墨点楷书字帖成人初学者练字荆霄鹏正楷入门钢笔临摹练字帖行楷速成反复使用女生男生大学生簪花小楷楷体字帖￥5.80￥10.80墨点楷书字帖成人初学者练字荆霄鹏正楷入门钢笔临摹练字帖行楷速成反复使用女生男生大学生簪花小楷楷体字帖分享到：精挑细选猜你还喜欢:已有0人收藏copyright (C) 九块九包邮×簪花小楷吧-百度贴吧
感谢你与本吧的一同成长
签到排名：今日本吧第个签到，
本吧因你更精彩，明天继续来努力！
本吧排名：
本吧签到人数：0
可签7级以上的吧50个
本月漏签0次！
成为超级会员，赠送8张补签卡
连续签到：天&&累计签到：天
超级会员单次开通12个月以上，赠送连续签到卡3张
一直都喜欢簪花小楷，端庄又秀气， 之前跟着室友一起买过几本“六品堂”“御宝阁”啊什么的（是不是
我从淘宝买的字帖，上面封面写的是簪花小楷，但是有些评论的买家说是正楷。我不了解这些麻烦大家看
谢谢 么么扎
很喜欢这个字体，有知道这张图的字帖吗，最好是一模一样的...
不知道是不是小楷
来吧，簪花小楷
求推荐簪花小楷毛笔贴
全新，买来30大洋，现19元出不包邮，还送一沓临摹纸 + 一只笔 字帖很厚可以练很久了。
是用钢笔写吗，字帖该到哪家买呢，求链接有没有
今天第一天练，写得好丑
特别想学簪花小楷，想要找到卫夫人的碑帖拓本，哪位吧友知道哪里可以买到吗？拜托了！！！
初习簪花小楷，不知该学哪本书，练哪家字帖，用哪种毛笔？求大神指路！
如题，给我个图片就行，谢谢了
我是很机缘巧合下知道簪花小楷的。 我今年已经22了，写字仍像小学生不会连笔，只会一笔一划的写。 一
怎么感觉不是啊
嗯，被小说忽悠的，决定练簪花小楷。心路历程很是坎坷啊。但是有个记录应该更容易坚持吧。。。首先
近来对书法突然感兴趣，找了一些资料，看到一个书法名称为“簪花小楷”，网上查了一下，只是介绍这
某宝买的簪花小楷，大家看这是正品吗？
打开感觉印刷体，没那种练字感觉啊。。。。
这是簪花小楷吗？
真心求一套簪花小楷的视频教程，介绍或者讲解的都可以，红包报答！
淘宝上浏览了几家的描红字帖，仔细看都不太一样，傻傻分不清了。有专家给点建议不，还是索性描卫夫
想练习簪花小楷，但是现在临摹为什么都是中性笔呐？能练出来吗？到底应该用钢笔还是中性笔呐？
想问一下这是什么字体，超美
超级喜欢簪花小楷，不过都是一笔一划的，想问问有没有连体版本的？
要坚持！必须坚持！
笔法节奏感 笔法，就是用笔的方法。 就用笔的过程，毫锋运动的势态以及所形成的点画形态几方面，概括了「八锋」、「十笔」。这个寿字选自欧阳询的九成
突然想练字，因为本人字体比较小，所以想练簪花小楷，不知道用什么字帖。某宝上搜簪花小楷的字帖，
最近在练簪花小楷，呃可能有点着急了吧，一直都没找到窍门。希望在书法上有些成就的大神们能够说说
求大神给新手推荐一些入门物品啊～想学这个，但是淘宝上什么东西都五花八门的，光笔就有好几种，看着真心累[PENSIVE FACE]跪求大神[PERSON WITH FOLDE
为何大家这么不活跃~~
吧主多外交外交呀
听学姐说簪花小楷超好看 我就马上淘了一套 也不知道是不是真的 加油坚持
这么好的一个吧不用可惜了。。。还是希望多些志同道合的朋友来研究小楷吧
嗷呜~ 这里素残月~
发贴红色标题
签到六倍经验
兑换本吧会员
赠送补签卡1张，获得
助攻总额: 43W
贴吧热议榜
发表后自动分享本贴
使用签名档&女生适合练正楷还是簪花小楷，练什么内容比较好呢？
请问： 女生适合练正楷还是簪花小楷，练什么内容比较好呢？
提供的知识：{!-- PGC_VIDEO:{"status": 0, "thumb_height": 360, "thumb_url": "ce3454255", "media_id": 7566, "vname": "\ua\u8f91-\u7075\u98de\u7ecf1\u6539.mp4", "vid": "437d647f5a874aff8d8fc", "vu": "437d647f5a874aff8d8fc", "neardup_id": , "sp": "toutiao", "vposter": "http://p0.pstatp.com/origin/ce3454255", "external_covers": [{"mimetype": "webp", "source": "dynpost", "thumb_height": 360, "thumb_url": "3fa8849a8", "thumb_width": 640}], "thumb_width": 640, "item_id": 8593421, "video_size": {"high": {"h": 404, "subjective_score": 0, "w": 720, "file_size": 6933988}, "normal": {"h": 360, "subjective_score": 0, "w": 640, "file_size": 5023133}}, "md5": "05a09230cfd3a213c34f1c5bbcf92511", "duration": 174, "user_id": , "group_id": 8593421, "thumb_uri": "ce3454255", "hash_id": } --}谢邀！个人认为女生练小楷比较合适，一手漂亮的小楷很能提升气质。并且写正楷往往需要很大的案台和纸笔，不是很方便，小楷就灵活的多，一张信笺比普通的A4纸还小。陆小曼小楷：林徽因小楷陈小翠小楷历国香小楷韦斯琴小楷小楷有很多名家可以学习，如王羲之《黄庭经》、《乐毅论》；王献之《洛神赋十三行》；赵孟頫的《汲黯传》；我个人最喜欢号称天下第一小楷的唐代钟绍京的《灵飞经》。不过对于初学者而言，直接写小楷，笔画很容易绵软无力。而正楷对笔画有严格的要求，所以还是先老老实实地学正楷吧，学习基本笔画的写法，再练小楷就会容易很多。由用户
提供的知识：谢谢邀请！首先说明一下，簪花小楷是相传是卫夫人书写的，也是楷书，只是一种风格而已。现在学书法的女生似乎越来越多，其实学书法的女生显得更有涵养，而且也更懂生活。在这个日益浮躁的社会，学书法的女人不拜金、不虚荣、不争斗，更不会泡酒吧、玩夜场；她们言谈举止低调谦虚，待人接物深沉内敛。毋庸置疑，这样的女生当然也就更有魅力了。我的书法课堂也有过很多女生，由于学习书法的目的以及个人的审美取向不尽相同，选帖自然也有区别。就我个人的观点，如果没有特别的要求，女生习练小楷应该是最为合适的。其实历史上以精通小楷的女书家并不少，但是由于古代男尊女卑的思想甚为严重，能够名世的女书家太少，流传下来的作品就更为罕见了。其中比较有代表性的书家有卫夫人和武则天等寥寥几位，殊为难得。随着女性的地位不断提高，女书家便也多了起来，加上中国自古有女红的传统，民国才女林微因的书法就很不错，当代的孙晓云、周慧君等女书家都很有代表性。其中，孙晓云用小楷书写了五部国学经典，影响很大。那么女生该如何学习小楷呢？其实也就是个选帖的问题。以我的经验，选帖最重要的是符合自己的审美趋向，也就是说必须要对字帖上的书法感兴趣，不要人云亦云，跟风选帖，如果范本上的字自己没兴趣，学习起来自然会感到吃力，效果也会事倍功半。一般来说，女生都比较喜欢文徵明的小楷书风，俊逸清朗，很符合一般女生的审美要求。而且文徵明的书法水准是得到了书法界公认的，所以，女生学习书法我首推文徵明的小楷法帖。当然，每个人的情况都不一样，性格和爱好差异很大，书法基础也会有差别，所以具体的选帖和学习过程也不能一概而论。找一位有经验的书法老师随时指导，平时多与其他书法爱好者广泛交流都尤为重要。先说了这些，欢迎大家关注惊龙轩，也随时欢迎私信交流，共同商榷。由用户
提供的知识：女生适合于写的书体，应该具有妍媚清秀，飘逸妩媚为宜。以文征明草堂十志和琴赋作为临习范本最好。不激不厉，柔中带刚。当然这只是个人偏好。并非是一定。最好的方法是，自己把所有名家字体找来，（网上都有）喜欢谁的就练习谁的。由用户
提供的知识：小楷可供习练的字帖很多，钟繇的《宣示表》、钟绍京的《灵飞经》、赵孟頫的《道德经》以及文征明的《离骚经》《老子列传》《清静经》等等，都很适合。练习小楷重在笔法，更在心境。小楷写好非一日之功，但凡大家都是十几年乃至几十年的书写。心态平和，日临千字，假以时日，必有成就！由用户
提供的知识：书法应该不分男女老幼的，标准一样。请注意：本内容来自悟空问答，版权归悟空问答所有，本网旨在传播知识，不代表本网赞同以上意见，如有任何问题请与本网联系！声明：以上内容由用户提供，并不代表本网赞同其观点。如有任何不妥，请与不良与违法信息举报中心联系：1/2页点击展开全文李清照诗词 簪花小楷字帖(女生的必备)_图文_百度文库
您的浏览器Javascript被禁用，需开启后体验完整功能，
享专业文档下载特权
&赠共享文档下载特权
&10W篇文档免费专享
&每天抽奖多种福利
两大类热门资源免费畅读
续费一年阅读会员，立省24元！
李清照诗词 簪花小楷字帖(女生的必备)
&&你的字好看吗？你羡慕别人那一手漂亮的字体吗？来练簪花小楷吧？
阅读已结束，下载本文需要
想免费下载本文？
定制HR最喜欢的简历
下载文档到电脑，同时保存到云知识，更方便管理
加入VIP
还剩31页未读，
定制HR最喜欢的简历
你可能喜欢阅卷老师喜欢簪花小楷吗_百度知道
阅卷老师喜欢簪花小楷吗
我有更好的答案
笔法是书法最基本的要素，包括执笔、运笔、用笔三方面内容。唐太宗李世民《论笔法》说：“大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。又曰：腕竖则锋正，锋正则四面势全。次指实，指实则筋骨均平。次掌虚，掌虚则运用便易”指出了执笔的正确方法及其意义，今人沈尹默先生精研笔法，总结出“擫、压、钩、格、抵”的五字执笔法，其要旨在于指实、掌虚、腕平、掌竖。实践证明“五字执笔法”是一种行之有效的执笔方法，它能保证书写者在书写时“管直、心圆” ，所谓管直、心圆指的是笔管和笔心在书写过程中能随时保持在同一条直线上，以便毛笔在书写中能运任无方，八面出锋，点画既见力度又灵活多变。因此，对一个初学者来说，我们认为应该掌握好“五字执笔法”，执笔时还有一个要注意的问题就是力度与高度的把握。一般而言，执笔太松则不稳，过紧则僵硬，总的原则是执稳而能运用灵活。但对于初习小楷者来说，因为点画细腻，难以控制，执笔可紧一点，等掌握到一定程度时再放松些。执笔的高低常视书体大小的不同而变，对临习《灵飞经》这样的小揩，执笔以偏低为宜，其目的是为了运用稳健，便于控制。
运笔法从广义上说要求指、腕、肘、臂、腰乃至脚及全身的协调，即古人所谓的全身力到，这一点在写榜书时体现得最充分。写小楷，重点注意运腕，个别小局部用指也无妨，再加上坐姿端正就可以了。腕法有枕肮、提腕、悬腕三种，写小楷用枕腕即可。其方法是把左手手背垫在右手手腕下。当然，从高要求而言，我们还是提倡提腕甚至悬腕，因为这样写出来的点画更生动。运腕的正确方法是：在腕平的前提下，手腕能够在同面上左右摆动，这一动作在写横画时尤为常用，是必须下功夫掌握的。运腕时切忌以小臂为轴心旋转（这一毛病主要反映在写撇画时，写出的笔画常飘忽乏力）或者把竖起的手掌放平下压（这一毛病表现在写竖画上，写出的点画多怯弱疲软）造成上述弊病的关键是肘、肩僵硬，全身关节不灵活。可见，要真正写好小楷，同样要注意全身力到，因此，历代经验丰富的书法家们都提倡写小揩要像写大楷一样对待。
点画用笔是笔法的最终实现和具体反映，故而人们常把笔法归结为用笔。古人曾说道：学书贵用笔，用笔贵用锋。确实，一千多年来书家总结出来的用笔方法都是围绕如何用好锋而展开的。古人总结的用笔法至多至繁，还时时夹杂一些神秘色彩。下面选取部分重要的用笔法，结合《灵飞经》作一简明剖析。顺便提醒读者，这部分是该书的中心，建议把这里选取的范字（作了放大）作为主要临习对象，以便深入学习《灵飞经》或其它小揩字帖。
点画指书法中每一笔画的起笔、行笔和收笔。唐代孙过庭在其《书谱》中说：真以点画为形质，使转为情性。“真”即楷，以点画作为基本形质，要求每一笔的起、行、收都笔笔到位，干净利落。起笔的关键是如何发笔，发笔的关键是迅速落笔、折锋、铺毫，整个过程要一气呵成，要求是达到把聚拢的笔毫铺开，万毫齐力。行笔过程中，一要继续铺毫，二要有提按，三要用逆势，即“无往不收，无垂不缩”，收笔时要求笔笔送到，具体有送到即止和送到后一顿作结或启动下一笔两种方法，前者常用于短笔画的收笔，后者多用于长笔画的收尾。
使转即笔画间的映带关系，是楷书作品中表情达意的手段，是楷书作品稳中有变的前提。楷书和行草书不同，笔画间的使转常表现在笔画间断开的地方，即所谓的“笔断意连”，清代桃配中认为：〔真用盘纤（使转）于虚，其行也速〕意思是说，楷书的使转用在看不见的地方，为了前后连贯，使转处的运行要快。这就要求我们在读帖时必须深入体味每个点画间的往来关系，在临习中把笔势写出来《灵飞经》中小部分字，如“为”有行书笔意，容易看出其使转过程，但大多数字的使转关系还须读者细心观察才能体会得到（如图）
对提按一法，要从两方面去理解，简言之，即‘提按二者，可分而不可分’（沈尹默语）所谓‘可分’即一般所说的要写细一点时就提，写粗一点就按。如“神”字笔画粗细悬殊，就是依靠提按的不断转换而实现的。但仅仅如此理解提按是浮浅的，我们还要看到双方‘不可分’的一面。清代刘熙载《书概》指出：书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，姑能免堕、飘二病。他不但点明了用笔按时须提，按中有提，提时须按，提中有按，这一提按之大义，还指出了提按结合才能避免死板或轻飘的笔病。因此，我们必须细心体味提按“不可分”的道理，把它贯彻到学习书法的整个过程中。可以这么说，明乎提按，于书法思已过半。《灵飞经》点画灵动而遒劲，提按自如，为我们树立了良好的榜样。（如图）
顿挫主要用在笔画的转折处，是调整笔锋过程中的动作。在笔画转换行走方向时，通过对笔锋快速、短促、有力的提按转向，有加刀挫一般，使点画转折处既有骨力，又气脉通畅，好比一个人的关节一样。顿挫法隶属于调锋法，因其重要性，故单独列出（如图）
初学书法者常常因为动辄写出软弱扁薄的偏锋而伤脑筋，束手无策。 其实原因很简单，是由于他不懂得调锋所致。调锋法主要在笔画行走转向时使用，如竖弯、横折等笔画的转折处。以横折为例，我们知道，写横画时，笔向右行，锋却朝左。写接下来的竖画时，笔向下行，从中锋这一要求来说，锋必须完全朝上。这就需要我们在横竖交接的转折点调换。调锋的方法很简单，只要在写横画的过程中，笔锋送足，再轻轻一提，使笔锋挺直，在纸平面上没有任何方向，再下按写竖画，笔锋在这时通过“朝左→无方向→朝上”的转换便顺利地调整到位了（如图）。陈簠斋在《习字诀》中所说的“转折即同另起一笔，不是断开，只是换法”就是这个道理。我们常说书法要“八面出锋”才能变化无穷“八面出锋”的关键是每一次转换都要把笔锋调整到没有任何方向。
铺毫的目的是为了能万毫齐力，点画骨肉相称。能提按顿挫，能调锋，才能毫铺纸面而不至裹束僵弱。铺毫一法，在书写《灵飞经》之类的小楷时尤其显得重要。许多人以为小谐笔画细，仅用笔尖描画就能奏效。事实上，这样写出来的小楷常会干枯而无血肉，骨气荡然无存。正确的写法应该力求笔锋着纸的每一根毫芒都能起到作用，逆涩而行，不但较粗的点画一如“不、子”要这样，较细的点画如“券”的前五笔也要丰满圆润。（如图）
唐代欧阳询说：凡书字最不可忙，忙则失势，次不可缓，缓则骨痴见《传授诀》一般地讲，行笔慢的好处是点画凝重浑厚，缺点是容易写得痴迷迟钝；行笔快能使点画明利爽健，而易带来的弊病则是轻薄浮滑。因此，单方面地强调“迟”或“速”都是有失偏颇的，应该根据自己的熟练程度，二者结合。正如刘熙载《书概》所云：行笔不论迟速，期于备法，善书者虽速而法备，不善书者虽迟而法遗。是否能完备地表现出各种用笔法则，是衡量行笔迟速是否得当的标准。对初学《灵飞经》的人来说，特别须注意以下三点：一、宁迟毋速。二、切忌以为小楷易写而匆忙落笔。三、既要随着熟练程度适当地加快整体书写速度以求神采，又要时刻注意每一字之内、每一行之间的迟速变比，以求生动。
落笔是否该藏锋?这是已困扰书法界很久的问题了。历来众说纷坛，互不用让。实际上这是一个相当简单的问题，只要拿历代留传下来的大量墨迹作依据即可找出答案。从晋、唐、宋、元、明的名家作品及民间遗墨来看，几乎没有哪笔点画的起笔不是露锋的，刻工精良的《灵飞经》也证明了这一事实。再看最早提出“藏”的东汉蔡邕的《九势》：藏头，因笔属纸，令笔心常在点画中行。这句话并无把点画起笔写成圆头圆脑之意，而是说要中锋行笔。认为要把起笔写成不露锋芒的人，一方面是受镌刻不精见已模糊不清的碑刻的影响，另方面是对蔡邕《九势》所谓“欲左先右”的错误理解所致，“欲左先右”是对笔势的要求。弄清这个问题对临习《灵飞经》乃至整个书法学习有至关重要的意义。小揩点画细小，每一笔都应直落而下，所追求的应是下笔方向的千变万化。当然《灵飞经》中不乏像“之”字撇画起首处看似不露锋芒的点画，但若起来看，它仅是一个转折处，和横画只是形式上的断开，书写时仍是一笔贯串的，其道理恰如第四画捺的起首一样。（如图）
九、内擫与外拓
内擫与外拓是两种效果相反的用笔方法，常常引发出完全不同的结体特征。如欧阳询书法用笔以内擫为主，故神采外曜，精神挺拔；颜真卿书法用笔以外拓为主，故元气内敛。一般而言，内擫用笔易得骨，结字体势外射；外拓用笔易得筋，字势内收。在书法史上，用笔纯内擫或纯外拓的书家极少，大部分都是二者结合，或以内擫为主，外拓为辅，或反之。《灵飞经》用笔亦不外乎此，通览全帖，则内擫居多，如“洁”字右上角横折钩之竖画；外拓辅之，如“通”字‘用’的左右一竖。笔法是书法最基本的要素，包括执笔、运笔、用笔三方面内容。唐太宗李世民《论笔法》说：“大凡学书，指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。又曰：腕竖则锋正，锋正则四面势全。次指实，指实则筋骨均平。次掌虚，掌虚则运用便易”指出了执笔的正确方法及其意义，今人沈尹默先生精研笔法，总结出“擫、压、钩、格、抵”的五字执笔法，其要旨在于指实、掌虚、腕平、掌竖。实践证明“五字执笔法”是一种行之有效的执笔方法，它能保证书写者在书写时“管直、心圆” ，所谓管直、心圆指的是笔管和笔心在书写过程中能随时保持在同一条直线上，以便毛笔在书写中能运任无方，八面出锋，点画既见力度又灵活多变。因此，对一个初学者来说，我们认为应该掌握好“五字执笔法”，执笔时还有一个要注意的问题就是力度与高度的把握。一般而言，执笔太松则不稳，过紧则僵硬，总的原则是执稳而能运用灵活。但对于初习小楷者来说，因为点画细腻，难以控制，执笔可紧一点，等掌握到一定程度时再放松些。执笔的高低常视书体大小的不同而变，对临习《灵飞经》这样的小揩，执笔以偏低为宜，其目的是为了运用稳健，便于控制。
运笔法从广义上说要求指、腕、肘、臂、腰乃至脚及全身的协调，即古人所谓的全身力到，这一点在写榜书时体现得最充分。写小楷，重点注意运腕，个别小局部用指也无妨，再加上坐姿端正就可以了。腕法有枕肮、提腕、悬腕三种，写小楷用枕腕即可。其方法是把左手手背垫在右手手腕下。当然，从高要求而言，我们还是提倡提腕甚至悬腕，因为这样写出来的点画更生动。运腕的正确方法是：在腕平的前提下，手腕能够在同面上左右摆动，这一动作在写横画时尤为常用，是必须下功夫掌握的。运腕时切忌以小臂为轴心旋转（这一毛病主要反映在写撇画时，写出的笔画常飘忽乏力）或者把竖起的手掌放平下压（这一毛病表现在写竖画上，写出的点画多怯弱疲软）造成上述弊病的关键是肘、肩僵硬，全身关节不灵活。可见，要真正写好小楷，同样要注意全身力到，因此，历代经验丰富的书法家们都提倡写小揩要像写大楷一样对待。
点画用笔是笔法的最终实现和具体反映，故而人们常把笔法归结为用笔。古人曾说道：学书贵用笔，用笔贵用锋。确实，一千多年来书家总结出来的用笔方法都是围绕如何用好锋而展开的。古人总结的用笔法至多至繁，还时时夹杂一些神秘色彩。下面选取部分重要的用笔法，结合《灵飞经》作一简明剖析。顺便提醒读者，这部分是该书的中心，建议把这里选取的范字（作了放大）作为主要临习对象，以便深入学习《灵飞经》或其它小揩字帖。
点画指书法中每一笔画的起笔、行笔和收笔。唐代孙过庭在其《书谱》中说：真以点画为形质，使转为情性。“真”即楷，以点画作为基本形质，要求每一笔的起、行、收都笔笔到位，干净利落。起笔的关键是如何发笔，发笔的关键是迅速落笔、折锋、铺毫，整个过程要一气呵成，要求是达到把聚拢的笔毫铺开，万毫齐力。行笔过程中，一要继续铺毫，二要有提按，三要用逆势，即“无往不收，无垂不缩”，收笔时要求笔笔送到，具体有送到即止和送到后一顿作结或启动下一笔两种方法，前者常用于短笔画的收笔，后者多用于长笔画的收尾。
使转即笔画间的映带关系，是楷书作品中表情达意的手段，是楷书作品稳中有变的前提。楷书和行草书不同，笔画间的使转常表现在笔画间断开的地方，即所谓的“笔断意连”，清代桃配中认为：〔真用盘纤（使转）于虚，其行也速〕意思是说，楷书的使转用在看不见的地方，为了前后连贯，使转处的运行要快。这就要求我们在读帖时必须深入体味每个点画间的往来关系，在临习中把笔势写出来《灵飞经》中小部分字，如“为”有行书笔意，容易看出其使转过程，但大多数字的使转关系还须读者细心观察才能体会得到（如图）
对提按一法，要从两方面去理解，简言之，即‘提按二者，可分而不可分’（沈尹默语）所谓‘可分’即一般所说的要写细一点时就提，写粗一点就按。如“神”字笔画粗细悬殊，就是依靠提按的不断转换而实现的。但仅仅如此理解提按是浮浅的，我们还要看到双方‘不可分’的一面。清代刘熙载《书概》指出：书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，姑能免堕、飘二病。他不但点明了用笔按时须提，按中有提，提时须按，提中有按，这一提按之大义，还指出了提按结合才能避免死板或轻飘的笔病。因此，我们必须细心体味提按“不可分”的道理，把它贯彻到学习书法的整个过程中。可以这么说，明乎提按，于书法思已过半。《灵飞经》点画灵动而遒劲，提按自如，为我们树立了良好的榜样。（如图）
顿挫主要用在笔画的转折处，是调整笔锋过程中的动作。在笔画转换行走方向时，通过对笔锋快速、短促、有力的提按转向，有加刀挫一般，使点画转折处既有骨力，又气脉通畅，好比一个人的关节一样。顿挫法隶属于调锋法，因其重要性，故单独列出（如图）
初学书法者常常因为动辄写出软弱扁薄的偏锋而伤脑筋，束手无策。
为您推荐：
其他类似问题
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。