼齿礼帽。她当即邀请他为自己的婚礼设计了头饰&&一顶金色蕾丝王冠。
而那时的菲利普刚刚结束学业，除了一身才华，没有资本，甚至也没有钱租房子。伊莎贝拉租下位于伦敦上流住宅区的地下室，作为菲利普的工作室和宿舍。自从认识了这个一贫如洗的天才少年，你在任何场合见到这位伦敦时装界举足轻重的时装偶像，她都戴着菲利普的帽子。而菲利普用以回报的最佳方式则是贡献给时尚界一次又一次的头上惊喜。
伊莎贝拉的隆重推荐让老佛爷卡尔&拉格菲尔德对菲利普也另眼相看，使他在出道短短几年内即获得了香奈儿帽饰设计师的资格，从此平步青云，成为了名流圈最炙手可热的帽饰设计师。
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伊尔莎·斯奇培尔莉
伊尔莎·斯奇培尔莉
Elsa?Schiaparelli
出生日期：
逝世日期：
服装设计师
伊尔莎·斯奇培尔莉
　　伊尔莎·斯奇培尔莉（Elsa
Schiaparelli）（）生于。她被认为20世纪最有名的服装设计师之一。1927年在开设自己第一家服装设计，追求设计的创新性，她第一个
斯奇培尔莉的一样款式
设计了护肩，毛皮织物和将拉链染成和衣服相同的颜色。她和当时很多，比如著名画家等人联系密切，并聘请他们参与纺织品的设计，把引入服装设计中。之后，她的事业亏损。后宣告破产前往，并在美国同样获得巨大的事业成功。
通往广场的路不止一条
　　《通往广场的路不止一条》这篇课文是意大利作家伊尔莎·斯奇培尔莉写的，主要是写小时候父亲带她到罗马教堂塔顶，教导她“通往广场的路不止一条。生活也是这样。”，她从此就获得了一个深刻的启示。长大后，当她遇到困难时，能够不懈地坚持目标，并且做到了“此路不通走彼路”，从而获得成功，实现理想。《通往广场的路不止一条》告诉我们：有多条路可以通向成功，你离那条路近，就走哪条。&
本文被人教版五年级上册选中,是第14课。
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伊尔莎·斯奇培尔莉
谁知（）资料知道拜托
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Elsa Schiaparelli（）于意利罗马认20世纪名服装设计师1927巴黎设自第家服装设计沙龙追求设计创新性第设计护肩毛皮织物拉链染衣服相同颜色艺术家比著名画家达利等联系密切并聘请参与纺织品设计超现实主义风格引入服装设计二战事业亏损宣告破产前往美
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伊尔莎·斯奇培尔莉(Elsa Schiaparelli)（）于意利罗马认20世纪名服装设计师1927巴黎设自第家服装设计沙龙追求设计创新性第设计护肩毛皮织物拉链染衣服相同颜色艺术家比著名画家达利等联系密切并聘请参与纺织品设计超现实主义风格引入服装设计二战事业亏损宣告破产前往美
通往广场的路不止一条--伊尔莎·斯奇培尔莉 父亲带着我，离开罗马的家，来到市郊一个小镇，爬上一座教堂高高的塔顶上。我心里暗自嘀咕：“领我上这儿来干什么呢？” “往下瞧瞧吧，伊尔莎！”父亲说道。 我鼓足最大的勇气朝脚底下看，只见星罗棋布的村庄环抱着罗马，如蛛网般交叉扭曲的街道，一条条通往罗马广场。 “好好瞧瞧吧，亲爱的孩子，”父亲温柔地接着说，“通往广场的路不止一条。生活也是这样。假如你发现走这条路达不到目的地，你就走另一条路试试！” 父亲为什么要带我爬上那儿，现在我明白了。前几天。我曾向母亲说过学校供应的午餐太糟糕了，请她向学校反映，可她不相信。后来我求助于父亲，他当时没说什么。过两天，就带我爬上这座高塔，给我上了生动的一课，给了我一把开启心扉的钥匙。回家时，我已想出一个办法来了。 第二天在学校用午餐时，我偷偷把汤倒进一个饭罐里带回家来。我对家里的厨师说，晚饭时把汤端上去让妈妈尝尝。这办法果然生效，妈妈尝了一汤匙就连连吐口水，埋怨道：“厨师是疯了还是怎么的！”我赶紧如实说了。母亲愤愤地声明，她明天就去向学校提意见。 此后好长时间，我一直记住父亲对我的教导。我的生活目标是想成为一名时装设计师。然而在我向这目的地前进了一小段路之后，就发现此路不通。我该怎么办？是自甘失败，止步不前，还是动脑筋，想办法，另找一条前进的道路？ 于是，我来到巴黎这个全世界的时装中心。我仔细浏览了一遍，那些著名的时装设计，没有一种能引起我的兴趣。然而有一天，我遇到了一位朋友，她穿着一件非常漂亮的毛线衣，颜色虽朴素，但编织得极其巧妙。 “你身上的毛线衣是自己打的吗？”我问道。 “不，”她答，“是巴黎的一位太太打的。” “多美妙的针法呀！”我赞叹道。 这位朋友向我介绍说：“这位太太--名叫维黛安--是在她的出生地美国学会这种针织法的。” 我突然灵机一动，想出了一种更新颖的毛线衣的设计。接着，一个更大胆的念头涌进我的脑中：我为什么不利用我父亲斯奇培尔莉的商号开一家时装店，自己设计、制作和出售时装呢？可以先从毛线衣入手嘛！ 我画了一张黑白蝴蝶花纹的毛线衣设计图，请维黛安太太先打一件。打好后，我一看，实在漂亮极了。我准备让人鉴定一下，便穿上这件毛线衣，去参加一个时装商人瞩目的午宴，结果使我大喜过望。纽约一家大商场的代表立即向我定购40件毛线衣，要求两星期内交货，我愉快地接受了，像踩着幸福的云朵走了出来。 当我站在维黛安太太面前时，那朵幸福的云突然消失了。“你要知道，编织这么一件毛线衣，我几乎要花上整整1星期时间啊！”她说，“两星期要40件？这根本不可能。”这下子我垮了--眼看胜利在望，又此路不通了！我垂头丧气地告辞了。走到半路上，我又猛然止步，心想：必定另有出路。这种毛线衣虽然需要特殊技能，但可以肯定，在巴黎，一定还会有别的美国妇女懂得织的。 我走回维黛安太太家，向她陈述了我的想法。她觉得有道理，乐意协助我。 我同维黛安太太好像侦探一样，调查了住在巴黎的每一位美国人。通过朋友们的辗转介绍，我们终于找到了20位懂得这种特殊针织法的美国妇女。两个星期以后，40件毛线衣按时交货，从我新开的斯奇培尔莉时装店，装上开往美国的货轮了。此后，一条时装和香水的河流，从斯奇培尔莉时装店里源源不断地流出来了。 我永远也忘不了那一次时装展览，那真是对我最大的挑战，幸亏小时候父亲对我的教导再一次帮助我冲破艰难险阻。 当我正忙于筹备冬季时装时，突然--离展出只有13天--缝纫姑娘在另一家时袋商店的挑唆下跑光了，只剩下我自己同缝纫车间的一个负责人。她叫苦连天，说道：“糟了，我们自己又不会缝纫，该怎么办呀！”我同她一样沮丧。 面临这场严峻的考验，我又想起父亲的教导。这回该从哪儿杀出一条出路呢？我焦急地苦思苦想着。看来，我们的展览会不得不推迟了--不然，就只好展出未缝成的衣服了。啊！我突然转念一想，为什么我们不可以搞一个未缝成的时装展览会呢？ 我们极其紧张又无比兴奋地筹备着，过了13天，斯奇培尔莉商店的时装展览按期开幕了。 这是怎样的一个展览会呀！有的大衣没有袖子，有的只有一只。我们展出的时装只处于最初阶段，有的只是一片布样。但从中仍然可以显示出这些时装缝成后的颜色和式样。 这次与众不同的展览获得了极大的成功，更加激发了顾客的兴趣，前来订货的人络绎不绝。 父亲的教导实在正确--通往广场的路不止一条！
伊尔莎.斯奇培尔莉是一个美国作家，其代表作&&通往广场的路不止一条&&在国内很知名。
通往广场的路不止一条--伊尔莎·斯奇培尔莉 父亲带着我，离开罗马的家，来到市郊一个小镇，爬上一座教堂高高的塔顶上。我心里暗自嘀咕：“领我上这儿来干什么呢？” “往下瞧瞧吧，伊尔莎！”父亲说道。
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