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12月15日作家郑渊洁宣布,1985年创刊的《童话大王》杂志将于2022年1月停刊,80后、90后们早已结束的童年再度被画上一个加粗的句号。之前写过一篇(点击可查看),今天我们来重温一下中国的峥嵘岁月。

在二十世纪初期,动画电影技术尚被国外垄断,中国美术片的开拓者万氏四兄弟(、万古蟾、万超尘、万涤寰)通过不断试验,摸索出了中国最初的动画制作技术。

万氏兄弟自幼喜爱绘画,很早就萌发了创作动画的念头。最初,他们了解到电影是一格一格连续拍摄而成的,就在厚本子的页脚上连续画了多张一模一样的马,然后根据电影放映机的原理,用手指依次翻起页脚,可马却动不起来。

只有绘制分解动作,才能让动画动起来,在今天是可以信手拈来的常识,对当时的第一代动画电影人来说却是一个谜团。

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直到1926年,万氏兄弟才掌握了制作动画需要的最基本的技巧运动规律。接着他们又为拍摄影片的运动镜头改造了摄影机;为使单张的画稿能够位置准确以减少画面的晃动而使用了定位钉。

他们为中国动画电影的开创耗费了大量时间和精力,做了众多细致的准备工作,一切研究费用都是从十分有限的生活费中节省出来的。

《大闹画室》剧照 图源网络

1927年,万氏四兄弟制作完成了中国第一部独创动画——《大闹画室》,影片的情节非常简单,作画的画家被画板上跳下的小人儿一通儿打扰,一番追逐打斗之后,小人儿被赶回了画中。该片只有短短的12分钟,却开启了中国动画的进程。

《铁扇公主》剧照 图源网络

1941年,抗日战争进行得如火如荼之际,中国第一部动画长片《铁扇公主》问世,影片以孙悟空号召大众反对牛魔王的剧情来鼓舞中国人民的抗日斗志。这部动画代表了中国动画初期的最高艺术水准。

日本动画和漫画的鼻祖,《铁臂阿童木》的作者就是看了这部动画才放弃学医,决定从事动画创作。手冢治虫访问中国时曾特地拜会《铁扇公主》《大闹天宫》的导演万籁鸣,并亲手为上海美术电影制片厂画了一幅孙悟空与阿童木携手并肩的漫画,象征友谊长存。

手冢治虫与万籁鸣会面 图源网络

手冢治虫手稿 图源网络

解放后,伴随着上海美术电影制片厂的成立,中国动画迎来了它的第一个黄金期。

1955年,第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》诞生,这也是第一部获国际奖项(第七届威尼斯国际儿童电影节奖)的中国动画。影片导演是钱家俊和李克弱,你或许对这两个名字感到陌生,却一定看过他们的作品。

《乌鸦为什么是黑的》剧照 图源网络

钱家骏是中国第一部水墨动画《》的美术指导,而李克弱则是《大闹天宫》的编剧。冷知识:钱家俊出生于江苏吴江,和钱钟书、钱穆是同族。

《乌鸦为什么是黑的》在威尼斯放映时有一个小插曲:评审团评委以为这是一部苏联动画。当时中苏关系尚处于蜜月期,“向苏联老大哥学习”的热潮也延伸到了动画领域。

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《乌鸦为什么是黑色的》受到苏联《灰脖鸭》等动画的影响,在美术造型和风格上没有展现出中国特色。这个插曲警醒了时任上影美术片组的负责人,后来拍出《小蝌蚪找妈妈》的特伟。

特伟提出“走民族风格之路,敲喜剧样式之门”的理念,为之后中国动画的发展奠定了基调。1956年,他创作了动画《骄傲的将军》,故事取材于成语“临阵磨枪”,讲述打了胜仗的将军因骄傲懈怠而遭遇失败的故事。

《骄傲的将军》剧照 图源网络

人物造型借鉴了京剧脸谱,骄傲自满的将军是大花脸,溜须拍马的食客用丑角扮相,以脸谱暗喻人物性格。动作设计加入戏曲的走位和开场,就连配乐也采用戏曲鼓点,整部动画充斥着浓厚的中国风。

除了京剧,剪纸、木偶、皮影等艺术形式也被动画电影吸收和利用,例如,1955年的木偶动画《神笔》,1957年的皮影动画《东郭先生和狼》,1958年的剪纸动画《猪八戒吃西瓜》等。

《神笔》剧照 图源网络

1960年,在中国美术电影展览会上,时任国务院副总理陈毅听取上海美术电影制片厂的汇报后说:“你们能把齐白石的画动起来就更好了。”

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次年,具有划时代意义的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》试制成功,并斩获包括第十七届戛纳国际电影节荣誉奖在内的多个国际大奖,《小蝌蚪找妈妈》凭借灵动写意,朴拙稚趣的风格征服了评委,国际动画界将独树一帜的中国动画称为“中国学派”

《小蝌蚪找妈妈》 图源网络

当时的动画电影形象大多采取“单线平涂”的创作技法,以线条结构为主。但水墨画刚好相反,它运用墨和水分的渲染,发挥墨色浓淡、虚实的效果来描绘对象这种特性决定了它无法直接套用传统拍摄手法,必须克服技术难题求得稳定的水墨效果,其拍摄技术一度成为机密。

《小蝌蚪找妈妈》 图源网络

1964年,中国动画电影的里程碑之作《大闹天宫》横空出世。制作组为了获取素材四处走访古建筑,考察不同年代的壁画、塑像,绘制了近7万张原画。时长117分钟的电影历时4年完成,有154000帧画面,胶片长达3140米《大闹天宫》在海外放映引起了极大轰动,外国媒体争相报道,中国动画在黄金时期走向了巅峰。

《大闹天宫》 图源网络

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1977年至八十年代末,中国动画继续秉承“走民族风格之路”的方针,迎来了第2个黄金期。长篇代表作《哪吒闹海》《天书奇谭》短篇代表作《三个和尚》《九色鹿》《鹿铃》等悉数登场。同一时期,电视动画也发展起来,《葫芦兄弟》《黑猫警长》《阿凡提的故事》等作品受到了极大的关注和认可。

《哪吒闹海》 图源网络

对神话故事的深入挖掘,对传统文化的借鉴,戏曲、木偶、皮影、剪纸等表现形式与动画的有机融合,寓言式的思想内核,意境的营造和画面留白,我们可以清楚地看到“中国学派”一以贯之的创作理念。

1999年,上海美术电影制片厂投资1200万拍摄的长篇动画电影《宝莲灯》上映。该片自1995年开始筹备,剧本几经易稿,在人物造型、背景设计等方面也进行了反复推敲,主创人员还远赴敦煌、西安、华山、西双版纳等地采风,收集创作素材。这是上影的第一部商业化电影,获得了不错的口碑和票房。

但自此之后,上影逐渐衰落,中国动画也再未出现过现象级作品,进入了漫长的沉寂期。直到2015年,3D动画电影《西游记之大圣归来》在前期并不被看好的情况下斩获10亿票房,成为当之无愧的中国电影大事记。

这部西游记新编让人们重拾了国漫复兴的希望。之后几年,《大鱼海棠》《大护法》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》等作品纷纷亮相。

《西游记之大圣归来》剧照 图源网络

更先进的技术,更华丽的特效,更多东方元素的运用,这些都令人惊喜。但剧本内核好像总摸不到国风的命门,明显的好莱坞叙事色彩,加上略显脸谱化的人物形象,我们与真正的国漫复兴之间似乎还隔着一层纱。

最近刚刚上映的《雄狮少年》不再依靠神话IP,而是把目光投向了现实主义题材,是一个有益的突破。留守少年在学习舞狮的过程中经历了成长,传统民俗活动在这样的蜕变中发挥了怎样的作用,以及如何发挥这样的作用,是个有趣的问题。

《雄狮少年》剧照 图源网络

但我们或许应该相信,我们所怀念的“民族化风格”也好,东方意境也罢,或早或迟,都会结合我们这个时代的特征,以一种崭新的方式呈现。

毕竟文化基因虽不会凭空产生但也不会凭空消失。《大闹天宫》里的“谁都不敢惹你这玉帝老儿,我偏要和你较量较量”和《哪吒之魔童降世》里的“我命由我不由天”是何其相似。

[1] 吴限. 比较视野下的中国动画电影发展研究[D]. 中国艺术研究院, 2015.

[2] 肖路. 国产动画电影的传统美学风格及其文化探源[D]. 华东师范大学, 2006.

[3] 孙文慧. 中国动画发展探究[J]. 艺术品鉴, .

[4] 张宏. 中国动画电影鼻祖万氏兄弟和《大闹天宫》[J]. 电影艺术, .

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