观看电影《红辣椒》,分析其蒙太奇室内设计表现手法蒙太奇？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-11-01 01:36 标签： 室内设计表现手法蒙太奇

题主说的因为是动画专业所以想看些动画电影来提高知识水平，这点肯定是非常对的，在这里首先我也可以推荐一些。如果按水平来看的话，那么美国的动画电影中，《疯狂动物城》《机器人瓦力》《驯龙记》《冰雪奇缘》这几部都是等级最高的作品，特别是疯狂动物城和瓦力，其主题也超越了一般的动画和童话，无论是瓦力的环保题材还是疯狂动物城的平等思想，都已经得到了升华，非常值得研究。而冰雪奇缘则以精美的画面和设计著称于世，让人赞叹，如果是负责美术相关的工作，那么这个也自然是必不可少。

除了美国的动画外，欧洲的独立动画也是可以研究的，不过那些比较偏意识流，并没有多少商业气息，可能对大部分人来说并不是很适合，同时也不算动画电影，所以可以自己判断。

那么其他就是日本动画了。

日本动画在我们的印象中，虽然同样有相当多的电影版，但主体还是TV版，电影版固然有很多好的，但有些动画，如《四月是你的谎言》《未闻花名》等，还是需要其TV版的节奏才能把情感铺垫到位，电影版反而效果不及，毕竟电影版时间过短，在一些看似不必要的情节上进行了大量的修改，而这些，对于表达其实是有一些害处的，只是迫不得已而已。所以，建议对待日本动画，还是要多看一些经典的TV动画，不要只看电影版。

那么电影版中，除了我们非常熟悉的宫崎骏，新海诚之外，其实还有一些相当好的作品，非常值得一看。比如那部动作大片《异邦人》，就是近期2D动画的杰作，虽然故事相对简单，没有出彩之处，但是其音乐，气氛，动作，表演等等可谓无一不精，像这类的，也应该看一下。

个人还想多说一句的是，如果想要提高自己的对动画的了解，除了一些专业的学习材料，看经典的动画电影外，其实更重要的是学以致用，要在看的时候去运用所学的专业知识解构电影动画，要去分析和理解，这样才能真正提高。即便是仔细看几部水平一般的，其实也比走马观花和普通人一样去看经典来的有用。

毫无疑问，金敏的每一个作品都值得动画专业的人来学习与观摩，他是一位擅长使用电影的手法，通过模糊幻想与现实的边界，达到超越动画效果以外的影像叙事天才。他运用淡入淡出、蒙太奇、同位置机位场景转换等技巧，巧妙的将现实与虚幻融为一体，带有强烈的技巧感，因此他的每一部电影都有出色的剪辑技巧，这也是今敏的独门绝技。而且由于今敏信奉“第一幕”原则，即影片开场十分钟要足够吸引人，能够勾起让人想要看下去的欲望（对我来说这样的画面是极具吸引力的），所以除东京教父外所有影片开头炫技感都尤其强烈。

直到今天，相对于宫崎骏、新海诚，他的名字对于很多中国观众来说还是很陌生，但他的作品却影响了在国际上远比他出名的导演。达伦·阿伦诺夫斯基导演的《梦之安魂曲》，原封不动地照搬了今敏作品《未麻的部屋》中浴室一幕的分镜。同样由阿伦诺夫斯基导演，让娜塔丽·波特曼封后奥斯卡的《黑天鹅》里，也有和《未麻的部屋》中相似的画面。而大神克里斯托弗·诺兰的作品《盗梦空间》，也被认为灵感就是来自于今敏的另一部作品《红辣椒》，两部电影中也数次出现相似桥段。其作品镜头之经典可见一斑。——9

电影的话宫崎骏的还是首推的,然后就是一些动漫的剧场版了,《犬夜叉》比较早所以画风并不是很清晰可以作为早期的借鉴,然后最近我刚看了《青之驱魔师》的剧场版画风很清晰毕竟出的挺晚的其他的暂时想不起来了嘿嘿想起来了再补充

国产动漫电影推荐“龙之谷”力顶国产

当然还有第二部精灵王座了，小鱼和丽雅终于走到了一起，期待第三部天空之城吧

2020年是日本动画大师今敏逝世十周年，第二十三届上海国际电影节特设“向大师致敬”单元，通过展映三部今敏的动画电影经典，向这位拥有无限才华的电影大师表达最热诚的敬意。


1963年10月12日，今敏在日本北海道出生。襁褓时期，他被戏称“长得像漫画人物”。没想到，这一玩笑却误打误撞成了今敏的人生预言。今敏从小就爱漫画，高中暑假因在东京听了几场美术大学考试的讲座，便立志从事绘画。此后，他顺利考上了武藏野美术大学视觉传达设计系，该系当时录取率仅有5.8%。因为“觉得上大学实在是太有意思了”，今敏比其他同学多读了一年半书。大学期间，今敏靠画漫画积累社会经验。社会待他不薄，他的作品屡屡获奖。自从荣获了千叶彻弥奖后，今敏便以漫画师的身份正式出道。

虽然今敏出道于漫画师，但真正使他成名的则是动画电影。去年曾在上海国际电影节展映的动画电影经典《阿基拉》的导演大友克洋，是今敏进入动画电影之门的领路人。当时，大友克洋担任动画电影《老人Z》（1991）的编剧，机缘巧合之下，他引荐今敏担任该片的美术设定，由此开启了今敏的动画之路。从此，今敏一边创作漫画，一边在动画电影界摸爬滚打，逐渐形成了自己的风格。


一直自嘲自己“真是太平庸了”的今敏，却让世界赞叹于他灿焕瑰丽的动画。今敏对“元电影”叙事十分着迷，他擅长模糊现实与梦境、真实与虚构、意识与潜意识的边界，以明快的蒙太奇手法和干净利落的叙事风格创造无数个梦的世界。今敏在担任动画短片《回忆三部曲·她的回忆》（1995）的编剧、美术导演和构图设计时，就初步产生了“对交织的现实与幻想的偏爱”。此后在他的连载漫画《OPUS》、动画电影《未麻的部屋》、《千年女优》、《红辣椒》、动画剧集《妄想代理人》中，更是不断印证了这一喜好。

身为一名影迷，今敏时常会将电影元素融入进自己的创作中。丰富的阅片量为他的创作打下坚实的基础，因此，他的动画作品常具有真人电影感，而无数经典真人电影桥段和人物都会成为他作品里的戏仿和致敬的对象。


音乐也是今敏创作动画的灵感源泉，而日本音乐家平泽进则是他创作的直接动力。与其他动画师的创作习惯不同，今敏喜欢边听音乐，边构思故事场景。尽管今敏是平泽进的粉丝，但两人的真正合作始于千禧年后的《千年女优》，此后两人一直保持着密切合作。除了《东京教父》外，动画剧集《妄想代理人》和动画电影《红辣椒》皆由平泽进担纲配乐。

在多数情况下，今敏会要求平泽进先创作音乐，自己则根据“新鲜”的乐曲构思动画内容。平泽进的迷幻电子乐使今敏催生出各种光怪陆离的奇思妙想，让他的动画作品始终饱含灵动的生命力，也致使观众一次次地陷进奇幻漩涡，在音符构筑的多彩活动影像之间游走欣赏。

今敏的妻子今京子和平泽进


今敏不仅致力于动画创作，还鼓励推动动画产业。他是日本动画创作者协会（JAniCA）发起人之一，该协会旨在倡导为动画创作者提供更好的创作条件和薪资待遇。同时，他鼓励动画创作者开拓电影视野，除了积累动画影视剧的知识储备外，他推荐观看经典真人电影以汲取更丰富的创作灵感。


尽管今敏所执导并完成的动画影视剧作品（包括短片）仅寥寥六部，但他凭借超凡脱俗的天才想象力和别具一格的动画风格，享誉国际，备受爱戴。可惜的是，2010年8月24日，饱受病痛折磨的今敏与世长辞，享年47岁。他在短暂的人生中，尽情地盛放了生命之花。他在构思《千年女优》时曾说，“我并不相信传统意义上的轮回。我希望‘在不断重复着的生命流转中，灵魂也随之成长’才是正确的”，相信他的生命也会在流转间继续追逐那五彩斑斓的梦。

2020年1月，今敏被国际动画协会的洛杉矶分部ASIFA-Hollywood追授温瑟·麦凯奖终身成就奖。同时，日本文化厅媒体艺术祭动画部门大奖、东京动画奖、加拿大国际奇幻电影节最佳动画等世界重量级动画大奖也都垂青于他，他的作品还入围过威尼斯主竞赛单元。因他在世界电影界极具影响力，他的作品也为后继者们不断模仿和借鉴。


两位记者采访隐居多年的昔日影星藤原千代子，意外跌进了她的强大回忆中。今敏与音乐家平泽进首度合作，耗资1.2亿日元采用纯手绘赛璐珞片的传统动画制作方式，以动感明快的交叉蒙太奇使人物无缝穿梭于回忆与现实之间，不断追寻艺术人生真谛。本片既展现日本电影工业的制作幕后，又向观众打开了一幅浩瀚的日本浮世绘。荣获日本文化厅媒体艺术祭动画部门大奖、东京动画奖电影类优秀作品奖、最佳美术奖、加拿大国际奇幻电影节最佳动画。


今敏第三部自编自导的动画电影长片，灵感来源于美国作家彼得·B·凯恩的畅销小说《三个教父》，讲述圣诞夜三个流浪汉意外在垃圾堆里捡到弃婴，啼笑皆非的故事就此上演。今敏耗费三亿日元打造的非典型公路片，通过“伪家庭”的人物关系构成，由喜剧外壳包裹悲剧内核，犀利揭示日本现代社会中传统原生家庭的矛盾与隔阂。本片巧妙编排奇迹与巧合的事件，在黑暗的基调下发出爱与宽恕的微光，荣获东京动画奖电影类优秀作品奖、最佳美术奖、最佳导演奖。


红辣椒（Paprika，2006）看点：今敏的动画电影遗作


改编自筒井康隆的同名科幻小说。今敏为本片筹备数十载，以悬疑为底色，讲述治疗师追寻三台失窃的梦境机器，不料危险正悄然逼近。本片集今敏动画之大成，结合传统手绘技术，采用大量CG特效完成制作。今敏完全打破梦境、潜意识与现实的壁垒，穿插意识流叙事，杂糅大量经典电影桥段，上演一场纷繁癫狂的正邪较量。“声优天后”林原惠美鼎力助阵，今敏与筒井康隆亦倾情献声。入围威尼斯电影节主竞赛单元，荣获东京动画奖电影类优秀作品奖和最佳音乐奖。


注：如遇片目变动，以实际排片为准。

特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。

好莱坞其实相当尊重观众，生怕观众看不懂，所以其叙事无论怎么发展，都会顾及到观众，给与一定的理解空间，不会过分的天马行空。所以在电影《盗梦空间》里面，虽然用各种奇特的现象来表现“这是梦境”，但是其他方面还是力求“真实”。比如那些精致真实的楼宇，然后用奔涌的大水打破梦境；有暴雨的街道，在开上一辆标明梦境的火车。越是梦境，越力求真实合理，为了让叙事更加流畅。

但是，今敏的《红辣椒》没有这个限制，表现力简直是肆意汪洋。
我们都不需要举出红辣椒本人的变身何等变幻莫测了，从孙悟空到小精灵，常常是镜头一转，原来的Avatar（替身、形体）就已经被忽略，新的身体就已经轻易的攫取了观众的视线。更何况还有那些亦真亦幻，无以言表的蒙太奇——比如那些被津津乐道的镜头，红辣椒在咖啡馆躲避陌生人搭讪，镜子里的世界和现实世界，即出人意表又理所当然的境界。
在这方面导演简直玩得飞起，利用梦境可以做各种无厘头的场景转换。例如警官的梦境，从马戏团到拍摄现场到谍战片到动作片等等，如天外飞仙，陡然而来却衔接的顺畅无比、合情合理。直到最后，百鬼夜行般的游行，噩梦如洪水开闸，每个角色，甚至包括观众在内，都已经分不清楚，何处是梦境、何谓真实了——千叶还是红辣椒，到底何为本相呢？
而且红辣椒里的梦境，更加有“梦境”的感受，既真实又虚幻，即无所不能又举步维艰——很多人都曾经有过，飞翔、坠落、梦魇般的走不动等等感受，被鲜活的表现在大屏幕上了。经典的例如  红辣椒躲避追杀可谓上天入海无所不至；相对的，又有警官那个永远躲不过去的走廊，软化掉的地面意味着步步艰难，打不开的门、停不了的楼层，背后是躲不过去的伤痛回忆。而且这么绚丽灿烂的梦境，同时也是布局千里、步步为营，尤其是红辣椒侦查的几个梦境，几乎没有任何一个镜头是浪费的——不是为了炫技，后面真相的所有线索，在前面的梦境里有呼应，最明显的例如：机器人、娃娃、蝴蝶等等。看到后来再去回想前面的种种意象，简直寒毛直竖。

我要回帖

更多关于 室内设计表现手法蒙太奇 的文章

 

随机推荐