怎样从侧锋转入中锋 从“毛笔中锋侧锋偏锋图片之辩”浅谈杨守敬

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-11-17 13:04 标签： 素描中锋侧锋偏锋图解
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杨守敬书法学术研讨会论文评选揭晓
博文约礼；纪念杨守敬逝世100周年
杨守敬书法学术研讨会论文评选揭晓
由中国书法家协会为学术支持、湖北省书法家协会等单位联袂举办的“博文约礼：纪念杨守敬逝世100周年杨守敬书法学术研讨会”征稿活动以来，受到了书法界和社会广泛关注及支持。应征论文以杨守敬研究为主线，兼顾晚清民国中国书法史学及书法教学的相关研究，旨在全面展示近年来有关杨守敬书法学术研究的最新理论成果。本次评选由徐本一、张天弓、张建军等牵头组织专家评审，经分头审读与集中讨论相结合的方式，遴选出入选论文39篇。
“纪念杨守敬逝世100周年杨守敬书法学术研讨会”将于日在武汉召开。
湖北省书法家协会
博文约礼；纪念杨守敬逝世100周年
杨守敬书法学术研讨会入选论文
一、综合论述（7篇）
周德聪、罗海东：学界通人，书坛巨擘，文化使者--楊守敬
陈方既：品高学富 书学正道
孙必高：杨守敬书法批评思想和方法浅析
杨子墨：杨守敬碑学研究思想革新
王倚平：书学不同凡响的一代大家
杨天才：文化视阈下杨守敬书学思想及文化启示价值解读
王太雄：杨守敬的“学书3+2要”与“书卷气”的关联
二、东渡的意义及其它比较（8篇）
唐祥松：杨守敬享誉日本之寻绎
陈传席：杨守敬的书法及其在日本的重大影响
张波：晚清书坛两高峰& & 张裕钊、杨守敬比较研究
唐运勇：杨守敬东渡的书法史意义略论
姜海涛：从师友交往看杨守敬书风的形成
吴绍学：影响杨守敬书名的原因及其书史评价定位蠡探
方波：清末民初学者眼中的王羲之及其书迹——以杨守敬、李文田、康有为的论述为中
山庙碑跋》解读
王晓光：安在南碑不同北朝——由杨守敬书论思考书史一些问题
杨东建：论杨守敬《激素飞清阁评碑帖记》之评价体例对于当代书法批评的方法论意义
夏小双：杨守敬之“碑帖”观与《景苏园帖》“苏书”辑选
柳国良、张烁烁：杨守敬碑帖相兼书学思想考述————兼及杨氏与阮元、包世臣、康有为的学术分歧心
朱中原：杨守敬与康有为六朝真书论之比较研究
三、书论、题跋等（15篇）
罗海东：论杨守敬《激素飞清阁评碑记、评帖记》的理论价值与现实意义
任晓明：论杨守敬首倡碑帖融合思想
贺宏亮：杨守敬信札考释
何问俊：杨守敬题跋及其书法史学价值研究
王祖龙：杨守敬碑帖书画题跋（尾注版）
谢春华& &杨守敬《四明本西岳华
许伟东《杨守敬书论阅读札记》
陈志平：读杨札记
刘祥彬：从“中锋侧锋之辩”浅谈杨守敬先生的书学思想
刘兆彬：《“笔法”的失落：杨守敬书法之我见》（讨论会）
蓝杰聪：杨守敬的楷书学研究
四、其他（9篇）
杨立新：从_“卖字为活”_看杨守敬对书法商品性的认识
王梦笔：谫论杨守敬《元押》印谱的编纂原因
沈必晟：(0510)早年的访碑经历与金石学兴趣的转移
周赞：同光年间杨守敬辑藏《印林》、《元押》管窥
孟庆星：武昌存古学堂与近代高等书法学科化教育的肇始
毛先唯：杨守敬书法应酬的若干问题研究
姚洪磊：试析杨守敬的“苏黄情结”
仲威：杨守敬与隋代墓志精品四种
张小庄：杨守敬作品考释.
祝贺。貌似有掉字。
祝贺湖北书法理论又获丰收！
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湖北学术年！
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千古笔法一字中&侧笔取势，晋人不传之秘
千古笔法一字中原创&&张福斌&书法密码　　笔法是书法的基因密码，学书法，须先知笔法，方可打通学书之径，直通学书法门。既知笔法，深入实践，乃悟书学之理，笔下自有神采焕发。　　在此，先说一下什么是书法、笔法、和笔势，以期密友们心中有数。　　从技法层面探析书法，书法就是手持毛笔书写汉字的动作过程，这一动作过程中自然存在笔法和笔势。　　笔法就是使用毛笔的方法，主要有行、转、折、提、按 、捻六种笔法。　　笔势是运用笔法书写汉字点画的方法，即，笔法的组合运用。　　人是万物的尺度。下笔成形，聚墨成字。我们试图从写在纸上的、古代书家的手迹中，侦察其隐藏的笔法，发现其运用的笔势，还原书家连续书写的过程，回放书家的书写动作，演绎书法背后的最根本、最自然、最有益的书写技法。　　演绎、回放书写技法，有四个关键环节，希望密友们细心领悟。　　一是下笔的法势。最根本的就是“侧笔取势”，是指手持毛笔凌空侧旋而下触纸写字的起笔动作。如秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一掠，翩然下攫。持笔下落，不可垂直而下，而是斜倾杀入。　　二是行笔转向。主要是指手驱使毛笔左转或者右转行进。左转就是平常说的“外拓”笔势，左转就是“内擫”笔势。　　三是触纸深浅。即，手持毛笔的提按动作，提按力度的大小幅度。　　四是行笔路线。即，手持毛笔行进的动作先后顺序，是否顺手便捷，一气贯通。　　下面，就开始我们精彩的故事吧!　　(原创文章，作者，张福斌 ，转载请注明出处)　　一、西晋陆机《平复帖》中的“属”字　　《平复帖》用秃笔渴墨写成。这是“属”字的草写，自左上空，侧笔取势，入纸笔左转右向行进，折笔左下行进，再折笔右向行进提笔;另起笔右转下行，再折笔右上转随势出锋，完成“属”字。　　二、东晋王羲之的《丧乱贴》中的“首”字　　自左上空，侧笔取势，入纸笔左转右上行进，提笔锋不离纸，随后触纸右转笔开锋，向左下方行进，自然提笔;紧接着空中转向，侧笔入纸，笔左转右上行进，随后断然折笔，右转左下行进，锋不离纸，在折笔向上，右转向下，提笔离纸，再顺势入纸，转笔、折笔、转笔，提笔离纸，再入纸按笔，戛然而止，完成“首”字。　　三、东晋王珣《伯远帖》“游”字　　自左上空侧笔取势，入纸笔左转右上行进，左转折笔下行，折笔左上行，再折笔右转调峰右上行进提起出锋;空中回转，左下行进，右转折笔右上行进，断然折笔引带下行，锋不离纸，折笔右上行进，再折笔左下行进，再折笔、转笔，顺锋离纸;空中回环，侧笔入纸，转笔提起，引带入纸右转左下行进，折笔左转向右行进，顺势出锋完成走之。　　四、唐代颜真卿《祭侄文稿》“倾”字　　自右上空侧笔取势，入纸笔左下行进，提笔另起下行，再转折笔向右上提起出锋;空中贯通，动作不断，快速入纸，右行转笔，离纸、入纸下行，再折笔右上快速行进，再折笔左下行进，再折笔连续两个右转，左下行笔，再折笔、转笔出锋，完成“倾”字。　　五、唐代怀素《自叙帖》的“颜”字　　自左上空侧笔取势，入纸右转笔，再左转飞掠而出;空中回转取势，右上空侧笔入纸，右上行进，断然折笔左下行进，折笔向上、再向右下，再折笔向右上，渴笔引带，再折笔下行，再转笔、折笔，再左转，带出写一个字。　　六、宋代苏轼《寒食帖》的“食”字　　自左上空侧笔取势，入纸右转笔右下行进，再提笔引带右转，再折笔、折笔，转笔，捻笔轻提，再入纸下行，折笔右上，再转笔提起，完成。　　七、宋代米芾《珊瑚帖》“取”字　　自左上空侧笔取势，入纸右转笔右上行进，再折笔左下行进，写成“耳”字的左竖;再提笔，用四个折笔，写成“耳”字的两横一提;再空中入纸，迅速下行写成“耳”字的右竖，再回避右上引带，右转笔，再折笔，转笔完成“取”字。　　八、元代赵孟頫 “竹”字　　自左上空侧笔取势，入纸右转笔左下行进，再折笔换锋右上行进，再提笔空中回环入纸，右转下行，写成“竹”字的左边;再回锋提笔，空中运转取势，入纸右转笔左下行进，断然折笔右上行进，回锋提笔，再空中运转取势，入纸右转笔向下行进，右转向左上放锋而出，完成“竹”字　　九、明代王庞 “雲”字　　自左上空侧笔取势，入纸右转笔飞掠而出;再空中回环，侧笔入纸，右上行进，右转笔提起出锋;再空中回环，侧笔入纸，右转折笔，再折笔轻提出锋;再另起笔，承接上笔，入纸右转下行，再左转自然提起，完成。　　(原创文章，作者，张福斌 ，转载请注明出处)侧笔取势，晋人不传之秘
张福斌 书法密码
　　起笔先问两个问题。
　　第一个问题：学书法，您用毛笔画字吗?
　　您笑着说：问题太幼稚了吧，我用毛笔写字。
　　恭喜您，答对了，但您确实还用毛笔画字。
　　第二个问题：学书法，您用心经营汉字结构、点画位置吗?
　　您肯定说：应该用心经营点画位置啊。
　　呵呵，恭喜您，答对了，但是，我说您不需要经营点画位置。
　　请读经典：清代朱和羹《临池心解》说：“余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一掠，翩然下攫，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。”
　　“侧翅一掠”就是——侧笔取势。
　　“侧笔取势”四字准确说明了手持毛笔凌空侧旋而下触纸写字的起笔动作。也如同飞机滑翔落地之情形，可不是直升机啊。
　　“侧笔取势”实在是用笔的第一关键。在时序上，起笔决定着点画的书写方法，也决定着点画的形态和质量，不能过起笔这一关，往后一切也就无从谈起。侧笔入纸，动作不停，转笔行进，左转右转，点画顿生，笔笔皆活;点画前后照应，行笔一气贯通，结构布局亦自然天成，字字照应，则满纸盎然生机，点画、字形精气神俱现矣。
　　这里必须再重复一句话，“侧笔”指明的是动作，不是点画的具体形状。平常说的“欲横先竖，欲竖先横”实际上是“侧笔取势”的凌空动作，而非画在纸上的笔锋行迹。“侧笔”动作于纸上的点画具体形状，取决于三个因素：一是“侧笔”凌空而下的方向;二是触纸后笔锋与纸面的角度;三是侧笔而下的力度;四是笔毫的弹性。
　　“侧翅一掠”间，打开了笔锋，写出的点画成为“面”的形态，才可称之为点画，否则只能成为“线条”。而“线条”一词，实与书法之旨大悖。欲用“线条”替代“点画”者，可以说是不懂书法的。
　　再说一下“转笔”，也指的是动作。“转笔”可以捻笔动指，可以指动腕动，可以腕动臂动，也就是说手指、手腕、手臂要协调灵活，随机动作，万不可僵直拘挛。
　　“转笔”可以左转、也可以右转，因势而动，随机生发。左转就是平常说的“外拓”笔势，左转就是“内擫”笔势。
　　侧笔取势，左右转笔，写字极其便捷实用;侧笔取势，左右转笔，点画精神灵动，结构自然天成，书法效果极至，此乃千年实践之法也。
　　侧笔取势，左右转笔——就是晋人的不传之秘。
　　您还用用毛笔画字吗?但您还苦心经营点画位置吗?
　　我想，您一定有了答案。
　　有简捷之法，何取繁琐之技!
　　下面请看实证解析：
　　请欣赏名贴
　　王羲之《孔侍中帖》
王羲之《得示帖》
　　苏轼《寒食帖》
　　王珣《伯远帖》
　　怀素《自叙帖》
　　赵孟頫手札
馆藏&31924
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