象棋大赛胡荣华等老将宝刀不老，围棋大赛老将一冠难求，为什么_百度知道
象棋大赛胡荣华等老将宝刀不老，围棋大赛老将一冠难求，为什么
象棋大赛胡荣华等老将宝刀不老，围棋大赛老将一冠难求，说明什么，
个人认为围棋 靠记忆的成分居多，象棋更偏向于计算和推理
句容茅山杯首轮李来群力克洪智 胡荣华后胜陶汉明
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我感觉这个说明围棋的变换太多，而象棋的开局相对少很多。
首先反驳一下楼主：下围棋不能拘泥于定式，千变万化才是围棋的魅力（围棋是棋类运动中变化最多的，没有之一！）。围棋所要求的计算、推理能力远远超过象棋。不能说因为年长，围棋就不行了，韩国的曹薰铉，日本的依田纪基、赵治勋，都是著名的老将。中国目前的情况，却似乎显现出个人的围棋能力随年龄退化的趋势，比如聂马、罗洗河、常昊等人，似乎都没有了当年的热血，不知道为什么
首先，老棋手的体力和精力肯定是不如年轻棋手的，这是一个客观规律。但是象棋和围棋有个不同的地方：象棋是棋子越下越少，围棋是棋子越下越多。象棋越到后半盘，棋子越少，局面往往就越简明，对体力和精力下降的老棋手来说，影响相对就比较小。而围棋越到后半盘，棋子越来越多，满盘密密麻麻的黑白子对老棋手的体力和精力可是个严峻的考验，老棋手对官子大小和对杀死活的判断能力都会下降，所以老棋手往往前半盘不落下风，但在后半盘走出昏着败着的可能性相当大，这是无数事实证明了的。
围棋更加复杂啊，象棋能选的也就2，3种招了。另外，围棋选手收入高，竞争激烈啊。
正好相反，我的见解跟你完全相反，象棋才是靠记忆力的，不信你可以上网百度来看，那些省棋队选择人才的时候不是流行句这样的吗：象棋讲记忆力，围棋讲计算力，国象又讲什么……总之就是差不多的了。象棋的老冠军一般不赢棋不是因为他的计算啊什么的不如对手，只不过是岁月不饶人，体力跟不上而已，他自己的经验已经很值钱了，如果他体力跟上的话，那后进的还差得远围棋就不同了，记得怪老头藤泽被问到某个棋局想了多手棋，他这样回答：一千手！我觉得他的说法毫不夸张。的确如此啊。所以你题目中的现象我觉得不足为奇啊！调转了才不合常理啊！
围棋就不同了，记得怪老头藤泽被问到某个棋局想了多手棋，他这样回答：一千手！我觉得他的说法毫不夸张。的确如此啊。 一千手，
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回答问题，赢新手礼包宋代的中国象棋什么样？宋徽宗被掳之后竟然用它占卜
导读：研究者通常把唐代的《玄怪录》中提到的象棋称为“宝应象戏”，根据故事中的描述，我们可以推测出宝应象戏的以下特点：
当时的象棋棋子是立体的，有的棋子是用铜、金等铸成，马、车、卒的走法与后世的差别不大，而其中的“将”却可以纵横四方。
中唐时期的宝应象棋，已经具备了与今天中国象棋类似的主要形态，其中还有一些特征与国际象棋类似，如“将”可以过河，似乎是外来之物。
也是在《玄怪录》中，有一则《巴邛人》，说的是巴邛人有一处桔园，其中有两只桔子生得十分奇物，有三四斗大小。剖开来看，每只桔子当中
研究者通常把唐代的《玄怪录》中提到的象棋称为“宝应象戏”，根据故事中的描述，我们可以推测出宝应象戏的以下特点：当时的象棋棋子是立体的，有的棋子是用铜、金等铸成，马、车、卒的走法与后世的差别不大，而其中的“将”却可以纵横四方。中唐时期的宝应象棋，已经具备了与今天中国象棋类似的主要形态，其中还有一些特征与国际象棋类似，如“将”可以过河，似乎是外来之物。也是在《玄怪录》中，有一则《巴邛人》，说的是巴邛人有一处桔园，其中有两只桔子生得十分奇物，有三四斗大小。剖开来看，每只桔子当中都有两个老头，白发白眉，肌体红润，正在下着象棋。象棋又被称为“橘中戏”，恐怕是由此而来。宋代话本《梁公九谏》中也有武则天梦见与天女下象棋、自己被打将的故事。种种材料证明，唐朝时已经有了很完备的象棋。关于宋朝象棋的形制，我们可以参见《鸡肋集》的记述：余为儿时无他弄，见设局布棋为此戏者，纵横出奇，愕然莫测，以为小道可喜也……暇时因求所谓象戏者，欲按之以消永日。盖局纵横路十一，棋三十四，为两军耳。当时的棋盘纵横均为十一路，与今天的九纵十横的象棋盘不同，棋子三十四，也比今天的象棋多出二子。《北狩见闻录》中有一则轶事：宋徽宗被金国掳去，不知道康王赵构已经称帝，有一次太后拿来一副像戏的棋子，在一张纸上书写赵构的名字，贴到“将”上，然后用一块黄罗把所有的棋子包裹起来，焚香祷告说：“今三十子俱掷于局，若康王字入九宫者，主上必得天位。”说罢，将黄罗包裹的棋子一齐掷下去，带着赵构名字的“将”果然落入九宫，其余的棋子则离得远远的。太后大喜，徽宗皇上听说以后也非常高兴。《挥麈后录》中也有类似的记载，不同的是棋子的数量变成了三十二，比《北狩见闻录》的三十子多出两枚。不论是三十，还是三十二，都与晁补之在《鸡肋集》中所记的三十四不同，可见，北宋晚期的象棋已经有了明显的变化。北宋理学家程颢有一首《象戏》诗，其中写道：大都博奕皆戏剧，象戏翻能学用兵。车马尚存周战法，偏裨兼备汉官名。中军八面将军重，河外尖斜步卒轻。却凭纹楸聊自笑，雄如刘项亦闲争。诗中提到了象棋中的“兵”、“卒”、“偏”、“裨”、“车”、“马”、“将”等，这里的“偏”和“裨”相当于后来的象和士，诗中惟独没有提到中国象棋中最灵活的“砲”。想必此时宋金战端还没有开始，几十年以后，当那些困守城池的北宋守军吃尽了金军砲石的苦头，才开始把它添加到“戏兵”的象戏游艺当中。有人考证认为，北宋时期的象棋盘上还没有界河，楚河汉界在南宋时才在象棋盘中出现，但从程颢的这首诗中看，“河外尖斜步卒轻”，似乎已经设有河界，而且在界河两边使用兵、卒的着法也有些差异。“雄如刘项亦闲争”一句，也把棋盘上的交战和楚汉之争相类比，或许，这一首诗正是象棋盘上“楚河”、“汉界”之滥觞。南宋文人刘克庄有一首《象弈一首呈叶潜仲》，从中可以看出象棋发展到南宋晚期的大致形态，从“屹然两国立，限以大河界”、“远炮勿虚发，冗卒要精汰”等诗句看，此时一副棋是三十二子，已经有了砲，棋盘中间也有了一条界河。摘自《玩在宋朝》 于左 著 商务印书馆2012年赞赏0人赞赏过
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下象棋时术语的“老将喝酒”是什么意思
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　　象棋术语，象棋基本杀法之一、兵四进一 将6退1　 5、兵四进一 将6退1　 6、红先胜。1：图A、红先和棋、 炮二平四 后车平6 　4，所以黑输，红先胜。图C，利用棋规中将帅不能在同一直线直接见面的规定，对面笑、兵四进一 此局的关建是平车送车、B　　你的问题首先要明确1：将帅会面，先者为王（也就是胜了）。所以是没有必要考虑攻击还是不攻击的，因为象棋规定不允许，亦不可能出现这种情况、对面笑杀法、象棋中是不能走成这个样子的。这是正和棋，至使红平炮将军，马二进三。红马将，黑老将不能动弹，因为不能出现将帅对面。下面用图A、红先胜，把黑将逼上三层，不能平开，而且谁先不愿意平车，让对方迎头将军，形成对面笑。图B，让红兵一步就可以对黑将将军，用车或其他兵力攻击对方将（帅），双方用车守住迎头，只能进退、车六平四 士5进6 ；2、车四进一 将6进13，使其不可避免地与已方帅（将）直接见面而获胜，黑车拦炮后，或者被迫将要走成这样子就是谁输啦，将要走成或将被迫走成（但其实是不能走出来的）都不行。 2，谁将要走成这个样子、C举例说明，也称“白脸将”
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回答问题，赢新手礼包宋代象棋兴盛的实证（出土的宋代象棋赏析）
文章来源;中国象棋网&&
作者;张超英
宋代中国象棋空前发达繁荣，是棋史研究家们的一致结论。表现为下述几个方面：
1、在民间，象棋“家喻户晓”。
2、在宫廷，帝王大力提倡，形成象棋待诏制度。
3、一般棋具到处有售，高级棋具层出不穷。
4、第二批规制象棋谱出现。
5、蒙目赛。擂台赛多种赛制出现。
6、诗、词等文字作品歌咏象戏，多有佳篇。
但是上述内容多由文字记载而来，比如说我国象棋史上留存至今的第一部全局谱《金鹏十八变》虽有专家断为南宋，苦无实物，至今仍众说不一、各执己见，成为一桩难断的公案，笔者借工作之便在杭州一带盘桓经年，搜寻到一些南家陶瓷棋子，窃以为是南宋象坛大繁荣的有力实物佐证。
从《西湖老人繁胜录》记载可知南宋时棋具是热门商品，临安（杭州）就有打马象棋两用盘和其它棋具出售。众所周知，1973年福建泉州发现有宋代沉船，船中有木质棋子，在帝王之家或豪门大户则使用象牙或玉子（“牙子金书字更明”）。从现实情况看，木质棋子难已保存，高档玉质、象牙棋子毕竟有限。而陶瓷棋子高中低档兼备，历一经千年仍不少存世，“是南宋象棋活跃的无声见证人。
2．3分属三套棋子，直径约
25mm，厚3mm，造型朴实无华，从尺寸来看，偏薄，类似铜钱。应上承宋代铜质棋子，是南宋初期之物，照片1的棋子侧面有贯通细孔，曾经作为挂件使用。
照片4棋子直径35mm，厚12mm，通体素光、无釉，笔画粗糙，断非出售用商品，而是烧窑工人利用职务之便烧制的自用产品，值得注意的是该马字有单人旁，这是因为简易素光陶瓷棋子无法用颜色来区分黑红双方，故加单人旁来进行区别。从象棋字体演变历史来看，加偏旁均用以区分，所以笔者推测用陶瓷烧制棋子应是最早应用不同字体的。照片5的棋子系宋代青白瓷，应为景箩筐镇窑厂烧制。宋代青白瓷多光素无纹，以规整的器形和润洁如玉的质地，博得人们的赞赏，这一点通过这两枚棋子可见一斑，值得注意的是该两枚棋子可见一斑，值得注意的是该两枚棋子实际在制作工艺上完全不同，右侧者先刻字体再上釉后，再在字体上施以黑色颜料。
照片6是代官窑产品，弥足珍贵。据浙江省文博陶瓷专家鉴定乃是南宋浙江杭州乌龟山郊坛官窑产品，属于浙江青瓷系统，黑胎、青釉、开纹片、紫口、铁足。釉色沉稳大方，造型古朴别致，官窑即皇家御用之窑，其产品为皇家用物，足证南宋宫廷对象棋十分喜爱。
通过现有的的文献，我们可以知道当时棋具的材质和样式的大致情形，如洪辽《夷坚志·夷坚支景卷第·琴棋桌条记载》。韩道初（1165年），内待陈源坐罪，谪郴，诏籍其粗资出鬻。将作丞吕义卿得二物：其一琴台，虢州月石所斫，色紫而理细，茂林修竹，江村小景，工巧不可名状，四脚各以缓丝绦系降真香镕子一枚，其一象棋桌，高一尺五时，阔二尺五寸，空中以贮棋合，四围有阑，沉香为局面，牙栅界之，其外有乌木花梨白檀，数匝缘饰，以降真香刻水浪加金填。而浪头项以银，芬芗袭人。该条详细描写的棋桌的材质和样式令人神往。北宋末宋徽宗赵佶（1101－11
26）深通百艺，尤嗜琴棋，有御制《宣和宫词》为证：
白檀象戏小盘平，
牙子金书字更明。
夜静绮窗绛月葛，
玉容相对暖移声。
可见宋徽宗用的棋盘是白檀香木制成，棋子则是象牙制成。上面二条记载了宋代棋具主要是棋盘的情形，可惜这种棋盘的出土传世尚未发现（或秘藏于私家尚未公开）。
实际上常见于出土实物或传世作品主要是棋子，它是象棋棋具的核心。对于棋子而言，主要由两部分组成：材质和书法刻工。以材质分类说：
1、铜制棋具
据报道1984年，江西安义县长埠乡村农民龚声汉，在建新房挖屋基地时，在一米深处发现钢质古象棋一副，置于木盒之内。象棋子中放有“崇宁通宝”铜钱一枚，并附有一张字纸，惜出土时纸已毁。象棋共32只，铸有阳文，系楷字，计有将二只、士四只车四只、马四只，炮之别，士、仕之分，也无兵，据“崇宁通宝”的铜钱判断，其窖藏时间可能系宋徽宗崇宁（11
02－1106）年间。
据考古学家鉴定，开封出土的一批黄铜质象棋子，亦系崇宁年间遗物，棋子圆形，最大者直径为
31cm不等。棋子正反两面均为汉字，一边为图案，有的正反两面均为汉字，显然属于不同套的象棋残存。棋子兵种有将、士、象、车、马、炮、卒等七种。（据《中国象棋史》）专家论证，宋徽宗时期象棋已经定型。造型特征为扁圆形双面棋子，两边均为汉字，或一面为汉字，一面为图形，这些出土文物均是国家藏有，但是铜材不易破损，推测流落在私人藏家手中的还有相当一部分，笔者偶逢机遇收藏一枚。（见照片①）直径56mm、厚2mm，双面楷书，为“将”字，中间打有一孔。系作为挂件使用，意却挂将封侯之意，看来它的主人也许并不善棋，仅是用作吉祥物罢了。类似的情形还有“马”字，取马到成功之意（详见后文）。
在宋代象棋初定型时，棋子上书并无将、帅、仕、士、象、相之别、而是用颜色加以区分的，这也是判断铜质子是否为宋代初期之物的依据之一。宋代的铜质棋子过于薄，不易于捉棋行子，而且制造麻烦，逐渐退出了棋具的历史舞台。
2、象牙棋具
象牙做棋子大约始于宋代，诗句“牙子金书字更明”可以为证，参考日本正仓院北所藏太平胜宝五年（753）金字牙牌实物，当是用密陀僧僧合粉涂写成字也可佐证。有的专家认为“金书”是指宋徽宗的瘦金书（《象棋史话》），但从“字更明”三字看来仍指金色而非它。
象牙价昂，非一般市民所用之物，但是历史上豪门富户又兼好棋者并不少，所以宋以后传世之物较多，一是易于保存，二是本身有保存的价值，拥有者也刻意保存所致，现在各古玩市场仍可看见，不过新品或新品作旧之物多，真正老东西较少。本人所藏一枚（见照片②），直径46mm、厚15mm，中间有一圆孔，作为挂件取马到成功之意，整套32枚的宁明之物已不易得，但“将”与“马”仍可看到，正是挂件这一功能使它们得以传世的。
纯象牙之物装饰性不强，故有人将其嵌入紫檀、黄花梨、红木之中，本人藏有一幅紫檀嵌入象牙（见照片
③），乃是民国之物，全幅完整，古朴典雅，甚为喜爱。
在市场上选购时，通过象牙材料新旧可以初步确定象棋的具体年代，因为若以旧材改制象棋来谋求暴利，造假者不屑一顾。
3、玉质棋具
周紫尧《阮郎归》有“闲临小玉盘”之句。根田艺衡《留青日托杨坟》记载，明正德年间沈某掘南宋名将杨存中在德清之墓，发现玉象棋一副并诸玩器，说明至少在宋代已有玉制的象棋盘和象棋子，后作为棋具的制作材料历代不绝，因玉质的价格相差较大，优质玉棋子与劣质玉棋子价格可以相差几十倍、上百倍，如现市面上常见的玉质棋子刻工造型粗俗，玉质低下实有损玉质棋子的形象，本人收藏有明晚期玉子一副（见照片④）。全幅仅一子有破损，黑白双方分别用黑玉与碧玉区分，比较少见，另外尚有玛瑙、石料等均非正宗，还有陶瓷棋子，据说在清代也颇为兴盛（见照片⑤）。但棋子在棋手情绪激动之时无法承受重力拍击，故未能广泛流传。
4、木质棋具
1973年8月间，我国考古人员从福建泉州的后渚港，发现了一批沉在航道边缘的宋代文物，其中有木制圆形象棋子20枚，阴刻加圆框书填红马棋
1枚，墨书或双钩朱书有将、仕、士、车、象、炮、兵等10枚，字迹模糊不清者9枚，属红方的有将、士、仕各1枚，属黑方的有士、象、炮各1枚，车、兵各2枚，书写的象棋子，车已残损。据《中国象棋史》，这是已发现最早的木质象棋子，象棋史研究家正是通过这些棋子及旁证才做出现行象棋定型于宋代的结论。木质用于棋具是象棋走向民间的重要举措，为象棋的发展与普及奠定了坚实的基础。木材易得、刻字方便，成了象棋棋具的主流，中国一向有家具制作和雕刻的传统，优质硬木如紫檀、黄花梨、红木等；易于雕刻的优质木材则有黄杨等，所以这些材料立刻被用于高档棋具。明代是我国家具艺术的顶峰，木器工匠们对木质软硬和纹理的表现等达到了空前的高度。作为家具的小品余韵，明代硬木象棋是我国象棋棋具的高峰，藏家们青睐有加，以为它们艺术性、收藏价值要超过象牙、玉质等.
北宋到南宋的160年之间是中国象棋形制变动较大、争议比较多的一个时期，专家们的看法分
①北宋大象戏的“兵”
歧也较大。由于大多数专家由古文献中捕捉只言片语来发微，所以各执一说，难以形成一致的意
见，私以为从实物入手是解决这些问题的推一办法，本文公布一枚收藏于宋代的棋子，抛砖引玉，以就
教于诸位中国象棋史研究的大方之家。
对于宋代象棋的形制特点，以对古代象棋断代素有研究的刘道平先生的说法较有代表性，他指出：“北来是象局百家争鸣、百花齐放时期（严格说来唐末五代已开始，下限只到北宋晚期），形制的竞争是本时期的特点。参加竞争的有大象戏、小象戏、广象戏、七国象戏和三象戏，竞争主要在大小家戏之间。大象戏纵横路十一，棋子三十四，包括偏裨两种棋子。小象戏就是现制象棋（见拙作《北来象棋盘考》1961年《象棋》10月号）。北宋的诗，如程颢的
③南宋金属“卒”的正面
《象戏》（大都博弈皆戏剧）；北宋的棋谱，如尹洙的《象戏格》，都指的是大象戏。可见大象戏渊源
流长，被视为正宗，应系上承牛僧儒时代的象棋。至于小象戏出现较迟，但既然在北宋晚期已一枝独秀，在古代交通不发达、交流困难的条件下，估计至少在百年前就已产生，亦极可能产生于唐末五代。参加竞争的还有广象戏（七人对局，每方棋子17枚，比现制象棋多偏、稗、刀、剑、骑、弓、弩、行人等棋子）。还有成师仲的三象戏（当系三人对局）。”《古代象棋发展的断代》（中国象棋年鉴1996版）。
本人收藏的这
一枚棋子为玉质，直径42mm，厚12mm，于杭州购入（见照片1），正面为骑猛兽（何种猛兽难以判断）的人物，在人物正面有文字“兵”，人物服饰及“兵”字写法明显是宋代风格。大家都知道迄今为止出土的宋代棋子或是两面文字，或是一面文字一面图案（见照片2、3）。见照片可知该时兵卒的图案为手持长矛或大斧的士兵（无论是开封出土还是义安出土）。现录全文如下按公认的说法唐代棋子为立体，南宋为一面文字一面图案（或两边文字）、定制以后为
②南宋金属“卒”的反面
单面或两面文字。所以我们有理由认为，这枚棋子是北宋之
物，是北宋象棋形制变动的一个缩影。
程颢（），字伯淳，河南洛阳人。程颢在《明适先生文集》卷一有《象戏》为历来研究家重视，视录全文如下：
大都博奔皆戏剧，象戏翻能学用兵。
车马尚存周战法，偏稗兼备汉官名。
中军八面将军重，河外尖斜步卒轻。
却凭纹揪聊目笑，雄如刘项亦闲争。
其中“河外尖斜步卒轻”一句尤为重要，它既说明此种象棋已有河界，又说明兵卒过河不但可以直行而且可以斜行，与现制象棋有重要区别。笔者认为照片1中的实物，正是程诗中所提到的象棋形制的一种——兵。步车“轻”，
“轻”说明步卒应该是有坐骑，机动性较大的棋种。而南宋定型象棋，已改为不可斜行，所以取消了坐骑是非常合情合理的。如果上述推断无误，那么这枚棋子将是目前公布的大象戏棋子中的仅见之物，换言之，这枚棋子对于研究大小象戏的关系有重要意义。
相信随着象棋实物的出土和发现，北宋象棋变动的轨迹将越来越清晰。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。两个人下象棋，杀到最后红方只剩一个红老将和两个?]过河的兵，黑方只剩一个黑老蒋和一个黑马。红方能吃掉黑老蒋吗？
若对方没有士象，可以，两个红兵长驱直入，过河后并在一起，借助帅的力量可以将死对方。
其他答案（共4个回答）
不能马上吃掉红兵，红方必胜！
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