论导演风格对电影叙事的影响--《中国传媒大学》2007年硕士论文
论导演风格对电影叙事的影响
【摘要】：
风格的形成是电影导演成熟的标志,是其自身的艺术气质和美学追求的彰显。歌德说“这是艺术所能企及的最高境界,艺术可以向人类最崇高的努力相抗衡的境界。”
具有诗人风格的导演费穆在1948年拍摄的黑白影片《小城之春》在中国电影史上占有举足轻重的位置,影片所蕴含的艺术魅力和诗意的表达,愈久弥新,使之成为一部不朽的经典之作。时隔半个多世纪,中国第五代导演田壮壮以他自己的理解和表现风格重新翻拍了这部影片。因为影片的故事、人物、情节差别不大,情节规定性一致,其创作价值的体现存在很大的困难,由于两个导演风格不同,影片所体现出来的艺术风格不尽相同,带给观众的观影感受亦有差异,为我们研究导演风格对电影叙事的影响提供了绝好的范例。
本文将通过对新旧版电影《小城之春》的比较研究并结合大卫·波德威尔(David Bonwell)在其著作《电影叙事——剧情片中的叙述活动》一书中所提出的导演风格与电影叙事关系的理论来加以分析和阐释,说明导演风格对电影叙事的重要影响。
【关键词】：
【学位授予单位】：中国传媒大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2007【分类号】：J905【目录】：
内容摘要3-4
Abstract4-7
第一章 导演风格论8-15
第一节 风格、导演风格的定义和概念8-9
第二节 对导演风格的理解9-11
第三节 形成和影响导演风格的因素11
第四节 叙事的定义和电影叙事的特点11-12
第五节 电影风格与电影叙事的关系12-14
第六节 电影导演与导演风格的关系14-15
第二章 分析费穆和田壮壮的导演风格15-22
第一节 影片《小城之春》的故事简介15-16
第二节 费穆其人及其导演风格16-19
第三节 田壮壮的导演风格19
第四节 简介新旧版的影片《小城之春》的艺术特点19-22
第三章 新旧版影片《小城之春》的文本分析22-35
第一节 影片主题——思想、文化蕴意上之探求22-27
第二节 电影视听语言的运用27-31
第三节 影片叙事上的处理31-35
结束语35-37
参考文献37-38
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京公网安备75号论王家卫电影的摄影风格--《山西广播电视大学学报》2011年01期
论王家卫电影的摄影风格
【摘要】：王家卫在摄影的处理方面不同于其他大多数的导演,他的作品在摄影上一反常规,大胆地主观尝试了各种表现手法。从形象元素、摄影构图、光线与影调、色彩语言以及运动形态等诸多方面带给观众别样的视觉冲击。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J905【正文快照】：
王家卫的每一部电影不仅呈现出了不同的内容,而且在摄影上也都有着与内容相符的风格。最简单但也最到位的说法也许就是“王家卫的电影画面,是光盯着银幕看也能心情愉快的那种。”一、超广角镜头王家卫在《堕落天使》和《重庆森林》中大量使用了超广角镜头。这类镜头焦距短、
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京公网安备75号戏剧危机带给我的思考--《戏剧文学》1986年05期
戏剧危机带给我的思考
【摘要】：正 戏剧危机闹了好几年,恐怕还有闹下去的危险。我觉得目前的戏剧危机它不是象有人所说的那样,是和一些国家的经济一样带有一定的周期性质。如果那样,现在讨论戏剧危机就没什么必要了,应该尊重事物的发展规律才是。我认为:在导致戏剧危机的诸种因素中,创作人员有着不可推卸的责任。不管人们承认不承认,戏剧落后于小说是事实。这种存在的距离引起了我的思考,回顾自己的创作和纵观目前的戏剧作品,之所以竞争不过小说,是因为我们的戏剧作品不真、不深、不美、不新。
【关键词】：
【正文快照】：
戏剧危机闹了好几年,恐怕还有闹下去的危险。我觉得目前的戏剧危机它不是象有人所说的那样,是和一些国家的经济一样带有一定的周期性质。如果那样,现在讨论戏剧危机就没什么必要了,应该尊重事物的发展规律才是。我认为:在导致戏剧危机的诸种因素中,创作人员有着不可推卸的责
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《人在囧途》是王宝强回归本色之作,也是他第一次在大银幕上担纲如此重要的角色,影片另一男主角徐峥,也表现出了与他以往喜剧形象有所不同的悲情色彩,这部以两个男性为主导的电影,一刷近两年来小成本喜剧带给观众的审美疲劳,有了不少新意。《人在途》是一部公路片,飞机、火车
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状态电影之审美特质
【摘要】：
经历了百年的发展,中国电影已经形成了独特的电影建构形态和美学风格。在经历了第一代到第五代的发展历程之后,中国第六代电影导演以一种全新的姿态踏入影坛。第六代出现的时候恰逢社会转型之际,政治意识形态强化,市场经济体制建立,消费文化开始盛行,电影已经从所谓神圣的艺术殿堂走入日常生活,成为一种“文化消费品”。因此第六代的电影呈现出不同于传统电影的的形态——状态电影。
所谓状态电影,就是以写实手法和写实态度更直接地切入现实生活,重在表现普通人甚至是边缘人、弱势群体的生存状态,并透过影像对人的普遍存在意义进行探究、对人的整个精神世界进行揭示的电影。状态电影带给了观众另类的观赏感受,它强调最大限度地还原生活,力求用几乎“零度”观察视角展现社会现状与生存空间。同时,状态电影偏离主流文化对社会个体的戏剧化改造和意识形态定位,将生命以赤裸裸的形象展现在银幕上,影片呈现的是一种被剥离了意识形态抚慰的“残酷”世界。因此它不同于那些着重编织故事的“情节电影”或注重教化的“宣传电影”,这也是笔者称其为状态电影的根本原因。因此状态电影构成了中国电影的重要的发展和补充,第六代导演的状态电影让世界为之一惊,并在国际电影节上屡获大奖。
但是状态电影却一直处于墙内开花墙外香的尴尬局面久久徘徊在大众视野之外,因为它本身还存在着很多不足之处。艺术个性与大众口味的不调和、商业元素与商业意识的缺乏、与主流意识形态的疏离等都是造成第六代状态电影发展困境的重要因素。因此,第六代导演在新的状态电影建构实践中应该把处理好这几方面的关系作为重要的思维元素与实践趋向。
令人欣慰的是第六代导演已经开始转向,状态电影仍处在不断的建构与发展之中,必然为中国电影事业带来了最大的发展期待。第六代对电影的思考与探索将会唤起中国电影新的生命力。
【关键词】：
【学位授予单位】：辽宁师范大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2007【分类号】：J901【目录】：
Abstract3-6
第1章 第六代及其状态电影7-11
1.1 关于“第六代”的称谓7-8
1.2 第六代及其状态电影8-11
第2章 状态电影的审美特征11-25
2.1 对现实生活题材的另类观照11-15
2.2 以人性关怀为核心的艺术主题15-18
2.3 反批判、反道德的价值观念18-22
2.4 纪实性建构的美学风格22-25
第3章 状态电影中的意象25-35
3.1 摇滚青年意象25-28
3.2 父亲意象28-30
3.3 警察意象30-32
3.4 城市意象32-35
第4章 第六代及其状态电影的生存困境和发展趋向35-40
4.1 状态电影的生存困境35-37
4.2 状态电影的发展趋向37-40
4.2.1 艺术个性与观众口味37-38
4.2.2 商业元素与商业意识38-39
4.2.3 主流意识形态与影像39-40
参考文献41-43
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