同，我还以为自己近视又加深了，最后散场走到第一排看staff名单才发现压根就是重影

影片时长：137 分钟

数字平台：KDM(自购设备)/中数(租赁设备)

影片类型：爱情/动作/冒险/喜剧/

影片演员：姜文 / 彭于晏 / 廖凡 / 周韵 / 许晴

　　北洋年间，北京以北。

　　习武少年李天然目睹师兄朱潜龙勾结日本特务根本一郎，杀害师父全家。李天然侥幸从枪下逃脱，被美国医生亨德勒救下。

　　李天然伤愈后，赴美学医多年，并同时接受特工训练。

　　1937年初，李天然突然受命回国。

　　“七七事变”前夜，北平，这座国际间谍之城，华洋混杂，山头林立。

　　每时每刻充满诱惑与杀机。

　　一心复仇的李天然，并不知道自己被卷入了一场阴谋，亦搅乱了一盘棋局。彼时彼刻，如同李小龙闯进了谍都卡萨布兰卡。

　　前朝武人蓝青峰，神秘莫测，与朱潜龙、根本一郎关系紧密，更与亨德勒情同手足。是敌是友？面目不清。

　　随着中日危机不断升级，各方博弈愈演愈烈。

　　多次为谎言蛊惑、错失时机的李天然，终于下定决心，在红颜帮助下开启复仇行动。

　　且看负有国恨家仇且智勇双全之李天然，如何荡涤这摊污泥浊水！

今夏最令我激动的片子有两部

一部是7月13日上映的《邪不压正》

一部是将于8月3日上映的《小偷家族》（在这里插播一条不幸的消息，在大陆上映的《小偷家族》很可能被剪掉4分钟）

《邪不压正》自7月13日上映以来，我去电影院刷了三遍，每看一次，都像冰原上的掘冰者凿开一个坑，随着观看次数的积累，思考时间的延长，终于在这座冰山上掘出了一个洞，三刷过后，犹如纵身一跃跳进这个冰窟窿，浸入冰水中——

然后浑身一个激灵，看清了这座冰山海平面下被遮住的7/8

第一次看完《邪不压正》，从影院走出来，整个人亢奋得不行，久违地找回看电影的痛快感，一口一个“牛逼”、“厉害”，满字眼全是天花乱坠的感官形容词

一刷完《邪不压正》，最大的感受是有趣和耐人寻味

有趣大概是我对《邪不压正》这部电影最深刻的印象和最贴切的褒奖

就算是不喜欢《邪不压正》的观众也不得不承认一个事实，《邪不压正》是继《一步之遥》后，四年来最有劲、最有意思的国产电影

血腥凌厉的姜式暴力美学令人心头一颤

屋顶上连绵的青瓦、广阔的天际线令人心生向往

红玫瑰的性感和白玫瑰的灵巧令人心神荡漾

饭局上貌合神离、心怀鬼胎的对话令人捧腹大笑

《邪不压正》延续了姜文“民国三部曲”前两部的路数，绵里藏针，将尖锐和锋芒藏于娱乐性的商业手法中

首先确保电影具有极高的观赏性，能最大程度让观众感到视觉元素上的愉悦和满足

至于精神上能不能消化，灵魂上有没有共振，就要看观众自己的造化了。

还是姜文的那一句话“你在看，但你不一定能看懂。”

就像片子三次提到的“曹雪芹写《红楼梦》”，鲁讯曾经是如何评价《红楼梦》的？

“单是命意，就因读者的眼光而有种种，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”

而《邪不压正》在命意的层次上又何尝不相似鲁讯口中的《红楼梦》？

低俗的看客满眼是片中的黄暴肉欲性暗示

普通的观众走马观花品尝一遍片中堆砌的笑料和雄性荷尔蒙的感官刺激

小资情调的文艺青年热衷于屋顶上的浪漫视角和片中洋溢的怀旧情怀

懂历史的观众看姜文镜头下戏剧性角色隐喻的国民众生相和他所勾勒的民国全景图

姜粉们分析姜文的电影美学和他埋藏于电影中的思考

细腻复杂的层次将差别悬殊的观众一网打尽，不同层面的观众都能在电影中满足自己的需求，这也是姜文电影的高级所在。

一眼看不透的姜文电影，才够有趣。

三刷过后，《邪不压正》我可以用两个数字概括。

“三”指的是《邪不压正》所蕴含的三个层面，是插科打诨下的深度。

“四”指的是《邪不压正》中四个人的屁股，是姜文的恶趣味。

先说比较简单的“四”。全片中露屁股的一共有四个人

唐凤仪打针时露了两次，亨德勒饭局上脱了一次，李天然屋顶裸奔春光乍泄，朱潜龙决战时被玻璃扎了一下。

随着故事走向愈发颠狂，屁股在片中的场景也愈发荒诞

这五处恶趣味彼此甚至产生了微妙的联系，完美的曲线被玻璃扎伤，单纯欲望的化身变为痛苦的承担者，屁股形态的变化和功能的转化是不是在暗示片中人物的毁灭与理想的幻灭（当然这里也不乏过度解读的嫌疑）？

在我看来《邪不压正》中有三个层面

一是“个人层面”，二是“国民层面”，三是“国运层面”

个人层面局限于角色自身

主线是李天然的复仇，暗线是关巧红引导李天然成长。几条副线分别是蓝青峰、唐凤仪甚至包括朱潜龙和亨德勒自身“理想—对峙—幻灭”的过程

我最想聊的或者说最吸引我的，应该是暗线

李天然对关巧红的感情，大至可以划分为两种

一种是青春期大男孩懵懂的喜欢和好感

一种是“俄狄浦斯”式的恋母情结

李天然对关巧红一见钟情是毫无疑问的，刚被打了一计大烟就邂逅了彼此，那种兴奋是大烟带来的感觉吗？恐怕是……

“糟糕了，是心动的感觉”

李天然有多喜欢关巧红？

觉得自己说错了话，于是一直追到裁缝铺去道歉。

在屋顶上语无伦次又唱又跳，讨她一笑

为了在她面前证明自己，鲁莽地许下大话

第一次见面后，再次屋顶跑酷时，镜头视角都从平视、仰视变成了运动回环俯拍镜头

为下一次见面精心准备的礼物（康复自行车）

俏皮又含蓄的语言表达喜欢

因为打心底的喜欢，所以无条件地信任，在这个基础上，才让关巧红能顺利引导李天然成长

而李天然前三次与巧红的会面，镜头视角一直都是仰拍关巧红，关巧红高高在上，李天然只能仰望她，两者关系中，李天然处在劣势，关巧红占据主导

这种位置关系直到李天然自作主张去求蓝青峰后才发生转变

从蓝府回来的李天然站在屋顶上，关巧红骑在车上

注意关键性的镜头画面，这是关巧红第一次仰视李天然

有了主观能动性的李天然，去干的第一件事，就是——

烧（示）鸦（爱）片（巧）仓（红）

三刷时发现有个细节挺有意思，李天然烧完鸦片后，背后是滚滚黑烟，自己也熏得灰头灰脸，而再到钟楼的他，脸变得干干净净

这个细节让我很感动，因为它太真实了

一个男人去见喜欢的她时，不管时间有多么紧张，也一定把自己收拾地足够体面。

化用电影中的名词，“我就是为了去见她，才洗的这把脸”

这种细节非常考验导演的功力，姜文果然还是死扣细节的细节控，真讲究。

烧完鸦片回到钟楼的李天然，这次终于能以一个男人的形象站在关巧红面前

两人的位置关系也彻底发生了扭转，李天然扑向关巧红，以男上女下的体位夺回了主导权

然后镜头一转，画面中心成了黑夜中滚滚燃烧的鸦片仓，那泛着红光的火焰，分明就是撩人的欲火啊！

我认为全片最有诗意的两组镜头——

一个是关巧红站在屋顶上眺望着喊着“我走了，我走了，我走了就不会回来了”，赌气离开的李天然

另一个是在结尾，连机位和分镜都一模一样的李天然站在屋顶上眺望隐于青瓦间的关巧红

说着“我一直在这啊”的巧红抛下一句“傻瓜，那子弹是假的”后匆匆离别

喊着“我走了就不会回来了”的李天然却回到原地，央求道“我跟你走也行啊”

说会留下的她远走高飞，说不回来的他却原路返回

于是我非常理解李艾在主持《邪不压正》首映礼问姜文的那一翻话

“我觉得我要跟导演聊聊，你是跟我们说了一个悲剧，但是我们却在中间发出了笑声，还是说你在跟我们说一个好笑的事情，但是我却在，字幕亮起的时候很想哭一场”

再来说说《邪不压正》的第二个层面，“国民”层面

前两天在公众号幕味儿看到李洋老师的影评——《＜邪不压正＞到底讲了啥》很受启发

李洋老师谈道《邪不压正》看似是《让子弹飞》，实际是让《鬼子来了》，并将影片中五个主角视为当时北平的五种人，逐一分析七七事变之前，北平的五种人都在干什么，最后得出结论——

日军进京前，北平的五种人都只顾着忙活自己的事，但毫无价值

这一点上我很赞同，只是我觉得还有一点可以补充，就是——电影不是讲的“五种人”而是“六种人”

李洋老师影评中谈到的那五种人分别是：心狠手辣（朱潜龙）、深谋远虑（蓝青峰）、身怀绝技（李天然）、大义凛然（关巧红）、左右逢源（唐凤仪）

而第六种人，则是麻木不仁且极易煽动的群（看）众（客）们

这种人在片子中镜头不多，却讽刺性极强，战争一触却发，他们照样和没事人一样该赶集的赶集，该去抽大烟的抽大烟，丝毫不为国运担忧，这是姜文电影中，一种典型的愚民代表

最后再谈谈《邪不压正》的第三个层面“国运”层面

廖凡在接受采访时曾表示，姜文要求角色要脱离现实

姜文电影中角色的功能远远超出了角色的承载力，每个角色身上所赋予的隐喻和晦涩的影射，不得不让演员们采用戏剧式的表演风格来阻止观众产生代入感

《让子弹飞》、《一步之遥》是这样，这次的《邪不压正》也同样如此，每个角色都有着复杂的信息量和眼花缭乱的影射对象——

李天然影射当时的中国，角色本身也毫无主观能动性，一直处于被各方势力左右威胁争夺中

师父代表满清政权，片中最早占有李天然（中国），对李天然的影响最大，可惜早早就被杀（推）死（翻）

朱潜龙代表国民政府和官僚政权，推翻了清府统治，在日军入侵前一直塑造着李天然的形象，周旋于各方势力间，极力渴望得（统）到（治）李天然。

亨德勒是美国爸爸，希望得到对李天然的控制权，主导李天然，但早早退出了这场权力博弈

蓝青峰代表苏联爸爸，亨德勒死后成为李天然的真正上级，希望主导李天然，但在片尾被打掉了牙，还劝李天然给自己找个儿子（拥有主观能动性）

唐凤仪代表民族资本主义和民族资产阶级，受到朱潜龙（官僚政权）的控制和压迫，在亨、蓝、根本列强夹缝中生存，有着列强诱导产生的烙印（根本之宝），在七七事变后自（破）杀（产）

关巧红代表中国共产党，从封建势力中崛起，身着革命色的红衣，也是真正主导李天然的角色，但走的路线一直是游击战、巨动战、敌后抗战的地下路线

朱潜龙和李天然在根本家决斗，两个中国人在日本人面前大打出手，暗示国共对峙（十年内战）

影片最后在日军进京的背景下，李天然上身套着中国大褂，下身穿着日式和服裤，身份是认了美国和苏联两个爸爸的儿子，站在屋顶上，看着关巧红转入敌后抗战，此时的他又重新陷入了迷惘

那天过后，全民族抗战暴发了

关于这篇影评，确实有可能存在过度解读的嫌疑，但这不正是姜文电影比市面上其他电影更有趣的地方吗？

一遍看不够，每看一次都会收获不一样的东西，看电影仿佛成了一场解迷的游戏，成了一个寻找真相的过程

可到头来电影里有真相吗？其实恐怕连姜文自己都不知道到底存不存在真相吧，要不然他干嘛在《一步之遥》中对真相进行质疑和悲悯呢？

所以，过度解读了又何妨，正如姜文自己说的“人生就是建立在误读之上的”

其实任何一部作品，离开了创作者，面临欣赏者的时候，都是在表达自己

遗憾的是，在我动笔写此文时，《邪不压正》豆瓣评分已降至7.1分，票房也才艰难地突破了5亿

而隔壁的《我不是药神》仍然坚挺在8.9分，票房破30亿大关也只是时间问题……

我并不是想说《邪不压正》比《我不是药神》高明多少，只是有点不甘，一部这么有趣的片子竟然连一部转嫁问题根源、逃避现实主义电影责任，略带哄骗性质的“精致定做”的片子的后脚跟都摸不到……

姜文是中国极为可贵的导演。这么多年都没被市场驯化，没被理论和标准格式化，还能始终如一地玩，放开地宣泄表达，而且坚持尊重自己的本能、说真话，实在是难得！

中国电影极度匮乏趣味，其中最重要的原因是缺少像姜文一样有趣的人。刻意的庄重和过分的形式割阉瓜分了中国电影的趣味，好在我们还有姜文

而观众永远是学不会独立思考的人，常年被低智的特许经营系列电影惯着的他们，已经成了尼尔·波兹曼笔下那群娱乐至死，连脑子都不肯动一下的低幼人群了

中国观众最擅长的就是随大流，潜入乌合之众之中，成为他们的一员，自己才能有安全感。他们怀疑异端，他们恐惧异端，所以他们热衷于扼杀异端

北野武有一句话我特喜欢：毁掉一个好人只需要一群愚蠢的观众

《邪不压正》口碑低迷，是姜文不再有趣了？是善于发现敢于承认并乐于享受趣味的人少了

有趣的观众少了，好玩的电影也就变得乏味了