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出门在外也不愁中国第一部西部片_百度知道
中国第一部西部片
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可可西里》影评
荣获第十七届东京国际电影节“评审团大奖”、金鸡百花电影节参展影片、威尼斯电影节参展影片、中国第一部西部历险片。
故事背景：电影《可可西里》根据一下真实故事改编而来，故事发生地可可西里，位于中国版图的西部、青藏高原的中心地带。1985年以前，可可西里生活着大约一百万只珍贵的高原动物藏羚羊，不过随着欧洲和美洲市场对莎图什披肩的需求增加，导致了其原料藏羚羊绒价格暴涨，中国境内的可可西里无人区爆发了对藏羚羊的血腥屠杀，各地盗猎分子纷纷涌入可可西里猎杀羚羊。短短几年间，数百万藏羚羊几乎被杀戮殆尽，现在可可西里大约只残存有不到两万只藏羚羊。从1993年起，可可西里周边地区的藏族人和汉族人在队长索南达杰的领导下，组成了一支名为野牦牛队的巡山保护队，志愿...
双旗镇刀客
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意大利西部片（Spaghetti Westerns）
年之间，欧洲的电影制作公司拍摄了近600部西部片。对这些电影，评论家们不是猛烈抨击就是刻意忽视，而且因为大多数影片是由意大利公司投资拍摄，他们称之为&意大利西部片&（Spaghetti&Westerns）。类型片的扇子们对这一定义热切拥护，如今意大利西部片的名头已经被用来标示任何由欧洲大陆电影工作者投资拍摄的西部片。&
欧洲人一向热爱西部片，也一向拍摄西部片。早在1901年，欧洲导演就已经在这种最美国化的艺术类型上小试身手。不过相对来讲，直到1960年欧洲西部片制作数量还是很少，尽管有其历史渊源，但是却并未形成潮流，也并不广为人知。欧洲大陆的观众也更爱从美国西部片中寻找乐趣。&
到1960年，受市场压力所迫，美国西部片的产量日益减少，而由于发行问题，这些影片在欧洲也难得一见。这样，欧洲制片商开始尝试制作本土西部片，其中多为西班牙佐罗打斗剧和美国B级西部片的劣质仿效品。唯一例外是Michael&Carreras导演、西班牙投资拍摄的《野蛮之枪》（Savage&Guns，1961），由Richard&Basehart和Alex&Nichol主演，这部电影证明，虽非全然原创、制作精良的西部片，也依然可以盛开于异国他乡。当然，大多数同类电影仍然乏善可陈，只能勉强有立足之地，摇摇欲坠，不堪一击。&
1962年，德国制片人Horst&Wendlandt和导演Harald&Reinl合作拍摄了《银湖宝藏》（The&Treasure&of&Silver&Lake，1962），影片改编自德国作家Karl&May的边境小说。《银湖宝藏》在南斯拉夫拍摄，由美国演员Lex&Barker和法国演员Pierre&Brice主演，这部爱挖苦人的冒险剧广受欧洲观众的欢迎。其他制片人见状一拥而上，到1964年有两打的德国、意大利、西班牙西部片拍成。质量总体上仍然相当劣等，影片的题材并不比被取而代之的古装动作（sword-and-sandal）冒险剧更高明。这一时期较值得注意的是Ricardo&Blasco导演的《红沙地上的枪战》（Gunfight&at&Red&Sands,&1963），由理查*哈里森Richard&Harrison主演，他随后出演过17部意大利西部片。&
（注：sword-and-sandal意指古罗马的着装风格，后来指代古装剧的一种亚类型，其内容多取材自圣经以及神话传说。本文中所指为意大利西部片流行前在意大利流行的一类低成本电影，主题多为角斗士和神话传说，像是大力神赫拉克勒斯，伊阿宋和金羊毛的故事都风靡一时。这些电影多半剧情荒诞，对白低智，演员表情木讷，特效粗糙，透着一股子camp的味道。因为主角多半是肌肉男，这些影片一部部像是健美比赛，无意中成为gay圈内流行的低俗笑话。）&
此时，有人给了当时还籍籍无名的塞吉奥*莱奥内Sergio&Leone20万美金和几盒库存胶片，让他拍摄一部西部片。拿着改编自黑泽明武士经典《用心棒》的剧本，启用一个名叫克林特*伊斯特伍德Clint&Eastwood的美国电视演员，和一个名叫恩尼奥*莫里康Ennio&Morricone的作曲家，一个名叫Massimo&Dallamano的摄影师，Sergio&Leono拍摄了一部原打算拍完就扔的电影&&《荒野大镖客》（Per&un&Pugno&di&Dollari，英文名A&Fistful&of&Dollars,&1964）。在这部暴力偏激、视效惊人的电影中，无名客（The&Man&With&No&Name）登场了，这位反英雄的枪手唯利是图，坏蛋们被除去，仅仅是因为他们妨碍了主角的发财之路而已。孤胆枪手排除万难追逐金钱，成为其后跟风之作的惯用公式。&Leone独特的风格、艺术化的摄影机角度、对时间和空间的扩展以及爆发式的暴力手法呈现出一派倾斜的西部景象，使得他的电影完全不同于既往的任何一部西部片。评论家们抨击电影对西部的描述残忍而不浪漫，观众们却甘之如饴，意大利西部片就如同点45手枪中怒射而出的子弹一鸣惊人。&&&
《荒野大镖客》成功后，制片人投资的西部片越来越多，预算也越来越高。Leone很快在1965年推出续集《黄昏双镖客》（For&a&Few&Dollars&More），这一次由Eastwood和一个好莱坞退休的配角演员李*文*克里夫Lee&Van&Cleef出演一对互相竞争的赏金猎人，他们追逐同一个疯狂杀手。这部电影的成功巩固了Leone西部片大导演的身份，也让Eastwood，Van&Cleef和配曲家Morricone一跃成为国际明星。&
《赏金三镖客》（The&Good，The&Bad&and&The&Ugly,&1966），由Clint&Eastwood，Lee&Van&Cleef和Eli&Wallach主演，是Leone《赏金三部曲》的最后一部。这部内战史诗长而有趣、残忍，是意大利西部片的精髓所在。从摄影师Tonino&Delli&Colli对宽银幕体的精准把握，到Ennio&Morricone如今已成经典的配乐，这部电影至今仍是最著名的意大利西部片。事实上，Ennio&Morricone的主题音乐如此易辨，已经先后被无数的电视节目拿来强调摊牌的场面，当然被模仿的还有Leone的视觉风格。&
《赏金三镖客》电影原声封面设计&
如果说Leone奠定了意大利西部片的风格，那么Morricone就创造了它的音乐。他那如马蹄轻敲的节奏，口哨一样的主题以及化人声为乐器的手法成为其后影片配乐的典范。Morricone简单却摄人的旋律不仅仅填补了对话间空白，更成为一种声音角色&&标点动作，加速追逐场景，或是推动最后摊牌的场面。因为这种动作和音乐的和谐，有些学者已经将Leone的电影同歌剧媲美。&
当很多配曲家们想着抄袭Morricone的时候，他者如Carlo&Rustichelli，Angelo&Lavagnino，Piero&Piccioni和Francesco&DeMasi却成功的将自身的独特风格融入到电影中去。DeMasi，意大利西部片最多产的配曲家之一，先后为35部电影谱曲，其中包括《独行侠瑞格》（Ringo&the&Lone&Rider,&1967），《血债血偿》（Payment&in&Blood,&1968）和《无枪不欢》（Any&Gun&Can&Play，1968）。Bruno&Nicolai，一位Morricone多年的亲密合作者（曾为无数Morricone的配乐担任指挥），也为一些最出色的意大利西部片配曲，比如《兄弟快逃》（Run，Man，Run，&1967）和《再见，萨巴达》（Adios&Sabata，1970）。扇子们将音乐作为这些影片最有意义的元素加以引证，原声收藏者则高度评奖这些电影原声。事实上，如今需求如此猛烈，许多先前未曾发行过的原声也得以以CD的形式面世。我们只需要听一下Morricone的《大对决》（The&Big&Gundown，1966），Piccioni的《明尼苏达&克雷》（Minnesota&Clay，1965），Luis&Bacalov的《迪亚戈》（Django，1966），或者是Stelvio&Cipriani的《陌生人归来》（The&Stranger&Returns，1967）就可以理解个中三味。这些配乐就如同Dimitri&Tiomkin和Elmer&Bernstein的一样耐人寻味。&
《迪亚戈》主演：Franco&Nero&
到1966年，意大利西部片已经蔚然成风，名导倍出，流派纷呈。塞吉奥*柯布奇Sergio&Corbucci（&另一个Sergio&，此时他已经执导了几部西部片）导演了傲视同侪的《迪亚戈》（Django，1966），这部电影不仅将复仇的动机引入到意大利西部片剧情中来，同时也将暴力提升到前所未有的程度（这导致本片在几个市场被禁）。随后残忍而密集的射杀成为意大利西部片的例行公事，导致评论家们忽略了一些本来相当出色的电影。乔里奥*奎斯蒂Giulio&Questi执导、托马斯*米连Tomas&Milian主演的超现实主义电影《迪亚戈，杀！》（Django，Kill！，1966）就被认为是最残忍同时也是最诡异的意大利西部片，充满了屈辱、折磨、吸血蝙蝠、刑囚，以及一支同性恋匪徒大军。&
《迪亚戈》衍生了30多部续作，尽管只有一部是正式的。还有一些其他的系列角色，如Duccio&Tessari执导，蒙哥马利*伍德Montgomery&Wood主演的《瑞格之枪》（A&Pistol&for&Ringo，1965）和《瑞格归来》（Return&of&Ringo，1965）中的英雄角色瑞格，这些影片大多数都只是原作的翻版。Gianfranco&Parolini（Frank&Kramer）的《萨塔纳》（Sartana，1968）和《萨巴达》（Sabata，1969）以及E.B.&Clucher的《人送称号崔尼迪》（They&Call&Me&Trinity，1970）都激发了连串的续作。&
Lee&Van&Cleef出演《萨巴达归来》&
塞吉奥*索利马（怎么那么多塞吉奥？）Sergio&Sollima执导、Lee&Van&Cleef和Tomas&Milian主演的《大对决》中流露出左翼政治倾向，该片被视为最好的非Leone意大利西部片。Milian在片中饰演一位被特权阶级迫害的墨西哥农民。Sollima随后拍摄了两部西部片《脸对脸》（Face&to&Face，1967）和《大对决》的续集《兄弟快逃》，都是Tomas&Milian主演。Damiano&Damiani的《一颗给将军的子弹》（A&Bullet&for&the&General,&1966）和Giulio&Petroni的《特珀帕》（Tepepa，1967）强化了这种政治倾向，两片背景都对准墨西哥革命时期的阶级斗争。Sergio&Corbucci也回应这一潮流，拍摄了《大寂静》（The&Great&Silence,1967），《杀手之枪》（A&Professional&Gun,1968）以及《决斗者》（Companeros！，1970）。&
但是大多数的意大利西部片仍然满足于给单纯的电影爱好者们提供简单的动作电影，到第三世界去寻找他们的最大多数观众。Enzo&Girolami（使用化名E.G.&Rowland和Enzo&G.Castellari）特别擅长炮制低智但娱乐十足的电影，诸如《血债血偿》和《无枪不欢》。如Thomas&Weisser所说，Girolami因为拍摄了最差劲的一部意大利西部片《意大利西部片》（Spaghetti&Western，1975）和最出色的一部意大利西部片《基欧玛》（Keoma，1975）而名声卓著。Demofilo&Fidani，喜欢跟Miles&Deem，&Dick&Spitfire，Slim&Alone等演员合作，执导了无数的低成本、低质素的西部片，诸如《迪亚戈和萨塔纳要来了&一切玩完》（Django&and&Sartana&are&Coming&&It&s&the&End,1970）和《滚开！崔尼迪驾临艾尔多拉多》（Go&Away!&Trinity&Has&Arrived&in&Eldorado,1972）。其他的多产导演还包括Alfonso&Balcazar、Mario&Caiano、Giuliano&Carmineo&(即Anthony&Ascott)、Ignacio&Iquino、Joaquin&和&Rafael&Romero&Marchant、Roberto&Montero&和&Primo&Zeglio。&
《黄昏双镖客》中的Lee&Van&Cleef和克劳斯*金斯基Klaus&kinski&
许多美国的B级明星和性格演员们发现到欧洲做意大利西部片的明星是一条出路。在Leone的赏金三部曲之后，Lee&Van&Cleef相继主演了《大对决》、《骑马的死神》（Death&Rides&a&Horse，&1967），《无法无天》（Beyond&the&Laws,1968）等多部影片。到70年代早期，他已经成了欧洲最有票房号召力的十大演员之一。Klaus&kinski则是德国著名&魔鬼&明星。其他诸如Gilbert&Roland、Walter&Barnes、Stephen&Boyd、Edd&Byrnes、约瑟夫*科顿（啊？他呀？）Joseph&Cotton、布罗德里克*克劳福Broderick&Crawford、Mark&Damon、Jack&Elam、Woody&Strode、John&Ireland、Ty&Hardin、Guy&Madison、Lex&Barker等等等等也都在本土事业无法维持时出现在意大利西部片中。&
意大利西部片也拓宽了很多欧洲演员的事业，尽管有很多人使用化名。Giuliano&Gemma（即Montgomery&Wood）因为瑞格系列而成名。弗兰科*尼诺Franco&Nero则出演了如Lucio&Fulci执导的《畜生和牲畜》（The&Brute&and&The&Beast,1966），Ferdinando&Baldi的《德州，一路平安》（Texas,&Adios,&1966）等以及多部Sergio&Corbucci的电影（Corbucci曾经说过，&福特有约翰&韦恩，我有Franco&Nero）。
《趴下，你个王八蛋》（Duck,&You&Sucker,&1971。即《革命往事》，这是影片在本土上映的名字），Leone最初并无意执导本片，从影片并不统一的格调上也能约略看出这点来。因为演员詹姆斯*科本James&Coburn和罗德*斯泰格Rod&Steiger拒绝跟预定的导演Giancarlo&Santi合作，Leone不得不接过了这个烫手的山芋。在背景设定在墨西哥革命的西部片中，相对来讲，本片更加敏感的关注于友谊和背叛这个主题，本片也是Leone最后一部大获成功的西部片。《革命往事》加强了Leone处理大规模动作场面的能力，至今而言仍是一部佳作。（注：此后Leone的电影创作表面上就停顿下来了，直到1984年执导《美国往事》。但是实际上他以制片人的身份还参与了多部意大利西部片的创作，而且有很多影片他也进行了幕后执导。）&
意大利西部片的流行也重新激发了美国本土西部片的复苏，有几部美国新西部片甚至跑到西班牙进行拍摄。在许多导演试图模仿意大利西部片&&&尽管不太成功&&的同时，一些伟大的西部片因利乘便也出现了，当然要指出的是，Clint&Eastwood自导自演的《高原流浪汉》（High&Plains&Drifter，1972）乃是重拍的Sergio&Garrone于1969年拍摄的《恶棍迪亚戈》（Django&the&Bastard）。经典如理查*布鲁克斯Richard&Brooks的《四虎将》(The&Professionals，1966)，Tom&Gries的《威尔&佩尼》（Will&Penny,1967）以及George&Roy&Hill的《虎豹小霸王》（Butch&Cassidy&and&the&Sundance&Kid,1969）均受益于意大利西部片的流行。山姆*佩金帕Sam&Peckinpah，他的《日落黄沙》（The&Wild&Bunch,1969）一片为暴力场景设立了新的准则，就宣称趁着意大利西部片所带来的风潮他才得以制作一部这样的电影。&
到70年代早期，意大利西部片的剧情越来越做作，角色越来越低智，已经显示出衰落的迹象。角色如萨塔纳和迪亚戈等人越来越频繁的&合作&，故事毫无新意，人物塑造日趋呆板。如萨塔纳和萨巴达等英雄形象更像是19世纪的007，浑身挂满了令人眼花缭乱的武器。&
《人送称号崔尼迪》：崔尼迪(特伦斯*希尔Terence&Hill饰演)看到一些新枪手骑马进入小镇，手又开始发痒了&
Enzo&Barboni，这位曾为Corbucci，Eugenio&Martin等导演的多部佳作掌镜的摄影师，执导了一系列的喜剧片，为意大利西部片注射了一剂强心针。Barboni使用化名E.B.Clucher执导了《人送称号崔尼迪》和《我名仍是崔尼迪》（Trinity&is&Still&My&Name，1974），两片打破了世界票房记录，并且为主演Terence&Hill（即Mario&Girotti）和Bud&Spencer（即Carlo&Pedersoli，前奥林匹克游泳选手）带来了国际性的声誉。跟风之作随即而至，如Barboni（Clucher）执导、Terence&Hill主演的《东方之人》（Man&of&the&East,1973），Giulio&Petroni执导的《命该如此》（Life's&tough,&Eh&Providence?，1972），Tomas&Milian扮演一个驿马车驾手，打扮成卓别林的模样。Ferdinando&Baldi执导、Paul&L.Smith和Michael&Coby（即AntonioCantafora）主演的的《杨桃》（Caranbola，1975）则直接剽窃自崔尼迪。&
到70年代中期，武侠片等类型俘获了动作片爱好者的心，意大利西部片大势已去。Tonino执导，广受欢迎的戏仿剧《无名之辈》，由&Sergio&Leone&监制&、Henry&Fonda和Terence&Hill主演，更像是一出意大利西部片类型的告别剧。时代背景设定在1899年，影片描写Fonda饰演的老枪手给年青人让路的故事，这是西部的古老传统。1975年后意大利西部片即消失了。虽然此后偶尔还会有些新意大利西部片跳出来，勾起我们的往日回忆。Terence&Hill的《幸运卢克》（Lucky&Luke,1995）和《捣蛋鬼》（Troublemakers，1995）以及E.B.&Clucher的《崔尼迪之子》（Sons&of&Trinity，1996）如今可以在录像带租赁店见到。&
意大利西部片10蛟龙
这是十部我们能在碟市上看到的意大利西部片，同时它们也能代表着意大利西部片的最高成就，旗帜人物瑟吉欧-莱昂内在此就有5部作品。不同于莱昂内，其他5位导演几乎彻底采用意大利演员和意大利制作群，甚至许多人压根不会说英语。
《西部往事》(Once Upona Time in the West)1968
作为往事三部曲的开篇，此片被后世誉为&史上最佳西部片&，这确是无可争辩的，关于亨利-方达身份揭示的寻仇故事最终展开为一段壮丽的西部建设史。
这还是一部关于声响和细节的作品，开头就用环境音造势，对细节的展示到了极致，直至火车到站打破压抑的宁静。女人到镇上一段，像极了后来的《美国往事》，舒缓的音乐引导出她对这里的记忆，然而镜头却只停留于现实。场面调度流畅，诸如望远镜等转场工具运用巧妙。
《给将军的子弹》(ABULLTEFORTHEGENERAL)1967
一个神秘的美国人(克劳德-金斯基饰)参加了墨西哥土匪革命者川州领导的队伍。他们抢劫枪支弹药，准备卖给革命军。川州视神秘客为知己，而神秘客的终极目的只是为了送将军归西以获取政府赏金。多米阿尼导演的这个故事里，征途中建立起来的友谊却是相当不牢固的，川州由于土匪本性以及被戏弄后的耻辱感，干掉了他的知己&&神秘美国人，即使发财后也还是回他的土窝，做他的土匪。美国人有着明确的动机&&金币，于是他总急着赶路，而川州只为享受当前日子，上路与否显得无所谓。配乐中，莫里康内比较偷懒，继续沿用他一年前在《黄金三镖客》中的吉他部分，没有把动机展开成完整弦乐。
《德州游侠》(TEXAS，ADIOS)1966
德州某镇治安官伯特与弟弟吉姆到墨西哥擒拿杀父仇人西斯科，找到凶手后却意外知道他竟是弟弟的亲生父亲，同时革命军也多次央求伯特加入，他将如何抉择？本片是最像早期美国西部片的作品，导演贝奥迪让主角的征途充满艰辛，面对残酷的独裁者，正义的伯特不情愿地一次次帮助了革命军。片中有大量精彩的双人决斗场面，扮演伯特的佛朗哥-尼罗从本片起开始成为意大利本土西部片巨星。
《决斗者》(COMPANEROS)1970
温文尔雅却心狠手辣的瑞典军火商彼得森，在发墨西哥革命财时遇到落魄的西班牙移民、土匪革命军人波斯科。阴差阳错地，两人不得不一起去美墨边境营救一位能打开保险箱的教授，历险以及友谊建立的故事开始了。很传统的，库布奇导演的这部片子用交叉叙事表现两个主角的相逢，他们面对着革命匪帮、政府军和学生武装三个阵营，两个家伙先后同女革命学生产生了西部片少有的爱情。同《给将军的子弹》相比，本片主角关系单纯，不存在利用欺骗，这反而让叙事更精彩，同时枪战也更炫。
《四启示》(FOUROFTHEAPOCALYPSE)1975
赌徒斯达贝刚到美国西部小镇就被关押，却与另外三个狱友(一个怀孕的妓女、一个烂酒鬼、一个黑人)幸运地避过了灭绝全镇的屠杀。四人上路继续寻梦，在荒漠中惨遇虐待狂恰克，剩下的斯达贝和妓女在困境中产生了爱情。这是一部最与众不同的西部片，气氛上非常压抑，数量很少的杀戮场面却异常真实残酷，导演福奇加入了强烈的个人风格，让整体节奏明显变慢。然而我觉得这种个人风格渗入是失败的，因为西部片类型性以及模式化太强，以至于不能容纳其他类型些许的介入，本片后段犹如家庭文艺剧情片的设置就让我觉得了一种前后的感觉失衡，十分不畅，而解决这种别扭的枪战结尾又不够爽。
《荒野大镖客》(A Fistful of Dollars，又译《为了几块钱》)1964
莱昂内的第一部西部片，本片虽表现墨西哥，却没再用墨西哥革命作时代背景，故事的逻辑也明显比其他导演的作品严谨，不时地出现伊斯特伍德的冷幽默，其中交换人质一段，他的角色像极了美国的世界警察模样，当然这称作&助人为乐&。
莱昂内在选择配乐师时以外遇到了他的高中同学，没想到那家伙就是当时已经小有名气的莫里康内。应该是邦德片的缘故，那个时代联美(UnitedArtist)出的东西开头都爱搞剪影，这些剪影伴随着自在的口哨宣告着莱昂内与莫里康内传奇合作的开始。
《基欧玛》(KEROMA)1976
杀手基欧玛回到童年生活的小镇，发现小镇已被一伙强盗占据，他的三兄弟也鱼肉镇民。为了拯救小镇，特别是一个被怀疑感染天花的怀孕女子，他同强盗展开了殊死搏斗，可兄弟间，父子间矛盾又如何化解？上世纪70年代末，意大利西部片开始走入衰亡，导演喀斯特拉也放弃沿用传统的征途故事和男性友谊关系，试验性地将一些回忆的闪回和现实环境放在同一镜头里，试图产生一种物是人非的缅怀情绪。
《黄昏双镖客》(Forafewdollarsmore)1965
伊斯特伍德还是独行枪手，要缉拿印第奥换取奖金，不料半途杀出另一名厉害的枪手莫蒂默也有意拿这笔钱，两人明争暗斗却谁也不能得手，只好合作对付目标，还通过音乐手表引出一个寻仇故事。本片让当时穷途潦倒的克里夫再度崛起。
故事本身像是杨子荣与座山雕的西部版，打入匪帮内部的伊斯特伍德挑明了自己就是来拿赏金的，反倒让匪徒没了怀疑。伊斯特伍德与克里夫在窗口的望远镜对望以及相识一段的互射帽子都成为枪战片的经典场面。
《黄金三镖客》(TheGood，the Ugly，the Bad)1966
伊斯特伍德、克里夫和沃勒克就是片名的好人、坏人和丑人。伊斯特伍德与克里夫前部中的合作关系完全变成了敌对关系，冷酷地讽刺打击对方。几次劫法场的场面都很搞笑，让人淡忘西部真实的残酷。
结尾5分多种的圆形广场决斗伴随着莫里康内那段出名的配乐永载史册，看了那段戏后真可以想见莱昂内对此场面的处心积虑，那段《TheTrio》气势恢弘，许多人第一次听这段音乐相信是在Metallica与Michael Kamen合作的&S&M&开篇，这段音乐后来更被中央五台用作冲击2002世界杯的国足广告里。
《革命往事》(Once Upon a Time...the Revolution)1971
本片以毛主席&革命不是请客吃饭&&&的名言开篇，十分幽默地展现肖恩眼里的革命，胡安自己却心甘情愿地被知识阶层利用，反正他自己热衷于破坏。残酷的战斗场面却总是伴随着莫里康内轻松的音乐，并在声部有着&Sean，Sean&的男声吟唱。夜里，统治阶级枪决革命者，凝重的空气里有着阵阵雾气，光线匀速的扫过将死的革命者，突出冷静的悲凉。这种气氛后来在《美国往事》中完整地运用了。
独行侠-The Lone Ranger-超级碗宣传片预告_西部世界
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