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《旋风九日》成都首映 分享神奇的揭秘电影
大成娱乐()讯 5月11日，《旋风九日》成都举办首映礼，不少观众提前观看了影片，揭开这部被称为“神奇的揭秘电影”影片的神秘面纱。据悉，这是国内首部讲述邓小平1979年访美的影片，该片的导演傅红星和制片人吕木子赶赴成都，分享这九天的幕后故事。影片以1979年邓小平的9天访美之旅为主要内容，卡特、基辛格等都在片中出镜受访。1979年，邓小平的美国九日到底发生过什么？他参加白宫国宴，瞻仰马丁·路德·金之墓，向林肯像献花，参观福特工厂，登上登月飞机，以朋友身份会见美国前总统尼克松，坚持走路去见老朋友前国务卿基辛格……如果用数字统计，九天时间，邓小平参加了80场活动、20多次讲话、20次宴会、10多次跟记者谈话，然而在这九天里也有抗议、反对、暗杀……该片的导演傅红星是国家一级导演，曾执导过《周恩来外交风云》，影片导演傅红星透露，《旋风九日》绝不刻意回避邓小平9天访美之旅的的任何一个敏感事件，完全基于史实呈现。据了解，这部电影遍访当年亲身参与“邓小平访美”活动的中外人士，广泛搜集中外影像资料与档案，同时邀请美国前总统卡特、美国前国务卿基辛格、美国前国家安全事务助理兹比格涅夫·布热津斯基等人出镜讲述历史。此外该片90%以上的影像资料都是从美国买来的，每秒钟影像250美元。这些珍贵的资料，首次披露了中美相关的解密影像。问及为何拍摄《旋风九日》，傅红星直言：“那个时候我想，是拍复杂的中美关系，还是拍邓小平的访美；是拍他的一生，还是拍这短短的九天？我想拍这九天更适合做一部电影，而且它的故事更紧凑，更有意思。这九天，改变了十几亿中国人的命运，改变了整个世界的格局。可以说，这九天是了解今天一切的一把钥匙，它帮助你了解今天得来的一切。”《旋风九日》与好莱坞超级英雄大片《复仇者联盟2》同一档期上映，导演傅红星却有另一种解读：“如果没有邓小平的融冰之旅，《复仇者联盟》、《速度与激情7》这样的好莱坞大片现在根本无法在中国的电影院上映。”
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在一片骂声中，有人称女导游只是引爆行业问题的一根导火索。
专访《旋风九日》导演：拍领导人电影禁忌会多一些
作者：陈娟
责任编辑：李思仪
核心提示：傅红星，国家一级导演，享受国务院政府特殊津贴。2013年辞去中国电影资料馆馆长一职，调入北京师范大学任教授。曾任职中央新闻纪录电影制片厂编导、副厂长，喀什地委宣传部副部长、《喀什日报》党委书记、总编辑。主要代表作品有《周恩来外交风云》、《共和国主席刘少奇》、《雪域明珠》、《边关》等，其中前两部作品均曾荣获中国电影金鸡奖、中国电影华表奖。5月15日，由其执导的历史揭秘片《旋风九日》将在全国上映。
国际先驱导报5月6日报道 当傅红星真正坐到对面时，才发现他与本报记者印象中的那个导演形象有些出入&&并不是那么孤傲，也没有那种刻板的&满脸正气&，尽管已经拍了三部领导人的传记片，从周恩来到刘少奇再到邓小平。后来拿到他那张戴着白色礼帽和墨镜、身穿蓝色条纹西装的照片时，就更感慨了：这是一个老派上海人。只是眼前的他迅速进入状态后，话匣子一打开就停不下来的样子，又迅速变身成一个&北京男人&。采访是在傅红星位于北二环的办公室里进行的。整个办公室大而&零乱&，办公桌、周边的低柜上，包括书柜里，各种书籍、资料、奖杯等参差错落地摆放着。侧面墙上《周恩来外交风云》的海报和对面钱其琛题的八个大字&周恩来外交风云&，不断地提醒着主人曾经的创作辉煌，问及此他只用&那都是上个世纪的事儿了&一语带过。傅红星出生在上海，他的家就在南京路附近，离最繁华的街道只有二百多米，两分钟就能走到和平电影院。小时候印象最深的事情就是看电影，放学之后常常是随便吃点东西就去各个电影院&巡视&，有时一次能跑好几个电影院。&这可能就是我最早的电影艺术情结。当时看了很多《闪闪的红星》那样革命题材的电影，还有样板戏。&他告诉《国际先驱导报》。而这也许是他最早对政治影像的关注。1985年大学毕业后，他被分配到中央新闻纪录电影制片厂工作。两年后，独立执导完成《中国基督教》、《中国天主教》、《溜溜康定城》。后来他还深入藏区，拍就了两个带有明显记忆颜色的唯美的标杆电影纪录片&&《甘孜藏戏团》与《德格印经院》。1997年4月，傅红星带领剧组来到中南海西花厅拍下了一个令他一生都难忘的镜头，拍摄对象是时任国家主席江泽民，讲述的内容是周恩来。这是《周恩来外交风云》的第一个镜头，随后一大批国际舞台上的风云人物，包括柬埔寨国王西哈努克、美国前国务卿基辛格、斯里兰卡前总理班达拉奈克夫人等多位和周恩来同一时代的外国政要经傅红星的镜头渐次出现在银幕上。这部影片在1998年上映后获得空前成功，票房高达30O0多万，同一时期的国产故事片没有一部能与之抗衡。同年底，还是由他执导的《共和国主席刘少奇》也取得了不俗的票房，让不少观众流下热泪。有人曾说，1998年是&中国纪录电影的傅红星年&。如今，在为中国电影&看了7年仓库&后，从中国电影资料馆辞职的傅红星再次拿起摄像机将镜头对准又一个领导人物&&邓小平，将他访美9天的惊险经历搬上银幕，再现了那段特殊的历史。《国际先驱导报》：为什么总是拍摄与领导人相关的影片？傅红星：我个人的兴趣就是历史、政治人物和国际关系。领导人也是人，只是与普通人不同的是，他的工作岗位是领导者，这为他们身上赋予了更多有意思的故事，而且这些故事内容丰富，更容易吸引普通人。Q：但是领导人总给人一种高高在上的距离感。A：对，正是这种不容易接近的距离感才有了审美空间的存在，也就是所谓的美感，这些恰恰为电影创作提供了可能性。伟人、英雄人物的传记故事是世界电影特别重要的一脉，比如美国已经为林肯总统拍了几十部传记片了，但是依然很受欢迎，两年前斯皮尔伯格的《林肯》还拿了奥斯卡金像奖。领导人作为普通人是什么样的？他们经历着怎样的生活和工作？为什么会有那样的选择？等等，人们总是对这些无法接触或者很难接触的信息有着强烈的好奇心，我拍这些电影实际上是在回答观众心中的疑问，同时也是在抢救历史。Q：拍这样的片子与普通片子有何不同？A：它有难度，管理的人多，另外就是禁忌也会多一些。Q：哪些禁忌？A：虽然没有明确的规定，但说什么不说什么还是有一些禁忌的，我将这称之为&历史的局限性&。以领导人为主题的影片最难把握的是什么？就是它的局限性在哪儿。不同的历史时期它的局限性是不一样的，过了肯定不行，没有达到也不行，就像有一条无形的红线在，至于那根红线在哪儿完全靠自己来把握。所以，电影能出来，能审查通过，能拿到上映许可证就是胜利。Q：不会顾忌到领导人要有一个好的形象吗？A：当然。全世界都会把总统、领导人物的形象拍得好一些。因为他已经是一个英雄了，就会突出他英雄的形象，除非是刻意地贬损和恶意地丑化。其实我在《旋风九日》里有一种创新&&用漫画或动画来塑造邓小平的形象，这在中国电影史上是第一次。这是思想的解放和观念的转变，连习大大都有漫画形象了，说明人民喜欢你。大家可能觉得这样会更亲切，尤其是年轻人更容易接受。（本报记者发自北京）领导人电影：兼顾高度与温度才能拍得好Q：为什么要用影像来表达历史？A：我拍摄电影的初衷，就是有时候社会上有很大一部分人是人云亦云的，他们没有时间去了解真相，也没有条件去花工夫做研究。现在这个时代已经是影像时代，在互联网的作用下，影像被快速地传播着。我的工作就是把政治人物、历史事件、国际关系变成影像，变成一个电影作品，我们制片人再把它变成电影产品让所有人来观看。当然，最终它会进到国家电影档案馆，成为一段影像档案，也就是说成为我们这个国家、这个民族的影像记忆。我们要懂得感恩，要了解历史。欲知大道，必先知史。历史并不遥远，历史从来没离开过，历史照亮现实也照亮未来，这是我的历史观。Q：以你的经验，这样的片子尤其涉及到领导人的怎么能拍得好看？A：要拍得好看，需要达到几个平衡。一个是政治的高度，中国人是离不开政治的，也总在谈论政治，只是政治的影像普通人获取起来不太容易。再就是历史的深度和人性的温度。关于人性这方面往往是打动人心的着力点，尤其是在一个政治事件里人性发挥着什么样的作用，比如一个领导人在悲伤时的决策与身体不好时的决策、心情愉悦时的决策，都是不同的。此外还有学术的厚度，我们对历史的探寻和还原遵循的第一标准就是真实。可以用电影化、艺术化的手段来表现历史，但绝容不下虚假，这些影像都是建立在研究基础上的，将来还要经得起学术的考验。Q：可是历史一旦经过艺术处理，就不可避免地牵涉到个人的主观意识。A：这就涉及到最后一个度，艺术的锐度。什么是艺术呢？我觉得就是你本人的一种判断和呈现。任何东西都有艺术的，足球艺术、绘画艺术、烹饪艺术，织毛衣还有一个编织艺术，电影艺术也是一样。这和你经历的事、读过的书、受过的教育等等都有关系，那些细枝末节可能都不记得，而沉淀下来的就是你的艺术表达力。这是拍摄电影最基本的素质，他们影响着你怎么做平衡。归结到我个人，我的兴趣点、知识点，包括我在中国电影资料馆从事管理工作的经验，还有家庭环境、成长道路等等，这所有的一切是我做好历史的真实与艺术的真实的关键。（本报记者发自北京）
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