编导是不是编剧是什么专业加导演？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2023-06-29 07:14 标签： 编剧是什么专业
编导和导演的区别　　编导和导演是两个经常被搞混的职业。尤其是在后期机房里，一般是张导、李导的混叫一气。但这确实是两个完全不同的职业。下面就让小编来为大家介绍一下吧，希望大家喜欢。　　电视节目编导与电影导演的区别：　　导演：戏剧、电影等艺术创造工作中的一种职务。职责是根据剧本进行艺术构思，拟订艺术处理方案和导演计划，组织和指导排练或拍摄，经过演员和有关人员的创作实践，把剧本的内容体现为具体的舞台、银幕形象，达到预定的演出目的。　　电视节目编导则是指电视纪实作品的最主要的创作核心工作。具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制 作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。也指从事这项工作的人。　　电视编导与电影导演的区别：　　1、从艺术创作的角度讲：　　导演：非作品原创，是把剧本的内容电影化、视听化;　　电视编导：创作则具有双重性——既是作品的原创，又是对所选内容(题材)的表达，即将其电视化。这决定了电视编导的创作活动必须是贯穿了作品创作前后期的全过程的'。　　2、工作情景角度讲：　　电影导演强调艺术创造，充分体现艺术个性;　　电视编导要为社会现实、为政治形势等时事服务，有些为“遵命”之作,少有艺个性。　　3、从组织形式上讲　　①相同之处：电影导演与电视编导都处于艺术创作组织指挥者、统领者和命令发布者的地位，都决定着创作的方向和形式，并引领着创作集体，共同完成创作任务;　　②不同的是：电视编导还必须是作品内容的创作者，要决定作品的主题、主导思想和内涵、深度。他的统领更为全面、彻底。　　4、从工作状况上讲：　　①工作范围：导演比编导显得更为单纯——一般只需潜心于艺术创作，只负责解决艺术创作范畴内的问题，其他有关事项有制片等专人分管，各司其职;而电视编导多兼任制片等多项工作，除了艺术创作之外，还要与社会打交道，事无巨细都要亲自管。　　②可控程度：从创作(尤其是拍摄)的角度讲，电影导演具有很强的控制性，因而工作紧张程度相对不高;电视编导因其创作的纪实性质所决定，在创作(拍摄)中不可控性很大——其一：纪实类作品表现(拍摄)的内容是正在发展变化的现实生活，在创作(拍摄)中，随着事件的发展、对事物了解的全面、深入，创作方向、主题甚至题材都有可能改变，而且这些有时都需要即时定夺，因而电视编导往往处在高度紧张的创作状态之中。其二：纪实作品的拍摄对象等可控性比较差。　　③对客观条件的依赖程度：电影导演在拍摄中对客观条件依赖性不强。电视编导在纪实作品的拍摄中对客观条件则有很大的依赖性。　　5、时间要求：电影拍摄制作周期一般比较长，在完成时间上有一定的宽容度;电视作品大多数有固定播出的时间，制作周期较短，时间要求严格。　　6、制作经费：电影导演有一定的经费保障，一般无须考虑资金问题;电视编导经费有定额，经常十分紧张。有时还要设法筹集资金。　　通过比较可看出,电视编导的工作得做到既“广”又“专”,既“快”又“好”。　　“广”指编导的电视节目,题材会涉及社会生活的各个方面;体裁又可能是新闻、纪录、专题甚至晚会或是电视剧;人事上不仅要领导好自己的摄制组,还得和社会各个方面打交道;经济上常常要自己理财,不仅会花钱,还得会筹集钱和回收钱。　　“专”则指既要懂得电视摄制的每一环节,懂行调配方方面面的人力物力,更要懂得所拍摄电视片的“题材”与“体裁”的艺术规律。　　“快”是说摄制的电视节目,不仅要讲求内容的时效性,制作也要讲求速度与效益,绝不能给播出“开天窗”。【编导和导演的区别】相关文章：导演和广播电视编导的区别09-14编导和制片的区别08-30导演与广播电视编导基本区别06-06编导和制片有哪些区别09-10制片人和编导的区别09-02编导学习之第一代导演05-11编导学习之第二代导演05-11导演选角的技巧和标准09-16编导常识之现代小说与叙事散文的区别08-16
首先，这四类人员都是影视传媒行业从业者。影视传媒行业大致分电影、电视剧、电视节目、纪录片等。对应每一个细分行业，有其对应的导演、编剧。制片人相当于投资方，全权负责剧本统筹、前期筹备、组建摄制组（包括演职人员以及摄制器材的合同签订）、摄制资金成本核算、财务审核；执行拍摄生产、后期制作；协助投资方国内、外发行和国内、外申报参奖等工作。导演又有影视导演和舞台导演之分，负责把剧本改成分镜头脚本，并指导演戏。编剧负责写剧本。编导的话可以认为是编剧和导演统称，编写剧本+指导演戏
2018-03-07 18:30
来源:
中艺艺考
又当编剧又当导演
合二为一行不行？
周围很多业外的朋友认为好的电影创作者应该编导合一。有些人会这样想，当导演的做编剧可以把自己的剧本很好的呈现给大家，导演自己的想法可以很好的艺术升华出来。但是这样做拍出的作品参差不齐，而且不成功的居多。
中国正进入一个个人私欲膨胀的时代，尤其是在演艺界，想要把持创作的纯粹性还是比较困难的，因为周围各种各样的诱惑太多。编导二合一，或许会在一定程度上满足导演们的虚荣心和私人欲望。
张猛、王超、章明、张琦……这些中国电影界的年轻导演，都同时担任着影片的编剧。就像在一次记者的采访汇中张猛无奈地表示：“其实我也不想导编二合一，但刚出道，谁会拿着写好的剧本让你拍呢？”
张猛的话确实击中了国内电影的一个要害：投资人不愿冒险！冯小刚也是在呼吁：“投资人要给年轻人机会，不要怕赔钱！”但目前的状态是，大导演的剧本多得看不完，年轻导演只能自编自拍。
资深的导演自己编剧这靠谱吗？
至2000年的《幸福时光》为止，张艺谋的电影一直是改编小说、散文或新闻报道，他的名字也从来没出现在编剧一栏。但是从接下来的《英雄》开始，张艺谋这个名字也渐渐的出现在编导这一栏中。
其实仔细观察就能看出张艺谋电影的负面评价就是从《英雄》开始的。之前张艺谋的电影多少也存在争议，但大家只是对其是否媚外展开讨论，对影片本身尤其是讲故事能力还是基本肯定甚至相当欣赏的。
但从《幸福时光》开始，观众开始对其所讲的故事、人物、主题、对白、剧作都产生了怀疑。恰恰正是从《幸福时光》开始，张艺谋的个人想法或则说是在剧作上的创作理念开始进入电影。
到《英雄》、《十面埋伏》，张艺谋的剧本创作理念更是控制了一切，跟他联名编剧的李冯、王斌从某种角度讲只是应和而已。《千里走单骑》可能还能稍微好一点，原创故事还有张艺谋，但编剧只署名邹静之，这可能是张艺谋自身也意识到这一点，又把编剧权交还给了专职编剧。《满城尽带黄金甲》回到改编的老路子，但张艺谋的存在还是影响了剧本，剧作上还是有问题。
其实不只是张艺谋，中国的另一大导演陈凯歌也是如此。《霸王别姬》之前，其电影都改编自文学作品，《风月》中，陈凯歌署名原创故事，至《荆轲刺秦王》，陈凯歌的名字便光冕堂皇地出现在编剧一栏，到《无极》，陈凯歌成了唯一的编剧。《霸王别姬》之后的逐渐走下坡路是否跟导演个人私欲的极度膨胀有关？这个就不得而知了。但是陈凯歌在《霸王别姬》之后再也达不到自己的巅峰状态了。
张艺谋在《幸福时光》之前难道就没有为剧本创作出过主意、提过修改意见吗？答案是肯定有，而且是无私的、全身心投入的。而陈凯歌在《霸王别姬》之前的电影中也肯定参与了剧本创作的工作，只是那时候他们还都比较纯粹，比较少个人的虚荣心，只是一心想把电影拍好，即使不署编剧的名也无所谓。那时候他们也更重视剧本，更尊重剧作这一专业。但是渐渐的好像偏离了自己当初的那个轨道。
现在好像每个导演都非要标榜自己能够胜任自编自导不可，如果你说不是自编自导你就好像没有才华一样。这种想法本身就是错误的，导编合一这本来就是一个时机和状态的问题，如果没有那样的能力以及状态硬要强求那么出来的结果肯定是差强人意的。
当然，也有一些导演是具有独立创作剧本能力的，例如贾樟柯等，那又另当别论。
好莱坞金牌制作人比利·奥古斯特就表示，在好莱坞，导演和制片人能否达成共识更重要，“好莱坞的制片人经常是找了剧本和演员再找导演，如果跟导演有分歧，就会把导演开了”。只有这样才能达到各方都比较好的状态，不会因为一些个人的原因而影响作品本身的质量。返回搜狐，查看更多
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