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印前问题综述
&&&&&&&&& 尽管桌面出版技术发生了翻天覆地的变化，给图文信息的处理带来了越来越多的优势，输出中心的输出工作也得到了不断的完善，但有些事情一直没变：即客户带来输出的文件总是存在诸如“文件中缺少字体”、“图像分辨率错误”、“次序出错的页面设置”等问题。象这样的问题经常会在输出中心发生，在页面中用错字体，或者图像消失，或者文件根本不能打印，这样不仅浪费了时间，而且还浪费了金钱。面对这些问题，我们的印前制作人员应该做些什么。
在数码流程到处都是的今天，印前工作人员必须承担以往电子分色人员所做的工作，或者他们至少必须了解电子分色原理，这样就可以防止创建一个在下道工序中可能存在问题的文件。如果印前制作人员知道了应该注意些什么，那么防止输出错误的出现就会变得比较简单。为了使得印刷制作人员不再犯同样的错误，并且找出怎样来避免出错的方法，我想有以下几方面值得注意。
一、经验不足带来的问题
那些刚刚使用Windows的图像软件的新一代出版业者通常经验不足。针对新手而言碰到的Windows文件的问题要比Mac问题多得多。但是印前制作人员和输出中心仍要和这些熟悉的问题较劲，因为新手都会经历老员工已经经历过的错误。
另一个使得输出中心日子难过的情况是彩色喷墨打印机越来越多的应用。在彩色喷墨打印之前，许多设计师错误地依靠黑白打印机打样来验证最后的输出效果；彩色喷墨打印机应用后，混乱则变得更加严重。因为许多客户只承认自己的（彩色喷墨）打样稿，甚至有人拒绝Matchprint打样稿，因为色彩不能符合他们带来的彩色喷墨打样稿。因为喷墨打印机可以打印的色域比四色印刷品要宽，因此彩喷的色彩看上去比最终四色印刷品更鲜艳或者说饱和度更大。
同样的，网页设计的经验改变了许多印前制作人员对印刷品的期望。像喷墨打印机那样，电脑显示屏对分辨率的差异不太敏感，并且能够比胶印显示更多的色彩。印前制作人员看到网页上的各种各样的图片，他们想要把这些图片应用到印刷品中。结果是置入了GIF图像，这类网页图片的文件输出菲林后，其印刷结果是可想而知的。
二、字体：仍是头号出错的问题
每个印前制作人员对设计师出错评论的最多的就是字体。自从电子出版出现以来，设计师一直忘记传送必需的字体。但错误远远不止遗失字体：设计师经常传送错误的字体，或者改动过的字体，或者因版本差异而不兼容的字体。例如，有些广告客户偶尔会使用Macromedia Fontographer软件对字体作修改。虽然他们送来新的修改过的字体，但是ATM常常不能把它作为有效的字体文件来识别。这时就需要做字体替换，有时候只能替换成别的字体。对于广告客户来说，修改的字体大部分是标题字，因此在插图软件中要设置标题字，最好是在设计时把字体转成路径，然后把字置入到春秋排版软件中，这样字体变成了一个矢量文件，字体文件也就不再需要了。
这个方法也解决另一个经常发生的问题：置入的EPS格式文件中的字体丢失。因为在置入图像到排版软件中时很容易在置入的图像中忘记文字的字体，特别是当其他人创建该图像时，尤其如此。若把字体转成路径即可保证文件能正确地印刷。当然，转成路径可能会轻微扭曲复杂字体。当然，为了避免这种现象出现，你唯一的选择就是选择包含字体。
即使设计师传送了字体，但有的人还是会犯错误。例如，Mac机的用户经常传送屏幕显示字体而不是打印机字体。一旦打开该文件时，计算机往往不会报缺字体错；结果打印出来之后，字体是点阵的而不是光滑的。
在基于Windows的桌面出版系统上，经常出现的问题是，设计师在文件中使用的字体是TrueType字，但传送来的却是Type1字体，或者，使用的字体是字，但传送来的却是TrueType字体。在显示器上，字体看上去都一样，但是文本会逆向排，因为TrueType和Type1字体使用不同的kering和字型宽度表。
对于使用Mac机的设计师来说，主要使用Adobe或其他一些主要供应商的字体，这些字体输出中心一般都备有，因而，在输出这类文件时报字体方面的错很少。但是，对于PC机来说，采用的字库品种繁多，而输出中心不可能全都买来备用，因而，在输出这类文件时报字体方面的错就较多，在设计时要特别注意字体的问题。
在设计文件时，有一些人在文件中将所有的字体都下载，而不是只下载文件打印时需要用到的字体。这样的文件在输出时也会出现一些问题。例如，当安装CorelDraw软件时，程序会在字体目录下安装上百种字体，那样字体菜单显示时，要把盘上的字体与字体名称匹配就变得很难。
为了避免字体问题，最好的办法是使用PageMaker的Prepare for Service Bureau或者QuakXPress的Collect for Output小插件。PageMaker的小插件将会收集文件中采用的字体并告之这些字体中哪些是TrueType字，哪些是Type1字。XPress的小插件会为文件中使用的字体建立一个字体表。
&&三、令人头痛的图片
继字体问题之外，输出中心最大的麻烦是图片。有人估计，输出中心在输出的文件前几乎对所有送来的文件中的图片要进行或多或少的修改，这已经变成输也中心的常规工作。
最明显的问题是客户在文件中往往没有包含图片。客户在排版软件中能置入已链接的图片，但是在送到输出中心时，忘记了将文件中置入的图片一起送到输出中心，因此在输出时，不是报缺图片错，就是得到一个低分辨率的图片。有时客户根本就没有将图片进行链接。例如，财务公司制作的文件，这些文件中的图片往往是从Microsoft PowerPoint或Excel中拷贝剪贴到文件中的，这时排版文件只包含一个WMF文件。当图片在输出处理时，不是线条宽度出错，就是偏色。
所以，在Adobe Illustrator或另一些合适的插图软件中重新创建插图，不要通过抓取或者通过剪贴的方法置入到Illustrator中，最好的办法是先勾边，然后以EPS文件输出，最好再置入到Illustrator中。
WMF文件不是唯一不能被PostScript RIP解释的文件格式。除此之外，LZW压缩的TIFF格式文件，特别是当这种格式的图像在排版软件中又经过了缩入处理时，RIP解释也会出现问题。因为RIP必须先将图像解压缩，同时以新的尺寸重新标定图像，这时文件会永远处于打印状态或根本不能打印。所以，图像一定要以非压缩的CMYK TIFF或EPS格式储存。
在用QuarkXPress排版软件输出时有些问题要特别注意，由于XPress能很容易对图像进行旋转、镜像、倒置等处理，因此，制作人员往往在Photoshop中对图像不做这方面的处理工作，而是将这些工作全部交给Xpress软件，这就意味着RIP也必须做相应的处理。而经过倒置、旋转、镜像的图像对RIP来说工作量很大，严重时将导致死机。因此，若图像要进行旋转、镜像、倒置等功能的处理时最好是在Photoshop中做好这些工作，然后置入。
在文件确定为最后稿时，必须删除在Photoshop中创建的不必要的路径。因为如果在图像中保留在些不必要的路径，RIP时很麻烦。
随着网页的普及，输出中心处理图片时遇到的问题也越来越多。许多客户经常在文件中置入他们从网上下载的72dpi的GIF格式的RGB索引图像。这类图像在屏幕上看上去很好，喷墨打印效果也好，但是这些图像往往不能分色。即使将他们转成CMYK TIFF图像，分辨率也不够。若缩小图像来提高分辨率，输出的质量也不一定可以接受。虽然缩小图片可帮助提高分辨率，但它会影响图像的色彩和清晰度。
另一方面，有些客户在Photoshop中提高图像的分辨率，这样做只是被迫增加图像的像素，而这些像素并未存在于原始的图像中，插值的像素仅仅是以降低图像的反差为代价。唯一可以保证得到高品质图像的方法是以最终需要输出的尺寸和分辨率来扫描或获取图像。
四、不同的色彩类型不能混合
另一个令输出中心头痛的问题是设计师在文件和置入的图像中定义颜色时违反规则：在同一幅图像或文件中混合专色、CMYK和RGB色彩。例如，他们使用专色和RGB色彩来创建Illstrator图形，然后置入此图片到QuarkXPress中，并且定义四色分色。
即使设计师前后一致地定义色彩，当同样的颜色有不同的名称时问题仍会发生。例如，Illustrator和XPress对Pantone专色的命名规则稍微不同。因此设计师把Illustrator制作的图片放到XPress中，使用相同的Pantone色建立另一个对象时，一旦分色，会以两种不同的色彩表现。同样，CorelDraw有时把白色当成专色（通常在渐变中）而进行分色。
解决方法是重新命名或重新定义色彩。在第一个案例里，在XPress中改变Pantone色的名称；在第二个案例中，使用CorelDraw的Paper色来取代白色。
五、12项输出准备要点
以下是12项输出准备要点，它将帮助设计师准备好输出文件，顺利输出。
1．设置好文件，以使电子文件的页面尺寸与印刷品的页面尺寸相匹配。 2．除非字体非常复杂或者细节精细，否则在你把图片输入排版软件之前把EPS文件中的任何文本都转成路径。 3．尽可能以最终输出尺寸和合适的分辨率扫描或获取图像（大也不一定就好）。 4．在创建图像的软件中旋转，镜像或倒置图像，而不要在排版软件中。 5．在存储最后的图片之前去除额外的路径和通道以简化文件。 6．如果图像要被分色，就用CMYK模式来定义色彩，如果不是这样输出，就定义为专色。 7．以不压缩的TIFF或EPS格式存储图片。 8．在激光打印机上打印测试分色档以保证你不会有额外的分色版或不想要的专色。 9．使用QuarkXPress的Collect for Output或Adobe PageMaker的Prepare for Service Bureau小插件来保证你知道包含了哪些字体，并把字体和你的文件一起送到输出中心。 10．把补漏白和拼大版留给输出中心去做，除非你们先前已讨论过并达成默契。 11．当发送文件到输出中心时，请在磁
Corel Draw! 印刷输出的要害
■字体方面： ①某些字体库描述方法不同，笔画交叠部分输出后会出透叠，小心！ ②包含中英文特殊字符的段落文本容易出问题，如“■，@，★，○”等 ③使用新标准的 GBK 字库来解决偏僻字丢失的问题。 ④太幼的字体，最好不要使用多于3色的混叠，如（C10 M30 Y80）等，同理，也不适用于深色底反白色字。避免不了的状况下，需要给反白字勾边，适用底色近似色或者某一印刷单色（通常是黑K）。 ■渐变的问题 ①常见的问题是这样：如 红色→黑色 的渐变， 设置错误： （M100→K100）中间会很难看！ 正确的设置应该是这样：（M100 → M100 K100）仔细分析下就明白了， 其他情况类推。 ②透明渐变，是适用于网络图形的办法，灰度图也可，但完稿输出不可以，因为其空间混合模式为RGB,屏幕混合色彩同印刷CMYK差异太大。切切注意。 ③黑色部分的渐变不要太低阶，如 5% 黑色，由于输出时有黑色叠印选项，低于10%的黑色通常使用的替代而不是叠印，导致出问题，同样，使用纯浅色黑也要小心 ■图片问题多多 ①关于psd文件，有一点注意，就是你导入它后不要再做任何“破坏性操作”，比如：旋转， 镜像，倾斜等，由于它的透明蒙版的关系，输出后产生破碎图。 ②还是蒙版，在coreldraw中使用也要小心些，必要时候还不如采取“置入容器”方法比较保险。 ③分辨率和重新取样 不要在corel中做这个，“转换为位图” 的确方便，但损失的是色彩还原，要专业点，在ps中做好拿来。 ④色彩模式，不要怪我罗嗦，这个就是老手也有错手过。 所有图片必须是 cmyk 或者 灰度和单色bitmap图，否则不能输出。 （单色bitmap玩的人很少，但是玩得好就是一种境界了，有兴趣讨论下啦） ■输出附件 也就是 角线 色标 等输出附属的东西了，现在好像输出公司服务都满好的，不用太操心了噢，真是服务质量提升！ ■印前检验 仔细看下面： 利用PDF 文件做印前检验！ 不是直接用coreldraw打印个pdf出来噢！不对的。 顺序是这样的： *.cdr → 输出为“封装EPS ，即 *.EPS” 由 Acrobat Distiller 将EPS 生成 *.pdf 这样产生的PDF文件，在某些印刷厂家可以直接印刷，且文件大小可以E-mail传送
&印前输出问题解疑 && 最近看见很多朋友在问印前输出的问题 我在这里说说自己的经验和见解希望能给一些朋友给予帮助 本贴仅仅是针对CD的印前输出问题cd中图片的处理，一般导入CD的是PSD和TIF图，除了未合并为一层的PSD在导入CD后可以通过属性信息观察出来外，其他的（1）已和合并的PSD（2）未合并的TIF（3）已合并的TIF 3种图在导入CD后，均不能区别。由于导入的PSD图，在CD中做了旋转，镜像，改变大小，倾斜等动作后，容易在出片时出现破碎的情况，所以CD中的图片，只要是进行了旋转等动作后均要转位图才是最保险的。精确裁剪像框里的位图也是要注意以上问题，同时还要注意框架是否和图片是锁定的，如果不是，那么请锁定。一般有下拉阴影的位图不用转，只有在旋转，倾斜等动作后的可以转，转的时候要将图片和阴影一起选中在转。&& RGB图片一般只要转变模式即可，只是在以上进行了旋转等动作后要转位图。物件的属性信息里，如果你发现解析度2数值不同，那么说明在图片导入后有可能进行了倾斜和改变大小2种动作，这时你只管转位图就不会有问题。&& 通过以上分析我总结了图片方面发排前的处理方法，共5点：1，图片和带阴影的图片只要旋转的转位图，镜像了的图片转位图2，属性信息里解析度两数值不相同的图片转位图3，精确裁剪框里的图片旋转了，解析度不同的均转位图4，RGB图除了以上情况下转位图外，直接转CMYK模式即可（不要将RGB图全选中一起转，因为有可能图片不在一个图层上，转了可能会出现一些怪问题）5，运用了滤镜的图片转位图(要注意转图后原图的变化是否过大)图形：图形的问题相对要少多了，最主要的是透明度问题，用了透明效果的图形容易在出片时发生问题，所以遇到有透明的图形最好是转成位图，就万无一失了。但有时候，当一个文件里有上千个图片用了透明效果的图形的时候，最好是先选几个有代表性的图形转成位图看看。如果图形没出现大的变化,如转图后丢失了东西等，我劝你横了心干脆不转。（其实我一般都不转有透明效果的图形的）图形用了其他效果的情况下，都不用理会他。不转图！ 字体的问题是比较多的，1美术字，不用说，当然要转曲线。2带―GB2312字体的字体不可以使用，这类字体在转换在曲线后笔画交叉的地方会出现明显的镂空。方正美黑不转曲线也会出现上述情况。3系统有时候会虚报差字，但打文件后，如果存盘按钮显示为灰色就说明其实不差字体（如果不是，老老实实装字体后重起吧）4字体转曲线的时候死机，说明精确裁剪框里有美工文本，要注意。5段落文本。应该注意文本框内的文本是否未全部显示出来（很容易疏忽）6接下来是最麻烦的问题，请大家睁大眼睛了。文本内容在输入的时候是在全角状态下敲入的空格。那么你会发现你输入的文字在出片后全没了，这时候请你仔细的打开文件，用查找美术字来搜索一下，你会发现有地方显示搜索到美术字，但全是一排小空心点。这就是上面说的在全角状态下敲入的空格出现的字体消失的问题。那么唯一的解决办法是，在用中文和英文字体看看原来这里到底是什么字，然后还原文字，如果用中文和英文字体看的时候没显示有字，就表明这里只有空格，没有字，那么点DEL删除掉即可。字体用效果的处理方法1用了拉链，封套的字均不用理会，直接转曲线。2轮廓字，可全选字体和轮廓一起分离后，字体转曲线3立体化的字也是一起选中后分离，字体转曲线，注意后面的立体图最好是转位图4带阴影的字。如果字体旋转了，请一起选中后分离了，字体转曲线，阴影转不转位图都可5透明字，可以不转。（想追求高标准的，那么转位图吧安全第一嘛）角线的处理：1，角线不能超过1点2毫米2，有专色的图注意要用拼版标志线3，一个4色版若是角线为Black，那么请改为C100M100Y100K1004，一个单色版的角线要注意就用该单色的角线5，一个2色（CY）版，他的角线为Green，因为角线的设置应该是C100Y00=Green6，记住有几色版就用几色的角线，就万无一失。其他应该注意的地方：4色字：用了C100M100Y100K100的字，其实本意是想要黑字，但结果如果这样设置的话，显示的也是黑字，但出片后每个胶片上都有字，这样是不能上印刷机器的，因为4色叠印会出现套不准的情况。自带角线：要想让图片输出让发排机器自带角线。那么打印页面里设置的长和宽必须比文件页面设置的长宽要分别大10-15mm以上锁定问题：有时候，做图的人把图里面某个图行锁定了。因为一般在检查图片前，都要全选然后Ctrl+G全选中居中。如果图形被锁定，他就是不会移动的，会被锁在原处，所以一开始检查图片前就要检查是否有图被锁定。打印锁定：你可能会遇到一种情况，当你想转一个图为位图的时候，弹出一个提示框（不可打印图层上物件不能转成点阵图），这时候要调出“物件管理员”来解除打印锁定。两个单色版要分别打成2PS发排。
印前输出检查中的主要问题1.字符错误或丢失；保证打开排版文件时不报缺字体，或经客户同意后可用相似的字体永久替换；保证排版文件中字符是从字符菜单中选用的真实字符，而不是从样式菜单中选用的类似“粗体”的样式；另处注意在一些RIP中，True Type和Type 1 PostScript字符之间的相互干涉引起的字符替代和字符串位。2.图象的格式、模式和分辩率；检查图象链接，保证不缺图，保证图象格式为通用格式（TIF，EPS等），保证图象或色块为CMYK四色印刷模式（RGB模式在RIP分色时会变成灰色），保证图象的分辩率适合印刷要求，不要过大的缩放图象。3.套印与套版色；注意一些黑色文字和线条是否设置了套印（分色检查是否镂空），黑色文字用单色黑，避免有四色文字的出现；另外，如果是手工加的标志钱一定要确定为四色套版色。4.拼版与标记；了解文件的装订方式，保证拼版折页正确，拼版大页面上应带有成品线、套准线、（折页线、书脊线――用于折页和胶订书籍封面）梯尺和色彩标识等所需标记；出血做到位。5.出血与图文边距；出血图文要做到位（一般为3mm，有时受纸张尺寸或印后加工条件影响可做到2mm―5mm），版面内图文与成品线保持一定的距离，以免被裁切掉或影响页面美观。6.图文间距与色差；保证图像不压文字（在有些排版软件中，进行拼版或图象的重新置入等操作时，图文互斥经常会失效，从而使图象压在文字上）；保证文字在底图上的清晰度（当文字压在想近颜色的底图上时，要注意加阴影或勾边等修饰）。
印刷五大要素印刷五大要素：原稿、印版、油墨、承印物、印刷机械。原稿：复制技术中被复制的图片、画稿、照片、底片、印刷产品等的总称。原稿要求清晰，节调鲜明，适合印刷。印版：用于传递油墨至承印物上的印刷图文载体。分为图文部分和非图文部分。承印物：接受油墨或者吸附色料并呈现图文的物质。（色料一般多用于复印）我曾经听人说过，除了水和空气，世界上所有的物质都可以用来印刷。油墨：在印刷过程中被转移到承印物上的成像物质。印刷机械：用于生产印刷品的机器的总称
注 意 事 项CorelDraw 6.0/8.0/9.0中RGB模式的文字、外框、填色，须转换为CMYK颜色模式。 CorelDraw中如使用过POWERCLIP（图像精确剪裁）效果，发排时请特别指出。 CorelDraw 8.0/9.0中，如对PSD格式的图片进行了旋转，TIF图有多余通道，易出现图片破损，请将图片在CorelDraw中转换为位图，发排时请尽量使用TIFF格式，并在RIP上看预视。如使用PSD格式的图片未转换出现问题，本公司不负责出片后果，请小心使用。 CorelDraw 8.0/9.0中使用效果，请转换为位图，如未转换出现问题，本公司不负责出片后果，请小心使用。 CorelDraw 8.0中灰度PSD模式图片，出片为叠印，须转换为CMYK颜色模式。 方正文件发排请生成PS文件，如有补字，请特别指出。 蒙泰文件请发排时使用蒙泰字库。 Word文件不能发彩色，可拼大版，易出现掉字，掉图，请在RIP上看预视确认后出片。 PageMaker 6.0/6.5文件，TIFF格式图片易被拉长，请使用EPS分色格式。方正字体易出现破损，请不要使用。客户来输出所用MO、光盘或硬盘请不要存放其它文件，并做好备份，若不慎损坏或丢失，本公司只负责修理或赔偿MO盘片、光盘或硬盘，对其中内容概不负责。 凡来本公司输出的文件，最长保留24小时，如发现出片问题，请在取片后24小时内提出，过期概不负责。 客户为最终检验，出片后请打样再印刷 ，或打样后再出片，如发排有错，本公司不负责除软片以外的任何连带责任。
freehand做稿及输出要点小议
因为看到前面都有关于ai和cd输出建议了，一时手痒痒，也就找了目前还没人写的fh来解解手痒，请各方人士多多指教。有不足的地方多多补充。1、关于文字：一般如果做正稿的时候，最好把所有文字全部转曲线。这样的话输出的时候不会出错，也方便了输出公司，帮你出的话也会比较快。不然的话人家还要安装好字体才能出，时间要多了一些。在此，有一个问题要提醒大家。文字若是在剪贴范围内的话，不单独选中文字是无法转曲线的。这点要小心呵~~一般如果我要检查是否有全转曲线的话会用crtl+alt+e调出那个查找与替换的面版，用查找里的“查找任何字体”这个功能找。2、关于链接：链接的图片，还是老问题，记得用CMYK模式。虽然出片的时候也是可以自动把RGB的格式转为CMYK输出，但是后果吗……，只有天知道了。并且拷盘的时候，记得仔细检查是否有所有的链接文件都拷齐。3、关于EPS：在FH中，导入EPS文件的话有一点要注意，就是当你把文件旋转时，图片白色的地方会变成透明的（特别是条形码）。这就要小心了，其实是显示原因，而不是真的透明，如果没检查到的话，就会出现文字被条码压到。到时，只能重出了。4、关于TIF：如果导入的文件有TIF格式的话，记得检查每个文件，是否有通道没删除干净。因为如果你的通道没删除干净的话，输出来的菲林会多出几色的（看你的通道数量而定）还有，TIF文件如果在输出的时候，最后不要用压缩格式，输出时巨慢啊~~~5、关于渐变：经过本人比较，在所有软件输出中，以AI输出的渐变最漂亮，其次是PS，再来是FH和CD。所以如果文件中有渐变的话，最好是用PS做好再导入FH。因为如果是大面积渐变的话，FH输出也比较容易出错，这要看输出公司那台照排机的质量了。但如果用PS的话就肯定没问题的。6、关于压印：这个就是要注意有没有什么要压而没压，有什么不该压而压的。一般说来，在输出公司输出的话，是会把黑色自动设置为压印的。就是说即使你的文件中有黑色文字或色块没设压印的话，输出公司也会在输出时自动设置的。FH有一个很好用的功能就是可以显示出压印的地方来，但是有几种时候即使压印也看不出来，要特别小心：一、当导入灰度文件时，是可以设置压印的，但是显示时看不出来。二、当你在FH做渐变时，如果渐变设压印也是看不出来。这两个地方要特别小心。7、关于效果：一般说来，在FH中，不要用“苹果+operation+D”（不好意思，忘了PC的快捷键是什么了）这个面版的任何效果（这个好像是前三项除外，具体有待我看过FH才知道）。有70%以上有机率会出错。如果非要用的话，一定要特别跟输出公司沟通清楚才行。8、关于套准色：在FH中，其套准色功能是挺强大的。可在每个色版的菲林都显示出来，所以有一点注意的，就是看文件中除了角线外是否有其他文字或色块填充了套准色，检查方法是ctrl+alt+e面版中“查找”里面的“查找颜色”，选中套版色，范围选“文档”。仔细看一下是否除角线外还有其它地方填充了套准色。现在暂时想到的就这边多，因为我手上这台机没有FH，全凭印象写出以上内容，所以可能有些命令的中文内容会有出入，敬请见谅。不足地方，我会继续增加，也请各位多多补充。有说错的地方，请多多指正，以免误人。谢谢！
Illustrator 出片小建议
quester已经贴了有关corel draw出片的建议，我这里也写写illustrator的，希望对大家有帮助，有什么不对的地方请各位高手指正。1 因为illustrator的角线功能非常弱智，不能用来出片，于是要自己画角线（这一点FH和CD就好得多），角线记住要做成四色\（C100M100Y100K100）如果有专色，就要给每个专色都做好角线，并且要记住给角线选OVERPRINT（或overprint stroke，视乎你如何做角线）另外可以手工加上分别是C100, M100, Y100, K100 的CMYK四个字，专色片多的话也最好每个专色做个特殊标记。标记做在出血线外面。2 尽量少用太多的MASK，无论是CLIPMASK还是TRANSPARENCE MASK，都尽量少用，实在要用很多的话考虑最后格化掉。因为各个版本illustrator（包括ai9的各个不同版本）打开文件看MASK都会有很大不同，导致出错。3 字体是否已经全部转曲线的快速查看方法：全选，然后看TYPE菜单，如果convert to outline选项是灰色，表明全部是曲线了。另为保险，可以再查看find font菜单项。为了确保安全，我还是觉得转成曲线比带字库去要好些。虽然转成曲线后不能修改，但是我觉得校对工作应该在出片之前完成，而不是在输出公司做，甚至在打样之后做…………不要用rgb\字或者四色\字，尤其留神从其他软件COPY过来的文字。4 最好输出之前做flatten artwork，把所有图层压成一个层，免得输出文件的时候忘记选all layers。另外记住打开overprint preview，仔细看有没有不该做overprint的地方做了overprint。5 位图，这个很重要也很麻烦，要记住一定要用cmyk图，否则出来什么效果自己都不知道。不要对位图进行缩放、旋转，应该在PHOTOSHOP里面做，否则会增加成倍的出片时间，位图是否被动过可以在LINKS面板里面，双击位图的图标，在弹出的信息框最下面可以看到是否有缩放、旋转等。另外，有些输出公司的机器不支持DCS2.0的eps，最好还是用dcs1.0 eps或者TIFF。6 MAC and PC。不用害怕，MAC和PC的区别并不是想象中的那么大。我保证所有熟练windows上PS/AI/FH/CD软件的人，在10分钟内就能准确使用MAC上的这些软件，至于熟悉系统操作、输出操作就要长一点时间，但也不难。大家记住，PC鼠标的右键在MAC上是CONTROL＋鼠标键（MAC鼠标没有右键的啦！），PC上的CTRL+ ××操作在MAC上是苹果键（有个苹果和一朵花的那个）＋××，键盘基本就是这样，PC跟MAC的快捷键很容易就弄通的。但是也有要注意的，虽然MAC和PC的文件基本上都可以互相打开（只要是同一个软件做的）但是你千万要弄清楚输出公司有没有PC或者MAC。另外就是TIF图，如果在PC上做的TIF要放到MAC上出，要存成MAC格式的，反之亦然，其他文件则比较少有这样的问题。7 软件问题。 在广州这边，很多输出公司都会有：FH8 （Mac上是简体中文，PC上是繁体中文），AI8, AI9, PS4, PS5，CD8（pc），CD9（pc），PM6.5C，比较少有：CD10（PC）、AI10、FH10、PM7、ID2、CD8（MAC），总之就是不要用最新的版本做。8 软件各个版本的受欢迎程度：根据一些输出公司的师傅说，在出片方面，最好的是FH8，问题最少。但是fh的问题主要是制作方面的：1 中文 2 位图预览差。至于用AI出片，是AI8比AI9要好，AI9会有一些奇怪的问题（我就遇到不少，但是我实在无法忍受AI8的层面板……）。CD出片是CD9比CD8要好（但个人感觉CD9没CD8稳定），CD9的问题就是众所周知的“版本”问题。9 最好带上打印样稿，跟那里的人讲清楚要求、细节。AI好就好在PC和MAC用的人都不少，而FH和CD则是一边倒，稍微痛苦一点。不过在有关人员鼓吹下我也想试试用FH（中文………………算了，翻翻旧碟找FH8CT吧）好了，暂时想起就是这么多，大家肯定还有很多要补充和指正的，大家不要客气喔！最后，奉劝大家，去输出中心，要细心，要有耐心，多和师傅交流，千万不能急躁，另外就是要搞好人际关系，因为说不好你要在那里待上2、3天，要是让前台MM讨厌了可就不好了…………1.在pagemaker里也是自己画哈，每个颜色最好都要做个色标出来（因为有时候输出人员可能会因为节约菲林片子不给出校色的色标，这样子打样的时候就不能查看油墨的饱合度乐），不过illustrator的角线功能的确不适合。3.对的，转曲线较好，不然如果输出中心没有你的拥有的字库，只用能其他的字体代替，这时可能由于字库的不同而导致字跑行等问题出现，所以还是转乐曲线好，如果要修改，那就带着未转曲线的ai文件去，这样可以在输出中心即时修改。ps:小乱写的好好呀。葱白中。。。。
这是在5d那边reflex回应的帖子：头两点真的有少少补充说明一下 第一点的角线可以在GANERAL PERFERENCES中设置使用 JAPANESE CROP MARKS，那FILTER做出来的 TRIM MARKS 就比较正规了，（ran补充：操作是画一个成品大小的矩形，选中，然后filter-&create-&trim marks）它颜色自己定为｛Registration｝，这个角线无论在四色还是专色中都是可见的。所以AI做包装还是比较优性，（TRIM MARKS 这个滤镜其实还可以抄到FREEHAND的XTRA中，连FH也可以使用，仅限MAC机，以前用AI7和FH7，新版未知，因为我已经不是用MAC的人）第二点的CLIPMASK，如果是普通的路径的CLIPMASK我就经常用，亦不可能不用，因为实在太广泛，每次都没出问题。而TRANSPARENCE MASK我就不敢试了，公司如果出错片要我自己付责，我可是很穷的，这些边缘问题还是由RAN等的先驱者去以身试法吧。成功后记得通知我啦。最后还想藉此机会希希望多点人去了解和使用ILL，原因我的文件很多地方都没有这软件打开呀，我才9.02版，不算新啦已经。干脆有此连ILLUSTRATOR都未听过，不象CDR到处都有。这样好的软件不应受到此对待呀……。呵呵，第一次灌水，请多指教。关于小乱的内容，本人有一些看法补充，如有不足的地方，请多多指教。1、关于角线问题，很简单，这是输出公司必须帮你搞定的。否则的话可以退货的（因为输出的照排机可以自动加的，不过如果是做包装盒的话除外）。而且做套印色的话就行了。不过AI有时很讨厌，套印线有时在专色版上出不来，但是如果是台湾那边的AI文件的话，套印线就绝对每个版都会有，不知道是不是软件的问题。2、文字的话，最好是转曲线。因为在出片公司的话，有时候出的东西多，根本就没有时间帮你去检查，错了的话你也只能自认倒霉。3、关于第六点，PC和MAC的文件转换的话其实没那么麻烦，即使你在MAC存TIF文件的时候没存成PC格式的话，只要在PC机上把MAC的文件后面加一个.tif的后缀名就行了。还有，存TIF格式的话如果用压缩的话文件是会变小，但是打开的话会变得很花时间的。呵呵4、关于第8点。其实我做稿的话还是最喜欢用FH8。即便是在PC用的话。因为他的快捷键多。而且自定义快捷键的功能也挺强大，然后对于你说的位图预览差的问题，如果是在MAC就没问题啦，在PC的话，我的做法一般是把图片另存一个72dpi的低分辨率文件再导入，速度就会快很多。当你要做正稿时再把那张高分辨率的替换到低分辨率的那个文件就行了。5、关于第九点，一般来说，你最好是自己做得完美一点的好。据以往经验，我一般输出的话除非客户跟我很熟，否则的话都不太愿去管的。（本人做过一年多的输出）说真的，据我的经验，输出的话用FH的客户是我最喜欢的，因为它可以很快的检查出问题所在，而且它的overprint可以很简单的就查出有没有错。并且黑色文字转outline的时候会自动overprint的。目前想得到的就那么多。因为我比较喜欢用FH，所以对AI的话其实见解也不是很多。请多多指教。有任何其它见解的话希望能多互相探讨探讨。FH输出的确是比较方便、安全，不过由于使用习惯上的原因，用AI的人还是老老实实的学习ai的输出啦：P就是因为输出中心工作量很大，没有办法顾及所有客户的文档，所以作为设计者，一定要注意把细节做的最好，确保一次出片成功，当然，遇到有复杂效果的文档，就一定要跟输出中心交待清楚，跟着他们一步一步查看。。。最起码在rip的屏幕上看看每一个版有没有问题……嘿！我也来说两句。第一，用AI输出，我觉得转曲线比较好，特别是英文字体；中文还好一点，一般我们用的，输出中心都有，但英文字体实在太多了，输出中心不会全部都有。第二，对于AI的叠印问题要十分注意，特别是纯黑色的文字，Outline以后，如果没有选上叠印填充，即使输出中心在输出选项里选上叠印黑色也依然会出现漏白问题（唉！我就是碰过钉呢）。第三，如果用滴管吸取某一位图的颜色达到背景色统一，文件从Mac转到PC或从PC转到MAC时会出现背景颜色与位图底色不一致问题。我的一点经验：1、关于黑色的叠印设置，可以使用Illustrator自带滤镜：Filter-&color-&black overprint.非常好用。2、我已习惯自己画脚线（没办法），但是Illustrator中Crop marks是很有用处的，它可以限定照排时的打印范围、输出为TIFF图时指定输出范围。但是它本身不会被输出。3、我在输出前一定会看一下Document Info中的object，其中有关于字体、专色、RGB object、CMYK object、链接文件，嵌入文件等重要信息。注意要将selective only前的对号去掉。4、如果你经常用专色，比如一次用到5、6种，那这条经验将会很有用。你可以使用套色，但输出时一定要将分色打印对话框中去掉，否则，套版色就会变成单色黑（k100）。只要使用了第一条中的滤镜，那自动叠印黑色的选项就完全没用了。最后补充一点，Illustrator 10会在分色输出时将Crop marks生成的脚线输出在黑版上但8.0就不会.
如果非要用PageMaker，又想要不出任何差错的进来,如果条件所限，你必须要用PageMaker，如果你能按照我说的去做的话，我能保证你的文件不会出任何差错。为何要非要用6.0的原因请看置顶的“PageMaker 6.5和7.0问题或错误收集”1、操作平台：Win98简体官方正式中文版2、使用字体：汉仪文房字宝种官方
叠印 ，套印，陷印，压印？
套印：指多色印刷时要求各色版图案印刷时重叠套准； 陷印：指一个色块与另一色块衔接处要有一定的交错叠加，以避免印刷时露出白边，所以也叫补露白；两种颜色交接的地方在不做陷印的时候可能会在印刷中有偏移，产生白边或颜色混叠，陷印就是在交接的地方用这交接的两种颜色互相渗透一点，就不会产生白边。 压印和叠印是一个意思，即一个色块叠印在另一个色块上。不过印刷时特别要注意黑色文字在彩色图象上的叠印，不要将黑色文字底下的图案镂空，不然印刷套印不准时黑色文字会露出白边。 举例：四个P的大度16开,用PS做的，文字用K100,送到发片中心告之黑字没有压印,也就是黑字的位置在其他色版上是镂空, 会造成套印不准而露白,PS里黑色文字叠印是将黑色文字层的图层模式改成正片叠底,这样，在其他色版中黑色文字的地方就不是镂空的，从而，也就不会出现露白的情况了.刚刚进入印刷行业又喜欢用PS设计的朋友这个问题一定要注意.别外，一定要养成PS做底图，CD或AI打字的好习惯。这样打印上去的文字就不会有毛刺。 一般CD、PM里的黑色都是默认压印。 1.是不是所有位图都要叠印或陷印？因为有的客户直接给我们位图（有些位图相当复杂）文件，输出打样，也没发现有什么套色不准的现象。 答：不用的~~~叠印在一定的情况下只要K100的黑色或图形就可以 2.线条叠印到底要多粗才能套准颜色出片，和印刷？一丝（0.01毫米）够吗？转成pt单位要多少？ 答：极细线~~也就是0.2点 。1pt=0.35146mm 3.在CD和ILL里做叠印，它们的作用，原理是不是都一样？好象听说ILL里的线条叠印的粗细是线条的一半，是不是？ 在CD里又是怎么样的？ 答：没这种说法。 4.在ILL里做叠印，是不是比CD要安全一点？ 答：按正常的方法做。软件只是工具，没有好或更安全之分 5.专色叠印，专色和黑色，专上，黑下，是不是用线条叠印？ 专色和黑色，专下，黑上，是不是用填充叠印？ 如果要防止出现“两种黑”造成图案的不正常，是不是只能用线条叠印？或者还有什么别的方法？或者不用叠印可能套准颜色出片吗？ 专色是不是有透明属性？那专色就不能和专色用填充叠印，只能用线条叠印？ 答：相对来说线条叠印好一些。 6.假设某种叠印 假设在ILL中，一个图案，中间是红色填充，绿色轮廓线条，底下是绿色填充的图案，可否做线条叠印（用与红色同一图层的绿色轮廓线条，与底下的绿色填充，作叠印）？ 答：不用做叠印。正常输出就可以 7.如果只是CMYK，图案类似《卡通王》里的彩色插页那种，或像《猫和老鼠》里的那种卡通漫画，动画人物都有黑色线条勾了一遍，用来表示它们的轮廓。那样复杂的图，也要做叠印吗？很难想象一个色块，一个色块地作叠印？！如果不作叠印，那么那些动漫杂志是怎样印出来的？ 答：还是那句话，正常情况下只有黑色做叠印，其它颜色正常输出 。 8.如果别人给我的图稿上的黑色轮廓线是“漏黑”的方法做成的，（比如一块红 一块绿 当中有条缝，缝下面是一块黑），这样的图稿是不是，“只能自己勾一遍，再作叠印”，这样是不是太凄凉了 答：缝下面是一块黑做叠印就可以了 其实叠印很简单的，记住一点就可以：一般情况下只有黑色的字或黑色的图形做叠印处理，其它的颜色默认正常的输出~ 如果是类似海德堡这样几百万一台的印刷车，就根本不存在叠印问题，但根据本国国情，现在好多印刷厂主都没有这么好的设备，所以就存在印刷车印不准而要叠印的现象。 在叠印笔画的时候一般是靠经验的，大面积的填充笔画要设置粗一点，0.1~0.2mm为适，小面积填充笔画就要相对细一点。笔画叠好后用放大镜观察印刷品有时候会发现笔画处变黑，这是没办法的
菲林的质量检验标准
菲林的输出其实就是一个类似于照相的暴光过程，它先把图文经过RIP处理成的点阵图象（即由网点组成图文），再将其转化为支配激光的信号，利用激光相对菲林片的纵向和横向移动，将激光点（即网点）打（射）到菲林片相应的位置上，使菲林片相应部位暴光，再通过显影机的显定影过程，把未暴光部分冲洗掉，就在菲林片上形成了点阵图象。 至于菲林的质量标准，我想主要应该是包括以下四个方面：一.实地密度与灰雾，它是衡量软片质量的基础。灰雾就是指空白菲林的绝对密度，即将密度计绝对清零（对空清零）后所测空白菲林的密度，灰雾值&=0.03的菲林为优，0.03到0.07间均为合格。所谓实地密度是指大实地块的密度值，一般发排软件自带的灰梯尺由于其面积太小，再加上有些菲林药膜有沙眼，使得其实地密度测量值较实际值要小，一般在3.5-3.8之间即为合格，但若有大块实地必须保证它的密度值在4.0－4.3之间才能保证印刷品的色彩饱和又不会使暗调层次并集。二.线性化数值，它是量软片质量的主要因素。一般应保证软片灰梯尺上的标示数值与测量数值相差＜＝2为合格。但由于一般的高精度印刷机都有一定的色彩可调程度，所以我们只要保证其线性化差值＜＝5即能保证印刷品的质量。三、网点形状、网角及挂网线数，网点要求圆滑、殷实，无锯齿，无拖尾；网角符合标准（一般单色45度，四色想差30度）不撞网；挂网线数适合印刷介质（如：新闻纸不高于120LPI，铜版纸不低于133LPI）。四.曝光后的药膜质量，是最后一道关，也是最容易被人忽略的一个因素。软片上实地上没有沙眼，药膜无划伤，无油迹，无定影未除掉的“白点”。才能说是一张质量过关的软片。
激光照排片质量管理的若干体会
尽管CTP技术日益成熟，但激光照排机依旧保持着其生产上的强势。在商品包装、书刊画册等印刷出版物中，仍有相当一部分需经过印前设计制作、输出照排片，最后印刷出成品。其中照排片质量如何，将直接关系到最后印刷成品的质量好坏，这说明传统工艺中仍有许多有待研究与探索的领域。下面，笔者将从工艺管理的角度，谈谈照排片质量管理的体会。一、检查原稿质量从全面质量管理的角度看，控制照排片的质量要从原稿开始把关。因为原稿的质量高低决定了照排片的质量优劣。所以，必须对原稿进行细致检查。一看原稿表面有无划痕、脏污，文字、线条是否完整，有无缺笔断划等；二看画面是否偏色。在自然光或接近日光色的标准光源下，观察反射稿上白色、灰色、黑色等消色部位是否有其它颜色的干扰；三看主要色彩是否准确。一般来说，反射稿（如照片等）的颜色比实际景物的色彩略有夸张，即比原来的色彩更鲜艳些。如以人物为主体的反射稿，应以面部肤色红润为标准；四看反差是否适中。反射稿的反差包括亮度差、色反差和反差平衡。亮度差适中，在高调部分和暗调部分之间就有丰富的过渡色彩层次；色反差适中，反射稿色彩浓度就大，且具有较强的立体感；反差平衡好，同一颜色在高调部位和暗调部位的颜色表现就会很一致。二、印前输出文档的质量检查对将要进行照排输出的文档需要进行的检查项目主要有：1、检查套版线、色标及各种印刷、裁切用线是否齐全。套版线应为四色套合的黑（即C＝100％、M＝100％、Y＝100％、K＝100％），没有套版线，输出的四色或多色照排片等于一堆废品。2、检查图像颜色模式。激光照排机输出分色片时，所有彩色图像的色彩模式应为CMYK模式，因此，输出前应通过链接图像表仔细检查所链接图像的色彩模式是否正确。如果图像仍为RGB或Lab模式,应在图像处理软件中进行颜色模式转换，否则输出分色片时只有黑版上有图像，或者分色情况不理想，甚至不能输出；对黑白图片，图像模式应为灰度或二值模式，输出时只有黑版上有网点信息。3、检查所用图片的分辨率是否符合印刷要求。确保扫描图像、照片和其它点阵图片有合适的分辨率，这对保证输出照排片的质量是必要的（分辨率与PostScript矢量图无关，它们将以输出设备最大的分辨率打印）。以下列出了一些常见不同出版物的分辨率设定标准:报纸采用扫描分辨率为125-170dpi，针对印刷品图像，设置分辨率为网线(lpi)的1.5到2倍（2倍将使得放大图像时更灵活）。报纸印刷用85～133lpi。期刊杂志、宣传品采用扫描分辨率为300dpi，因为杂志印刷一般用133或150lpi。高品质书籍采用的扫描分辨率为350～400dpi，因为大多数印刷精美的书籍印刷时用175～200lpi。在这里需要说明的是：最好不要使用网上下载的图片，这些图片的分辨率一般只有72dpi，有的更低，不管对其进行怎样的处理，输出效果都不会很好。4、通过RIP解释预视发片结果。RIP解释预视与最后发片结果是一致的，通过预视对照原稿或打样稿，检查文件链接的图像是否正确，图像解释是否完好（如果图拷坏了，RIP解释会出错），图像颜色是否与原稿相符，文字有无乱码，文件各要素有无错位，黑版是否叠印等。这是输出前的最后检查，所以一定要细心，以免出现质量问题。三、照排机运行情况的检查照排机启动后，其工作状态一般在输出工作站的操控软件图形界面中都可看到，需要进行检查的项目主要有：1、激光照排机的设置与系统设备是否匹配并正常运转。为保证激光量的稳定，应定期对激光头进行测试和校正。2、冲片机的药液浓度与温度是否正常。要根据照排片和药液的性能设定显影、定影的参数值，定期用测试条和梯尺进行测试，同时做好冲片设备的日常清洗、保养工作，防止沉浊物使照排片带脏。3、照排片与药液自身的性能是否稳定。为保障照排片质量的稳定，在使用原材料上应尽量减少可变因素，做到使用原材料的相对固定。4、照排片在设备运转和传递的过程中易受异物影响而被划伤，应定期清洗和擦拭传动部件，当发现部件损坏应及时更换。四、输出照排片的质量检查输出后需要对输出的照排片进行检查，照排片检查作为印前最后一道工序，要真正起到补遗堵漏的作用，应对其给予足够重视。检查的内容有：1．检查套合准确率。一般来说，连续输出的四色或多色照排片套合误差是很小的，如果一个活件需要一色或两色补版，而其它色的照排片是在一天、两天或更长时间以前输出的，这时应仔细检查各色照排片的套合精度，若套合误差很大，则应连续输出所有色版的照排片。当然，这应当根据照排机的使用时间、工作稳定性来定，有的照排机对于连续输出的四色照排片套合误差都很大，这时应考虑维修或更新机器了。2．对照原稿或打样稿，检查各色版压印关系，有时由于人员操作或机器故障，版面要素会有丢失、错位的现象。对于书刊出版物，最好的检查方法是将照排片附在原稿或打样稿上面，如有错漏，清晰可见。当然在这个过程中要注意避免划伤胶片，影响晒版质量。3．检查照排片是否有起脏现象。照排片起脏是输出过程中的常见问题。一般来说，每天开机之前应清洁水洗槽，在注水之前应先打开外置供水开关的净水设备，以免管道中沉积的泥沙被带到水洗槽中，划伤或粘到胶片上，影响照排片质量；工作结束后要将水洗槽排空，认真清洗，否则水中可能产生杂质引起冲洗质量下降。4．检查各色照排片网角角度。为了避免撞网，理论上来说，四色之间应相差22.5度，在生产实际中四色印刷多采用15度、45度、75度和90度。其中黄版对视觉的刺激比较弱，视觉感觉较差，因此一般定为90度。由于人的视觉对45度角最为敏感，一般将原稿的主色调定为45度。具体设置应根据印品设计情况进行。网角角度可通过放大镜对各色版照排片的网角进行检查，或者用网角测量工具进行测量。除了客户特殊要求外，一般网角角度设置不要随意更改，以免造成不必要的损失。5．对照排片实地密度的检查。通过透射密度仪检查照排片密度，一般密度值在3.5以上就可以，但最好是在4.2左右，密度太高，印刷时会产生糊版现象，密度太低，对于有文字和实地版面的产品，印品墨色较淡，看着不实。这时就要考虑更换定影液或清洁激光头，保证照排片质量的稳定。综上所述，照排片质量通过认真、准确的检查，并采取相应的措施加以控制，不仅可以提高照排片质量，而且可较好地提高生产效率。
如何得到想要的网点
如果你想赢得客户，就必须制做出高质量的图像，校准照排机是其中至关重要的一环。　　使用未经校准的照排机难以得到高质量的网点，而只要有适当的工具，校准照排机并不困难。这样，你若要出20%的网点，结果就应该是20%，而不是16%或23%等。　　除了能进行准确的层次复制，正确校准照排机还能帮助你避免高光部分绝网和暗调部分并糊。　　用照排机输出的胶片，曝光部分为黑色，未曝光部分是透明的，没什么变化。“密度”这个词用来度量曝光部分黑的程度，是一种对数运算的结果，值越大，说明黑的程度越大。某种介质的最大密度计作Dmax。　　要测量片基的不透明度或黑的程度需要用专门的密度计。密度计分两种基本的类型，透射密度计用来测量胶片密度，反射密度计用于测量印刷品的密度。当然也有兼具这两种功能的密度计。每次对照排机校正之前都应先校准密度计。　　输出胶片的密度主要取决于照排机曝光值的设置，大多数照排机都能控制激光束的强度，激光强度越大也即曝光值越大，则输出的影像越黑也即密度越大。　　要得到高质量的输出，必须选择合适的曝光强度，既能用足够的密度表现纯黑文本，又能准确地表现阶调图像。这个过程可不简单哟，因为照排机不能直接表现连续调图像，只能用半色调加网来模拟之。　　用于生成真正黑色文本的曝光强度（通常其对数制密度值介于3.5和5.0之间）对于照片图像的复制很可能过重。　　如果最大密度偏高，会丢失一些细节。文字文档会丢失衬线，灰梯会偏重。　　如果最大密度偏低，冲洗出来的胶片不够黑，就达不到晒版的要求。　　你可以先调节曝光量使之达到表现纯文字文档的密度要求，接着可以用照排机的校准软件来生成PostScript传递函数（查找表），这样就可由该照排机生成在前端排版设计软件如QuarkXPress, CorelDRAW 和 Adobe Photoshop中指定的灰度值了。　　但还有很多因素会影响到最后的输出，包括：　　工艺参数（药液浓度、温度和冲片速度）；　　胶片类型和批次；　　网点参数和照排机精度；保证冲片工艺的稳定　　在校准照排机之前应先使冲片机达到标准的工组参数状态，这点很重要。药剂浓度及氧化率或冲洗时间的波动都会影响输出质量。以下这些情况会增大输出的密度：　　增加显影液浓度；　　减少冲洗时间　　更高的温度　　保持冲片环境的稳定是非常关键的一环，需要对冲片机定期维护和保养。每次添加或更换新的药液后都应对照排机重新校准。　　照排机的最佳曝光强度取决于胶片的类型。某些感光乳剂对激光更敏感一些，也就更容易过曝光。胶片厚度也是一个要考虑的因素。要得到最佳的曝光值设置，可以进行相应的检测，生成该照排机的传递函数，这样就可以保证得到精确的网点尺寸了。　　不同批次的胶片其性能也是有差异的。保证每次只用同一批次的胶片，使用新的批次的胶片之前应先就该批次胶片校准照排机。　　半色调网点是由照排机的精度和加网线数的多少共同决定的。　　照排机的分辨率反映了该机能以多大的排列密度控制激光束在胶片上曝光形成一个个曝光点。每个曝光点都是由一束激光聚焦在胶片上形成的。显影时曝光区域会变黑。曝光点排列得越密集，分辨率越高，所能得到的最大密度越大。　　若你已校准了密度计并找到了合适的曝光强度，接着就该生成传递函数了。传递函数实际上是一种查找表，照排机使用该表就能保证输出的网点面积率与前端排版软件中指定的相一致。这个过程通常被称做线性化。对每一种胶片类型、分辨率、加网线数和网点形状的结合使用都应单独为之创建一个传递函数。　　PrePRESS SOLUTION公司的照排机应用程序PrePRESS ToolBox就是一个典型的传递函数生成工具。首先，由未经校准的照排机输出包含典型网点百分率的灰梯的测试样张，然后用密度计对灰梯进行测量，再把测得的实际输出的网点百分率输入一个对话框，然后PrePRESS ToolBox就能自动生成一个PS传递函数，这样照排机在对胶片曝光之前可对接收到的灰梯网点面积率数据进行补偿，实际控制曝光的数据是补偿以后的数据。　　最后使用刚生成的传递函数输出测试样张，看看是否达到了要求的精确度。如果没有，还应在此传递函数的基础上生成一个新的更加精确的传递函数。实际生产时每隔一段时期就应重复一次这样的测试，以保证生产质量的稳定性。　　PrePRESS ToolBox 和Panther RIP可以储存多个传递函数，分别对应于不同类型的胶片、分辨率、加网线数和网形的结合使用。当然其他厂商的类似产品也可能具有这种功能。　　定期校准你的照排机，密切注意可能出现的各种影响因素。你的生产质量会更稳定。
如何解决分色出现的错误
优良的印刷质量始于优良的分色。　　丝网印刷商经常抱怨输出中心的分色片质量，他们对照排机不可预测的结果非常头痛，而且一旦分色出现错误马上使成本增加了很多。抱怨的问题主要集中在颜色出现了偏移、暗调发糊以及其他一些毛病上。　　原因在哪里呢？首先输出中心要对此负责；其次油墨生产商也要对得不到预期的颜色负责。对这些问题的讨论可谓是老生常谈，本文对一些常见的分色问题作一分析，并提供一个正确的解决方法。　　在这里，我们并没有将分色问题完全归结于印前制作人员或油墨供应商，而是找出其他一些原因。通过较好地理解原稿、胶片、模版及印刷车间的关系，对分色问题的解决有更大的把握和信心，并从中得到更多的利润。要有整体概念　　有句古话“种瓜得瓜，种豆得豆”，分色也是如此，如果一开始的原稿或扫描图像就不过关，那么结果只能越来越坏。常见问题有：　　1．文件分辨率低；　　2．原来是以JPEG格式存贮的文件；　　3．图像已经从RGB模式转到CMYK模式；　　4．图像基于不恰当的ICC色彩描述文件；　　5．图像由印刷品扫描而得；　　6．QuarkXPress或Illustrator文档置入了大量的EPS文件，文件具有不同的属性；　　7．置入的文件来自不同的软件版本，程序采用不同的颜色管理参数。　　所有这些把您推向了不利的境地，因为很难从中确定是哪个因素使分色片的质量下降了。这使生产流程管理中不确定的因素太多了。　　对这些问题的解决，并没有明确的答案。印刷商也许要说他们不得不按照给什么做什么的原则来工作，虽然这是实情，但如果这样听天由命，对于出现的问题就不要抱怨太多了，不可能得到最佳的产品质量。也许可以通过花较多的成本对每个文件进行编辑和校正，但往往这样做也与事无补。　　如果拥有的图像质量本身确实不太好，又想获得满意的质量，该如何是好呢？　　当一个数字文件传递过来进行分色时，它应该具有和公司标准相符的正确分辨率和正确的格式。之后工艺车间还必须重新对文件进行编辑和校正，也许校正后的图像在外观上看起来不够理想，但得到的分色数据是正确的，是与套色要求相匹配的。　　此外还必须知道好质量，当接收分色片的时候必须清楚地了解高质量的分色片，什么是低质量的分色片。这是丝网印刷商经常忽视的一个方面。　　在您把阳片成像在丝网版上之前，测量阳片的数据确保它们是正确的非常有必要。下面是保证质量的最低原则：　　1．黑色实地区域的最小Dmax为3.75(需要透射密度计测量)；　　2．最小和最大可印刷网点定义在可以测量的控制区域(需要透射密度计测量)；　　3．点形传递完整。这可以通过查看50%网点（中间调）来判断，看它是否为椭圆形或钻石形。如果它是圆形或方形，就有问题（需要一个10倍或更高的小型放大镜）；　　4．网角要符合要求。可以用彩色的或Beta丝网角确定仪来校检它们。确保避开0°，45°或90°做为网角，这些角度要比其他角度易产生龟纹；　　5．半色调网线数要符合要求。借助放大镜数一下50%网点的线数。可以购买一个10倍的带有校准十字线的小型放大镜来测量0.1英寸内的线数，然后乘以10来得到lpi；　　6．最后的图像要与客户要求的尺寸一致。　　之所以对这六个因素作特别要求的原因是它们常出现错误。线数、网角和点形常常与许多服务公司提供给客户的产品相冲突，也就是说它们常常必须作特殊的说明，在发排时改变RIP的缺省设置来达到要求。这些说明很容易被忽略。　　正确尺寸的问题来自重定义输出尺寸，或直接放大中间文件到最终文件大小。在晒版和印刷之前检查尺寸是非常有必要的。图像尺寸由于来自不同版本图像的分色，因此尺寸常常会出现偏差，而且，文件的错误版本被无意中传递进去，直到最后才被客户发现，这势必造成巨大损失。问题解析　　当一个不当的分色图像送到印刷车间时，听到的最多最常见的抱怨是印刷颜色与打样颜色不一致或者整个图像是好的但图像局部存在颜色偏移。这些问题难以找到原因。根本问题是图像分色的原色与印刷机印刷颜色不匹配。　　参考SWOP值是一种很好的办法，SWOP是胶印工业标准油墨颜色值。这些颜色值常常被油墨生产商和颜色分色者用来进行丝网印刷的分色。但由于SWOP标准是以胶印为基础建立的，所以它们不能简单地用于丝网印刷。　　建立颜色分色的理想方法是用一个色平衡较好的RGB图像。在作RGB到CMYK转换时要使用色度值（L*a*b*或Yxy）作为中间的转换。　　测量需要一个色度计或一个反射密度计。虽然这些设备目前已经便宜了很多，但是仍只有个别印刷商拥有这些仪器。如果没有这些工具，可以依靠油墨生产商提供的数据和色标来匹配正确的色度值。　　如果从客户那里得到的是CMYK文件，也就是说图像已经转换成了CMYK模式。可以确信这些值与印刷的结果一定不匹配，肯定会出现颜色偏移的现象。通常转换RGB到CMYK是在Photoshop中进行的，然后再转换到与油墨相符的CMYK。这样做会丢失一部分颜色，但它更接近于所能印刷的颜色。　　在打样是使用模拟打样，对照实地颜色块您会印刷出与打样实地色块相符的颜色，如果颜色不匹配，那么印刷产品也一定与打样产品不匹配。　　颜色不匹配的主要原因之一是模拟打样的输出是按照预设的模拟20%网点扩大进行的。也就是说，打样所用的色调已经增加了一定的数值补偿印刷中的网点扩大。如果油墨在强度或密度上与实地颜色相匹配的话，那么印刷品上的效果至少会暗20%。　　这是为什么需要一个反射密度计来保证印刷值是正确的原因。同时也是丝网印刷中不用模拟打样的主要原因之一。这种方法虽然简单，但很精确。如果印刷的是较粗糙的半色调（65线/英寸或更低），那么使用模拟打样是较好的方法。以此分辨率来印刷，丝网印刷的网点扩大接近于打样的效果。当超过85线/英寸时，打样的可靠性会随着线数的增加而减小。　　当颜色出现局部偏色时，也就是说图像大部分地方是好的但棕色或灰色不正确，可能是分色中出了问题，使得油墨颜色与分色值不匹配。这时，需要回到过程的开始，从后往前推知道找到正确的颜色信息。　　分色问题的核心是Y+M+C不等于中性灰。也就是达不到灰平衡，它是分色中最重要的部分。如果灰平衡失衡，就不可能得到较好的图像。
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