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他就这么轻易的带走了一个时代
还期待着随的《阿发达2》再次走进你的音乐世界，谁曾想你传奇的一生却在日这天永远定格在61岁的生命节点上，是的，那个为以及谱就传世经典的男人，永远的离开了这个世界，在这个大师如此匮乏的时代，他的离去显得愈发的悲哀，是啊，已然隐退，也已力不从心，唯有汉斯·季默尚佳作频仍，但也已年届花甲，不经意间，我儿时到如今所熟悉的电影配乐时代已与我的青春一样渐渐地拉下了帷幕，我知道很难或无法用行动来祭奠这一切，但我更知道，这一切将和我逝去的青春一起如霍纳那首《my heart will go on》一样，永远的埋在我记忆的深处！
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请认真回答音乐音乐人林海知乎用户作为一个多年的林海乐迷，说说我对他的印象。音乐天赋极高：音乐听觉好：幼年时就被父亲（也是作曲家）发现有听辨绝对音高的能力（有一次小林海和父亲去买西瓜，说，敲熟西瓜是某某调的，敲生西瓜是某某调的）。而哪怕是学音乐的人当中，有“绝对音准”的耳朵的人也很少。另外据他自己说，中学时代他扒带子研究
请认真回答音乐音乐人林海知乎用户作为一个多年的林海乐迷，说说我对他的印象。音乐天赋极高：音乐听觉好：幼年时就被父亲（也是作曲家）发现有听辨绝对音高的能力（有一次小林海和父亲去买西瓜，说，敲熟西瓜是某某调的，敲生西瓜是某某调的）。而哪怕是学音乐的人当中，有“绝对音准”的耳朵的人也很少。另外据他自己说，中学时代他扒带子研究爵士乐，爵士乐的节奏调性和声往往变换随性复杂，可见他听力果真不错。钢琴演奏天分：他读中央音乐学院（不知道念附中的时候是不是这样）的时候是出了名的偷懒不练琴，老师都说他“最有天分却最不用功”。但是大学时为了参加范克莱本钢琴大赛，他仅练了一个月的钢琴，就入围准决赛。当然也可以说这是因为他童子功好，但不是有句老话说么，“一天不练手脚慢，两天不练丢一半，三天不练门外汉，四天不练瞪眼看”，何况参赛曲目技巧极高难度极大，平常偷懒临阵磨枪就能入围国际钢琴赛事准决赛可不是童子功可以完全解释得了的。即兴创作天分：林海六岁时便尝试创作曲子（他履历上写的）。十二岁接触爵士乐，读音乐附中时自己钻研爵士乐，同时也搞一些创作，经常“引来周围同学的一阵赞叹”。大学时参加乐队担纲键盘手，到处跑场子做即兴演奏或伴奏。他主修的是钢琴专业，即兴演奏并非主干课程，对于一般钢琴专业的人来说难度不小，他能凭自己对爵士乐的领悟就练到了可以用即兴伴奏赚钱的地步，只能说更多是天分所致。 仅凭天分和学院背景，林海怕是要被埋没的，是他的聪明机警帮助他在保证生存的同时尽情挥洒他的才华。他在大学毕业前一直走纯正的学院派路线（从中央音乐学院附小读到中央音乐学院），但是音乐天赋基本上都挥洒在个人兴趣[爵士乐/（即兴）创作和表演]上，玩票之余还不忘以此营生——中学时代开始赚钱，富到可以支付假期往返机票（当时是八十年代，对于一个十几岁的学生来说应该算很能赚钱了吧），大学时便是“比较有钱的大学生”。他被李谷一看中，大学毕业后被分配到中国轻音乐团，但立刻发现凡体制内都讲究论资排辈，即便自己有很好的学院背景也无处施展才华，于是他工作一年后就立刻辞职，下海。那是93年左右的事，舍得如此让人羡慕的铁饭碗，可见他是很有主见和魄力，也对自己的专业能力和音乐市场很有把握。 下海后林海虽然默默无闻了十几年，但也做出很多明智的选择：维系内地音乐圈的业内口碑和同侪关系。从九十年代初期开始和内地音乐人合作，负责歌曲的编曲和作曲。直到九十年代末林海给《大明宫词》做配乐，算是开辟了自己的影视配乐事业，并且一发不可收拾。林海在内地音乐圈很受欢迎，加上编、作、制、录、混、键盘样样精通，所以好机会一直有。内地音乐圈相当于维持他生存的根本保障。很多乐迷是从他的影视配乐认识林海的。和台湾唱片公司合作（BMG和风潮），转型New Age，出道早期便在台湾音乐市场拥有一定的知名度和好评。我们现在看到有关林海风格气质的描述都出自BMG的乐评人以及风潮唱片企划之手笔，这两个公司对他的定位或多或少也左右了林海日后的创作风格以及乐迷印象。台湾唱片行业比内地要景气，从策划到制作到宣传都很到位也算得上是精良，即便带有商业气息。林海目前的个人专辑中，除了近几年的影视配乐，都是台湾唱片公司出版发行的。和台湾唱片公司合作，林海发挥才华创意的自由度相对大一些；大胆假设，若无这两个公司的定位包装，他的音乐形象也不会如此完整立体深入人心。并非专业，只说说我对林海作品的感受。个人专辑：《城南旧事》《日月西东》《猫》这三张专辑是林海的早期作品，都带有很浓厚的学院派色彩，一板一眼，中规中矩，动机发展起伏得当，编曲却不失爵士化的灵动和古典的优雅，有点专业学生交作业的感觉。尤其是《日月西东》，的的确确配得上乐评人的“左手西方，右手东方”，一支曲子能从民歌小调过渡至似曾相识的古典复调，不露痕迹亦不突兀，可见他对音乐的理解与把玩实在了得。可这三张专辑是乐迷评分最低的三张专辑，我想大概是因为很多乐迷嫌它们不够丰富不够“洋气”不够抒情。但这三张专辑恰恰是我特别偏爱的。我认为这三张专辑蕴藉了林海最朴素的音乐灵感与情感，虽是状物写景（《猫》这张专辑也多为记叙咪咪的情状），所呈现的生动的画面感和叙事感，以及音乐中自然流露的情绪，都是浑然天成的。林海在2000年后出版的专辑中，制作与编曲技巧日臻成熟，我最喜欢《流动的城市》和《爱情风华》。《流动的城市》算是林海用纯钢琴描绘风景的顶峰了，色彩纷呈，画面感极好，编曲相较前三张专辑更自如些，每个乐句都稳扎稳打毫不含糊。《爱情风华》为抒情和追忆，个人认为是林海的编曲顶峰，弦乐和钢琴配合恰到好处，其他评价和《流动的城市》基本相同。《蝶舞》也是我偏爱的一张专辑，作曲很美别具风情，编曲也精致，林海改良了扬琴音色，也很值得品味。实在不明白为什么《琵琶相》是林海的最受好评专辑，这个大拼贴在我看来实在是太糊弄了，编曲大都很浮躁，仅一点简单旋律靠一堆乐器人声撑着，或者靠midi营造效果，除了《欢沁》和《声声思》还不错。心灵钢琴系列的《月光边境》和《远方的寂静》，林海自称是偏商业的风格。意境营造很好，有的曲子很别致，自在随意。我的感觉是，这两张专辑更多像随性而作，林海没有全心全意投入到这两张专辑创作中，无论是心还是技巧。影视配乐：《大明宫词》是林海最初的配乐作品，也是最好的。林海的编曲才能在此发挥到极致。配乐其实只有几段旋律，同样一段旋律在他手中可以变换出各种各样的画面、甚至相互对立情绪，从哀伤到喜悦，从沉寂到壮烈。《大明宫词》以后的林海影视配乐也留意过一些，没有太多惊喜，但总归是林海式的，平静的旋律中浮现些许灵巧。最让我失望的要数《我的青春谁做主》了，几乎完全沿用《远方的寂静》旋律，编曲更是乏善可陈。歌曲编曲和作曲：听的不多，但凡是听过的差不多都是惊喜。我一直觉得林海的编曲才能绝对是他吃饭的本钱，他自己也说，歌曲的作曲很简单，他一天能做十几首，但编曲才是一首歌成败的关键（大意），而且编曲绝对要有专业功底。林海的歌曲编曲很精致很见功力，不是简单的和弦重复，如果你仔细听，有的乐句几乎可以独立于歌者的演唱而自成曲子了；可妙就妙在林海的编曲并不喧宾夺主，而是很懂得协同延伸歌曲的意旨，弥补作曲的不足。即便是处于次要地位的歌曲配乐，他一点也不含糊，弦乐的层次感非常好，钢琴也很有古典或爵士况味。很喜欢他给丁薇编的《那一片花》（作曲是林海，编曲和演奏是毕晓笛）《随意》，刘沁《新年》，尚雯婕《小快乐》，当然了，还有众所周知的他前妻王兰演唱的《长相守》。《爱情风华》至今，林海有近八年没有出个人专辑了，影视配乐倒是如火如荼地做着并计划出版着。他自己上传的近期制作的配乐片断几乎没再给过我惊喜。有点担心他是不是灵感用尽，只剩下编曲技术了。作为老乐迷，难免失望。当然，他的儿子快上学了，谋生很重要。内地唱片业一直不景气，即便乐迷乐迷众多，也难保都买他专辑。年初，林海通过微博透露，《琵琶语》的女声和音是龚琳娜，于是那条微博被转发上千次，受到的关注远远超过他的其他微博。许多乐迷惊叹不已，都说没想到这样特立独行的龚琳娜居然和他们最喜欢的《琵琶语》有交集！我只好苦笑。这种惊讶恰恰反映了林海的很多乐迷压根就没买过他的CD，这些信息在CD文案上都写得很明白啊。也觉得悲哀，若不是做过影视配乐，林海的才华恐怕永远默默无闻。他的微博自我介绍也是强调配乐作品，是这些作品让他闻名于众的。他吃尽了唱片业没落的苦和盗版音乐的苦，影视配乐算是最给他实实在在的希望的事业吧。————————日补充：1. 斯人已去，故删去倒数第二段。谨此怀念一下她的声音以及年轻的生命。2. 一个勘误：丁薇的《那一片花》作曲是林海，编曲和演奏是毕晓笛。3. 此文个人情感卷入严重，远不够专业，承蒙大家错爱，多谢多谢！尤其是后文，也懒得大刀阔斧地改了，还是期待更为多元的视角和解读吧：-）显示全部知乎用户，己所不欲勿施于人，己所欲亦勿施于人。如果在日本，他就是另一个久石让、菅野洋子。如果在美国，他就是另一个汉斯季默、约翰威廉姆斯、詹姆斯霍纳。如果在意大利，他就是另一个尼诺罗塔。就算在中国，他也有不输于谭盾的才华。只是太过低调的他，有着谭盾的才华没有谭盾的命。不得不说，中国是个埋没人才的地方，若要在各行各业成为大师，太难，也太简单了。说太难，是因为在国内你安安心心的做事，后台的永远没有前台的名气。林海的作品很多人其实都耳熟能详，唱他的作品的人大家也大多都知道，但知道是他做的人却屈指可数。说太简单，不管你做的作品有多烂，只要得到国际上的认可，得个国际大奖，回来立马身价倍增，要是能得个格莱美、奥斯卡啥的，更是一跃成为世界顶级大师什么的。但这些东西机遇可能比能力更重要。林海是国内少有的能玩转各种风格音乐的大师。他的作品风格很多，而且风格转换圆转如意，甚至同一个作品中出现多个风格却听起来不冲突。但可惜的是，最出名的却是商业化色彩更浓些的作品。琵琶语算是个例外，这个是因为另一位女歌手而出名的，而同样讽刺的是，这位女歌手的水平同样很高，但让她家喻户晓的却是那首被大多数人当做另类的《忐忑》，没错就是龚琳娜。近年来林海开始向商业妥协，有不少以前的粉开始转黑，但大家应该理解下他，毕竟得吃饭。。。琳女士，服装搭配/护肤/乐队主唱/设计/爵士色彩非常喜欢。非常非常喜欢。对不起只是一个小小的业余乐迷所以没办法好好评价。 最开始接触的是《琵琶语》(虽然其实应该是《大明宫》)。 在穿越小说《绾青丝》里面看到的。那段时间听到这首歌真的会哭。后来写一个小剧本，写杨贵妃的。所有音乐全部都是从林海的作品里选的。 印象最深刻的是《一曲茶炉暖色》。虽然同学们都表示这首歌没啥，但我感觉到了一种暧昧，对，深深的，深入的，暧昧。暧昧到我要硬了。 然后在逼死杨贵妃时用的音乐是《踏古》。 最后唐玄宗一个人孤独地在空荡的大殿里，用的《盛世·大明宫》。想把他的音乐全部用进去。在听到《故宫的记忆》时会对自己说，没有事呀，我们还有林海呢。嗯，我又什么也没答。晨露，Aromatherapy/Bodyworker 【琵琶相】爱到骨子里。胡琛，互联网及营销爱好者
精品音乐欣赏：林海音乐系列——樱花雨
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樱花雨。视频不是原版的，因为没法分享歌曲flash。我觉得林海比较厉害的是，能一笔一笔的用乐符像画莫奈的印象派一样，把意境和想象逐步绘制得栩栩如生。而且很多时候，你只要看了乐曲的标题，就能“通感”的理解到那个场景了，这点非常牛。其它一些乐曲，换个名字，你可能听也是那么回事，也就是不那么一对一的匹配吧。当然，大明宫词不用说了，如果音乐和画面已经成了不能分离的片段，应该算很厉害了吧。（参见，小太平在夜市见到男神的那个片段，主题音乐起，然后这辈子太平就陷在里面了）匿名用户春新夏寂，秋暖冬翠。Jzc Alex，陈言而伏 静而正之林海先生是我心目中唯一一个能和喜多郎、SENS、姬神等比肩的中国音乐人。相比起日本New Age作品的空灵飘渺和仪式感，个人认为林海先生的作品更具古韵，暗含的情感更为浓郁。Vasary，治愈系钢琴音乐演奏者林海是我非常喜欢的一位有创造力的新世纪音乐家。他的作品我们不单单可以听到通常意义上的“好听”，他还追求那些有趣的音响。《城南旧事》和《猫》中我们可以听到他运用了真正的“中国风”的东西在乐曲里，是王健中和储望华等作曲家为中国风格钢琴曲写下过的经典模式。我甚至和朋友聊天时说，以后钢琴专业考试要求上中国作品时也是可以考虑那么几首的，因为他的写作方法真的是“严肃”的，是有技巧的，不是“流行”化的。而在他最著名的专辑《远方的寂静》与《月光边境》中我们还可以听到德彪西拉赫马尼诺夫以及萨蒂等作曲家的音响，这一点让我想到了日本的黄永灿。古典乐中的音响风格有技巧的出现在新世纪音乐中是很有想法的，也听得出他音乐功底的深厚。总之，林海不仅是一位通常意义上的新世纪与轻音乐家，还是一位善于从严肃古典乐中借鉴汲取养分到自己钢琴曲(小品)中去的很有想法的音乐人，可是把他过誉跟谭盾等大作曲家同等的地位是不妥的。按照久石让在自传开篇的文字来说就是：有些作曲家的职业是创作艺术音乐的，有些是创作商业(通俗)音乐的。林海显然是后者。匿名用户《流动的城市》无需多言，拿过金曲奖《远方的寂静》真的很寂静《琵琶语》
在琵琶逐渐消失在乐坛的大背景下，依然能有如此优秀的作品，而且充满古韵《欢沁》
让你刮目相看，确实很欢乐《月光边境》安静祥和，闭上眼睛就能看到月亮《晚秋》
林海对自然和城市的感悟，真的是大师级别的《对歌》浓浓的民族风，遥远，古老，深邃，震撼林海是非常低调，但是有才华的音乐人，能够既保持传统又不失现代的作品风格，五星推荐知乎用户，年轻的身体里有一颗干瘪的老灵魂在我心里，能让音乐和我的内心对话至泪流满面的，除了《kiss the rain》的李闰珉，另一个就是林海。第一次接触林海，是在徐静蕾的电影《一个陌生女人的来信》中听到的，《琵琶语》作为它的背景音乐。之后，把它下载下来，一个静静听的时候，琵琶声声泣泣，凄清恻婉，缠绵悱恻，琴弦的每一次拨动，音符的每一次跳跃，都像是琵琶在和我诉说它的心事，我记得我当初在图书馆的角落里单曲循环这曲子时，泪，静静地流……和第一次听《kiss the rain》时如出一辙能让音乐和听众对话的音乐人就是优秀的音乐人，林海当之无愧。蘑菇，彩色的黑当初看徐静蕾和姜文一起拍的《一个陌生女人的来信》，顺着搜背景音乐才知道《琵琶语》才知道了林海，百度搜林海排在前面的也是中央主持人……后来又听范宗沛的《杨柳》总觉得和林海曲风有些相似之处，查了才知道果然是出自林海之手，然后又知道了他俩关系还很好，还有一个一起的工作室，真心的激动，很为他俩高兴，觉得他们找到了知己一样，可惜能搜到的关于他们的资料太少了，远远低于一个歌手的信息……（ps范宗沛的曲子也真的很好听)知乎用户，software writer我很喜欢的一位音乐人 牙医恶霸，拯救牙齿就是拯救吃货的命！纵观世界流行轻音乐。林海早已经是我心中拿了大奖的国际级大师。希望他有生之年可以斩获这样的奖项、是他本人的遗憾，也是我们的遗憾。天才音乐家、显示全部喵爷，不关心。他的踏古很好听。知乎用户，嘿嘿可能在中国算不错吧，反正我听过一些，没留下什么特别印象。可能还是听的太少。就记得有一首挺逗比的怎么听怎么让我想起washington square。小鹿，真为美赞同一楼，《爱情风华》之后还没听到比她更精彩的暂时，爱死这张专辑了！！整张专辑有学院派的严谨，却写意抒情到爆，旋律让人心绪澎湃简直是青春回忆的最佳之作蔡欣，我为求知而来。比较喜欢林海《大明宫词》这张专辑。比如其中的大气磅礴的《盛世.大明宫》、调皮欢快的《长安夜市》还有苦愁酸涩的《一曲茶炉暖色》。知乎用户，分享好的会计知识他是两岸最受瞩目的钢琴才子。乐评人说他是一位左手西方、右手东方的天才音乐家，有着萧邦的气质，以及德彪西的慵懒与优雅；具有George Winston亲和而强烈的旋律性，及Keith Jarrett丰富而充满想像的思考性。林海自20岁从全国竞赛中脱颖而出，代表中国参加美国范·克莱本(Van Cliburn)钢琴大赛并入围决赛，成为有史以来首位入围准决赛的中国人。林海的音乐游艺于古典、New Age、现代、爵士等多种风格之间，琴音流露出干净、空灵、温暖、恬静、自然的韵味。猪油糕，只是探讨，别老想着解答林海先生的作品很早有听过，但一直没太注意，可能是听了琵琶语之类的纯音乐作品后觉得没什么特别，要说好听当然是好听的，但不耐听。看了 @顾惜 同学的回答，特地细听林海中早期的作品，感觉真的是颇有味道，专业素养显而易见。比如最早的《城南旧事》里的那首点题作品Childhood/Ii. Growing-Up/Iii.Farewell，就是一首成熟的古典风格作品，调式转换信手拈来，色彩变化无穷，毫无违和感，时不时还透射出巴洛克的韵味。在《日月西东》的专辑里，甚至能听出一些蓝调的元素。即使是商业化早期的《流动的城市》，仍然是一张高水准的专辑，里面12首精致小曲风格各异，既有印象派的朦胧美（城市流光），民族五声风格（彩云之南），也有巴洛克的疯狂对位（夜之圣母），经典的流行曲风（风华），更不乏华丽变奏的趣味（苏醒），真的很不错，音乐素养不到一个境界是不可能创作并演奏这些作品的。相比之下，后来进一步商业化后的作品就多少有点简单和稍欠诚意了，原因也不难想到，也完全可以理解。反正，更欣赏他较早期的作品。知乎用户，音乐人萧邦的气质，以及德彪西的慵懒与优雅，具有George Winston亲和而强烈的旋律性，及Keith Jarrett丰富而充满想像的思考性
备案号： 说三道四闲来无事，谈谈好莱坞三大配乐大师！！！！！！
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约翰·威廉姆斯，詹姆斯·霍纳和汉斯·季莫并称三大配乐大师。论资历和名气，约翰·威廉姆斯无疑第一，斯皮尔伯格御用配乐师，代表作《星球大战》《侏罗纪公园》《大白鲨》《辛德勒的名单》等，五次奥斯卡音乐奖项得主。詹姆斯·霍纳作曲风格唯美华丽、充满诗意，代表作《燃情岁月》《泰坦尼克》《勇敢的心》《阿凡达》等，两次奥斯卡音乐奖项得主。汉斯·季默，本人最佩服的配乐师，曲风恢弘大气，气势磅礴，代表作《加勒比海盗》《珍珠港》《勇闯夺命岛》《狮子王》等，一次奥斯卡音乐奖项得主。但是其配乐在中国具有相当高的传唱度，《勇闯夺命岛》配乐被改编为《亡灵序曲》，《he’s a pirate》也是屡屡被用作各种电视节目背景音乐。三位在好莱坞都是大神级别的配乐师，但是貌似在我国知名度不如日本的久石让先来三首最爱的汉斯季默的曲子再来两首最爱的詹姆斯霍纳配乐最后来一首能把人听哭的约翰威廉姆斯《辛德勒的名单》配乐
大兄弟，别提什么亡灵序曲了
引用1楼 @ 发表的:
大兄弟，别提什么亡灵序曲了
我也不想提，这《亡灵序曲》在天朝知名度杠杠的，不说出来有的人还不知道是改编过来的
怎么不是Ennio Morricone
引用3楼 @ 发表的:
怎么不是Ennio Morricone
因为他大部分作品都不能算是好莱坞主流作品
打脸党党鞭
汉斯十年前陷入了风格不断重复的尴尬瓶颈中，现在接片基本很慎重，那种大路货都给自己各大弟子了，最近一直在寻找创新的突破口，感觉还缺一部可以满堂红的新鲜东西
打脸党党鞭
霍华德肖，指环王，就足以挤进前三了。汉斯季默下调一位！发自手机虎扑
谁评的三大，没别的意思纯粹求科普
Fuck you，Konami！
/4472 虎扑dota2专区，欢迎迷路的朋友！
个人心中最爱morricone发自手机虎扑
汉斯搞得是配乐流水线，带出来的新人也是一批一批的。
胸前挂着三棒子的小破车何等V5
苹果和巴萨的相同点：
1.一切以体系为原则；
2.都是宇宙的产物，即将征服地球。
能阻止苹果和巴萨侵略地球的只有三棒子和大曼城了
。。。。。。。。。。。。。。。发自手机虎扑
《超人》的著名BGM也是威廉姆斯，还有哈利波特。
女神系列，最新：苏珊皮特斯
这三人汉斯在中国知名度最高吧，主要是那个two steps from hell弄出不少背景音乐。发自手机虎扑
引用12楼 @ 发表的:
这三人汉斯在中国知名度最高吧，主要是那个two steps from hell弄出不少背景音乐。
还是威廉姆斯，经典太多了。
女神系列，最新：苏珊皮特斯
引用13楼 @ 发表的:
还是威廉姆斯，经典太多了。
我只是说在中国的知名度可能汉斯还要高一点。发自手机虎扑
这哥仨的确比久石让差点，寂寞大神也的确在中国名气更大一些。
引用8楼 @ 发表的:
个人心中最爱morricone
那个口哨声真绝了
马克加索尔
引用3楼 @ 发表的:怎么不是Ennio Morricone
莫里康加莱昂内加伊斯特伍德加德尼罗。大爱morricone发自手机虎扑
高兴了，来一扎，郁闷了，来一扎，只有啤酒不涨价！！
引用18楼 @ 发表的:
莫里康加莱昂内加伊斯特伍德加德尼罗。大爱morricone
我也是从美国往事起一直在听莫里康的歌，但都是那些大热的，他的歌有500多首，不知这位仁兄可否推荐些冷门好听的发自手机虎扑
引用19楼 @ 发表的:
我也是从美国往事起一直在听莫里康的歌，但都是那些大热的，他的歌有500多首，不知这位仁兄可否推荐些冷门好听的
可以买一套他的cd合集，日本出的那套，他的配乐都太经典了，三镖客，往事三部曲，西西里。。。。。。换别人有一部也满足了，他却有这么多，天赋是天生的。冷门点的驿马车，锦绣大地，七蛟龙都不错，口琴，铜管都很有意境呀。发自手机虎扑
高兴了，来一扎，郁闷了，来一扎，只有啤酒不涨价！！
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久石让的配乐作品大多在日本动漫电影中，以至于后来只要出现久石让的配乐，这部动漫电影的加成就会空前拔高。
太阳照常升起这类也很经典的作品感觉也让电影上了一个档次。
凭心而论，久石让在配乐界算不算老流氓的水平？
坐五望三？
引用1楼 @ 发表的:
坐五望三？
前五都有谁？
约翰威廉斯詹姆斯霍纳汉斯季莫喜多郎表示我们也是老流氓
喝杯白酒，交个朋友。
引用3楼 @ 发表的:
约翰威廉斯詹姆斯霍纳汉斯季莫喜多郎表示我们也是老流氓
感觉知名度没有久石让大啊，感觉久石让就是乔丹，推广的人尽皆知，不看nba也知道他，这几位就类似奥拉朱旺，拉塞尔，张伯伦，不看球的可能真不知道。
这话将詹姆斯霍纳置于何地啊。。。
梶浦由记，泽野弘之，神思者差不多吧
配乐界的加藤鹰发自手机虎扑
撸管局长，撸到缺氧~~~~~~
引用6楼 @ 发表的:
久石让的作曲功底决定了他只适合配动画片。和宫崎骏天作之合。简直是完美啊…
北野武被你吃了
太阳照常升起
爽呆了~~~~
来来来，该吃药啦...
泽也泓之不错
引用8楼 @ 发表的:
梶浦由记，泽野弘之，神思者差不多吧
泽野弘之应该连菅野洋子都比不过吧
引用6楼 @ 发表的:
久石让的作曲功底决定了他只适合配动画片。和宫崎骏天作之合。简直是完美啊…
这个还真的不一定，只是因为他主要配动漫罢了～欢迎来到东莫村的BGM就很棒
Rule Britannia！Rule Barcelona！
菅野洋子大神有话说
鞋子，兵人，圣斗士，高达，总会有你喜欢的
http://snakex28./
引用13楼 @ 发表的:
泽野弘之应该连菅野洋子都比不过吧
你不说，我把四大才女给忘了。。
论地位比不上汉斯季默，约翰威廉姆斯等等，在我心里是第一
引用17楼 @ 发表的:
论地位比不上汉斯季默，约翰威廉姆斯等等，在我心里是第一
好多人都是这感觉
引用3楼 @ 发表的:
约翰威廉斯詹姆斯霍纳汉斯季莫喜多郎表示我们也是老流氓
坂本龙一说，带我一个发自手机虎扑
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