巴塞罗那历史博物馆_百度百科
巴塞罗那历史博物馆
巴塞罗那历史博物馆介绍巴塞罗那从罗马时代到现代的。由两部分组成，一部分原为罗马式王宫（Palau Reial Major），另一部分原为波恩市场（Mercat de Born）。
巴塞罗那历史博物馆巴塞罗那历史博物馆介绍
罗马式王宫是加泰罗尼亚-阿拉贡王室居住的宫殿，建于14世纪。大门另一侧的圣阿卡达皇家礼拜堂内有著名画家加乌玛·乌给特绘制的主显节祭坛壁画。
王宫中最引人注目的是16世纪的马丁国王瞭望塔，登上瞭望塔克俯瞰整个哥特区。
蒂内尔厅中，巨大的半圆形石柱支撑着天花板。1493年，发现美洲大陆归来的哥伦布就是在蒂内尔厅中觐见天主教女王伊莎贝拉。
波恩市场是一座高大的铁架搭建建筑，1971年之前是一个果蔬市场。2002年在市场地下发现了罗马时代的遗迹和文物，因此被改建成巴塞罗那历史博物馆的一部分。现在在原址上可以看到公共浴场、城墙等遗迹。
巴塞罗那历史博物馆门票&开放时间
门票：4欧元。
开放时间：10：00-20：00，其中10-5月15：00-16：00午休，周日、节日10：00-15：00。每周一闭馆。
巴塞罗那历史博物馆交通
地铁：4号线Jaume I站。
企业信用信息京公网安备号
京ICP证110318号
新出网证(京)字242号
全国统一客服电话：一位哲人曾说过，雕塑是一座城市的灵魂，雕塑更是城市文明进程、人文精神、个性风格的风景线。如果说一座城市是一件作品，那么城市雕塑就是这件作品上最抢眼的符号和图腾。泉州新海路闽南文化保护中心主任龚勤勤介绍说，城市雕塑既可以是一座城市文化的标志和象征，又可作为民族文化积累的产物。作为文化的构成部分，城市艺术代表了这座城市、这个地区的文化水准和精神风貌。优秀城雕作品以永久性的可视形象使每个进入所在环境的人都沉浸在浓重的文化氛围之中，感受到一座城市特有的艺术气息和城市脉搏。一座城市的地标和代言城市雕塑，顾名思义，必须同时包含“城市”与“雕塑”两个因素：审美价值是城市雕塑最本质的特征，城市雕塑的内涵必须由它美的形式为载体来传达给观众；同时，它作为城市建设的一个组成部分，又不只是雕像的问题，它还必须和这个城市相匹配。所以，城雕与一座城市的文化密不可分。一座城市离不开文化。城市雕塑就其形式来说，它与建筑、园林等一样，是城市建设中必不可少的艺术。而就其作用来说，城雕不但能够美化环境，丰富生活，更重要的是它对于提高城市形象和城市文化交流有重要的作用。其实，城雕的历史由来已久，最早可追溯到原始部落的图腾。但最早进入中国的源自何处已无迹可查，大体是随着20世纪初对西方的学习而引入的。目前国内的知名城雕有广州的“五羊”、珠海的“渔女”、深圳的“开荒牛”、青岛的“五月的风”、香港的“紫荆花”等等。而在泉州，有众人皆知的“飞天迎宾”、石狮的“东方醒狮”、晋江的“晋江人”、永春的“腾飞”、德化的“渡海观音”等等。具体来讲，这些城雕一般由当地的特色特点等元素构成，经各种演变慢慢形成当地的象征。在泉州，有的城雕是慢慢演变而来的，与传说、历史、经济等有关，有的是现代都市发展后直接设立的。但无论出处为何，这些城雕不仅美化着人们的生活环境，还因为它所体现出来的特有的文化内涵，而成为一个地方的象征。反映出城市的文化精神世界远可欣赏，近可触摸。你来或者不来，见或者不见，它就在那里，它虽然无声无息，但你却能感知它的存在——这就是城雕的魅力所在。城雕作为城市的公共艺术品，它体现的审美趣味不是随意的和私人的，但它却能触动人们的心弦，与公众进行对话，引起大家的共鸣，这也是城雕发挥传播功能的优势所在。城市中的雕塑景观具有一定的纪念意义，但多数的雕塑景观是独具魅力的创作。它们从各个方面反映着城市的文化精神世界。城市雕塑，大体可以分为纪念性的、主题性的、装饰性的、标志性的、展览陈设性的，以及实用功能性的。纪念性雕塑景观是城市雕塑景观的骨干和代表，是各国度、各时代不可或缺的，是历史的化身和体现。他们表彰和讴歌着那些在历史上对国家和民族做出重大贡献和业绩的人物，铭刻和纪念那些在历史上有重大影响的事件。他们往往占据着重要的位置，比如城市中最主要的广场或是与预备纪念对象有关的地方。而且还有进行纪念性公众活动的足够空间。主体性的城市雕塑主要反映历史和时代的潮流、人民的理想和愿望。它们往往以形象的语言，用象征和寓意的手法揭示出某个特定环境和建筑物的主题。它们也有很丰富的思想内涵，比较大的体量，也需要在所处的环境空间中占据显要的甚至主导的位置，发挥统率和聚焦的作用。装饰性的城市雕塑，题材内容可以广泛构思，情调可以轻松活泼，风格可以自由多样。它们的尺度可大可小，大部分都从属于环境和建筑，成为整体环境中的点缀和亮点。在旅游发展过程中，情趣雕塑景观设计经常被应用，这些独特的雕塑景观设计作品往往给旅游环境增添了亮丽的色彩和文化内涵。标志性的城市雕塑作品发挥了说明性的功能，树起了形象的标志，有的含蓄生动，寓意深远，形象优美，鲜明易懂，雅俗共赏，成了城市景观中的重要部分。龙行天下传媒(lxtx-media)　
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据最新数据显示，上海已有3500多座城市雕塑，无论数量还是质量均在全国名列前茅。这些或隐于林荫小路，或点缀在广场、车站、繁华街道，或散置于公园、绿地等公共空间的作品，在美化城市的同时，丰富了市民的文化精神生活。然而，美中不足的是，许多雕塑鲜有文字说明，遇到那些抽象的作品，观者往往捉摸不透。“看不懂”成了市民普遍的反映。
目前，文字说明依然是市民了解雕塑作品的重要媒介。一些市民通过网络和邮件向本报表达了这样的观点：一件城市雕塑的成功与否，不能简单落成就算完事，公众才是最后的评判者，与民互动是城雕作品艺术的延伸，是城雕审美的重要组成部分。
重要城市“眼睛”
美国著名城市学家伊里尔·沙里认为：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。”城市雕塑起源于古希腊、古罗马。在西方，城雕被形象地称为公共艺术，被认为是城市个性的标志。1992年是值得记住的一年，这一年上海城市雕塑委员会成立，由此正式拉开了城雕大范围走入上海的帷幕。上海用了18年时间，让城市拥有了3500余座雕塑作品，其中，以《“煲电话粥”的少女》、《送孙子去练琴的奶奶》等为代表的富于趣味性的雕塑最为出名。
在“一纵、两横、三环”的整体空间布局下，上海市中心区域已建设起一系列雕塑公园或雕塑街：静安雕塑公园从上海61座友好城市中征集作品；多伦路文化街竖起10座名人雕塑，以替代材质不佳或因人为破坏而受损的旧作；长寿雕塑公园以“和谐”为主题，汇集中外雕塑家的18座作品。这座城市对城雕的热情和偏爱迅速被许多世界雕塑名家发现，他们纷纷通过捐赠和买卖等方式，把大师级作品送到上海街头，如徐家汇公园由马赛市赠送的《希望之泉》，上海展览中心前的法国雕塑家阿曼的作品《飞跃的马》等。
理解南辕北辙
然而，遗憾的是，记者日前走访了南京路、淮海路等几条热闹的马路，发现许多城市雕塑的文字说明是缺失的———它们多数只在底座的铜牌上简单地标出作者的姓名、名称等信息，有些干脆连铜牌也没有。而其结果是：市民凭直觉给出的诠释，与作者创作该作品的本意相去甚远甚至南辕北辙。
“一只凶狠狠的狗，怎么能叫《这就是爱》？”面对只有作者姓名、作品材质等简要信息的这座城雕，市民彭祖基直接投书本报，说出了市民的种种疑惑。《这就是爱》如今矗立在新虹桥中心花园，法国著名雕塑家奥瑞·李可一定无法想象他心里那个动人的故事会在东方被看出“凶狠狠”的样子———1986年，穷困的奥瑞·李可在纽约的路灯柱上发现了一张寻犬启事：“寻找走失爱犬鲍布，如有人帮助寻获，万分感激，酬谢100美元……”这分急切的呼唤里，有主人的爱和牵挂，有爱犬曾给予主人的忠诚和精神抚慰，有人类与动物不离不弃的相伴和执著。这些猛烈地冲击着奥瑞·李可的心，《这就是爱》由此现世，奥瑞·李可也从此一举成名。据悉，今年，这“狗狗”将成为上海世博会法国国家馆的公共环境雕塑。有市民说，如果把这些温暖的事情写在旁边的牌上告诉观众该多好！
值得关注的是，对艺术的误解随着抽象派城雕的增多越发“无厘头”。插翅的犀牛，栖息在时间之轮上———伫立在上海嘉华中心的大门前、由法国超现实主义艺术大师理查德·塔克西埃创作的雕塑《时间的精神》以其夸张的造型让人充满幻想。作者表达的是一种时间的循环。据说，为完成这一高达4.5米的铜雕，理查德·塔克西埃专程在上海生活了3个月，但他的艺术想象并未因为他的苦心而得到更多市民的理解。在嘉华中心一家外企做会计的褚小姐告诉记者，工作3年，经过这座雕塑不知多少回，但很少停下脚步来欣赏。刚开始还觉得有点新奇，猜想那贝壳上的神秘动物，是犀牛？大象？还是河马？她也看雕塑边的说明文字，却只有作品名称和作者姓名，慢慢也就觉得索然无趣了。记者在这件作品旁边采访了一位路过的大学生，对方的回答道：“什么大师？毫无意义的，只是装饰物吧。”
专家看法不一
这些城市雕塑缘何不多给出些文字说明呢？带着疑问，记者电话采访了上海城市雕塑艺术中心有关负责人。他认为，现在的城雕已经照顾了一般市民的欣赏水平，一般以“具象为主，抽象为辅”，真正超前、难懂的雕塑很少，与其一个个作品来详细说明，不如提高市民的普遍欣赏能力。他认为，对作品做关于内容的文字说明很难：“谁来写？作者本人当然最好，但这类艺术家追求的往往是感觉；另一方面，作品的审美想象千差万别，注明一种的后果是限定了无限的想象空间。”
“艺术教育不是学算术，一教就会。就算通过翔实的文字说明等填鸭式的灌输方式，市民对一两个雕塑有了感性的认识，但面对将来更多的千变万化的公共艺术品，若没有文字解说又该怎么办？”在这位负责人看来，提高市民的审美水平，比单纯的针对某个雕塑写文字介绍要来的重要。比如，上海城市雕塑艺术中心，常年陈列各式雕塑，并给出一定的解读，就是希望有更多人从中了解艺术、了解艺术的表达，真正完成内心的审美过程。
但与这种观点执相反意见的学者坚持认为，对一件天天与市民照面的城雕来说，用文字说明背景、或者作者意图、或者对物像线条的必要解释，是对公众审美的一种尊重。
罗浮紫艺术典藏创办人毛文采说，与美术馆、博物馆等专业领域的雕塑不同，城市雕塑是公共环境下的艺术品，要做到雅俗共赏、老少咸宜，文字说明非常重要。虽然，同一个雕塑可以有不同的解说，但至少做雕塑的机构应该给出一个清晰乃至感人的解说。
她介绍说，在西方一些国家，由于艺术市场相对成熟，他们对城市雕塑通常没有太多的文字说明，只是一些基本的资讯，如：艺术家姓名、作品名称、创作年代等，但对一些重点的或有特殊意义的城雕，给出的文字说明非常详细，有时候甚至“长篇大论”，如法国著名雕塑家阿尔贝·费罗为二战创作的大型雕塑，在夏帝荣·素·巴涅广场就有一段翔实优美的文字介绍，大多数参观者都会认真阅读完毕后再欣赏。再比如，当年为了超现实主义雕塑家霍安·米罗的雕塑作品《女人与鸟》，巴塞罗那区政府花重金专门建造了一个很大的广场。高地灿烂的阳光，加上雕塑本身明媚的色彩，整个广场一眼望去颇为震撼。当然，与作品有关的文字信息更不会少，甚至游客下了飞机，拿到手的宣传单上也少不了关于这个雕塑的介绍。
作者：李婷
（来源：文汇报）
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