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《三体》赢了，中国科幻呢？(图)
时间：日08:14 来源：中国经济网
原标题：《三体》赢了，中国科幻呢？(图)
　　刘慈欣凭借《三体》获得了第73届雨果奖。这是中国科幻文学的一次突破，且它的振幅不仅限于科幻界。书、电影、游戏、周边，一条完整的产业链在形成，中国那些有激情、有能量、有科幻梦的人们在前进——　　在经历了落选星云奖和替补入围的一波三折后，北京时间8月23日下午，宇航员林格伦在国际空间站中揭晓了第73届雨果奖最佳长篇小说奖：“刘慈欣，《三体》！”这也是亚洲人首次获得这个奖项。　　消息传回国内，顿时引发了又一波《三体》的讨论和购买热潮。来自亚马逊的数据显示，自23日获奖以来，《三体》系列的分册与套装销售涨幅超过10倍，并多次获得单小时销量冠军。在淘宝指数上，23日当天，《三体》的搜索量会出一条接近90度的陡峭直线，搜索指数高达7207，而平时的搜索指数仅为400到800，销售量也随之增长数十倍。　　这是一部科幻小说，亚洲人首次获得这个奖项。《三体》是一本什么样的小说？对于中国科幻界来说，它究竟会带来怎样的改变？中国会因此诞生诸如《阿凡达》《星际穿越》一类的科幻大片吗？　　胜利并不突然　　网络传播机制的演进在其中扮演了重要角色　　很难用一句话来解释由《三体》《黑暗森林》《死神永生》构成的《三体》三部曲的故事梗概，在百度百科关于《三体》系列的名词解释中，它被形容为“讲述了地球文明在宇宙中的兴衰历程，从科幻的角度对人性进行了深入探讨”，按照《三体》翻译者、科幻作家刘宇昆的说法，“西方科幻小说流行的是描写个人面对危险的挣扎，刘慈欣的人物则是为了人类的未来在战斗，它让普通人也能经历一下宇宙壮大的浪漫史”。　　波澜壮阔的想象力和宏大的叙事让《三体》成为新世纪唯一一部进入大众视野的中国原创科幻小说。国内最大的网络文学集团阅文集团CEO吴文辉告诉记者，包括他自己在内，集团内很多高管都是《三体》的书迷。小米科技董事长雷军甚至将《三体》称为影响自己最大的三本书之一。　　来自阿里巴巴的大数据同样显示出，《三体》的读者群已超越了传统科幻小说以男性年轻读者为主的读者群。根据统计，《三体》购买者中，44.98%为女性，而以同等基数计算，40岁到49岁用户购买《三体》的比例最高，从职业方面来看，白领人群是《三体》的主要用户，在四五线等低线地区，《三体》的读者主力竟然是公务员。　　这本书如此与众不同，既是因为本身写作水平高出一筹，也得益于新的互联网传播机制。青年科幻作家夏笳在《“后三体时代”的中国科幻》一文中表示，《三体》最初的预期读者不过数万，其爆红的重要因素之一，就是互联网和媒体从业者为主的微博红人们的大力推广。此外，包括原创主题音乐、同人微小说、Cosplay等一系列粉丝文化现象都在以微博作为主要平台进行生产传播。“刘慈欣本人曾预测，出版于2010年的《三体Ⅲ：死神永生》销量应该不如2006年出版的《三体Ⅱ：黑暗森林》，但其实正是第三部引发了真正的阅读热潮，这或许就与它的出版时机恰与微博发展同步有关。网络传播机制的演进在其中扮演了重要角色。”夏笳说。　　《三体》获奖，也被视为是中国科幻文学“走出去”的标志。根据互联网平台“华语科幻奇幻对外翻译资料站”统计，目前有超过80篇（部）中国科幻作品已被翻译成英语，还有多部作品分别被翻译成日语、意大利语、波兰语、瑞典语、德语和法语。科幻迷钱程则在知乎平台上介绍说：“夏笳的作品《让我们谈谈》已经在《自然》杂志上发表，《2044年春节旧事》离雨果奖提名只差一步，陈楸帆的小说《丽江的鱼儿们》则荣获了最佳科幻奇幻翻译奖。”　　凑合，但远不够　　真正的科幻读者数量有限，《三体》的影响力只是一个偶然现象　　向海外伸出触角，却并不是中国科幻小说强大的写照。刘慈欣本人对此也毫不讳言：“国内科幻市场很低迷，真正的科幻读者数量有限，《三体》的影响力只是一个偶然现象，这是我对现在科幻文学市场的清醒评价”。　　从传统来看，中国并不缺乏科幻文学的阅读基础。青年科幻作家梁清散正在研究晚清到民国时期的科幻文学，他告诉记者：“新小说以降，儒勒·凡尔纳的科幻小说大量通过日文转译进入中国，以至错误也相当多，鲁迅在翻译凡尔纳的《月界旅行》时，标注作者是美国人培伦，这个实际上是在日译本就把作者给弄错了。原创方面，主要题材就是幻想利用西方科技彻底富强起来统治全世界的半战争半神话式的科幻小说，比如《新纪元》《电世界》之类。虽然很难找到具体销量，但当时翻译和创作了大量科幻小说的包天笑稿费为千字3元，考虑到在当时上海租界租一间不错的房子差不多是20多元，那读者应该是相当喜欢的。”　　但此后，中国科幻小说几经起伏，一直难以进入主流文学的热门类目。　　科幻作家们的有偿写作主要有几个发表平台：传统渠道里，在期刊方面，随着2014年《新科幻》的停刊，国内只剩下《科幻世界》一根独苗。在图书出版方面，根据第三方调研机构开卷的数据显示，2014年中国幻想类小说在文学类中所占码洋比重仅有5.3%，而其中排名前十的竟然没有一本纯科幻类小说。科幻研究者三丰则统计了《三体》出版后从2010年到2014年的科幻图书出版情况。包括原创和引进图书在内，国内科幻图书出版在2012年达到高峰的175本，又在2014年回落到133本。“科幻出版热具体体现在四"多"：丛书策划多、旧作翻新多，个人合集多、版权引进多。科幻作者王晋康的个人选集在4年里有十几种翻新，这也凸显了中国本土科幻作者和创作力匮乏的无力现实。”三丰表示。　　在新兴的电子阅读和数字出版渠道下，科幻小说也没有取得如网络文学一般的红火。《科幻世界》图书部主任杨国梁表示，作为内容版权方在与数字平台合作的过程中，几乎失去了发行能力。话语权极少，还要面对盗版的问题。在自出版平台上，梁清散和朋友们合作制作了科幻电子杂志《不周》，他对此的评价是：“销量还凑合，但远远不够。”　　杨国梁告诉记者，他对《三体》获奖后的影响有两个期待。“一是过去受限于发表平台，中国科幻作者的作品以短篇居多。《三体》火了之后，随着相应出版平台的增加，在中篇和长篇创作上，科幻作者能够得到更多机会。二是科幻一直比较小众，获奖会让科幻的影响力扩大范围，我倒是希望其他类型文学的成熟创作者来关注科幻，写一些有科幻元素的小说，因为他们本身对商业操作和长篇作品的构架更有优势，可能会更容易成功。”　　开发牵手创作　　在作家和版权开发方之间需要搭建一个沟通的桥梁　　《三体》为中国科幻带来的变化还不仅限于文学创作。2014年11月，游族影业正式宣布投拍《三体》电影系列，今年6月，《三体》电影团队在淘宝众筹开设项目“红岸基地复原计划”，尽管回报仅有“《三体》电影首映门票+《三体》电影第2部客串名额+壁纸包+红岸基地奠基人证书”几项，但支持金额最高的1999元档的10个名额还是最早满额，粉丝们对电影的期待可见一斑。　　《三体》炒热了科幻小说，《阿凡达》《星际穿越》等一系列好莱坞大片又让资本方看到了科幻电影的“吸金”能力，在整条文化娱乐产业链上，科幻也因此得到了更多“眼球”。2014年11月，中影宣布将改编刘慈欣的另外三部作品：《超新星纪元》《微纪元》和《流浪地球》；大千阳光也表示计划将韩松的《红色海洋》改编成动画电影。郭敬明将宝树、迟卉、飞氘等青年科幻作家签入最世文化，表示“要将科幻图书与影视相结合”，并宣布科幻电影《未来未来》剧本立项；在游戏方面，脱胎于起点中文网作者骷髅精灵的科幻机甲小说的手机游戏《机甲风暴》8月上线，并获得了苹果应用商店的日排行榜第一名。　　“已经卖出的科幻IP（版权内容）还要更多，但这些手握版权的公司更多还在观望。”杨国梁表示，“主要是市面上还缺乏成功的模板，大家也在看《三体》的票房。此外，并不是所有作品都适合IP开发，许多企业只是先把作品抢下来再说”。在他看来，在产业链的上下游，目前还缺乏沟通的机制。“中国科幻作家很不商业化，不大懂商业规律，他们不是不想写，只是不知道什么样的作品适合IP开发。”　　而在科幻作家们看来，打通产业链还在于新角色的产生。科幻作家、北京师范大学文学院科幻与创意教育研究中心主任吴岩表示，中国科幻电影要发展需要培养专业编剧，直接拿小说来改电影只是无奈之举。梁清散则把科幻作家们的作用形容为“导演找艺术家做世界设定概念画的那种存在”，“开发者和创作者在前期合作策划，包括具体有什么元素，世界设定需要怎样来弄、故事大纲、人物设定。然后把文本生产全权交给创作者，创作出来的小说未必最后要被全盘接受，还要交给专业的编辑来完成。当然，这是一种非常理想的工作状态”。　　然而，这种工作状态并非毫无可能。事实上，伴随着IP的火热，市场化程度更高的网络文学同样面临着分工协作的问题。吴文辉介绍说：“从网络文学来看，上下游的结合需要有一个过程，在作家和版权开发方之间需要搭建一个沟通的桥梁，一方面开发方希望作者能更多地参与其中，另一方面，作者也希望IP的开发能保质保量，不要被随便折腾。阅文正在试图建立这样的机制，比如说，我们会在前期就帮助厂商和作者沟通，告诉他们如何能更好地剧本化和游戏化，同时也协助作家参与到产品的宣传和营销中，并吸引平台上的读者参与到产品中并提供反馈，这几件事都可以为科幻小说提供参考。”　　“好在资本市场很活跃，现在不缺钱，只要有盈利前景，估计1至3年内就会出现相应的中介机构。”杨国梁表示。　　作者：陈静来源中国经济网-经济日报)
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刘慈欣：《三体》被拍成电影处境比较险恶
时间： 11:59:55　　点击：30
《三体》英文版
　　《三体》获“雨果奖”，钛媒体对话刘慈欣：《三体》电影要么大成要么被骂死
　　中国作家刘慈欣凭《三体》获国际科幻大奖“雨果奖”，这是亚洲人首次获奖。钛媒体创始人赵何娟，曾在数月前与刘慈欣有过一次深度对话，这也是刘慈欣最近一次系统性的讲述了其对于科技、科幻以及《三体》电影的思考。他也坦言，《三体》的电影要么是非常成功，要么是被人骂死。
　　北京时间23日下午1时许，第73届雨果奖在 华盛顿州斯波坎会议中心 正式揭晓。中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》获 最佳长篇故事奖，这是亚洲人首次获得雨果奖，也是中国科幻走出国门走向世界的重要一步。
　　由于 刘慈欣 并未亲自前往美国参加本届世界科幻大会，作为译者的 刘宇昆 代表刘慈欣上台领奖。
　　刘宇昆表达了获奖的兴奋和期待：“翻译科幻作品很少进入美国作品，更不用说获得雨果奖了。与很多书一样，很多人和机构对这本书做出了重大贡献。我很期待后续部分能够继续出版”。
　　钛媒体注：刘慈欣的科幻小说系列《三体》三部曲（又名“地球往事“三部曲）由《三体》、《黑暗森林》、《死神永生》三部小说组成，被誉为迄今为止中国当代最杰出的科幻小说，是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。本次获雨果奖的是该系列的第一部《三体》（英文版）
　　故事以如火如荼的文化大革命为背景，军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。但在按下发射键的那一刻，历经劫难的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，以太阳为中心，以光速向宇宙深处飞驰……四光年外，“三体文明”正苦苦挣扎―三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫他们逃离母星。而恰在此时。他们接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后。三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发……人类的末日悄然来临。
同为科幻迷的钛媒体创始人赵何娟，曾在数月前与刘慈欣有过一次深度对话，这也是刘慈欣最近一次最系统性的讲述了其对于科技、科幻，以及《三体》电影的思考：
　　中国当代科幻作家
　　1963年6月出生于北京
　　山西阳泉长大
　　代表作有《》，《球状闪电》，“地球往事”系列（《三体》、《三体II：黑暗森林》及《三体Ⅲ：死神永生》）等。曾多次获得中国科幻银河奖。
　　“互联网是人类历史第一个异度空间，降维论的初衷是先升级再降级”
　　赵何娟：大家都知道大刘老师的《三体》里有一个非常著名的降维理论，这是一种毁灭文明，让人类文明指数降低的攻击手法。但是这种理念被堂而皇之的搬上了中国互联网，成为光明正大的商业竞争法则，且备受推崇。当黑暗森林法则成为互联网经济常态，因为他能够更快速和短期内实现成功，但这种让商业文明倒退的方式，符合大刘老师您的预期，或者说这是您写此书所愿意倡导的吗？
　　刘慈欣：科幻小说一个很有趣的特征，他的经济观念非常薄弱，某一个科学家在一个偏僻的地方拥有一个实验室，里面有一个人或者一个助手，做一些很神奇的科学实验，包括欧美俄国前苏联的科幻小说都有这样的情形，但从来不会去追究这样大一个实验室由谁来建的，类似这种设施规模大的惊人，这些钱是从哪来的，它的效应是什么？
　　科幻作者对这种经济规律很忽视，我写作三体的理论很少考虑经济的因素，我写降维理论的初衷，想考虑下宇宙中最伟大的武器是什么，想到最伟大的武器就是宇宙规律，宇宙规律可以改变光速，可以改变人类常数，这种最有视觉震撼力的是改变宇宙的维度，由三维降为二维。
　　但现在互联网行业经常所谈的规律，却是“我的层次很低，我把你拉到同样的层次来消灭你这么一个策略”，这个策略是不是正常的一个策略呢，这很难回答，但是这肯定是一个阶段性的策略。
　　互联网经济是一个新兴的经济，但还处于比较野蛮的阶段，现在野蛮争霸的时代已经过去，理性和规则的因素越来越多，互联网经济也是这样，互联网创造的虚拟世界，是我们的平行世界之外的第一个异度空间世界，以前的大航海时代也发现有许多新的疆域，但那还是现实地球世界。
　　当然，以后我们还要进入其它的新世界，比如进入太空，进入太阳系。
　　然而，在我们旧世界发生的每一件事情，是否在新世界都要重新发生呢？这样是一个很残酷的事情，二次世界大战是否要在太阳系的疆域里爆发？
　　我们或许能从互联网的发展中得到一些答案。
　　如果用降维攻击来比喻商业战争，我其实最初想这个理论，是想说人类文明是先升级再降级，就是先从三维升级到四维，再从四维向下攻击到第三维。人类的文明最终能升级到十一维。不过很遗憾，我最终困顿于自己的想象力不够，人类的想象力都不够，我已无法想象人类升级文明之后的世界是怎样的，所以就只能直接降维了。但降维是向下攻击，不是“我的层次很低，我把你拉到同样的层次来消灭你这么一个策略”。
　　文学的作者很大的目的在追求一个很好的故事，而它所代表的哲学意义、社会学意义是这个故事本身所蕴含的，前提是一个有好看的故事，我的降维理论就是这样。
　　“《三体》被拍成电影处境比较险恶，要么非常成功，要么被人骂死”
　　赵何娟：不知道大刘老师有没有一些新的正在构思的作品？
　　刘慈欣：作为一个作者认真去构思创作一个小说的话，一辈子写不出几本书来，有的人一辈子就写出一本来。《三体》写完之后的两年，第一年我写了一部分，结果写到后面自己不满意，就废掉了；第二年我又重新开始写，写了一部分之后，又不满意，又废掉了；这一年我还在写，能不能写到满意，我也不知道。
　　赵何娟：那你有什么样的标准来判断这个东西能不能再继续写？
　　刘慈欣：这个很好判断，你写出的小说故事，你自己感到兴奋震撼，最可怕的事情是，半夜醒来，一下子就对自己的故事失去信心了，这个真是噩梦般的经历。
　　周围的一切都在飞速变化，用三体中的一句话来说，“奇迹跟随着奇迹”，我们的奇迹在周围不断发生。
　　赵何娟：中国的科幻电影可以用贫瘠来形容，无论是创意、制作还是产业链条都很贫瘠。但听说已有电影公司正在把您的小说改编成影视作品，您对这部中国原创电影制作的期待是什么？您最希望哪个导演来导，谁来当男女主角？
　　刘慈欣：我对国内的影视情况还是有所了解的，大成本的影视制作是很难的，我们对中国的科幻电影应该采取一种宽容的态度，关键是有一个好的开始慢慢赶上差距，《三体》的电影制作可以用两个字形容，险恶。国内的影迷对他很期待。成功或者失败，风险都很大。
　　大制作电影有一个成功方法是不温不火，没有赚钱没有赔钱，但这条路在《三体》这是被堵死的。
　　《三体》的电影要么是非常成功，要么是被人骂死。对成功的希望和失败的可能，要有一个客观的估计。所以在我的预期中，《三体》这个项目所面临的其实十分险恶。
　　关于女主人公的问题，三体的小说中有很多形象像科学家，在以前的传统电影中很少出现，目前我想不起来曾经创造过这种角色的演员，使美国科幻电影起飞的不是当时美国的主流导演，他们都是一些很非主流的边缘的，有很深的科幻情怀，但位置很边缘，直到他们创造了科幻电影的辉煌之后，科幻电影才变成主流。
　　我目前对中国科幻电影不抱什么希望，但希望能有一个很好的开端。
　　“科幻被科技催生，但最不岜豢萍妓稹
　　赵何娟：现在的硅谷正在发生很多事，比如我们现在创造的机器人未来都会进化到自我意识机器人的阶段，这是跟人类的大脑差不多的智能机器人产品。如今深度学习技术的发展，以及类似谷歌的可穿戴设备，谷歌眼镜等的出现，很多过去的科幻都在变成现实。这些越来越前沿技术和产品的出现，会限制我们对科幻作品的想象吗？还是说会打开另一扇窗？同时，尖端科技也会伴随越来越多的社会伦理问题，在美国的科幻界也产生过类似问题，作品的影响力越来越大，对青少年的影响越来越大，会反映到社会伦理的考验上，刘老师对这个问题怎么看？
　　刘慈欣：科学发展对科幻有很大影响。美国科幻就是在登月成功之后才慢慢衰落的，在登月之前美国曾经拍过一部科幻电影，好像名字就叫《登月》，最大的特点就是技术细节特别的精细，场面也都不错。但就因为登月实现了，现在完全被人遗忘 了。
　　这很生动的反映了科技对科幻电影的影响，科幻被科技催生，但最不岜豢萍妓稹
　　当我们周围都是科幻的时候，那我们就没有科幻了，当我们身边都是高科技的时候，那我们就没有高科技了。
　　科幻作品面临的最本质的危机是科技没有神秘感了。这可以从两个方面来缓解：
　　第一，需要我们作家自己的想象力，让我们预想未来的发展再进一步，能够比现在的奇迹更像奇迹，比已有的震撼更加震撼；
　　第二个方面，从人类发展的背景的大的方面，把互联网这种越来越窄的技术向外看，向太空看，互联网这种技术很可能是非零悖论的一个解释，很可能最后所有的文明都进入了虚拟空间，大家都看不到真正的实体都没有了，这是一个危机，如果我们把目光投向星空的深处，那还是一个很大的未知的世界，这就是我的看法。
　　第二个问题是关于社会伦理和科幻的关系。我本人觉得科幻还是一个比较阳光的东西，他的精神内核是人类对新世界的向往，新生活的向往，对宇宙的向往，科幻作品在反映现实的同时，应该把自己的目光投向与人类的未来关系极大的地方，这是一种很好的尝试，我认为这也是科幻作品的灵魂。
　　关于科学技术的正面负面效应，在现在科技诞生之初就有这样的争论，以乐观主义为代表的伏尔泰，以悲观主义为代表的卢梭，这是一个很鲜明的对立面。对于科学技术要不要发展，很简单，通过对粮食的评价就能够看出来，粮食是一个好的东西，但他的负面作用也很大，相当多的人死于心血管疾病，就是因为他吃的粮食有问题，但不是粮食是活不了的，如果离开粮食人类大概一星期就会崩溃，技术在发展的过程中确实要时时警惕，尤其是技术带来的负面作用。
& &赵何娟：越来越多的科技创业者正在进入这个大时代，科幻对他们能有些什么启示？
　　刘慈欣：对我个人来说，我认为创造力是比黄金还珍贵的东西，真正的创意可遇不可求，但是我们只能努力开拓自己的思想，让自己的思维不受眼前的某些东西的阻碍，从而尽可能的广阔，这是我一个外行对创业的建议。
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核心提示：导读：刘慈欣《三体》获雨果奖为亚洲首次获奖刘慈欣获雨果奖中国科幻走出国门走向世界刘慈欣获雨果奖后淡然:一次获奖,并不能改变导读：刘慈欣《三体》获雨果奖为亚洲首次获奖刘慈欣获雨果奖中国科幻走出国门走向世界刘慈欣获雨果奖后淡然:一次获奖,并不能改变一切刘慈欣的《三体》近日终于入围世界科幻文学的最高奖项之一雨果奖，这也是第一次亚洲科幻作家入围此奖。意外的是，尽管呼声较高，也获得美国主流科幻文学圈的高度认可，但刘慈欣对这一奖项却并未表现出太多的期待。对中国科幻文学的现状，受众群的缺失，以及自己作品的水准，他迷茫着、幻想着。　　美国主流科幻圈认可中国科幻走出国门走向世界一部《三体》，奠定了刘慈欣在中国科幻圈中的绝对地位。虽然之前有过波折，但这次《三体》获得了美国科幻最高殊荣之一雨果奖的入围提名。这部作品在美国科幻文学圈里相当知名，大部分评价很正面。在美国主流圈内看来，美国科幻文学已经比较文学化，没有黄金时代那么有活力，而《三体》与整个美国科幻文学的风气相比，是具有创新精神与独创性的作品，给予当地作家许多震撼和启发。《冰与火之歌》作者、著名作家乔治&马丁这样评价《三体》：这就是那部在第一轮提名中落选的长篇小说，尽管有人退出后，它才保住了候选的位置。但在雨果奖半个世纪的历史中，很少有非英文原创作品获得提名，中国的作品则是从未有过，因此《三体》在这方面是个突破。这是一本很不寻常的书，奇妙地混合了科学和哲学思辨，政治和历史，阴谋论和宇宙学，来自西方和中国历史上的国王和皇帝们一起出现在一个梦幻般的游戏世界里，同时警察和物理学家们携手解决现实中的阴谋、谋杀和外星入侵。如果你喜欢科幻作品中出现更多的科学元素，这是你的菜，特别是如果你喜欢物理学、天文学和数学的话。中国背景很令人着迷，特别是对&文化大革命&及其影响的描写。文体很干净、紧凑。外界的评价之高，并未增加刘慈欣本人对于获奖的期望值。
踩（0）　　中国科幻作家失落刘慈欣获雨果奖后淡然:一次获奖,并不能改变一切这两日，由刘慈欣领衔的本土科幻连续出版物《虫》宣告诞生，第一季《虫子的世界》和第二季《2.5次世界大战》，收录了近三十年来中国科幻最高奖项&&银河奖的大部分获奖作家力作，其中就包括科幻名家刘慈欣、王晋康、何夕、韩松、吴岩、夏笳、刘维佳、索何夫、燕垒生等。尽管科幻作家们集体发力，但刘慈欣依然对科幻文学的价值得不到主流读者认可而感到失望。在纯文学日渐小众的时代里，科幻文学的空间更加受到挤压，这也许是刘慈欣失落的根本症结。《三体》第一部销量在亚马逊文学类排名1300多，硬性指标根本没达标。而且《三体》第二部的状况也不太乐观，虽然没有出版，但可以预见效果可能不如第一部。在我们赠阅的专业读者和评论家的点评中，我已经可以看出后面的走势了。《三体》这次能在雨果奖中取得这样的成绩，出乎预料。对我们来说是一个意外的成功，中国科幻文学目前处于一个不成熟，有待于发展的阶段，目前缺少有影响力的作品及作家，受众读者人数不太多。顺利的话，明年7月份《三体》电影的上映，也许会给这部作品带来转机。《三体》这本书讲什么？刘慈欣的硬科幻小说系列《三体》三部曲（又名地球往事三部曲）由《三体》、《黑暗森林》、《死神永生》三部小说组成，被誉为迄今为止中国当代最杰出的科幻小说，是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。本次获雨果奖的是该系列的第一部《三体》（英文版）。
踩（0）故事以如火如荼的文化大革命为背景，军方探寻外星文明的绝秘计划红岸工程取得了突破性进展。但在按下发射键的那一刻，历经劫难的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，以太阳为中心，以光速向宇宙深处飞驰&&四光年外，三体文明正苦苦挣扎&&三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫他们逃离母星。而恰在此时。他们接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后。三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发&&人类的末日悄然来临。据悉，《三体》第二、三部已经翻译完成，第二部已于8月11号在美国亚马逊开始发售了，第三部也将在美国出版。由张番番执导，刘慈欣担任监制，根据小说《三体》改编的同名电影也已经杀青，计划定档于2016年7月。　　　什么是雨果奖？始创于1953年的雨果奖是美国两大泛幻想类（科幻与奇幻）文学奖项之一，另一个是星云奖。雨果奖由世界科幻协会主办，在每年的世界科幻大会上颁出，用来奖励过去一年内出版的优秀泛幻想类小说以及其他相关创作。雨果奖采用两轮投票制，所有世界科幻协会的会员都可以投票。第一轮是提名轮，每位会员可以为每个单项选择五个提名作品，每个奖项得到提名票数最多的五部作品入围第二轮。第二轮中，每位会员为每个单项的入围作品排名，根据总的得票情况决出最终的获奖作品。虽然雨果奖名义上是个世界性的奖项，但考虑到有投票权的会员主要是美国人，所以雨果奖主要针对的是英语或者被翻译为英语的作品。