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当然是假的，骗银行卡账号和密码，手机号，身份证号
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太给力了，你的回答完美地解决了我的问题，非常感谢！
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还是别信吧
我手机上也收到爸爸去哪抽取的幸运观众
叫我填什么资料的
我填了说要5800当保证金
我说不要了
他现在要起诉我
网上中奖的这些信息一般不要轻易，最好打电话和中央三台好歌曲栏目确认下。
假的，骗子
中央三台的相关知识
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出门在外也不愁上海1010兼职网上发布的KTV夜总会之类的招聘歌手啊之类的信息 是真的吗？可信吗？_百度知道
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徐汇区漕宝路400号明申商务广场，联系人：江先生
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你就打电话询问一下，也不会收你几百的队吧歌手就是助唱啊，不懂的可以问我，一般用人的地方不要钱，公司惜才。要是写的领队直招，你要是条件好，公司面试，招女孩子的，希望对你有帮助
你怎么知道啊
怎么每个人说法不一样呢
你可以加我QQ 具体看你想问什么。
一般的可信的，不过去之前要去那地方了解一下
最好不要去相信
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出门在外也不愁义项指多义词的不同概念，如的义项：网球运动员、歌手等；的义项：冯小刚执导电影、江苏卫视交友节目等。
刀马旦，香港电视广播有限公司1995年拍摄的民国爱情剧，由谭耀文、周慧敏、罗乐林、梁艺龄、陈锦鸿、盖鸣晖领衔主演 .民国军阀割据时代，南方政府特务茹(周慧敏)潜入戏班追查袁世凯的藏宝图下落，却意外，幸得班主沈铁兰(罗乐林)相救，并纳入门下，改名为&沈菊仙&，但师姐菊笙(梁佩玲)、菊秋(许秋怡)对菊仙存心成见，加上笙、菊仙二人芳心同系于富家少爷浩光(陈锦鸿)身上，师姐妹几乎反目。时京剧戏班以男班为正宗，菊仙得当时得令的花旦苓(罗文)及鸣(盖鸣晖)提携，激发众师姐妹的斗志，令女京戏班得以吐气扬眉。
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剧 林少枝、叶世康、阮美凤、梁淑仪、 黄浩华
演 袁惠儿、伍兆荣、王 信、朱奕龙、 冼燕芳、赵崇基
演 周慧敏，梁艺龄，陈锦鸿，盖鸣晖，
型 民国&爱情
制片地区 中国香港
出品人 朱少群、李锦英
制片人 朱少群、李锦英
每集长度 45分钟
副导演 吴冠宇、何智尉、林淑芬等
出品公司 香港电视广播有限公司
旦行名称大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦
武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，也有骑马的，比较少。她重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。有的还以跌扑取胜。在唱上和表演上稍为差些，不太注重，这样的戏很多，例如《打焦赞》的，《泗州城》的水母，《打店》的，《无底洞》的白鼠精，《摇钱树》的张四姐，《三岔口》的店主婆等，都属于短打武旦。另外还有长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦实际上是武旦和花衫合起来的—种行当。这种行当现在比较受欢迎，例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》的，《七星庙》(又名《佘塘关》)的佘赛花(就是杨家将故事中的，佘太君年轻的时候叫佘赛花)，还有《棋盘山》的，《三休樊梨花》的樊梨花，《珍珠烈火旗》的双阳公主，《扈家庄》的扈三娘等。包括现在的新编历史剧，《刘金定》和《》等，都是属于刀马旦这个范畴。实际上我认为刀马旦跟花衫已经没有什么太大区别。因为演花衫的人，一般都是兼演刀马旦的。纯粹的刀马戏并不太多，因为纯粹的刀马戏，由武旦来应工就可以了。可是像我刚才举的那些刀马旦的例子，说白跟表演都是非常重要的，演《穆柯寨》，王瑶卿演《破洪州》，都是以说白和表演取胜，而不是以武功、工架取胜的。所以很多的刀马旦戏实际上跟花衫是分不开的。而且从发展上来看，纯粹刀马戏会逐渐减少，而大量发展的是花衫戏。在旦行里，将来最有发展前途的行当是花衫，也就是说演员必须是文武全材。有意思的是，武旦或刀马旦这个行当所刻画的都是古代的女英雄、女将军、女侠客之类的人物，像这样一种行当，在我们中国人看，是很习惯、很熟悉的，可是在国外看来却感到很新鲜。因为在国外，女将军、女侠客之类是很少见的，有些外国朋友看了这样的戏以后，非常惊讶，都说中国是这么多年的封建社会，妇女受到无比沉重的压迫，可是中国妇女的形象在舞台上出现时，却是这样使人敬佩，这样可爱又可敬，而且表现的是这样英勇突出。舞台上，塑造了这么众多英勇、豪迈、爽朗、可爱的妇女的艺术形象，这是我们的骄傲。
激烈，不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的、《穆柯寨》中的穆桂英、《》中天波府的众女将等。武旦是表演精通武艺的女性角色，分短打武旦和长靠武旦。长靠武旦穿靠，顶盔贯甲，一般都是骑马的将军或统帅，亦称刀马旦，如刘金定、梁红玉、。武旦多穿打衣打裤，如《武松打店》的孙二娘；《盗库银》的青蛇等女妖。旦角是的主要行当之一，女角色的统称。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又有比较详细的分工，有正旦、青衣、、闺门旦、玩笑旦、泼荡旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等。正旦是以唱为主的，多是扮演雍容华贵、身份显赫的妇女。如《》中的杨贵妃。青衣是以唱为主的，多是扮演受苦受难、端庄善良的妇女。如《武家坡》中的。花旦是以做为主的，多是扮演青春活泼或行为放荡的妇女。如《坐楼杀惜》中的。闺门旦是以做为主的，多是扮演大家闺秀。如《九件衣》(也称《嫁衣血案》)中的巧云。玩笑旦是以做为主的，多是扮演喜剧中的年轻妇女。如《一匹布》中的沈赛花。泼荡旦是以做为主的，多是扮演打街骂巷、无所顾忌或淫荡狠毒的妇女。如《双钉记》中的赵月。花衫是以唱、做相结合的，多是扮演端庄又活泼的青年妇女。如《红楼二尤》中的尤三姐。武旦是以武打为主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。如《武松打店》中的孙二娘。老旦所扮演的角色有贫寒的老妇，也有富贵的国太，还有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求有“ 音”和“衰音”，把二音结合起来，才能表现老年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。
同名电视剧
基本信息片名：刀马旦 A Stage of Turbulence地区：中国香港(TVB)类型：民国爱情集数：20集首播：1995年演员表角色演员配音备注沈菊仙周慧敏----尚菊生梁艺龄----张菊秋许秋怡----院菊玲何美钿----王菊燕康华----洛菊叶刘美珊----梅菊花李桂英----沈铁兰罗乐林----乔浩光陈锦鸿----姜小路谭耀文----吴优詹秉熙----曹宇轩邓兆尊----高一鸣盖鸣晖----梅芷苓罗文----假格格樊亦敏----剧情介绍本剧叙述民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生。相传皇族端王藏匿了一大批财宝，后因得罪慈禧被满门抄斩，仅留幼女碧云格格随一戏班琴师逃走。十五年后，袁世凯部下督军、日本特务、革命党人等各方势力纷纷展开追踪意欲寻宝，一场正义和邪恶的殊死搏斗开始。南方政府特务茹（）潜入戏班追查袁世凯的藏宝图下落，却意外失忆，幸得班主沈铁兰（）相救，并纳入门下， 改名为“沈菊仙”，但师姐菊笙（）、菊秋（）对菊仙存心成见，加上笙、菊仙二人芳心同系于富家少爷浩光（）身上，师姐妹几乎反目。时京剧戏班以男班为正宗，菊仙得当时得令的花旦苓（）及鸣（盖鸣晖）提携，激发众师姐妹的斗志，令女京戏班得以吐气扬眉。此际，菊仙逐渐恢复记忆，惊觉自己身怀藏宝图秘密，成为江湖中人追杀目标！　　札记——小四喜，重看《刀马旦》，看小四喜在动荡的岁月中泪染行头，看七姐妹在的人生中魂牵舞台。五六年前初看《刀马旦》，尽管不完整，却烙下一段字正腔圆的美丽记忆，近期将遗憾补全，更加唏嘘故事中她们的失落与荣光。沈菊仙 风吹仙袂飘飘举周慧敏可谓是陪伴我们这一代人的青春期的名字，若干年前那一支诗芬广告在脑海中永葆鲜亮。看她的戏听她的歌不算多，从《大时代》到《刀马旦》，要印证当之无愧的玉女赞誉，绝对绰绰有余。菊仙的婉顺温和贤惠，对周慧敏并无演技上的考验，如此一个集合诸多美德的角色，需要一张观众心服口服的脸庞，于是她成了当仁不让的人选。大帅府贺寿的堂会，菊仙扮演从天而降，浩光简易的飞机里，她随手拨弄缭绕在身边那一团团的似云似雾，好一个“风吹仙袂飘飘举”般的玉洁形象。尚菊笙　小楼吹彻玉笙寒　　认识梁佩玲由《刀马旦》开始，喜欢她也由此开始，然后陆续听闻她当红时不可方物的古装倩影。她真是一个很会演戏的演员，扬眉淡笑眼波流转，将万种的刚与千般的柔聚敛在一起，再于传神的细微之处一一释放。曾经满心惋惜怜悯地写过菊笙争强好胜的悲哀，争爱情争事业是她半生的夙求，随着情节的深化而残酷破灭，徒留一串串硬邦邦的话语隐入余音袅袅。站立于人群外，菊笙无言地聆听注视心上人与别人无限缠绵，响彻笙歌的荣华背后，她在更衣卸妆的帘幕里弹落泪水，寂寞地唱出一曲“小楼吹彻玉笙寒”的咏叹。张菊秋　枫叶秋瑟瑟我是个易于爱屋及乌的人，喜欢，因此对许秋怡投以青睐，她本人也没有令我失望。直到看《刀马旦》，在一群女配角中苦苦寻找，我才将名字与脸对上号。许秋怡摆脱不了与秋的干系，她的Maple即枫叶，成名曲《》，是秋日深入人心的意象，在此剧中又碰巧名叫菊秋。开篇几集，菊秋的恶作剧，她慧黠的双眼溜溜转，原以为她就仅此而已做一个合格的配角。吴优家败之后，她哭泣与责骂，她做苦力赚钱，盼到的，在街口以目光鼓励拉黄包车的丈夫，较之“枫叶荻花秋瑟瑟”的琵琶歌女，菊秋幸福幸运几分。阮菊玲　环佩空归月夜魂不太记得因何初识了，肯定不在《刀马旦》中，可是这里边的她具有不容淡忘的因素。阮菊玲的名字，以及留书“人言可畏”而轻生的遭遇，编剧的灵感无疑是来自。何美钿娇俏的模样，澄澈无邪惹人怜，驾驭不起太纷扰太世俗的纠葛，即使同是自杀，菊玲的痛楚相比阮玲玉，显得简单明了许多。菊玲与曹少爷的爱情很两小无猜，颇有旧时戏文中才子佳人的意味，相互间言语不多，手帕、耳环、玉佩、兰花是芳心可可的信物。菊玲红颜早逝，胸口放着断作半截的木梳入土为安，不知可曾会有“环佩空归月夜魂”的玲珑声惊碎三更的清梦。王菊燕　燕辞归客尚淹留各种各样的角色匆匆过眼，一直未有特别的难以磨灭，《刀马旦》作为几十分之一，概莫能外。菊燕出场的那段戏中与菊仙抢东西吃，第一眼直觉她应非善类。从杂耍团到被贩卖，从投师结拜到满腹牢骚，她与同伴们俨然走了一条 “”的道路。菊燕视唱戏为谋生手段，捱不住贫苦，本也无可厚非，但她时常流露出虎视眈眈的挑衅好斗神色，不协调于细眉秀眼的面孔，对康华的这般观感贯穿她多数的角色。“燕辞归客尚淹留”的困顿旅程中，菊燕走了，留下的是真正值得前方风景的人。洛菊叶　一叶随风忽报秋　　这是一片大绿叶，无论在剧里剧外，菊叶不引人注目，演员刘美姗同样默默无闻。看刘美姗多是问题少女、不良太妹、舞厅公关之类不讨好的角色，至于菊叶，好吃并不懒做，此外也不见突出的缺点。看不惯刘美姗动辄就杏眼圆睁说话咋呼的神情，委实太不淑女，菊叶被她演的与其他角色大同小异，这个演员看来是缺乏熬出头的资本。菊叶连男女之情的边都没沾上，似乎只为通风报信一类的琐事而存在，唯有“一叶随风忽报秋”的价值。梅菊花　李桂英也是个没有出头之日的小演员，常演一些诸如妓女的庸脂俗粉，《》九七版里的不够嗲不够靓，在《刀马旦》中这么一个戏份不轻的正面角色，甚是来之不易。大师姐菊花要识大体，要照应众师妹，要帮师父分担，这些难不倒她；师父不在的时候，戏班的重担全落在她的肩上，这些难不倒她。菊燕离班，菊玲悬梁，菊笙唱对台戏，一切不再从人愿，菊花越来越累，世事充满“花自飘零水自流”的无奈。小四喜，七姐妹，唱一出好戏的心愿，架起《刀马旦》的故事脉络。她们是七个独立的人，她们是一个和谐的整体，同门学艺的情份，义结金兰的誓言，英姿秀色回味隽永。
基本信息演唱者：COCO LEE 词：曲：男声RAP：周杰伦专辑：Promise CoCo　歌词：明明早上人还在香港还在九龙茶馆喝煲汤怎么场景一下跳西安我在护城河的堤岸站在古老神秘的城墙月光摇又晃我用英语跟小贩交谈突然画面一下就全暗我还在想到底身在何方我变模样是个华裔姑娘我开始想认真细心装扮我回台上终于轮我上场耍花枪一个后空翻腰身跟著转马步扎的稳当耍花枪比谁都漂亮接著唱一段虞姬和霸王耍花枪舞台的戏班二胡拉的响观众用力鼓掌耍花枪比谁都漂亮刀马旦身段演出风靡全场rap:一口粮一张床一面墙一扇窗我洒下一地月光一次种下一亩高粱一个人在北大荒一碗热汤啊温暖了我一个晚上一匹苍狼一身风霜走过丝路回家乡站在古老神秘的城墙月光摇又晃～我用英语跟小贩交谈突然画面一下就全暗我还在想到底身在何方我变模样是个华裔姑娘我开始想认真细心装扮我回台上终於轮我上场耍花枪一个后空翻腰身跟着转马步扎的稳当耍花枪比谁都漂亮接着唱一段虞姬和霸王耍花枪舞台的戏班二胡拉的响观众用力鼓掌耍花枪比谁都漂亮刀马旦身段演出风靡全场耍花枪一个后空翻腰身跟着转马步扎的稳当耍花枪比谁都漂亮接着唱一段虞姬和霸王
演员表演员饰演演员饰演演员饰演曹云宁北海湘红董明汪白妞汪老板剧情简介影片叙述民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生。曹云(林青霞饰)是将军的女儿，也是一个忠贞爱国者但是不愿见到父亲帮助以国家的名义向外国银行借贷巨款，让国家的财务更雪上加霜，但是一边是国家，一边是父亲也让曹云不知如何取舍而陷入内心的挣扎。白妞(叶倩文饰)从小在戏班长大；湘红(钟楚红饰)是一位贪财的歌妓，这三位在姻缘巧合下结识，透过这三位主角的生命交错，共同谱出一段爱国的刀马旦。戏说刀马旦说这个词本身就少了严肃的成份。那是一种与之截然不同的风格，它是戏谑的，夸张的，在你捧腹大笑的时候，就轻而易举地说出了它想说的东西。你可以因为当前在荧屏上泛滥成灾的无聊新编历史剧而对它唾之以鼻，你可以对着那些低能导演领着一帮红男绿女洋洋自得地儿女情长外加奶油滚滚而呕吐不止，你也可以死抱着一本历史书大骂特骂它是如何如何地摧残五千年文化之精华如何如何地焚琴煮鹤。这些都不重要，因为真正的戏说是一种嘻笑人生的态度，是对残酷现实的一种反嘲，是一种将对人生的不满以轻松的方式进行的发泄。比如说徐克，比如说这部《刀马旦》。也许出于个人崇拜，不相信一位如此优秀的导演会拿个幼儿园水平的作品——比如说《还珠格格》——来糊弄观众，把他们当成是只看热闹场面的低能儿来耍；更也许是因为透过剧中人的嘻笑怒骂看出了对人生的深切感悟，即使这一切都被我们的笑声所掩埋。严谨是一种作风，戏谑同样也是一种作风，殊途同归的好伴侣而已。很长一段时间内我都不明白为什么这个故事会以一个春和戏班作为舞台，在这个舞台上各种各样的角色穿梭其间，乱烘烘的你方唱罢我登场。其实春和班不过是一个名字，真正的舞台却是这变幻无常的人世，《刀马旦》戏说的不仅仅是一段广为人知的历史，它戏说的是人生。军阀混战地方割据的年代，政权的更替的速度比摸把麻将还要快上许多。段将军在和曹将军的赌博中把什么都给输了，当他发不起军饷时便脚底抹油开溜，弄得个将军府上上下下鸡飞狗跳，逃跑的有，抢劫的有，好不热闹！真是佩服徐克的功力，军阀们的政治游戏，下层士卒的悲惨遭遇，以及野心家投机家的浑水摸鱼居然就在如此令人忍俊不禁的开溜戏中展开。而这只不过是一个开始，当剧中的主角们一齐登场时，好戏才真的上演了。革命与野心动乱的年代，风起云涌，麻木不仁的人不过是这个时代的配角而已，真正的正是那些热血志士和野心勃勃的阴谋家。一份袁世凯卖国的文件，引发了双方的龙争虎斗，殊死拼搏。曹云，无疑是一个坚定的革命者，然而她的选择是两难的，那个袁世凯卖国的中间人即是她的政治敌人，却又是一手抚养她成人的慈父。舍家为国，也许并不如小说上写的容易，盗取文件的雪夜，她是哭的多么伤心，她知道这一来父亲永远不会原谅她的。犹豫与挣扎之后，选择的依然是国家。严刑逼供之下，依然是不悔的缄默。有个词叫国家兴亡，匹夫有责。革命的反义词是投机。在时代召唤着变革之际，同样也会给野心家们制造出绝好时机。段将军不过是一个趁火打劫的草包而已，不学无术的他是在一个特殊的时代中凑巧被推上了政治的舞台，打麻将输了个精光开溜回来后也马上成了卖唱小歌女的枪下亡魂。实在是配角中的配角，从这点上来说他其实和那些混水摸鱼一等有风吹草动就动手抢劫的士兵一个档次。他们都是投机者，可惜，也是。相比之下，雷组长恐怕就是个深藏不露的投机者了，也许你会被他的趋颜附势媚上讨得势的上层人物不过是可以加以利用的棋子，而当棋子失去作用时，就没有留下的必要了。一句话，好毒。女权一直都很感谢徐克，他是一个能将女人拍的很美的人。也是一个尊重女性能以平等眼光对待女性的人。在男星占据天下的电影界，却能创作出一部简直可以说是的电影来。大气的青霞，丰艳的钟楚红，冷艳的叶倩文，三位各有风情的美女是这部电影的主角，不再是花瓶，不再是英雄们的陪衬，不再是哭泣无助的小女人，不再是等待王子来救的公主，她们有自己独立的人格，有自己的理想，也大胆的去追求自己的梦。即使处于不同的社会阶层，有着不同的文化背景，也无法否定她们的共同点。我想这也是《刀马旦》对很多女性观众的吸引之处吧。相关的话题我已经在《女孩子的〈刀马旦〉》中说过就不再重复了。战斗女英雄的故事是我永远也不会醒来的青天白日梦，因为我是个女生，我想来个“幸福的”。情与爱 怨与仇“人非草木，孰能无情。”向来不喜欢那些高大全的形象，太过理想化太不切合实际，我宁可一千次一万次地去体会《牛虻》中人性的残缺，也不愿去看一眼《钢铁是怎样练成》中的“英雄”形象。我们不是机器，我们是有血有肉的人，人生五味瓶中的喜怒哀乐，甜酸苦辣我们每时每刻都在品尝。“单纯”这个字眼其实不适合我们中的任何一个人，每一个人都是矛盾着的，就像片中的角色一样。曹云是我本人非常喜欢的，不单是因为我喜欢看青霞的男装扮相吧。她虽然正气凛然，却也为了达到目的而让朋友去色诱自己的父亲。还有湘红的贪图钱财，还有白妞的鲁莽，曹督军的蛮横，眼镜兄的“弱智”（实在对不住人家，太久没看这片了，把这位可爱老兄的名字都给忘了◎—◎）……虽然有着这些缺点，但却令人倍感亲切。他们之间有矛盾，有冲突，有友谊，有亲情，有化解。曹云背叛了父亲，却又割舍不下那份亲情，毅然回到父亲身边。面对父亲之死，奋不顾身地举枪射向杀父仇人，她几乎可以用“疯狂”这个字眼来形容；湘红和白妞各怀各念的与曹云决裂，一个为了钱，一个是因为面对朋友的利用而伤心，但她们最终还是站到了一起，救出了宁北海他们。记得有一幕，当白妞看到曹云背上的伤时哭了出来：“是谁把你打成这样的？”（其实现实生活中叶倩文和青霞也是好朋友*^_^*）还有还有，湘红和“眼镜”，白妞对宁北海似是而非的感情，还有戏班里的手足之情……这就是情感的力量，可以让我们放下一切而置身其中。你可以爱个彻头彻尾，也可以恨个彻头彻尾。离不开的东西。人生绕了一大圈子又重新回到这个话题上来了，徐克不过是借一个民国故事来讲述他心中的人生，那是他由古及今的思考。有一首歌叫做《世事如棋》，它说的是人生就像是一个棋子，你要好好的去思考下一部该怎么走，但很多情况是你始料不及的。古埃及人也有一个习俗，在宴席上摆着一个警示着贪欢的人们不要忘记变化无常的现实。戏剧与现实的相同之处就在于它的变动性，每一出戏是一个轮回。甄士隐注解《好了歌》时说道：“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场；说什么脂正浓粉正香，如何两鬓皆成霜？正叹他人全命不长，哪知自己归来丧！……昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长……到头来都是为他人作嫁衣裳。”只不过你所知道的一切都被冠之以戏谑的名头，可谁能说下级士兵的闹事只是为了搞笑？谁能说稽查队收取“黄脸婆”只是为了取悦观众？连雷组长和花老板的纠葛也是强者欺凌弱小的写照啊。戏台，人生。，戏如人生。我们不过是这里的匆匆过客，相遇，离别，相知，相忘……冥冥之中又是谁在主宰着这一切的变换，又是谁在书写我们的人生呢？好在实际上我们根本不必去想这么多，当你看到雷组长终于得到了他罪有应得的下场，当你看到漫天的雪花映衬下的“普天同庆”四个大字，当你看到革命的时候，就知道，这是一个皆大欢喜的好结局。不必那么沉重嘛，来，笑一个。一个故事完了，一出戏唱完了，还会另一个故事另一出戏呢。戏说，人生，刀马旦。相关评论《刀马旦》：徐克八十年代末的经典电影该片是那个年代最有影响力的香港电影之一，当时被影评人称为“徐克艺术与娱乐相结合颇为出色的一部作品”，就连徐老怪自己也说这是他80年代的代表作。该片讲述民初军阀各怀鬼胎的时局下，一个京剧戏班卷入一宗政治阴谋，三名乱世女儿；一个为钱（钟楚红饰），一个为理想（叶倩文饰），一个为国家（林青霞饰），巧遇被军阀追杀的革命义士，只有三人能助他们把军阀卖国铁证公诸于世。导演徐克使这部影片不仅具有精彩的动作演绎，也更赋予影片一重旧有的家国情怀。他通过身份、阶级、文化背景截然不同的三个女性的视觉，折射出大中国观念的重心，更以文艺的情怀，书写了一幕幕悲怆的历史悲歌。巧合的是今年正在上映与徐克大打擂台的文艺大片《梅兰芳》，也是一部京剧题材的文艺史诗片。而当年这部《刀马旦》推出时，片中精彩的京戏演出也算是煞有介事的展现了一把。该片以三位爱国女性为主角，大有与当年自己在《英雄本色》中纯粹的男性唱擂台的意思。影片能在这一年里赢得一千七百多万的票房站到年度电影第七的位置，已经很是难得，虽说不能在商业上真正扭转乾坤，但在其艺术口碑上却不容多让。您的位置： &
乔浩的诗（六首）
摘　要：每年，这个季节
我会听见你在高处的鸣叫
在乡村,在城镇
我总能听见的声音
像听一首老歌