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奉劝各位一句，有条件也别瞎看内参，给自己“埋雷”。如郭磊兄所说，内参外泄有可能构成泄露国家机密罪（什么是国家机密是保密部门自由裁量的）。而且泄露国家机密罪是不公开审理的，不明不白就进去了。
&br&&br&历史经验是，每次中国和外国发生一些摩擦时，总会出来一些“泄露国家机密案”。从保护自己的角度讲，也不要太有好奇心，“不该知道的不要知道”。再说内参无非是记者和专家写的，在互联网时代，大家真以为上面有什么惊天秘密啊？
奉劝各位一句，有条件也别瞎看内参，给自己“埋雷”。如郭磊兄所说，内参外泄有可能构成泄露国家机密罪（什么是国家机密是保密部门自由裁量的）。而且泄露国家机密罪是不公开审理的，不明不白就进去了。 历史经验是，每次中国和外国发生一些摩擦时，总会出…
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泻药，我的意见如下：&br&&br&1.&b&这是一篇值得尊敬的稿件。&/b&&br&之所以说值得尊敬，是因为在这个说话毫不负责任的年代，还有媒体愿意这样兢兢业业，埋着头做一篇如此认真的纪实报道，已经差不多是奇迹了。&br&&br&资讯如此容易获得，转载如此便利，一篇文章能产生的直接效益如此之低下，重视商业盈利的媒体，现在基本都已经放弃了这种难度最大，意义最深远，却最亏本的报道形式。&br&&br&不信？看看现在还有几家媒体有深度报道团队，特稿写作部门，连中青报都已经没有了这个编制，让当初大学每周要看《冰点》栏目的我实在是悲从中来。幸好，还有人愿意这么做，愿意用笔诚恳的记录这个世界，探寻事情的起源和结束。&br&&br&&b&因为这个缘故，我对这篇稿件表示尊敬，对写作这篇稿件的人表示尊敬。&/b&&br&&br&&b&2.这是一篇水平一般，形式大于内容的稿件。&/b&&br&这篇稿件的野心不小，试图通过对大兴安岭偏僻之地的观察，记录一个时代的远去，一种生态的消亡。人心的迷茫，行为的野蛮，社会的无序，群体的冷漠……写作者试图在这一万多字里，尽力还原 他所观察到的那个远离都市文明的空间，描绘每个静谧又暴烈的瞬间，营造一种颓废悲凉的观感。就这部分来说，算是成功，很多人都被这种冰冷的笔触打动了。这算是其&b&形式上的成功之处&/b&。&br&&br&但是，&b&这种长篇大论渲染的文字最后，并没有写出新闻5W1H中最重要的那个WHY&/b&，至少没有让我看到。或许是时间有限，或许是年龄资历不够，写作者最后并未能提炼出事实背后最关键的东西，他看到了满眼的森林，却没有找到山脉走向，摸到事情变化的那条根。&br&&br&所以，这篇值得尊敬的稿件，却并不是一个出色的稿件，我只能说这稿子够格发表，但远远不到能让写作者引以为傲的地步。&br&&br&在我的记者生涯中，对我影响很大的一篇稿件，叫做&b&《拉斯维加斯的喧嚣与恐惧》&/b&，来自美国著名作家和记者亨特·S·汤普森（Hunter S.Thompson）的同名报道。那个忠实记录和还原了拉斯维加斯郊外公路上嬉皮士一代的现场，他们的迷茫与混乱，他们的疯狂与悔恨。让我在新闻报道和写作上打开了一个缺口。那篇稿件，形式、立意、内容、手法和这篇《大兴安岭》都有相似，但水平真是……高到不知哪里去了。但那是上世纪1970年代的作品啊，已经快过去了50年。这50年过去了，优秀的新闻报道作品如过江之鲫，只是外行人没意愿，也没能力去看而已。看过那么多让人仰望的前辈作品，行业外人士惊叹两声也就罢了，我是无法面对这样一篇外强中干的文章有什么冲动。&br&&br&关于亨特·S·汤普森，这个老家伙被视为世界上最后一名正统的新闻工作者。刚左新闻的开创者之一，他的理念深深影响了现在的网络新闻报道，被视为“全民记者”的精神启蒙。我并不完全赞成他所有新闻理念，但我佩服他的新闻冲动和热情，以及老辣的文字。&b&再有情怀，我们这行最后还是要拼笔杆子能力的。&/b&我服这个老家伙。&br&&br&&b&3.关于大兴安岭的这个故事&/b&&br&因为这两年我都在研究电影，所以我用电影来说明一下。&br&&br&如果你想看这个故事的内里精神，请去看&b&《牯岭街少年杀人事件》&/b&，杨德昌的那部作品，意外的与这个大兴安岭故事冲突的内里精神契合。&br&&br&如果你想看鄂温克人面临的精神变迁，请去看&b&《德苏乌札拉》&/b&。黑泽明这部拿下莫斯科影展和奥斯卡最佳外语片的作品，描绘的就是一个鄂温克老人对他民族的思考和回忆。&br&&br&如果你想看这种聚焦时代变迁之下，普通人被淹没，被淘汰，被遗忘，被抛弃的故事，请去看贾樟柯的电影。&b&从《站台》开始，《任逍遥》、《三峡好人》、《24城记》、《天注定》无不在讲述同样类型的故事。&/b&&br&&br&以上我推荐的这些电影，都比这篇文章精彩的多。如果你们真正关心自己的家乡，关注那些无人问津的小城镇，关注那些已经面目模糊的父老乡亲，关注那些走投无路的普通人，不妨先去看我推荐的这些电影，再去现实中那些地方看看，试着做点什么，给当地留下一点改变。远比现在这种猎奇式的关注更有意义。&br&&br&&b&4.关于新闻的形式与内容&/b&&br&我至今也只是个刚入门水平的前记者而已。知乎上比我资深，比我专业，比我牛逼的多的前辈高人有的是，只是他们懒得出来得罪人而已。我嘴贱，不怕黑，所以我要批评几句。这话不对着普通读者说，而对着一些同行，以及新闻专业在读，有一定素质水平的准记者说。&br&&br&&b&这篇稿子，真没什么可牛逼的，你们要看到它的问题所在，这样才能更好的去改进它，超越它。&/b&&br&&br&马亲王去年写的那个倒金字塔体和华尔街日报体写作速成手册，已经充分的证明，在拥有基本的文字能力之下，现在这种备受赞叹的“非虚构写作”，是多么容易在形式上达成。&b&纪录片手法的笔触，丰富的细节观察和积累，有序的线索推进&/b&，很轻易就能达到让普通读者惊叹的效果。有一个水平够格的师父，带上三个月，很多人都能写出这种大作范儿的文字。&br&&br&更别说在电影行业，我现在天天面对的叙事手法和结构研究的内容和高人了，这都是人家玩剩下的，真的。&br&&br&但是，如果真正热爱记者这个职业，想掌握非虚构报道写作，让普通人咋呼一下，这不是记者的目标。&br&&br&让有水平的同行拍案赞叹，那才是要做的事情。&br&&br&这种稿件，要拼的是事情的内核发掘，清晰的脉络，完备而不絮叨的描述。它需要经得起时间的考验，不仅仅在当下能被读者所传阅，还能在未来让后代知道我们这个时代，到底发生了什么。&br&&br&&b&只有到了那个境地，才可以说是特稿。&/b&&br&&br&&b&以上为个人意见，随手写就。新闻业务探讨，畅所欲言，但谢绝外行参与。拒绝不友善，从我做起，限制评论。若有意见可私信。&/b&
泻药，我的意见如下：1.这是一篇值得尊敬的稿件。之所以说值得尊敬，是因为在这个说话毫不负责任的年代，还有媒体愿意这样兢兢业业，埋着头做一篇如此认真的纪实报道，已经差不多是奇迹了。资讯如此容易获得，转载如此便利，一篇文章能产生的直接效益如此之…
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如 Hi-iD 所说，&i&The New Yorker &/i&的封面从1993年开始由艺术编辑 Fran?oise Mouly 负责，从优秀艺术家和漫画家投稿中选择出来的。&br&这群封面艺术家中，有6位是最为出色的，分别是：&br&&ul&&li&Barry Blitt&/li&&li&Bruce McCall&/li&&li&J.J. Sempé&/li&&li&Edward Sorel&/li&&li&Art Spiegelman &/li&&li&Saul Steinberg&/li&&/ul&&br&封面设计的风格是不断演变的。大致能分为几个时期。&br&&img src=&/9ba1cdaf52bb6f4a6baa153a698c331c_b.jpg& data-rawwidth=&251& data-rawheight=&350& class=&content_image& width=&251&&&br&日的封面，也就是 &i&The New Yorker &/i&第一刊的封面，是由它的首位艺术指导 Rea Irvin设计的。封面上，一个穿戴着早期维多利亚服饰的绅士，正举着单片眼镜观察一只蝴蝶。Irvin 这么设计的目的是为了迎合受爵士文化影响，思维新潮的精英，讽刺纽约食古不化的上层阶级。同时，也是代表这份杂志的自嘲。直到1994年，&i&The New Yorker &/i&封面的基本设计都保持了Rea Irvin使用的两种元素：全出血 (full-bleed) 的图片和左边那条被称为「strap」的垂直色带。&br&&br&&i&The New Yorker &/i&的创始人 Harold Ross 想要呈现出爵士时代纽约声色犬马，光怪陆离的生活。他对社交派对的题材特别感兴趣。Ross 早期出版的封面采用大胆的绘画，简单的平涂上色。人物多为剪影，而背景就像是舞台布景。因为简约抽象的技法，这些图像能被很快理解。这些封面更像是当时十分流行的 Art Deco 风格海报。&br&&br&但很快，这种平面装饰性的风格就过时了。更多的细节和表情使得人物变得更像故事中的角色。当时有名的封面艺术家有 Peter Arno, Wil Cotton, Helen E. Hokinson和Mary Petty. 以 Peter Arno 设计的日封面为例：&br&&img src=&/b45c8d068c3fcc30d6de92_b.jpg& data-rawwidth=&1276& data-rawheight=&1770& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1276& data-original=&/b45c8d068c3fcc30d6de92_r.jpg&&这就是很典型的早期封面主题——夜店狂欢。醉闹嬉戏的人群中坐着一对看上去不太自在的情侣。&br&&br&尽管1930年这样的宴会已经基本消失，&i&The New Yorker &/i&的封面并没有描绘大萧条中的艰难困苦。相反的，Constantin Alajálov 设计的日封面就描绘了一个街头小贩向车座上一对傲慢的顾客兜售商品：&br&&img src=&/4f908a492dbbf84a87e9a_b.jpg& data-rawwidth=&323& data-rawheight=&448& class=&content_image& width=&323&&&br&第二次世界大战过后，&i&The New Yorker &/i&不再只是一堆俏皮故事的集合，而是一跃成为美国出版界的权威声音。Martin. Willian Shawn 指出，封面更注重美感却少了早期的幽默。主题往往是纽约城或者附近的郊区和农村景象。有时甚至只是一盆植物。风格受 Picasso, Matisse 和 Paul Klee 影响，转向后印象派，总体来说，封面少了故事性，变得更加平和安宁了。下面的例子是 Charles E. Martin 为日刊设计的封面：&br&&img src=&/c0c74cc135e4c8be498d4ccfcc64e25f_b.jpg& data-rawwidth=&366& data-rawheight=&488& class=&content_image& width=&366&&封面艺术家 Saul Steinberg 是 Shawn 最重要的一个发现。Steinberg 擅长通过美式的场景反映现代社会。利用线条和象征手法，他使得画面充满哲理又显得俏皮。1987年，Robert Gottlieb 成为了杂志的第三位编辑。他延续了 Shawn 的趣味同时，又加上了超现实主义的意象。下图是 Gürbüz Do?an Ek?io?lu 为日刊设计的封面：&br&&img src=&/029f1fcbfbeda_b.jpg& data-rawwidth=&366& data-rawheight=&488& class=&content_image& width=&366&&Tina Brown 担任编辑的时候，带来了 Richard Avedon, Edward Sorel 和 Art Spiegelman 三位艺术家。下图是 Sorel 为日刊设计的封面，描绘了中央公园里一辆马车，角色们都是朋克打扮。这幅图象征着早先那个自我满足的花花公子已经要面临新一代的文化变革。&br&&img src=&/73ff3dff27_b.jpg& data-rawwidth=&323& data-rawheight=&436& class=&content_image& width=&323&&引起轰动的是 Spiegelman 为1993年情人节设计的封面。一个黑人女人与虔敬派犹太教徒像恋人般拥抱：&br&&img src=&/caffb91cc31c3ef92e73a_b.jpg& data-rawwidth=&1217& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1217& data-original=&/caffb91cc31c3ef92e73a_r.jpg&&当时正值媒体报道布鲁克林很多黑人与虔敬派犹太教徒之间的矛盾冲突的时期，于是这个封面收到了很多谴责。很多被激怒的读者威胁要取消订阅。当初有礼貌，有教养, retiring 的杂志一时成为了备受争议的话题中心。也正是从这个讽刺性的封面上，Brown 找到了这份杂志最重要的基调。&br&&br&&i&The New Yorker&/i&是当今广为流通的刊物中唯一依靠独立创作的封面的。封面艺术家拥有表达自己观点的机会。而其他的杂志往往需要艺术家们描绘一个「cover story」,经常使用影像照片，边上挤满了夸大的标题和广告词。Fran?oise Mouly 说：“When an artist does a cover for us, it is a personal statement that represents his concept, his joke”.
如 Hi-iD 所说，The New Yorker 的封面从1993年开始由艺术编辑 Fran?oise Mouly 负责，从优秀艺术家和漫画家投稿中选择出来的。这群封面艺术家中，有6位是最为出色的，分别是：Barry BlittBruce McCallJ.J. SempéEdward SorelArt Spiegelman Saul Stein…
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”传统“应该是指初期独有、至今保留的，这个”读者野史版“故事集来自于《十年》《600期》和其他书的印象，要是有出入，没法儿核对啊。&br&&br&1、野路子出身&br&杨浪他们招人有一个近乎偏执的标准：凡是大学新闻系的学生一般不要。他们觉着新闻系的上手快成长慢，别的专业学生正相反。首批招聘的记者中有学化学的、情报的、中文的、戏剧文学的、基本没新闻的。但他们以专业的现代的方式进入了这个岗位，外界称”黄埔一期“。后来传统也流传，高日立的毕业论文做的好像是《论马铃薯的种植》。&br&&br&2、培训奇怪&br&首批记者训练包括”礼仪教师“”国标舞教师“，请解放军艺术学校的专业老师给记者训练形体礼仪，怎么走路怎么交谈怎么接电话。这些做法想法即或以今天的眼光看，也过于奢侈，但真正受益的是当时所有记者。后期朱伟的培训除了”打骂“（参考小说《星期一是礼拜几》，不知道老朱是不是真的会动手打人），还会在天气好的时候给记者们讲有意思的外国小说。据说三联内不论主笔还是实习生的稿子，都是直接送到朱伟那，他追求简单有效的操作模式，一开始就拿国际化的标准严格要求记者，不惟资历，每个人都有成长的机会，只要够胆够扛够抗压，这也是三联独特的气质原因之一。&br&&br&3、”选题强迫症“&br&每周的”选题会“是很多人的噩梦。据舒可文的先生赵汀阳说：”舒可文一到周日就紧张，赶紧看电视，看报纸，听小道消息，觉也睡不踏实，生怕朱伟给脸看。“ 每有新闻事件发生，在他们的想象中可以瞬间勾画出”线索“”质疑角度“”线人布控“”采访路径””前脖子后脖子“乃至“导语首句用疑问句还是判断句“之类的操作方案，这病也叫”创意消化不良“，没法治。&br&&br&4、开心&br&杨迎明说新记者培训的事，最后蜕化为聊天侃山。“我希望的状态就是开心，不论是在一本刊物的编辑部中，还是在平时的生活中。” 后来苗炜一脚踏进了足球评论的泥淖，但他是清醒的，也是开心的；黄集伟告诉别人怎样读书并自己写书，一如他与生俱来的别样视角（印象里他家两位公子名叫“佐思“”佑想”）；石正茂仍是一副天下无贼夜不闭户的大快乐面孔。&br&&br&5、玩&br&主流的集体娱乐之一就是互相联网打星际。杂志社单身汉多的时候，正值周刊最忙，干活太辛苦，自己人互殴的话太不人道。冬夜里先后对战的有：专栏漫画作者（谢驭峰？）、漫画作者、其他同行以及闲着没事路过的出租车司机，经常是快下班的时候一帮人飞奔去网吧赶在中学生放学之前占好座。&br&前不久，杨璐说到某一回去上海采访，有人问她：”你又先去逛街了吧？“王恺回答：”不玩好怎么能工作好呢？“&br&&br&6、基本原则&br&一是不要和陈西林讨论版面问题，他能把你绕进去，最后你持他的观点与他争论；二是不要和胡舒立讨论经济问题，她能把你头搞大，最后你都不知道自己的观点是什么了；三是不要和李伯飞讨论任何问题，他能和你上下五千年地旁征博引，最后你都不知道你们最初争论的是什么问题。比如讨论城市的公交系统，一个小时后，你们会为明式家具腿儿的样式差点打起来。&br&&br&7、生活圆桌&br&记录好多有意思的人和事，总有人写出很好玩的东西，趣味多。后来被很多杂志效仿，至今也是三联挺受欢迎的一个栏目。&br&净土胡同时期的办公室灰扑扑的很旧，会议室有怎么也擦不干净的大圆桌子，中午大门外头周刊食堂打了饭，有人留在食堂吃，有的人拿到会议室，边吃边讨论，说什么的都有，气氛独特。&br&&br&8、笔名换得勤&br&生活圆桌的全集出来了，能看到许多薛氏出品，藏在费飞灰、青筋、猫腰等等笔名底下。自称布丁、换了无数武侠小说人物名字的苗炜好生抒情和显着机灵的文字间，很有点渴望国际大同大家发财大家都能找到女fans的良苦用心。&br&&br&9、走了又回&br&有同事有次准备去一个新地方，告别饭都跟同事吃了好几回，第二天又回三联上班了。闫琦去过《Newton—科学世界》，后来又回来了。正在ing的是困困，她说要在外边儿玩够了再回家。&br&&br&10、英语好&br&在最早记者培训里，所有记者早上8点到单位集体收听《美国之音》的新闻训练听力口语，英语好也就不奇怪了。有黄集伟日记证明：”与崇文门一醉比，一同事这次真的喝高了。他不再说汉语，而是强迫所有在场的记者露天集中营，他自己则站到一个台阶上，用英语大声背诵《王子复仇记》中的那段著名的台词。“&br&&br&11、人周正、自信而轴&br&周正：&br&陈西林的原则强硬：男的要周正，女的更要周正，这和他的唯美有关。今天看在净土胡同的黑白合影，确实都周正清朗。现在腿短到”劈叉不过像稍息“的王小峰美得含蓄。&br&&br&自信：&br&王锋去面试，陶社长说：”以我们对你的初步了解，你还是挺适合这个工作的。“王锋赶忙坚定地点点头：”我也这么认为。“也许这就是王小峰所说的牛掰。&br&&br&轴：&br&面临遣散的时候，充斥着沮丧恼火不甘，记者们私下复制编辑用糨子粘贴过一本和手抄本黄色小说差不多的”记者版“的《三联生活周刊》。&br&&br&12、各种政策鲜明的不持续性&br&每当快发钱的时候，上边就开始修改发钱的条文，但不要着急，过不了几个月，这个条文就会失效。短命的制度还有：轮班接听读者热线、新闻突击攻坚小组（这个名字真具喜感）、主笔轮流当主笔、记者轮流当主笔等等等。&br&&br&13、孤魂野鬼&br&这是巫昂的原话。三联的小作坊气味和缺乏人才上升空间的客观条件，一直都阻碍着它挽留住一批批成熟的记者，所以，社会上流动着一大批从”三联“这个鸟巢飞出来的孤魂野鬼，他们身上有类似的气质：不甚合群、孤傲而精英、比较热爱精细生活、在关注新闻的同时对文化有研究、怀疑主义、自由主义、自嘲反讽、在有些事情上有点儿怯懦。但这些并不妨碍他们对三联的热爱。&br&&br&抄来很多三联人的回忆录，仅以此不大靠谱版本祝留下的离开的人们都开心。
”传统“应该是指初期独有、至今保留的，这个”读者野史版“故事集来自于《十年》《600期》和其他书的印象，要是有出入，没法儿核对啊。1、野路子出身杨浪他们招人有一个近乎偏执的标准：凡是大学新闻系的学生一般不要。他们觉着新闻系的上手快成长慢，别的…
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先说一下这篇稿子的立意。&br&如文章所言属实，那唐慧的上访对司法公正的影响是基本可以确定的了。但责任方不在唐慧本人，只能说中国司法制度如此脆弱，最容易被两种极端力量左右，一种是权威以上欺下，一种是草根以死相逼。这是非常值得司法体系深度反思的事。&br&于此同时，这篇报道其实还暴露出一个更深的问题，可惜并未从这个角度调查论述，那就是“恶法该不该守”的问题。&br&文章花了很大篇幅讲述，一个“容留幼女卖淫”的案件，如何在唐慧上访的影响下，一步步演化为“强迫幼女卖淫”，并让7名被告的量刑程度有了天壤之别。&br&然而，一个掩藏的问题则在于，“容留幼女卖淫”和“强迫幼女卖淫”在法律定罪量刑中该有区别吗？这是一个母亲难以承受的法律大bug。&br&个人看来，“容留幼女卖淫”和“嫖宿幼女罪”一样荒唐可笑。这种恶法，使这二者在本质上远没有“强迫”和“强奸”那么恶劣，因而在量刑上有所不同。但其默认的前提，无疑是幼女卖淫可容留、幼女可嫖宿，这种法理逻辑实在是令人发指。发指程度也远非一个母亲所能承受的。&br&因此，这篇报道与其试图说明唐慧上访影响了司法公正，不如说唐慧上访实则在挑战中国一项荒唐的立法。这是更值得整个司法体系和立法系统深刻反思的。&br&我反而更希望看到南周去真正问一下，唐慧为何坚持要判7名被告全部死刑。她究竟愤怒的是什么？也许她多次上访中未能真正表达清晰，这正是我们该关注的。她对7名被告愤怒的矛头，很可能真正指向的是恶法本身。&br&&br&然后，说一下这篇稿子的角度。&br&我认为我们需要这样的报道视角。媒体本就该带着公众视线走向更多有深度、有意义的角落，去发现真正的价值，不做公平正义的盲目跟风者。&br&唐慧个人和家庭悲剧的背后，原来还有这么多意想不到的体制问题。而真正捍卫公平的话，就该看到7名被告同样遭受的不公，这种不公的根源也并非在唐慧，而是体制本身。&br&这和之前《人物》从不同角度报道《厉害女士》一文多有类似。而最近发生在北京的那起“父亲带女儿摆摊社会实践、被城管群殴”的新闻，也正需要这样的深度调查。&br&同为受众的媒体工作者该感受到，消除社会戾气、引导公民社会的基础，就是多方面、力求准确的还原事件真相。这比媒体一时的口碑和人气要有意义的多。也希望更多公众能包容做这种尝试的媒体。
先说一下这篇稿子的立意。如文章所言属实，那唐慧的上访对司法公正的影响是基本可以确定的了。但责任方不在唐慧本人，只能说中国司法制度如此脆弱，最容易被两种极端力量左右，一种是权威以上欺下，一种是草根以死相逼。这是非常值得司法体系深度反思的事。…
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蟹妖。&br&&br&新闻媒体给谁做专访都没有什么不像话的。&br&给希特勒做专访也像话。&br&不像话的是篡改被访者本意/宣扬反道德观念…&br&&br&前者是维护一个人的基本发言权利，后者是新闻道德的范畴。&br&无论采访谁，都不是违背新闻道德的。
蟹妖。新闻媒体给谁做专访都没有什么不像话的。给希特勒做专访也像话。不像话的是篡改被访者本意/宣扬反道德观念…前者是维护一个人的基本发言权利，后者是新闻道德的范畴。无论采访谁，都不是违背新闻道德的。
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保证油墨干透，阅读时不会弄脏手。同时杀菌。&br&报纸一般是和早餐一起送上来的。总不能让主人边吃边看报的时候弄一手黑吧。&br&这是基本的基本，和管家高不高级没关系。
保证油墨干透，阅读时不会弄脏手。同时杀菌。报纸一般是和早餐一起送上来的。总不能让主人边吃边看报的时候弄一手黑吧。这是基本的基本，和管家高不高级没关系。
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&p&情商来源于两种途径。&/p&&br&&p&第一种是从小成长过程中，看待父母朋友（主要是父母）对人接物思考问题的习惯，然后被他们的行为方式潜移默化影响，这种获取情商的途径的制约是父母，往往情商高的父母能铸就情商高的孩子。这一种影响不存在对自我以及人性的主动解读，是长期被动接受的结果。对个人表面的待人接物能形成非常自然的形式。但是也会导致，不论父母的做法正确与否，都会一定程度继承下来。&/p&&br&&p&第二种是主动剖析自我和别人做事的动机，某个做法对情绪的影响，对人际关系结果的影响。归根结底是分析人性，勇于面对自我内心灰色想法的&b&根本&/b&动机。把自我分析清楚了，才能用自我的认知去理解他人，才能在待人接物的时候做到游刃有余。这种是主动的思考，能让人主动抛去自身不成熟的方式，形成对人性思考后的自我优化。但是代价是你需要有足够的经历去剖析人性。&/p&&br&&p&说白了，&b&高情商&/b&要么来源于&b&好的出身&/b&，要么来源于&b&高的智商。&/b&&/p&&br&&p&对于第一点，许多人停留于第一种途径。出身好的人，父母辈（成长环境）潜移默化给你的东西其实也就够了。&/p&&br&&p&对于第二点，待人接物就那么一点东西，智商高的人，二十多岁就把情商这东西给领悟透了。智商平平无奇的用时间经历不断磨砺，也在四五十岁领悟透了。大多数人都是平常人，年轻人被年龄碾压也是很正常的。&/p&&br&&p&那么，通过经历，由智力方面自我、群体以及社会性思考可以提高情商，而提高的速度依智商而定，情商的上限依智商而定。&/p&&br&&p&牛顿这种智商高情商低的天才如何解释。他不屑于将智力思考停留在待人接物的人性层面上，他的实力也让他不需如此停留。&/p&&br&&p&所以，牛顿要是真的关注情商，照样分分钟将众生打爆。&/p&&br&&p&最后给出一个模型：&img src=&/d8ffcf40fdf0d5fa4a9bd887d175cb80_b.jpg& data-rawheight=&105& data-rawwidth=&455& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&455& data-original=&/d8ffcf40fdf0d5fa4a9bd887d175cb80_r.jpg&&&/p&&p&其中A代表成长环境带来的&出身的因素&，T代表对于经历a，思考自我、人性等情商相关所用的时间， a代表经历及思考的深度。&/p&&p&&/p&&br&&p&关于情绪&/p&&p&情绪控制力是衡量情商的要素之一，但我不认为单纯用理智压制情绪是一种高情商的表现。&/p&&br&&p&高情商的情绪控制力可以从两个角度去解析。&/p&&br&&p&当外界事物（个体或者群体）通过单纯言语上的刺激，并且&b&未伤害个人利益&/b&的时候，此时高情商者并非刻意用理智压制情绪，而是通过自我换位剖析对方动机，理解这个&言语上的刺激&对于对方的目的是什么，然后给予适当的回应。这种上帝视角并不需要压制自我情绪，因为这种“识破”就足够心平气和。&/p&&br&&p&当外界事物通过&b&损坏个人利益&/b&影响你情绪的时候，是需要一定的情绪反应迫使外部妥协的。即使外界此时无法妥协，在将来，这是一种妥协外部和自我利益底线的参照。说白了是争取自己利益的砝码。但是这种情绪反应的度，是非常值得考量的，这个时候情绪控制力是情商高低的真正体现。情商高的人能轻易把握这个度。&/p&&br&&p&这两个方面反过来看，有人仅仅揣着他的优越感嘲讽你，你就情绪失控是低情商的表现。一个人切实利益被损害，他依旧压制自己情绪无所作为，那是懦弱，也是一种低情商的表现。&/p&&p&&/p&
情商来源于两种途径。第一种是从小成长过程中，看待父母朋友（主要是父母）对人接物思考问题的习惯，然后被他们的行为方式潜移默化影响，这种获取情商的途径的制约是父母，往往情商高的父母能铸就情商高的孩子。这一种影响不存在对自我以及人性的主动解读，…
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我一直觉得经济学人是给全球领导者看的意见性刊物。它能综合许多经过核实与考证的事实，分析和归纳各方意见，最后给读者一种“定见”式的结论，是一种典型的知识精英的编辑思路，综合信息、逻辑清晰和独到判断。在互联网时代，我们不缺大量的信息，而缺少这种几十个知识精英聚集成的编辑部给你带来的判断、意见和指引。所以每遇金融危机，经济学人的销量都大幅增长。&br&&br&当然，你具体分析经济学人能保持成功的原因，可能有很多因素，我就说一点吧。&br&&br&诞生于英国，这个最早具备全球视野，现今又有点没落的国家。英国在160年前是“日不落帝国”，这让经济学人有丰富而历史悠久的国际经济数据的积累，比如它的各国汇率历史数据在很多时候比WTO更权威，得到更多经济学家的参考和使用，我觉得这是一本创刊近170年的刊物所积累的内功——沉淀下来的知识，相信没有其他任何一本刊物在从汇率看世界经济发展的报道方面能超过经济学人。另一方面，因为英国相对美国的没落，让英国知识精英可以处在一种旁观者的视角上看待世界，这种次优的国际政治地位反倒让经济学人的记者编辑们在看问题时有更理性和客观的态度，保持了一种独立性。&br&&br&同意其他几位提到的看法，它的成功很难复制，不过向来真正的成功都不可复制的。&br&&br&再有就是经济学家没把自己定位为杂志，几任主编好像都这么说过。随着全球化《经济学人》的确更多国家读者在读了，在美国的销量比在英国多很多，具体数字忘了，美国人应该是第一大读者群。但是它使用的语言，遣词造句，不太可能大众化，所以和国内杂志《第一财经周刊》类比不太合适，第一它的话题比较严肃，第二它是意见性的报纸类读物，对于发表意见来说每周一次要想保证质量，已经够快的了。&br&&br&不过他们的确有点高傲，有人问《经济学人》的编辑为什么不出中文版，他们觉得这个问题不是问题，回答是说，我们觉得在全世界一个受过高等教育的读者，阅读我们的英文版应该没有理解上的障碍。&br&&br&它走的路线就不是追求独家新闻的路线，但不代表他们的记者不专业和不追新闻，前年见过驻中国记者J ame miles，从业多少年，中文说得多好等都不提，他说的一件事还是比较令人敬佩的，新疆出事期间，他从头到尾呆在那边，他是提前就到那里的。一个刊物不可能篇篇都好，尤其意见这种事，不确定性比较高，但读者群遍布世界各地，重要的事都要覆盖，编辑部的有限大脑再聪明估计也不够用。
我一直觉得经济学人是给全球领导者看的意见性刊物。它能综合许多经过核实与考证的事实，分析和归纳各方意见，最后给读者一种“定见”式的结论，是一种典型的知识精英的编辑思路，综合信息、逻辑清晰和独到判断。在互联网时代，我们不缺大量的信息，而缺少这…
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我是过来反对其它的两个答案，兼反对南周报道的。我认为大家犯的是同一个错误：混淆了&u&科研上的地震预报&/u&与&u&行政上的地震预报&/u&。&br&&br&科研上的地震预报并非“伪科学”，这一观点是与另一答案不同的。这有可能是由于我们对于“伪科学”的定义不一致，也有可能是因为Sheldon高声呼喊过“地质学不是科学！”……&br&诚然，目前全世界的地震预报研究都处于非常初级的阶段，但是就整个学术界而言，大多还是在使用科学的态度来对待这个问题。像此报道中的预报方法，文中有写到“&u&根据渐呈规律化的断层形变活动&/u&”，这个对于形变的监测是符合目前对于地震原因的认知，即认为地震是断层处应力的集中释放导致的。其预报的地点范围虽然较大，但已经算是比较准确了。&br&虽然目前科研对于地震预报并没有可以拿得出手的成果，存在很多经验模型，并且在短临震预报上基本上没有靠谱的方法。但是，这并不能用来否定学术界的努力。正如最近某个关于生物学的答案（&a href=&/question//answer/& class=&internal&&99.99% 的生物学实验都不靠谱吗？为什么？&/a&）中所说：“&strong&科学的发展需要大量的错误和不靠谱作为前提，说是铺路石也好，说是炮灰也好，这些都是必不可少的。&/strong&”&br&&br&而行政上的地震预报，虽然《地震预报管理条例》中允许政府发布地震长期、中期预报，但普通人的观念里，还是会将其等同于政府发布的临震预报。由于其作为行政手段具有一定的权威性，因而带来的影响与风险都极大，不可轻易发布，正如另一个答案所说，“从2月25日开始，这十多个县都不上班、不上学，250多万人全部睡帐篷？所有的商店全关门，工厂全停工？”，这是不现实的。由此可见，科研上的地震预报并不能全部转化为行政上的地震预报。&br&那么，怎么决定什么样的科研预报能够转化成行政预报呢？有些国家认为科研预报成功率太低，转化带来的收益不显著，因此决定不在官方层面支持这样的预报。而在中国特色下，便是报道中所提到的“会商”与“填卡”的制度。据专业课老师等渠道的了解，中国的地震会商在中长期预报方面是优于其它国家的，但即使这样，依然几乎没有能转化为行政预报的案例。当然，允许有人不喜欢这样的制度甚至要求取消这样的制度，但是需要强调的是，这个制度代表的是行政上的地震预报，它的存废并不等同与科研上地震预报的对错。&br&在这样的制度下，四川测绘院这样的在科研上都无法称为成功（只有这一次准确，没有对模型的反复验证证明其是否偶然）的预报案例，没有通过会商程序转化为行政预报，是再正常不过的事情。南周的这篇报道，通篇对这次预报多有夸张的渲染，如“实现又一个中国地震预报的‘奇迹’”之类的句子，是不妥当的。&br&&br&总结一下，&u&科研上的地震预报&/u&与&u&行政上的地震预报&/u&并不是一回事，&strong&不能以科研预报的个案来假想行政预报的结果，也不应该以行政预报的缺失来否定科研预报的内容&/strong&。
我是过来反对其它的两个答案，兼反对南周报道的。我认为大家犯的是同一个错误：混淆了科研上的地震预报与行政上的地震预报。科研上的地震预报并非“伪科学”，这一观点是与另一答案不同的。这有可能是由于我们对于“伪科学”的定义不一致，也有可能是因为Sh…
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&strong&抄袭可耻，不道歉更可耻！！！&/strong&&br&&br&**********************&br&&br&知乎里有很多关于郭敬明的问题。如果愿意理性平和地看待，郭敬明真是一个堪称完美的例子。而知乎上，理性睿智有专业眼光的人通常无兴趣谈及出版业，愿意谈及的，又往往不能够平和分析，可惜了。&br&&br&回答问题。&br&的确得益于郭敬明本身所具有的极其出色的商业头脑，以及，艺术敏感性。&br&&br&谈及艺术，恐怕很多人在内心里（或者马上在评论区）给我「呵呵后」了。但是必须要看到，郭敬明在「艺术」这件事上的敏锐性、前瞻性以及延续性，他几乎比那个年纪的人提前走出了每一步——从最开始用小众文艺做基底，到青少年时期开始创造能够得到共鸣的大众文艺，以及现在的「高端装逼」（用一些不文明词汇可能更容易得到共鸣 XD）——他，的的确确，比别人都多走了一步。&br&郭敬明从「新概念」起家，第一本书是散文集《爱与痛的边缘》，出版于十一年前。&br&《爱与痛的边缘》是王菲的歌名，十一年前 部分80、大部分90 有几个人知道王菲？那时她可是只能出现在安妮宝贝都市冷酷小说里的高端人物。散文集内容多是小众电影、摇滚乐、绘画、文学等等，罗列出的乐队专辑名称、电影角色、画家作品、书籍……甭管他是不是全看过、全理解，但是到现在有很多人也未必都知道。&br&他在十一年前，十几岁的时候，做着现在十几岁二十几岁的人还在做的事情。&br&——这个叫市场前瞻性。&br&&br&第一本小说《幻城》，套用了 CLAMP 的漫画《圣战》套路，姐妹改成兄弟，「哥，请你自由的……」对，台词也是借用了别人的风格……众多漫画迷一定看过 CLAMP 的经典作品，但，青春文学的目标读者们却未必看过，未必知道。作为中国青春文学初试的类型作品，郭敬明首次用，这个套路就成功了……&br&——这个叫艺术敏锐性。 &br&&br&《梦里花落知多少》是标志性事件，某种程度来讲，它让郭敬明的名誉「完了」，另外的角度，它加固了郭敬明读者（其实性质上来看更应该是「粉丝」）对其的支持度和忠贞度。「无论发生什么我都支持你」、「这只不过是人生的又一个栏」（……乱入）以及同样令我匪夷所思的说法，「剽悍的人生不需要解释」和「它让一些人离开，是为了让真正爱你的人留下来」。&br&郭敬明理应完蛋，他抄袭——昭然若揭地摧毁名誉和社会形象——可他没有。这是另外一个文艺圈必须要慎重考虑和研究的课题，「粉丝现象」。这个现象还出现另外的一些事情上，例如湖南卫视、快男超女、韩国艺人……被人诟病、攻击、嘲讽地赫然存在着。&br&——这个叫明确自己的定位和目标受众。&br&&br&《岛》系列是青春文学作家第一次尝试自己做刊物……在那之后，张悦然、饶雪漫、江南等等这类型的作家开始意识到一件事情，即「个人品牌」的重要性和力量。个人品牌的确立主要是通过读者和出版商两方面的认可。郭敬明开始认识到，尽管发生了《梦》的事件，他仍然有着强大的个人品牌号召力。然而个人未必能够保护持续的创造力和读者认可度，与个人孤军奋战相比，团队的力量要更强。一个我显然比不上一堆我。&br&当我有粉丝了，有人认可，有上头的人愿意给钱，我开始具有商业性……我就可以做更多事情。这一点跟五月天阿信的潮牌，以及韩国流行男子、女子团体的道理相信——同样，这些都是很多人不能够理解却成功了的东西。&br&——这个叫，「相信品牌的力量」以及「相信团队的力量」。&br&&br&有人知道或者记得《迷·藏》么？郭敬明推出的音乐故事专辑。在全国选出了两男两女，作为音乐故事的主角，演唱歌曲。那张专辑的质量真的算不错，音乐制作人啦、作曲啦都算大牌，作词是郭敬明自己。&br&——这个叫开创副业，开始「造星」。 &br&&br&然后是《最小说》。《最小说》可以说完全发挥了杂志所具有的优势，就是「我们啥都有」，有卷首、专栏、小说主打、散文、书影音画介绍、娱乐性质小游戏（作文教室相当贴合品牌定位以及具有创造性）等等。《最小说》收集、创造出了一堆「郭敬明」，另外现在「最世」文化的许多金牌写手（人家叫写手！不是作家！看到嘛？人家已经告诉你啦！）例如安东尼、陈晨都是当时加入的。另外杂志采用了一种「图配文」模式，即同时也收集摄影师和美图。小清新风格的照片配上典型的青春文学，哎呦喂，真是绝配！简直就是炸鸡跟可乐，虽然是垃圾食品，可是绝对是绝配！&br&《最小说》不断改版。这个我不太清楚到底改了多少版，从初中拿到第一本超适合上课时候放教科书里看的小开本《最小说》到我上高中不再看，起码改了四版。改版是为了做到更好——当并非你们眼中的最好，而是适应市场和读者群的最好。跟《漫友》等老牌杂志的渣改版比起来，《最小说》一直是越改越好的。它不断完善，将不起眼可是受欢迎的小栏目推成主打副刊，将读者接受度高的文字类作品推成漫画类（甚至电影类，《小时代 1》是第一炮……电影界颤抖吧，四娘携着幂幂迈着整齐而有力的步伐正走过主席台……），它没有放过任何一个风格，科幻、玄幻、推理、言情、日系、小清新……&br&郭敬明并非直接创造《最小说》这个产品，他是一步一步的，他在试探自己可以走到什么程度。之前提到的那些，都是其中的一个环节。而如今郭敬明的《最小说》只是郭敬明大帝国的一个老牌产品而已，「最世」已经是一个大出版帝国了。郭敬明不差钱，不差得力干将，不怕没人气，因为他不再是一个作家，他有一个大帝国，他的「魅力」不仅来自于文学作品，也来自于那些奢侈品，好的，说直白点，就是有钱所带来的底气。&br&我很惊讶的是，这么多年，郭敬明居然没做错过一个选择，包括抄袭，神奇。&br&&br&至于其他人的杂志——&br&尽管悲催，可是《独唱团》完全彻底地成功了好嘛！&br&张悦然其实也在不断进步，她在微博上说的一句话很对，「作家」保持持续创造力就不能说太多，所以她现在的公共曝光率并不高。《鲤》不算不成功，她与较为高端的读书人和出版商合作，明显已经不再流连于低龄读者群。&br&安妮宝贝的《大方》失败了，安妮宝贝走的有点快，尽管也物质，也装逼，但不得不承认，安妮宝贝的审美意象确实超前了。大家还是土逼的时候她物质，大家物质的时候她往什么西藏啊尼泊尔啊徒步去了，大家奋斗的时候她盆满钵满地收山，大家去旅行在路上人家结婚种花、种树、种菜去了……但摸摸自己的心，你，真的不羡慕吗？我羡慕，老羡慕了！但《大方》还是失败了，她读者受众群根本没选明白，要知道安妮宝贝那些风轻云淡的「女子」可不是脑残粉，稍微大一些的人他们不能再买银镯类刊物（被你们笑哈哈哈哈），稍微小一点的人，他们都去买郭敬明了- -&br&&br&同样成功的例子应该是南派三叔的《超好看》。《最小说》，《超好看》……你「额……」了么？三叔借鉴了郭敬明的发展模式，bang~，成功了。&br&&br&郭敬明这个人啊，问题的确一大堆啊，可是他的商业头脑和执行力，真是令人叹服。&br&但人们不愿意承认，以看过郭敬明为耻，以笑他身高为乐——排名第一的答案，就是证据——没有错，很正确，可是不够聪明。&br&**************************小聪有话说*******************************&br&这绝对不会成为高票答案，应该会收获很多口水和反对意见，甚至可能会被折叠……&br&但这就是我想的。&br&我完全可以靠骂郭敬明替以前「竟然」看过郭敬明作品的那个「小脑残」赎罪，站在鄙视链里比现在《最小说》的粉丝高一个档次的位置，就像听土摇的人瞧不上小清新，就像小清新又瞧不上凤凰传奇……可是这样没有用。靠贬低得来的「优越感」不会让我变成更好的人。&br&&br&感谢亲爱的&a class=&member_mention& data-hash=&4a2c676ac0c5aff& href=&/people/4a2c676ac0c5aff& data-tip=&p$b$4a2c676ac0c5aff&&@湖玛Humar&/a& 帮我改了错别字和错误标点……mua~&br&谢&a class=&member_mention& data-hash=&5bd13deecbef6c798c45cf& href=&/people/5bd13deecbef6c798c45cf& data-tip=&p$b$5bd13deecbef6c798c45cf&&@cOMMANDO&/a& 和&a class=&member_mention& data-hash=&1adcebcac119de7ebd265d0& href=&/people/1adcebcac119de7ebd265d0& data-tip=&p$b$1adcebcac119de7ebd265d0&&@笑道人&/a& 指正其中一些出版业渠道的问题和认知错误。
抄袭可耻，不道歉更可耻！！！**********************知乎里有很多关于郭敬明的问题。如果愿意理性平和地看待，郭敬明真是一个堪称完美的例子。而知乎上，理性睿智有专业眼光的人通常无兴趣谈及出版业，愿意谈及的，又往往不能够平和分析，可惜了。回答问题…
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先看看《收获》都干了什么事：&br&刊载过的长篇小说：&br&黄永玉《无愁河的浪荡汉子》&br&余华《呼喊与细语》《许三观卖血记》《兄弟》&br&苏童《河岸》《黄雀记》《蛇为什么会飞》《菩萨蛮》&br&贾平凹《病相报告》《秦腔》《怀念狼》《高老庄》《浮躁》《带灯》&br&王安忆《天香》《启蒙时代》《桃之夭夭》《富萍》《纪实与虚构》《69届初中生》&br&王朔《我是你爸爸》&br&格非《敌人》《边缘》《欲望的旗帜》&br&路内《少年巴比伦》《追随她的旅程》《云中人》&br&宗璞《东藏记》《西征记》&br&莫言《蛙》&br&迟子建《额尔古纳河右岸》&br&史铁生《务虚笔记》&br&韩少功《日夜书》&br&艾伟《风和日丽》&br&张贤亮《壹亿陆》&br&方方《水在时间之下》&br&刊载过的中短篇：&br&王安忆《众声喧哗》《骄傲的皮匠》《月色撩人》《新加坡人》《隐居的时代》《文工团》《我爱比尔》&br&《伤心太平洋》《叔叔的故事》《逐鹿中街》《妈姆妈，谢伯伯，小妹阿姨和妮妮》《冷土》&br&余华《活着》《世事如烟》《难逃劫数》《四月三日事件》&br&谌容《人到中年》《错，错，错》《空巢颂》《真真假假》&br&莫言《司令的女人》《师傅越来越幽默》《三十年前的一次长跑比赛》《红蝗》&br&迟子建《鬼魅丹青》《黄鸡白酒》《别雅山谷的父子》《起舞》《踏着月光的行板》《向着白夜旅行》&br&格非《隐身衣》《湮灭》&br&叶兆言《一号命令》《风雨无乡》&br&路遥《人生》&br&滕肖澜《爱会长大》&br&须一瓜《淡绿色的月亮》&br&笛安《姐姐的丛林》&br&安妮宝贝《四月邂逅小至》&br&方方《奔跑的火光》&br&&br&看完《收获》这几十年干过的事，然后就可以很肯定的说：&b&《收获》是目前中国殿堂级纯文学期刊杂志！其实都不用加之一！&/b&&br&做编辑，跟很多作家聊这个文学的圈，大家对《收获》的共识态度就是：&b&仰望！&/b&这其中不乏一些已经很知名的纯文学作家！&br&曾有一个青年作家这么告诉我：&b&我这一生最大的奢求就是在《收获》上能发一篇文章，然，死而足矣！&/b&&br&这不是危言耸听，这是多么热切的心声！
先看看《收获》都干了什么事：刊载过的长篇小说：黄永玉《无愁河的浪荡汉子》余华《呼喊与细语》《许三观卖血记》《兄弟》苏童《河岸》《黄雀记》《蛇为什么会飞》《菩萨蛮》贾平凹《病相报告》《秦腔》《怀念狼》《高老庄》《浮躁》《带灯》王安忆《天香》…
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你可以私信我联系，给我些样稿看看，如果你确实能如你说的那样流畅地写故事，那应该可以籍此生活并财务自由。&br&&br&在外爪机不方便，回头再补充。&br&---------------------------------------------&br&&br&因为职业原因，我和各类作者接触都非常多，网文、网文出版、传统出版、杂志连载、移动互联网内容等等。&br&&br&其他不说，如果，我说如果哈，你真如你自己所说那样，可以日更一万且品质还可以——也就是能流畅地写故事，那么你应该是可以独立生存的。之所以说应该，是因为未必马上就可以独立生存。很可能，这需要一段时间。&br&&br&事实上，网文真不是那么容易干的行业。这点你应该是有一定了解的。你也许可以很流畅地写故事，也给人当了很长时间的网文枪手，写了很多网文枪稿，甚至可能成绩还很好——但是，你可能依然还非常欠缺网文创作经验。&br&&br&听起来很矛盾是吧？&br&&br&原因很简单，你并没有直接面对读者。你现在写的，是别人架构好了，你续写下去，所以你很可能并不非常清楚地知道到底怎么样的文、怎么样的节奏、怎么样的桥段、怎么样的类型等等等等因素下，文才受读者欢迎。你也没有每天看后台数据判断明天该写什么的经验，等等，等等，真正踏上独立创作网文这条路后，你会发生问题比想象的多很多。&br&&br&因此以你目前经历的过程，并不能一定保证你开始独立创作时被读者认可。况且还有个名气问题在内，新作者生存确实很不容易的。&br&&br&至于你说的写大纲卖钱，包括好点子什么的，我建议……还是算了吧。即便有人要，价格也不会高，因为最多是对方懒惰而已，而不是市场上缺这个。原因么……那就是起点纵横17K创世这么多作者写了这么多文，几乎已经没有没被想到写到过的了。&br&&br&真正考验人的，不是这些东西，而是我之前说的，你要非常清楚地知道读者要的是什么。这点，几乎绝大多数情况下都取决于实战经验。请相信我的职业经历和判断，&b&所谓好的点子和大纲，在这个行业里真的从来都不缺，&/b&甚至非常富裕，满街都是。看见遍地的大坑没有？有的大坑甚至是成绩很好的哦，名字我就不点了哈。&br&&br&所以，&b&这个行业除了必须具备的最基本的职业能力（譬如文字流畅合适的文风）外，真正的缺的从来只有两点：1，真正明白你的读者要的是什么；2，坚持不断更的毅力。&/b&&br&&br&你担心的，是所谓的风险成本，这是每个打工者转变为创业者时首先要考虑及必然经历的。你的想法是对的，至少积攒半年足够自己生活的费用，再去尝试自己开书，这样好些。起点及其他网站几乎都有全勤奖，只要不断更，除去订阅收入外，每月千把块保障还是稳定的，加你自己有点积蓄，其实也很容易过日子。当然漂在北上广的另说——真要是在这些地方，建议换去小镇再说。&br&&br&最后，请私信我，告诉我你是题主，我会给你邮箱，以及我希望你该给我些什么，让我判断我是否可以帮到你。&br&&br&还有一些朋友私信我的，我一定会逐一回复的，也会给邮箱及告诉你们我需要什么以帮助我判断能否帮到你们。
你可以私信我联系，给我些样稿看看，如果你确实能如你说的那样流畅地写故事，那应该可以籍此生活并财务自由。在外爪机不方便，回头再补充。---------------------------------------------因为职业原因，我和各类作者接触都非常多，网文、网文出版、传统出…
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有一天，去某高大上出版社会友，随手在路边报亭买了《读书》、《读者》和《小说月报》。朋友见了就笑我：你还看《读者》？&br&&br&我答，你还看《非诚勿扰》呢！&br&&br&我做编辑，需要博览，而今这信息的海洋让人难免望洋兴叹，《读者》所费才区区4元钱，在武汉，这是一碗最普通的热干面的价格。而4元钱，往往能让我在如厕之时，买菜排队之际，发现一两篇主题不错的文章，这对于我，就已经值回4元钱。况且，这本杂志上的人生小故事，孩子读得懂，老人经常读，总能就此和老人搭上腔。读完后送给超市收银阿姨，还能赚得阿姨不少感谢。&br&&br&另外，它还代表了某种与过去那个时代的情感联系，让我感到虽然时代车轮滚滚向前，但我们还是能藉由这样一本杂志，想到我们的过去，街边的报亭还能因此而存在。我已经看不到多少书店了，我不希望这么快连街边报亭也看不见了。&br&&br&所以，我一直都坚持在我们小区靠近马路的报亭里，买一本《读者》、《青年文摘》带回家，12岁的女儿虽然已经有了上千册各种各样的童书，但她还会喜欢看一看《故事会》，于是，我也给她买。之后，《故事会》就会落到小区清洁工阿姨的手上，阿姨忙完楼道的卫生之后，总会坐在阳光照耀的台阶上，捧着一本《故事会》读得入神，这一幕，让人安心。&br&&br&（呵呵，全聚德烤鸭咱吃，路边烤白薯咱也吃，各有各的营养，我还看过好几年《知音》呢：&br&&a href=&/question//answer/& class=&internal&&如何评价《知音》这本杂志？ - 周筠的回答&/a&）
有一天，去某高大上出版社会友，随手在路边报亭买了《读书》、《读者》和《小说月报》。朋友见了就笑我：你还看《读者》？我答，你还看《非诚勿扰》呢！我做编辑，需要博览，而今这信息的海洋让人难免望洋兴叹，《读者》所费才区区4元钱，在武汉，这是一碗…
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1，如果你只是单纯的问所有权关系，那么南方系媒体是属于广东政府的国有机关媒体。&br&&br&2，如果你另有所指，是“你懂的”那种问题的话，我个人以为，对于所有言论，大家都应该只问对错，不问出处。我们的是非观念应该建立在我们的脑子和逻辑思考之上，而不是放在屁股底下。
1，如果你只是单纯的问所有权关系，那么南方系媒体是属于广东政府的国有机关媒体。2，如果你另有所指，是“你懂的”那种问题的话，我个人以为，对于所有言论，大家都应该只问对错，不问出处。我们的是非观念应该建立在我们的脑子和逻辑思考之上，而不是放在…
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首先纠正题主下，她们不是全裸，而且我个人并不反对电竞明星去拍裸体写真，电竞娱乐化的脚步是挡不住的，但是关键是名头，为何而裸？&br&&br&　　在外界已经对电竞充满误解的现在，用一个《网络游戏女播音，口活最好的》的标题？你让外界如何看待正努力改变自身形象的电竞圈呢？&br&&br&　　如果这件事情是为慈善，关爱乳房癌，或是抗议黑车司机杀害女学生，那我觉得这个事情的意义就有了，我还会希望尺度更大些，关注度更高些，而现在这样做，除了抹黑自己和拉低品牌档次以外，有任何意义吗？&br&&br&　　不过，我还是坚持我的观点：我不管这个策划是谁做的？我个人要求把这个标题改了，不代表我公司，也不代表任何人，你打电话给我老大或者同事，都没有用，我跟你也没仇，但是这是原则问题。&br&--------------------------------------------------&br&更新一下进度：&br&&br&　　男人装把那微博删了，腾讯方面也表示很不满这个标题，已经在处理这件事情了，刚才我比较气愤，也比较心急，说话上有些不合适，作为一个只会写文章的人，我也只有这点能力了，没有威胁谁的意思，好的我记录，坏的我也记录，我只是个记录者而已，这件事我还会跟进，谢谢刚才支持我的人
首先纠正题主下，她们不是全裸，而且我个人并不反对电竞明星去拍裸体写真，电竞娱乐化的脚步是挡不住的，但是关键是名头，为何而裸？ 在外界已经对电竞充满误解的现在，用一个《网络游戏女播音，口活最好的》的标题？你让外界如何看待正努力改变自身形象的…
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没有。&br&&br&数学界顶尖的annals of mathematics的影响因子不到3，放生物界都不够博士毕业的。&br&&br&但很多人吐槽CNS上有人灌水，而我目前没听说有人吐槽AM的。&br&&br&知乎也是一样。专业问题再怎么回答，赞数也比不上情感大师。
没有。数学界顶尖的annals of mathematics的影响因子不到3，放生物界都不够博士毕业的。但很多人吐槽CNS上有人灌水，而我目前没听说有人吐槽AM的。知乎也是一样。专业问题再怎么回答，赞数也比不上情感大师。
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&悦食中国&有几大业务，出杂志、出书、做视频、卖吃的（淘宝）&br&这是一家看起来很厉害很高大上的公司。&br&&br&&br&&b&总论：拼凑的集团业务产品线&/b&&br&先来一段官方介绍&br&&blockquote&通过悦食中国项目，及刊物、书系、纪录片、连同众多线上和线下的市场宣传活动，重建人与食物的关系。&br&&/blockquote&看着十分高大上对不对！很立体全方位很360度对不对！&br&&br&实际上↓&br&&ul&&li&纪录片&悦食中国&，是房地产商花样年2012的文化推广，一竿子投资，2013年上电视播放，估计几年内都不会再有。&br&&/li&&li&「阅食知味 」书系，我搜了很久都没有搜到。请问有懂行的知道是哪几本吗？&br&&/li&&li&刊物&悦食中国&，租借刊号的双月刊。&br&&/li&&li&线上市场：淘宝C店4钻。&br&&/li&&/ul&&br&&b&在小区办公的文化公司&/b&&br&&img src=&/9072efdbc241_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/9072efdbc241_r.jpg&&▲公司设立在在工体东路14号院4号楼501，图为该楼&br&&br&&br&————————————————————————————————————————&br&&b&一、一竿子买卖的纪录片视频业务&/b&&br&《悦食中国》纪录片，我认为可以说是悦食中国整个公司的缘起。&br&&br&2012年舌尖中国1大火。&br&有一个房地产公司叫花样年，不知道是不是跟风，决定把当年的年度形象推广业务交给殳俏做。就这样拿了一笔投资。&br&&blockquote&来自花样年公司官网&br&&br&2012年，“花样年o发现幸福之旅” 选择美食作家殳俏为主执行人。殳俏在一年内，在成都、大理、南京三地实地探寻传统手工食物制作工艺，挖掘不同食物的文化背景、食材介绍、制作手法。最终以“悦食中国”系列纪录片及书籍方式呈现出来。&/blockquote&&img src=&/863a3c0d59a525a26c19f7cc94cf12a3_b.jpg& data-rawwidth=&837& data-rawheight=&452& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&837& data-original=&/863a3c0d59a525a26c19f7cc94cf12a3_r.jpg&&▲视频片尾截图。&br&&br&2012年主编殳俏辛苦跑了一年，给房地产公司站了一年的台，顺带也拍出来了这套片子。&br&这套片子质量还可以，花钱也不少，导演是《舌尖中国》的执行导演任长箴。&br&&br&但是纪录片不可能年年拍，房地产公司的主执行人也不能年年是她，第二年就是其他人咯。&br&&br&主编大人想：如何能把这个钱继续赚下去呢，反正这套片子央视谈好要在2013年年底播了，就借这个曝光率做个杂志立体传媒吧。所以就有了整套公司（猜测，设计心理活动）。&br&&br&————————————————————————————————————————&br&&b&二、主力推广的出版业务&/b&&br&&br&&b&不曾见过的图书&/b&&br&虽然各个平台的公司介绍一直说有「阅食知味 」书系，但是我从来没见到过，也没有搜到过。&br&可能是在开展、可能是在策划、可能是在编辑，反正没有被出版。（当然可能我不知道，请了解的指正）&br&&br&&b&杂志没刊号&/b&&br&《悦食中国&em&Epicure&/em&》 应该不能算是一本杂志。&br&因为没有刊号。&br&&br&借用的是“颂雅风艺术杂志”的增刊/特刊 刊号。&br&所以你们看到的是《颂雅风·悦食中国特刊/增刊》&br&&img src=&/bef88b63ab267a0acb135_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&220& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/bef88b63ab267a0acb135_r.jpg&&▲国家规定：增刊必须有主刊的名字。&br&&br&&br&因为没有刊号，渠道也不太买账。&br&上网销售用单一《时尚》集团的渠道，时尚迅达的天猫店看了看，每个月销售100本的样子，这么算算印刷菲林都很亏。&br&&br&&br&当然也是因为目前杂志也不是很好卖，纸媒都很惨，被移动端冲击的一塌糊涂。&br&&br&&img src=&/e171f58bafc9bb1fbd9e6_b.jpg& data-rawwidth=&974& data-rawheight=&364& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&974& data-original=&/e171f58bafc9bb1fbd9e6_r.jpg&&▲时尚迅达独家销售。月销100。&br&&br&&br&&b&刊物没记者&/b&&br&杂志没有固定的作者，每期专题的作者摄影师都不同。&br&&br&应该是主编在用自己的人脉约稿、约摄影师、约插画家。&br&也是走的《时尚》系的人脉，比如《男人装》的摄影师、比如《时尚旅游》的作者等。&br&&br&双月刊形式。因为每个月出一本的工作强度很大，团队和编辑需要比较强大的，兼职的小团队做不到的。&br&&br&这种编辑+约稿形式，也是小型杂志常用的方式。因为不用养太多人，论项目付钱，不用交金。&br&不过这类编辑+约稿杂志大部分是企业内刊\航空杂志\楼盘杂志，背后都是金主的。不知道花样年有没有提供持续的投资？&br&&br&单独这么运作同时以盈利为导向的杂志确实不多，很难赚。&br&&br&&br&————————————————————————————————————————&br&&b&三、不专业的线上销售业务&/b&&br&&br&&br&&b&卖杂志，却没杂志销售资质、也没开天猫商城&/b&&br&「悦食中国」除了广告，有第二大收入来源。&br&额，是一家淘宝C店，目前4钻。&br&&br&以前卖杂志，但是没有出版物经营资质，杂志很快就被下架了。（一个悲伤的故事）&br&&a href=&/trade/detail/trade_snap.htm?spm=a1z0b.7.0.0.UHaiEx&trade_id=483& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&悦食Epicure
2014年首刊沸腾上市&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&那就只有卖食品了。&br&&br&&br&&b&卖食品，没量没厂商&/b&&br&&img src=&/fb116d6e877f6c14f52f_b.jpg& data-rawwidth=&750& data-rawheight=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&750& data-original=&/fb116d6e877f6c14f52f_r.jpg&&▲悦食在卖的商品，售价￥168。&br&&br&卖食品，销量其实不太好。&br&&br&因为广告费推广费都是好几万块一笔，如果卖腊肉等传统行业毛利太低每条赚20块钱。&br&很多媒体人真的懒得出手。&br&所以每个都进行了重新的包装印个卡片，要不就是送点手工小玩意，以获得更好溢价。只不过这个加价率有点吓人。&br&&br&但是悦食又没有采购量来定制口味，也没有品牌效应。只能印刷一点包装自己找厂商贴。我们没有厂商，我们只是贴标签的搬运工。——标准化产品陷入比价境地。&br&&br&淘宝的顾客是很残酷的，比价成本太低了，一搜只要一秒钟就好。。。所以淘宝卖的也不好。&br&&blockquote&&u&一条真相的顾客评价。&/u&&br&木子腐乳￥5块 姜糖￥10块 黑茶￥10块 腊肉￥35 一共60块一套淘宝随便买 ,价钱都是往宽里说的哦还 味道一模一样 太坑爹了&br&&br&&br&[掌柜回复] 您好，感谢您关注并支持悦食家，正如我跟您旺旺沟通的那样，&b&我们的产品是花了很长时间去当地采购并亲自品尝后确定的套装，包装也是我们找设计师专门设计的，&/b&所以在这款产品上投入了很多的人力、物力及心血，如您所看到的木子腐乳，就是厂家提供给我们的特供版，很多买家也称赞腐乳很好吃，每次看到这种称赞我们都很有成就感，能让您在网上再次购买木子腐乳，不管是不是我们的产品，我觉得我们也做了小小的贡献，非常感谢您的意见，我们也会在今后的产品中仔细参考每一位买家的意见，希望您再次光临悦食家！&/blockquote&&br&&br&加价率可见一斑。&br&&img src=&/ab070cad74e345cc07bae8_b.jpg& data-rawwidth=&315& data-rawheight=&472& class=&content_image& width=&315&&&br&▲&b&&u&舌尖中国2的古龙天成五年酱油。&/u&&/b&悦食售￥528。其他店梅玺阁卖￥268。厂商供货价更低。&br&&br&&br&从最近的招聘信息上来看，应该悦食自己也知道淘宝店卖得不好。&br&所以想招有大客户资源的人，做团购/礼品/福利市场。。。&br&估计最后还是要消耗殳俏本人自己的人脉。&br&&img src=&/d374ac77fb467e12110e95c_b.jpg& data-rawwidth=&440& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/d374ac77fb467e12110e95c_r.jpg&&&br&&br&——————————&br&好像看到主编在去找关系拿团购、去拜托作者摄影师、去拜托时尚经销渠道、去借刊号、到一个破破的居民楼里上班，燃烧自己照亮公司的感觉。&br&&br&反正，挺不容易的，包装的很大很高尚，赚点钱很辛苦。&br&&br&&b&非黑非关联，非媒体圈非文化圈。均来自公开信息。&/b&&br&&b&讲的全部都是可查证的事实，所有推测基于一般常识。&/b&&br&&b&仅针对商业模式向各位说明，不质疑人品。&/b&&br&&br&&br&&b&被反对到后面也没办法。。。就是因为人艰不拆吧。&/b&
"悦食中国"有几大业务，出杂志、出书、做视频、卖吃的（淘宝）这是一家看起来很厉害很高大上的公司。总论：拼凑的集团业务产品线先来一段官方介绍通过悦食中国项目，及刊物、书系、纪录片、连同众多线上和线下的市场宣传活动，重建人与食物的关系。看着十分…
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看图&img src=&/4db98a2bb98_b.jpg& data-rawheight=&593& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/4db98a2bb98_r.jpg&&
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英国情景剧Yes Prime Minister里面有一段对话，把英国各主流报纸的特点概括很经典：&br&&br&&i&The Daily Mirror&/i& is read by people who think &br&&i&The Guardian &/i&is read by people who think they ough&br&&br&&i&The Times&/i& is read by the people who actuall&br&&br&&i&The Daily Mail&/i& is read by the wives of the people&br&&br&&i&The Financial Times &/i&is read by people&br&&br&&i&The Morning Star&/i& is read by people who think the country ought to be ru&br&&br&And &i&The Daily Telegraph&/i& is read by people who think it is.&br&&br&至于国内娱乐节目经常引用的The Sun太阳报－ Sun readers don't care who runs the country, as long as she's got big tits.
英国情景剧Yes Prime Minister里面有一段对话，把英国各主流报纸的特点概括很经典：The Daily Mirror is read by people who think The Guardian is read by people who think they oughThe Times is read by th…
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