达人推荐下bl小说_百度知道
达人推荐下bl小说
没看过很多bl，主要是没找到几本好看的希望推荐些好看的 好吧 我有点挑剔sorry要求比较多要he 主角要比较帅的不要父子 不要兄弟 不要sm 不要mb 不要大叔（超过28都算大叔）不要白痴型受 不要太长的文（花容天下就超长）最不要np（要专一的，我比较老土 不喜欢三心两意和没主张的）暂时这么多了有耐心看完我要求的朋友帮忙推荐带点作品简介，不要光一个名字完事谢谢啦~~~
听说&天神右翼&很乱,什么转世了又这个那个好了，而且太长了&凤霸天下&不喜欢 太纠结复杂的 心脏汤不牢的 也长而且不喜欢乱搞的，除了两主角外别和其他人纠缠不清（我难道有独占欲？！）所以类似以上文不用介绍了 谢谢！ps我觉得凌豹姿的只有《半路擒君》好看《微微的微笑&也还行吧
提问者采纳
攻受专一，彼此很爱潋焰擒欢内容简介：听说武功天下第一的幽冥谷主应若天中了肆情啦！！！！听说肆情这种春药很**，中了肆情之毒的人需与同一男子**八十一天！额滴神那！！听说救了应若天的是个十五岁的少年？天那！！！！！PS：小受是厉害的谷主（天仙般的人物），小攻小时候很黑，很丑。却意外与小受来到了一个山洞，里面有奇珍异果，有温泉，小攻在那温泉里洗了多遍并吃了异果也成了帅哥。（小攻的身份大有来头）此文很好不看你会后悔哦
提问者评价
图真难看其他朋友也谢谢，有几位真的很认真，只可惜我们品味不同，我比较怪
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其他37条回答
给你推荐几个我喜欢的作家天籁纸鸢《哥哥，请抱抱我》《天神右翼》《奥汀的祝福 bl版》《月老的红线》等等蓝淋《双程》《非友》《非卖品》等等瑞者《过期男妓系列》《白衣剑卿》《江雪》《哑巴》等等易人北《男儿也会流泪》《赌局》等等卫风《凡尘》还有卫风写的网游的bl也是很好看的，而且都不是很长还有一本不太长的随风飞的《不信青春换不回》其实这些作者的书大多都是出版的，除了《天神右翼》外，其它的篇幅都不是长的很夸张，只要搜这些作者就能搜出好多作品。
我不怕死地跳进来推荐。
我极待见楼主这样的新生。
要是您现在看上面山一样的回答看得头晕了，完全迷惑了，那么就可以来看看我这个回答了。
———————————————开工分界线———————————————
一般刚入门挖掘好文的能力总是要差一些，而且口味也还没定下来。所以一般适合看点有情节且有适度h的。那么这个就不错了。（对了，这些是符合您提条件的，如果有什么不和的我会特别指出来的）
《烟袋斜街10号》剑走偏锋
暂且不谈作者的问题。说一下这个文。
属于搞笑温馨半实在的文。
整个文来说就是一个受被攻扳弯的历程。但是它挺有特色的，
因为滚床单出了点小纠结而变得特别。
h写得不错也适度。
刚好能勾起新人们的兴趣。
籽兔的书，我的启蒙作品，他的文风很温馨，并且是一对一的，很好的书。
末回的书也不错也可以看看。下面的书都是很好看的：
《他欲图谋不轨》+ 番外
作者：胭脂虫
类型：腹黑的两只啊、现代商场文、甜蜜的阴谋
攻：萧诚耀 受：段正天
简介：他，大冉集团总裁萧诚耀，事业有成，却苦无佳偶相伴。为了六十岁的将来，于是，他开始「转投资」——应聘员工＋伴侣。
段正天，备取一号，正式录用！
第一次恋爱，萧大总裁在公司内部论坛查探Dracula——段正天，一来二去，慢慢渐入佳境。在他要探查段正天的眼镜蛇内裤时，却发现，Dracula与段正天竟非同一人？
《请遵守游戏规则》
作者：怜心锁
类型：商场风云、两...
《我的小黄瓜》向来笔笔直的黄笑光脑袋有点傻， 全身穿著绿色的工作服活像根中气十足的小黄瓜。 他总是活蹦乱跳做尽傻事还认为自己厉害，甚至撅著小屁股不自觉的诱惑人家。 顾嘉阳喜欢这只脑袋木木的小黄瓜，对他温柔包容却被他当作坏人逃得远远的。尤其这只小黄瓜长得就欠虐，直把我们向来绅士的好男人逼成了童话故事里的坏后妈。 《暧昧青葱事件》一场乌龙联谊，发生在两个男生寝室之间，于是，事故----慢慢就衍生成故事了……
青玄 BY kawalu (虐心+经典+BE强推,最后一句让N多人崩溃)
白衣剑卿by瑞者
憔悴东风 by流水潺潺（古文，“平凡”隐忍强受，he）
俗不可耐 by三更雨（现代，渣攻，MB受，虐心，HE）
寒庭花 by 千千千寻（古代宫廷 混乱 BE）
欢颜 by 慕容姐姐（古代 虐身 重口味 be）
飘 bY 冷翼 （MB受 虐心 BE）
眼儿媚 by尘色（小倌受，渣攻）
霁雪飞云 by冰痕（古代 虐身 虐心 帝王攻 有欺骗情节 he）
恨一个人 by 寒衣（现代 校园到社会 复仇攻）
默默无声 by四月四日（现代 女王 he）
并箸成欢 by 卫风（穿越师徒 淡然攻 会烧菜的痴心受 有失忆情节 he）
君子之交 by 蓝淋（现代 淡然 腹黑攻 平凡大叔受 有欺骗情节 he）
夏晶之子 by冷翼(隐忍痴情受 生子）
玉碎宫倾 by天涯客 (虐心严重虐身 架空古装 他父王...
推荐卫风的··《戏梦》穿越的··额··那个··它有两种结局··你不看np的话，就看辉月版的··卫风的文章文笔很好~~蓝淋的《双程》这个很经典啦~同时没有父子 没有兄弟 么有sm 没有mb 不白痴 不太长 么有np··但有一点··它从主角的初中一直讲到40岁左右···不过真的很好看！！！！！！！！！很经典！！！！！另外蓝淋的《非卖品》也符合你要求··吴沉水的《重生之扫墓》重生文··很温柔的攻~~完全符合你要求··我暂时想到符合你要求的就这么多了···都是中等长度的文话说楼主呀···我总觉得bl小说里写得好的悲文占多数···你尽量历练吧··
耳雅的《好木望天》一个是西北第一马贼，半面修罗秦望天，天下第一的大坏蛋。一个是天下第一神医，阎王敌木凌，天下第一的大好人。一个去偷树，结果被雷劈了。十年后的重逢，彻底改变了彼此的命运。此文有些长，不过真的很有趣，人物性格情节设定都很有意思，希望你喜欢！
较为轻松的温馨文 慢火熬出小米粥 蛮搞笑的 马铃薯说：这个就是我爸爸韩小米和那个什么西的事情嘛~为什么被吃的是我爸爸呢？网上没简介
寻找亲亲 总裁的一次车祸使得他的记忆丧失，在寻找记忆的过程中，他发现公司企划部经理墨斗的异常，往后的日子里种种迹象表明自己和这个男人绝对有着非比寻常的关系，可是墨斗总是用自责悲伤的眼神看着总裁却断然否认和自己的关系，而周围的员工也欲言又止、不敢泄密的态度，于是总裁决定独自找出真相……
——软软的床，软软的被子，斗斗帮我把鞋脱掉后，在我唇上留下了浅浅的一吻。有胆子偷吻我，没胆子认我！哼！我真想跳起来骂他一顿！
从没见过如此可爱的总裁，抱着抱抱熊睡觉，将情人的领带当手帕擤鼻涕，看了这些可爱的举动就想发笑.呵呵，虽然文不长，却非常轻...
楼亲是不是喜欢不要太虐，也不能太长的文。
俘虏（梨花烟雨 满好看的，也有一段很虐，但是总的还好。文笔也不错。讲的是一个帝王如何征服一个被俘的将军的故事）
人臣（也是梨花烟雨的 一个荒唐皇帝和一个直言不讳的大臣的故事，其实蛮好玩的一个故事）
纨绔（公子欢喜 讲的是一个冷艳的狐王和宫廷2太子的事情）
艳鬼（公子欢喜 这个蛮有名的文，广播剧也很好听）
其实吧我觉得蓝淋的文都蛮好看的，但是她的文似乎都是现代的。
陪嫁（蓝刹 不虐，开头很好，结尾时仓促了一点，但是也不算太差。长度连花容的五分之一都不到）
凤非离（风维 长度大概也是花容正文的五分之一左右，主角性格很有特色）
如果你不介意生子文
我强烈推荐
十世 的两篇文
我的王妃是男人（很有趣，也超级...
先推荐一本喜欢的，看别的大人好像没提到。江洲菱茭写的《我是儒商》，明朝的背景，通篇没有雷点，关键是主角有魅力，至今记得一句话。“我认为官品和人品是分开的，你信任我，是信任我高尚的人品，你不信任我，是挑战我卑劣的官品”（大意如此）另还有《幽灵酒店》《最后一张牌》使我喜欢的型，还有暗昧灵异系的《鬼话连篇》也很喜欢，文荒中，欢迎同好下面交流。
既然你喜欢《微微的微笑》这一类书那么它的作者蝶之灵的书你应该都挺喜欢吧
蝶之灵的书
五部曲系列
第一部：《微微的微笑》 08年6月-8月 已完成
主角：叶敬文，林微配角：萧凡，周放，温婷，黑森林，叶敬辉
习惯独立，风度翩翩，亲切温和的林微学长
嚣张孤傲，热情似火，邪恶独特的敬文学弟
故作深沉的痞子周放，冷静美丽的御姐温婷，冷漠痴情的才子萧凡，还有个变态的始祖叶敬辉
一群人嬉笑怒骂，共同上演了“合久必分，分久又合，相爱多年，伤害多年”的狗血戏码
摸爬打滚遍体鳞伤时，也终于明白了两人之间河蟹的相处方式——
牵手的信任，可以一辈子。
出版信息：
全文27万字，由夕照轩策划出版个人志
09年8月上市，大32K，上下册，定价60元
淘宝及各地耽美实体书...
都是短篇哦，不错啦
【我的老婆爱诈尸】
另类版《人鬼情未了》
我没有恋尸癖，真的！
——我只是对你一见钟情！
内容标签：穿越时空 欢喜冤家 情有独钟
【骷髅变变变】
小死法被意外召唤出的聪明（？）骷髅给压倒……的故事。
小短篇，不超过2W字。结局HE。
内容标签：魔法时刻 近水楼台
【幸福来得很容易】
香水的梦想是平凡幸福地渡过一生，
可穿越到哈利波特世界，就注定了她的生活是不会平淡的。
原以为幸福是难以觅得，谁知道已经近在咫尺，垂手可得。
内容标签：HP 穿越时空 魔法时刻 情有独钟
半妖的小狐狸遇上成魔的蛇妖BOSS。
然后小狐狸被吓跑了。
内容标签：欢喜冤家 灵异神怪 幻想空间 阴差阳错
【白色的羽】
红糖和颜凉雨的书不错啊，都是比较现实的，个人很喜欢《异世之绝世无双》啊，很甜，不过是穿越+父子文，但是真的很好看啊，小清越的性格，嗯，真的是特别到极点啊。还有苏特的也可以啦，风染衣的网游文不知道楼主有没有看过，嗯，也是那种很温馨的甜甜的文。
其实按你的风格，打那么多书名麻烦，说作者吧，凌豹姿，蓝淋，风弄，天籁纸鸢，流玥的都行，尤其是凤霸天下，不知道你能不能喜欢。
只有一篇错了错了男主角是池xx和左先生结局很好..过程写得很好
唔……刚开始看的话就挑些正经的吧。我刚开始看的时候看了个人兽+SM的，靠……实在是受不了，现在心里都有阴影。
有点不符合标准了，因为夏明朗中校此时年龄三十。可是陆小臻少校年方二四，素质过硬品质一流，除了暗恋个队长就没啥不可告人的了……特种兵题材，如果你是女生是不会太喜欢看的，但是看一点点以后就可以陷进去了，永世不得翻身。他们在麒鳞相遇，与死神搏斗，捍卫内心的信仰。还有友爱的兄弟，牛逼的上司，残酷的战斗，灼热的情感。看BL没多久的话这个就可以了，H写的很棒，不仅仅是单纯的H……包含了情感在里面，因为是你所以才有这种感觉，不像有些文章H写得我反胃，动不动叫得可恶心内容可BT……桔子树写这个的目的就是要寻求一种非你不可的情感，在茫茫人海中找到你，非...
你可以看一下这些作者的小说，我都比较喜欢，有的甚至看几次呢！
作者：凌豹姿，林紫绪，却三，番瓜小笼包，小黑仔，亚克……他们的作品都比较多，我想你应该会喜欢的~~~
我的爱人是只狼 林伦
清水，虐。他来这里只是为了寻找自己的猎物，他的猎物就是那个刚刚在国内新闻界引起轰动的狼孩，对于齐枫曦来说这才是他的本分工作，也许与科学无关，但至少与民众的好奇心和他的晋升机会有关，对于他这样的第八版记者来说，的确是要通过一些猎奇和无聊的新闻来获得他所真正希望的一些采访机会的。
这个记者后来被这个狼孩因误会报复，变成了一只狗。。。很好看，一气呵成
低速率爱情 女儿亭
可爱，不小白。嘿嘿,想我金江,从小到大,要什么有什么,金钱、女人、名声样样不缺，多么完美的人生啊！如果不是肥婆和臭老爹逼我上学就更完美了，读书就读书呗，怎么找来补习的人那么腼腆那么害羞那么...平凡啊......不过相处之后，发觉他是个好人，而且越看越觉得他笑的好看，我算是栽了，喜...
也不知道作为一个二级腐女的我推荐的你喜不喜欢。。擒受by血吟
热夏、冲撞、豪门焰、夺情危机、蛊惑战激流暗涌、恶少归来、另类游戏
by晓春喜欢H多多的 就看看吧（回想中，还狂喷鼻血额）= =
菠萝派他，是一名来自美国的转校生，一副大眼镜下掩藏着一张俊美绝伦的帅脸。被内地的同学误认为是一名“超级无趣书呆子”……他，是学校备受女生追捧的帅酷美型男，在和转校生第一次的接触中，就让他超级不爽……于是……
红糖的 林紫绪 瑞者 范醒
薄暮冰轮的作品 三步上篮
重生之名流巨星 最后一张牌
考古笔记 上山下乡搞笑团
一 《麒麟[现代军文]》作者：桔子树 在晋江网上就可以看到了，个人认为是很不错的一篇小说，人物塑造的血肉丰满，强强组合，1VS1。作品简介：麒麟，头上有角，角上有肉，设武备而不为害，所以为仁也。
他们是终极武器，最利的剑，铁血，杀伐，在生死之间徘徊。
他们是死神，浴血修罗，脚跨阴阳两界，手里握着的，是别人的生命。
然而仁慈，是死神的执照！
这是一个妖孽的故事，这是一个大妖孽如何调 教一群小妖孽的故事。
这是一个战斗的故事，这是一个用热血和青春去书写激情的故事。
麒麟，代表了我对男人的终极梦想！
本文的某些内容涉及同性-爱的成份，但请相信真正爱情是两个灵魂之间的彼此吸引。
据JeanGenet说，干男人的男人是双倍的男人，当然我觉得这句话基本上是扯蛋，但是同样的他们...
《束缚》BY。柠檬火焰虐+HE自己很喜欢的一篇文。强攻强受、警匪、然后、我觉得暗夜行路的文文还不错、推荐下哈、
参考资料：
__________。凉
流星蝴蝶剑真心推荐参照现实社会，你会发现很多。 人与人之间的算计。
有一个比较大的文包，里面有分类，也有简介，可以慢慢看，想要的话写一下你的邮箱，我发给你啦!!!
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出门在外也不愁关于金庸小说版本的问题~~抑郁。。。_百度知道
关于金庸小说版本的问题~~抑郁。。。
哪位大侠帮忙解决一下我的心头疑惑~~快抑郁死了~~奇怪的要命。。。话说 金庸全集到底有多少种版本~~先说一下我的理解 好像是先从报纸上发表的那种 结集出版 算是第一版 然后就是三联版和百花文艺版 据说三联版很经典 也就是大家最熟悉的版本~后来是广州花城版 这种是2000年以后出的 最后是08年三月的新新版。。。也就是改的乱七八糟那一版~~我是这么理解的 所以本着看原版的心理~~我在今年8月买了花城版（2001年出的那种~）我以为这就是很接近原版的 但是看网上的意见 好像是这种版本改动很大？我本来是想买最经典的老版的~~也就是三联版 可是据说已经绝版 所以就买的这种 而且我以为这版的内容事实上和上边的三联版差不多~~而且买书人说 这种在08版出了以后也几乎绝版了~~这倒是事实 因为我走了很多大小书店都没有买到全套~~可是看网上的介绍 MS花城版改动也很大？ 那08版又有什么大改动么？到底是哪种比较忠于原版？汗~~我也不知道自己的意思表达清楚没有···总之 就是希望大家解答一下关于版本的数目 还有每一种版本的主要区别。。。我是指内容方面的~~能说详细一点最好。。。感谢ING~~我实在是太疑惑太抑郁了~~
不好意思 一楼的老兄~~虽然你复制了不少 可是你真的没有懂我的意思 我和别人询问的不是很一样 （要是一样我直接搜索不就成么）希望以后回答的人都好好看我的理解和我的问题~~到底是怎么回事 用自己的话说 变化内容自己大体概括 不用那么详细 。。。
谢谢 千万不要复制了~~拜托拜托 。。。。在此谢过~额滴神啊 我要疯了~~就没有人能平心静气好好回答一下这个问题么。。。。
鄙视复制的那些人。。。5555···
提问者采纳
我也是，买了一套《金庸作品集》广州花城版，以为老人家80多岁，垂垂老矣，不会再改了，没想到——他连降龙十八掌都加了十掌！我几乎吐血！各个版本的内容更改，百度搜索就有，我也不复制粘贴了（那样没意思）；我对金庸旧版，也只看过旧版的《射雕英雄传》，与我们熟悉的版本差异相当大，连杨过的妈妈都不是穆念慈（穆念慈和杨康一起死了），其他的都是道听途说，未曾亲见。在此，也不敢觊觎你的悬赏分，只想劝兄弟一句：不必如此烦恼。“忠实原版”的问题也似乎不必要——都是金庸写的，哪个是真正的原版？大同小异的东西，了解一下细节的改动就行了，没有必要较真吧？你觉得哪个好，哪个就是你的原版。最后，我个人比较喜欢广州花城版——拥有的才是最好的，聊为兄弟参考。
提问者评价
你觉得哪个好 哪个就是你的原版。欣赏此话 QQ归零说得也好 踌躇半天要把分给谁呢
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其他8条回答
庸先生的小说，经历了两度修订，总共有三个版本。
自一九五五年于香港《新晚报》连载《书剑恩仇录》开始，至一九七二年于《明报》刊载完《鹿鼎记》为止，不论是报上的连载，或是结集成册的初版本金庸小说，在读者群中统称为「旧版」，这才是最原始的版本。
其后，金庸以十年的时间，细细修订旧版小说，后来在远景与远流出版公司的版本，都是修订后的「新版」（即包括金庸读者口中的「远景白皮版」、「远流黄皮版」、「远流花皮版」），有些读者在提到金庸旧版小说时，都以为是远景的版本，事实上，远景的版本与远流的版本是同一版，只是封面及装祯有所不同而已。
有趣的是，在金庸将「新版」修订为「新修版」时，读者发出的反对意见几乎都是批评金庸「改变了共同回忆」；回想当年，在「旧版」修订为...
参考资料：
我复制的别人的答案，我有罪6
关于金庸小说版本的问题~~抑郁。。。
悬赏分：150 - 离问题结束还有 17 天 23 小时
哪位大侠帮忙解决一下我的心头疑惑~~快抑郁死了~~奇怪的要命。。。
话说 金庸全集到底有多少种版本~~
先说一下我的理解
好像是先从报纸上发表的那种 结集出版 算是第一版
然后就是三联版和百花文艺版 据说三联版很经典 也就是大家最熟悉的版本~
后来是广州花城版 这种是2000年以后出的
最后是08年三月的新新版。。。也就是改的乱七八糟那一版~~
我是这么理解的 所以本着看原版的心理~~我在今年8月买了花城版（2001年出的那种~）我以为这就是很接近原版的 但是看网上的意见 好像是这种版本改动很大？我本来是想买最经典的老版的~~也就是三联版 可是据说已经绝版 所以就买的这种 而且我以为这版的...
参考资料：
我全复制了
我手里有三联版的《天龙八部》、《笑傲江湖》和《鹿鼎记》，百花文艺《连城诀》《射雕英雄传》的，另外还有白马嘨西风和越女剑，盗版，用的是内蒙古文艺出版社，不过我查看资料，确认它们也是三联版的。
这些版本都是比较原始的版本，也就是从当年的报纸转变成书籍以后稍作修改的版本。楼主说的是没错的，它们都非常经典。
后来老金又对部分作品改过一次，就是广州花城版那些，我去书店买了射雕和神雕两本书。这里改动部分最大的就是射雕了。新增了第一章节江南七怪小时的故事，和黄裳写《九阴真经》的故事。然后八龙八部也作了部分修改，时间过的太久，我已经忘记的差不多了。
不过我记得老金一共是改了四次的。第一次出现在报纸，第二次出现在三联和百花文艺；第三次广州花城。最后一次便是大家所说...
有很多版本，到了现在原版已经不多了，金庸大哥也把某些书都给修改了一下下，还有不少盗版的，全部.......大概上百种吧......
契诃夫简介
契诃夫( 诃 读he 一声），А．П．(АнтонПавлович Чехов) 俄国小说家、戏剧家。日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。
在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时。契诃夫开始创作时常以安东沙·契洪特等笔名向这类杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。短篇小说《一封给有学问的友邻的信》(1880)和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》(1880)是他...
先鄙视下现在的金庸。第二版很好，改毛第三版啊 ，一版是很嫩的，二版是成熟的，三版是苍老的。鉴定完毕。三版已经背叛了当年金庸的本意，纯粹的炒作，强烈的鄙视三版，坚决不看，个人意见，砖头少砸啊
最讨厌那些只会复制的LJ
就三个版本最初连载的版本：一般喊旧版第一次修改的版本：经典的三联版第二次修改的版本：一般喊的最新版 或者花城版
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出门在外也不愁新小说_百度百科
新小说也被称之为“”，是20世纪50至60年代盛行于界的一种小说创作思潮，在哲学上则深受弗洛伊德心理分析、柏格森生命力学说和直觉主义以及胡塞尔的现象学的影响。严格说来“”的作家们并不承认不是自己是一个创作团体而只是有一种创作倾向，但评论界还是根据其间存在着一些共同的理念和特征，将某些作家归为“新小说派”。同时还有一本杂志叫做新小说。
近代小说杂志期刊。主编。月刊。光绪二十八年十月(1902)创刊于日本横滨﹐第 2年起﹐迁移至上海﹐由广智分局发行1年﹐共出24期。
《新小说》是中国最早专载小说的期刊。在创刊号上﹐梁启超发表《论小说与群治之关系》﹐极力强调小说与改良社会的关系﹐认为“小说为文学之最上乘”。它对晚清小说理论的探讨﹑小说创作的繁荣﹑翻译小说的兴起﹐以及对的新认识﹑新评价
﹐都起了积极的作用。改良派人物严复﹑夏曾佑﹑康有为等﹐都很重视﹑赞扬小说﹐以这篇论文的影响最大。
所载小说﹐主要为创作﹐亦有译篇。它以内容分类登载﹐有历史小说﹑政治小说﹑﹑﹑冒险小说﹑侦探小说﹐后又续增 语怪小说﹑法律小说﹑外交小说﹑写情小说﹑社会小说﹑札记小说﹑传奇小说等等。小说之外﹐亦载有戏曲﹑地方戏﹑笑话﹑杂记﹑杂歌谣等。所载作品﹐内容无所不有﹐特别是各期小说﹐丰富了读者的知识见闻﹐增长了历史社会的了解。经梁启超的大力提倡﹐提高了小说的文学地位和价值﹐引起了广大社会阶层对小说的重视和兴趣。在《新小说》上﹐有梁氏自作的《新中国未来记》﹐的《痛史》﹑《》﹑《九命奇冤》﹑《》等。
公认的“”的主要代表是法国作家、、和等。
新小说派的作家，虽然创作方式各有特点，但具有共同
的根本观点。首先，他们认为小说艺术从19世纪中叶以来，一直在现实主义的统治下，由于墨守成规，从表现方式到语言都已呈“僵化”现象。
法国“新小说”，作为一种创新的文学实验，早在上个世纪30年代就已出现在法国著名作家娜·萨罗特的笔下，只是到50年代，它才形成为一个颇有名气的文学流派。
在四五十年代兴起时，很长一段时间不为大众所接受。但随着(1969年)和(1985年)分别获得了诺贝尔文学奖，新小说的影响达到了巅峰，美国、欧
洲、印度，日本还有中国，都有一批狂热的崇拜者和模仿者。一些年来随着贝克特、杜拉斯、、潘热以及萨洛特的去世，活下的西蒙、罗伯—葛里耶和布托尔等也都在左右岁了，于是大家认为已基本结束。但如果我们留意观察，仍可发现身边就有一些这类小说，比如正热闹的，如果你比较他的《偶然事件》和罗布-格里耶的《橡皮》。
“新小说”的创作在70年代后渐趋消退，作为文学流派逐渐走向了消亡。但1985年“新小说”派代表获得了诺贝尔文学奖，这标志着“新小说”已经得到了西方学界的认可，从而使它成为法国乃至世界现代文学史中的一项经典。
出现了一批所谓新一代的新小说作家，并且作品的影响不俗。比如克里斯蒂安·加伊、菲利普·图森、弗朗索瓦·邦、、、埃利克·谢维尔、奥仁·谢维尔等等，他们的作品削弱了上一代新小说作家的极端与偏激，兼容性增强，继承了传统文学的优秀部分，但根本的文学观念还是和相似的。同时，新一代的新小说作家们也开始放弃作品上的独立思考和
标新立异，而转向市场和读者妥协。比如继1983年《切罗基》获得梅迪西斯奖之后，艾什诺兹又于1999年秋天以《我走了》领走了龚古尔奖的50法朗。超过20万册的订单的火爆情景似乎只在1985年杜拉斯的《情人》出版时才出现过。而在从前，最终进入批评家视野的都是一些印刷量少得可怜而又受攻击最猛的作品，它们的受欢迎程度是随着它们在文学史上的地位日趋稳固而渐渐上涨的。
新小说派的作家，虽然创作方式各有特点，但具有共同的根本观点。从表现方式
到语言都已呈“僵化”现象。新小说派反对以巴尔扎克为代表的现实主义小说的写作方法，认为它不能反映事物的“真实”面貌。在这一派看来，现实主义作家往往通过人物的塑造、情节的安排、内心分析、情景描述、带有感情色彩的语言等手段，诱导读者进入作者事先安排的虚构境界，结果人们只能通过作者或作者塑造的人物的眼睛去看外在的事物，这样实际上是使读者进入一个“谎言的世界”，忘记了自己所面临的现实。新小说派反对传统小说以人物为核心，以写“人物在其间活动并生存的故事”为主要的任务；把人作为世界的中心，一切从人物出发，使事物从属于人，由人赋予事物意义，从而使客观世界的一切都带上了人的主观感情的色彩,结果混淆了物与人的界限，抹煞了物的地位,忽视了物的作用和影响。“新小说派”的基本观点认为，20世纪以来小说艺术已处于严重的停滞状态，其根源在于传统小说观念的束缚，墨守过时的创作方法。因此，他们主张摒弃以为代表的的写作方法，从情节、人物、主题、时间顺序等方面进行改革。
的理论家罗伯－格里耶认为，“世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已”。按照他的看法，这个世界是由独立于人之外的事物构成的，而现代人是处在物质世界的包围中，人只能通过视觉看到它的外表，不应凭主观赋予它任何意义，因此他主张小说要把人与物区分开来，要着重物质世界的描写。他认为小说的主要任务不在塑造人物形象，更不在表达作者的思想感情、政治立场、道德观念等，而是在写出“一个更实在的、更直观的世界”。萨洛特则认为作家要能够透过人的日常活动和平凡的言语，揭露潜意识的内心活动，探索那“潜在的真实”。布陶认为新小说的任务在于通过对外界事物如实的描写，从现代人复杂的、混乱的日常生活中找出奥秘的所在，从中建立一个有条不紊的精神
世界以填补生活的空虚。虽然这一派的作家对小说的主要任务意见不一，但他们都一致认为塑造人物不是小说创作的目标。在他们的作品中，人物被认为不过是表现某种心理因素或心理状态的“临时道具”。他们小说中的人物不但往往面目模糊不清，有时连姓名也没有。例如的小说里的人物，有时仅用第一人称的“我”或第二人称的“你”来代表。在布陶的代表作《变化》中，作者把主人公名为“你”，使读者处于主角的地位。在结构方面，主张破除传统格式的限制，认为不必遵守时间顺序和囿于空间的局限，作者有自由“重新建立一个纯属内心世界的时间和空间”。他们还认为人生不过存在于“一瞬间”。这一派的小说情节相当简单，往往从通俗小说或侦探小说借用故事，因为新小说作家反对以引人入胜的故事情节诱导读者进入一个“虚构的世界”。他们小说中的情节结构，往往不是有头有尾的,有时结尾又回到开头,有时全书结束，故事仍在继续。新小说派认为传统现实小说中惯用的语言也必须彻底改革，因为这些语言由于长期重复使用已变为“陈套”或“僵化”，失去了表达现代人复杂多变的生活的能力。反对使用具有感情色彩的形容词和那些“内含的、隐喻的、魔术般的词汇”，认为这足以使描写的事物失实。他们主张采用“表明视觉的和标志性的即限于度量、定位、限制、明确作用的词汇”，按照罗伯—格里耶的看法，就是冷静的、准确的、像摄影机一样忠实的语言。
传统小说无论写什么题材，总是要叙述故事、塑造人物、反映现实、描绘世界，引起读者的喜怒哀乐等种种情感。 而“新小说”作家则意识到了世界的荒诞，他们认为应该把小说从人物中解放出来，把小说变成记录纯客观世界的一种工具。于是，“新小说”不再以人物为中心来展开情节、叙述故事，而且远离社会问题，不再像那样介入现实。新小说的艺术手法大都采用颠倒时空、内心与外界重叠、现实与回忆交叉、对细节的烦琐描绘和大量的内心独白。通常认为“新小说”是反现实主义的。“新小说”主张只要把世界本来面目呈现出来就够了，既不刻画情节，也不刻画人物，既不要结构，也不要细节，而是沉迷于一种气氛之中。在这种气氛中，文字都变成了雾状颗粒，文章雾气弥漫。
传统小说是对现实的浓缩，“新小说”是对现实的截取。截取的结果自然是无头无尾，没有一个完整的故事，自然就会留下一个又一个的谜。除了情节的淡化外，人物的外表、人物的性格都做了淡化处理。甚至人物的对话也都像是用一台录音机记录下来的，有时七最八舌，有时所问非所答。这种作者制造的迷惑，
只能依靠读者自己的分析和接受，这也是“新小说”的又一特点：读者参与。
在“新小说”中，读者和作者是平等的，读者不能像读传统小说那样，只能被动地去接受，读者要根据文本中所提供的信息，去进行独立的分析和判断，甚至是参与小说的再创作，这是读“新小说”的一个窍门。
新小说的特点：故事情节的淡化，叙述尽量地简洁，对人物不再作任何铺垫，不再进行滔滔不绝的描绘，任凭他们通过自己的行动与语言表现他们的存在。小说打破传统的叙事模式，把虚构与现实融位一体，给读者留下一定的想象空间。具体而言：
1、人物上，比如小说的主角是不是只有一个，或者几个，他们什么关系，并列，还是承启，还是包括，还是分裂，或者只有一个主角的小说，主角会不会中途死去。死去以后，小说要讲什么。
2、情节，小说是不是一定要讲一个情节曲折的故事，能不能讲没有结尾的故事，或者没有高潮的，没有起因的，或者小说里的情节，在小说之前，已经开始，小说结尾的地方，那个情节还在发展。多个情节交叉，或者情节消逝的，故事讲着讲着，作者故意跑题了，说到另外一个事情上等等类型。
3、时间，模棱两可的，，过去时，，等等的组合，穿插，是否带来表达的特殊。然后故事时间（st）和叙事时间（rt）的变化，st&rt 的情况呢，st=rt 的情况呢，rt= n, st = 0 的情况呢 st = n ,rt = n 的情况呢，这里面已经具有很复杂的组合，还有时间频率，单一叙述，还是重复叙述，还是回复n次叙述。这些都具有探索的可能性。
4、叙述者，是否就是作者，可不可以有几个叙述者，多个人一起讲述一个情节，人称的变化，讲述者和被讲述者换位。聚焦方面又还有多种类型，叙述者大于人物的全知型视角，事后所见的上帝目光，叙述者等于人物的主观型视角，当时所见的旁证主体的意识，叙述者小于人物的中立性视角，不属任何人的局外旁观。多种视角的变化，是不是可以更好讲述一个小说。
5、文本，互文本性，类文本型，元文本性，总文本性，超文本性，副文本性等等的变化组合，跨文本带来的小说的意义多面和繁复，呈现不一样的。
（1）注重对事物的客观描绘，不注重塑造人物和构思情节，制造出一个更实体、更直观的世界，代替既有的心理的、社会的、意义的世界，所以要用一种充满惊喜地物质描绘的“表面小说”去消解人为赋予世界的意义。
（2）打破了时空观念的界限，打断了叙事的连续性，大量运用场景、细节、断片，难以再找到完整的、有连贯线索的故事，作品往往采用多边的叙述形式和混合的手段。
（3）探索新的语言方式，常使用语言的重复、不连贯的句子、跳跃的叙述和文字游戏，把语言试验推向了极端。
大约在上世纪60年代，中国的批评界才开始对法国的“新小说”有了一些反应。受当时社会环境的影响，难得出现一些小块的评介文章，而且都是根据原苏联学术界那里得来的结论，批评“新小说”是对现实主义文学的反动，否定它代表了一种文学的新潮流。记得我上大学时（“文革”后恢复高考的头一届大学生），老师讲不谈“新小说”，到了三年级，才在叶汝琏先生的学术讲座上，第一次听到有关“新小说”的报告，主讲人仿佛是“战战兢兢”地介绍了罗伯－格里耶《嫉妒》的一些情况。
直到八十年代初，我国翻译研究界才对“新小说”开始了尽管滞后、但还算有系统的翻译介绍。在这项具有开拓性的工作中，有三位学者走在最前列，他们是：郑永慧，林青（即林秀清）和柳鸣九。
郑永慧译的罗伯－格里耶小说《窥视者》最早在1979年出版，为内部发行。这恐怕是法国“新小说”在中国最早的出版物了。1984年罗伯－格里耶来中国访问，先后在北京大学和北京电影学院做讲座。郑永慧教授在京与他会晤时，曾谈到先前写信给他询问在翻译中的一些问题，显示双方已有过学术上的交往。林秀清教授不仅翻译了罗伯－格里耶的《橡皮》，还翻译了西蒙的《佛兰德公路》，而这两部小说，正是我国创作界、评论界后来每每谈到“新小说”时便要引述到的两部作品。
《新小说研究》
柳鸣九研究员当时主编了《新小说研究》，为中国读者提供了研究法国“新小说”的最基本资料。其中林青译的娜·萨罗特的《怀疑的时代》，朱虹译的罗伯－格里耶的《未来小说的道路》等，使中国的读者和批评家开始认识“新小说”的文学主张，蓦然接触到那些“崭新理论”，一时令人颇有“豁然开朗”之感。当时，柳鸣九在编选前言中已经较客观地加以评价：“是一个以在具体的写作方法上力求创新为其主要特征的大文学流派”，“这样一个在反映社会生活上、在社会思想意义上有明显缺陷的流派，不足以成为文学上的典范与楷模”。在80年代初的中国，如此的评价，应该说是客观和恰当的。
《二十世纪法国文学丛书》
随后，柳鸣九等人主编的《二十世纪丛书》中，收入了罗伯－格里耶的《嫉妒》（李清安译）、《去年在马里安巴》（沈志明译）、《幽灵城市》、《金姑娘》（均由郑永慧、郑若麟译），还有西蒙的《佛兰德公路》（林秀清译）等。除了这些，袁可嘉先生主编的《外国现代派作品选》专门有“新小说”的选译，其中包括桂裕芳译的布托尔的小说《》（选）。这部作品的译介，触动了不少中国作家的写作灵感。布托尔以第二人称“你”为叙述主体的新颖写法，曾经对我国许多年轻作家产生影响，有一阵，国内出现了不少以“你”为叙述者的实验小说。这部作品后来又有了朱静教授的另一个译本《变》。
80年代中后期，多家出版社陆续翻译出版了“新小说”派四大干将的小说，尤其是罗伯 格里耶的作品，几乎是有一部就译介一部，有些译本还不止一种，以至于连作者本人都大为惊讶自己在中国的名气竟会那么大，居然赢得了跟差不多的声誉。除出书外，当时几家外国文学期刊，如《世界文学》、《外国文艺》、《当代外国文学》等，也常有“新小说”作品的介绍。假如把这一阶段对贝克特、杜拉斯等“新小说”外围作家作品的译介也包括在内，那么毫不夸张地说，80年代，我们对“新小说”的介绍已经达到了一个高潮。
进入90年代，随着我国加入国际版权公约，对“新小说”的介绍渐趋理性，而且开始形成系统，其标志是陈侗策划的、由湖南美术出版社出版的三卷本《罗伯 格里耶作品选集》。该书收集了这位作家中后期的几乎全部作品。我也参与了这项工作：审订了《重现的镜子》，校订了《昂热丽克或迷醉》，翻译了《科莱特的最后日子》，另外还译全了他的短篇小说集《快照集》，他的论文集《为了一种新小说》。不久之后，罗伯 格里耶的新作《反复》和我的中译本，又在法国和中国几乎同时出版。我还翻译过“新小说”另一位代表人物西蒙的《植物园》、《有轨电车》和《常识课》。西蒙的作品确有特色，翻译起来仿佛需要从文字的线性运动，延伸到画面的两维空间，以及电影、雕塑之类造型艺术的三维空间，还
得动用想象中的视觉（辨色彩）、味觉（辨味道）、听觉（辨声音）等，以便把握作品中潜在的灵感。西蒙的艺术特色，尚有待人们进一步加以研究。
前几年陈侗还主持了“午夜文丛”的译介工作，陆续推出了法国午夜出版社出版的新一代“新小说家”的作品，其代表人物有：埃什诺兹、图森、邦、加伊、恩迪耶等人。据了解，接受和喜欢这类作品的受众并不很多，其影响远不如当年的“新小说”派。近两三年来，陈侗策划的这套书，出版速度也明显减慢了。还有，出版《贝克特文集》的计划，听说也遇到了困难。但是作为一种文学现象，对它的研究，还是应该继续深入为好。
公认的“新小说派”的主要代表是法国作家。 罗伯-格里耶1922年生于法国西部重要港口城市布勒斯特，他之所以踏上文学创作的生涯，实系偶然。青年时代，他在巴黎农艺学院求学，第二次世界大战结束时，他在农学院毕业，取得农艺师的称号，随后在全国统计院谋生，1949年进入生物学研究机构工作。50年代初，在法属殖民地果品柑橘学院担任农艺师，先后在摩洛哥、几内亚和拉丁美洲等地从事热带果木种植栽培的研究工作。1951年，他得病于非洲，在归国途中，突然萌发了从事文艺创作的念头。他的第一部小说《橡皮》 ，就是在从非洲返航的轮船上开始构思、创作的。自1955年起在法国午夜出版社担任文学顾问，专心致力于文艺创作。罗伯-格里耶的文学创作是尝试性的、全新的，他主张对传统小说的扬弃，多少受到当时出现的一些存在主义小说的刺激，也不无现代主义文学思潮的影响。但当评论界列举西门农、、·等人的名字时，作家却否认这些声名显赫的教父式人物对他有什么影响。他只是自由自在地、不受约束地追求自己的创作道路。
在“”作家里，罗伯-格里耶虽然没有得到诺贝尔文学奖，但不论在作品的数量和质量上，还是在理论著述上，都是公认的对文学贡献最大的作家之一。在为新小说开拓未来道路的过程中，罗柏-格里耶的确是一个导向者，在理论上，他是真正的奠基者 。
不满于小说技巧的“过时”，反对以为代表的观念，是“新小说”派作家的共同的出发点。但罗伯-格里耶的“物本主义”是他的独特主张。针对那种将物质世界人格化的、“泛人的”、“万物一源”的人本主义，他认为“世界既不是有意义的，也不是荒诞的。它存在着，如此而已”，“事物就是事物，人只不过是人”。因此，创造新的文学，就是要反对那种在传统小说中统治一切的人本主义。从这一立场出发，罗伯-格里耶在写作手法上进行了大胆的创新。以往小说中不可或缺的中心人物不见了，作品从头至尾是对景物的冷静、细致、反复以至繁琐的描写。作者通过笔下人物冷静客观地观察，不加任何评价、不带丝毫感情色彩地将这些感受传达给读者，引导读者自己去联想，去发挥。小说的情节降到了极其次要的地位。而且作者故意打乱时空顺序，使故事情节愈发变得模糊不清。小说的陈述方式很像乐曲“无穷动”，往往没有开头，也没有结尾。他的作品所使用的语言，尽量保持一种冷漠的笔调，正如他所声称的那样，摒弃任何“人格化”的描写，特别着意“清除”“以人为中心的比喻”。总之，罗伯-格里耶的独特艺术风格不仅开了新小说的先河，他本人也被后人称为新小说的“”，成为法国文学史上闪亮的明星。