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双节棍-双手拨浪鼓转棍技术示范及短棍练习法
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浙ICP备号&&& 技术支持：站术天下【棍界野语】之荣耀时代（关于凌云、寇飞，你会知道的更多）...（转自双节棍吧）
棍界野语之 &&荣耀时代
温馨提示：此文甚长，非诚勿读。孤灯野语，兼听则明。如有雷同，纯属媾和。 自序：提笔起言，不过了了野语，纯属一家之言，既不同于洋洋洒洒之官方正史，亦不同于胡言乱弹之民间野史，盖&史&者，须多方网罗资料，剪裁截取，至于编造苟合，但求尽善尽美；而&野语&者，不过是穷居一隅，兼及无聊，草发几语，不思造文以求名，遑论立言以鸣世。愚本普罗之众，低劣棍技、岂敢班门弄斧，苦逼乏言、深谙潜水之道，前途多舛，不得已退隐棍坛，但思及今朝慷慨棍界盛世，又不禁令人心神鼓荡：吕北李南，对垒互峙；凌云、雪狼、水意&&，九流十家，继轨并作，前有无数棍道前辈，后有巍然棍界新生。如春雷一声，万绿齐茁于广野；如火山乍裂，热石竞飞于天外，壮哉盛哉!兴发于外，乃不得不为文记之，有板砖、口水、吐槽者，来者不拒；有掌声、鲜花、飞吻者，物我不惊。莫思身外无穷事，且尽生前有限杯；曾为梅花醉似泥，青羊宫到浣花溪。是为序。本文目录：第一章 渐行渐远的隐匿时代（I） 缘起（II） 伤逝
第二章 暗潮涌动的新生时代（III） 萌发（IV） 歧路（V） 前驱
第三章 群雄逐鹿的第一次辉煌时代（VI） 寇飞（VII）崛起
第四章 野心勃勃的大一统时代（VIII） 微变
第五章 分崩离析的混乱时代（IX）离合（X） 东邪（XI） 恩怨（XII） 凌云
第六章 云蒸霞蔚的第二次辉煌时代（XIII）群星璀璨（一）镇东（二）一杰（三）一鹏（四）游侠 （XIV)山头林立（一） 时代之凌云凌云技法凌云风格（二）孤傲之雪狼狼之血泪狼之荣耀狼之寂寞狼之团队（三）飘逸之水意水意之意水意之刃（四）寇飞的中华龙得天独厚自成一派（五）其他
（XV） 没有终结的后记
注：在正式章节之外，很多章节末尾还有一类&多说的话&，用来表达那些本人不吐不快、但吐了他人可能不快的话，其中还包括一些小常识、小细节、小爆料，是本文的重要组成部分。因为是边改边发，需要一些时间，郑重承诺，绝不太监，全文将会在三天内全部更完，但因走笔匆忙、资料简略，疏漏之处在所难免，恳请各位吧友及时指正。在开启本文前，我将要引入三个人，他们将会和我一起完成本文的叙述：第一个叫K，他将重点论述中华龙和凌云的分合，另一位叫L，他将重点讲解凌云的技术，并对近两年大红大紫的&凌云凤&做深入解剖；最后一个叫H，他将解说济南双节棍联盟等其他我所不了解的内容，他们都是我的朋友和同学，都热爱双节棍。阅读时请注意辨别。
一、渐行渐远的隐匿时代
（I） 缘起对双节棍感兴趣大致起源于初中时候，追寻根源则在更早之前的小学。我小时候即是一个近似&多动症&的调皮蛋，而且酷爱武打或武侠电视剧，常常对无病呻吟、充满了勾心斗角的爱情剧、宫廷剧嗤之以鼻，即使要看也是看皇帝爱打架的《戏说乾隆》。小学年代，港台武打剧和武侠小说正涌入大陆不久，在偏乡僻野的小镇上引起了诸多热血沸腾的少年的追捧。我所在的小学基本隔几天就会发生几群小朋友间的械斗，所用的武器大部分都是自己削的大刀长剑，原因大致是抢地盘或者为了某个毫不知情的漂亮姑娘。从小耳濡目染了这些高年级同学们之间帮派纷争、意气纵横的江湖生活，我也很早就学会了制作竹刀竹剑，并且常常在参与不了帮派械斗的忧伤时候，独自舞剑。初中时，第一次看到了李小龙和甄子丹的电影，看到了那刚猛的双节棍，那一瞬间，我犹如天山脚下的陈家洛、第一次见到香香公主起舞，犹如燕子坞里、段誉之初见王语嫣，是的，我惊呆了、激动了，居然有这么帅气的武器！！！我抑制不住内心的激动，用了两把镰刀的刀把（敲掉刀的部分）做出了我生命的第一根双节棍，并开始了十余年里的双节棍自学历程。这就是我与双节棍的相识，过了这么多年，我依然坚持着自学，虽然棍技烂到一X，但每次手里握着棍都会有特别的感觉，这种感觉就像是战士击鼓系甲、美人对镜着妆，生命线从掌心穿过指尖，延续到棍端，棍已经成为了生命的一部分。这么多年，我受过打击与挫折，风光过、颓废过，爱过、恨过、平淡过，命运如深夜的雨线交缠，却始终未曾放弃过对双节棍的热爱。在许久不练棍的晚上，感慨地看着那些陪伴我渡过无数个日子的棍子、抚摸棍身上斑驳的伤痕，在这个社会中原本已被磨得失掉了的个性，立刻就会被激发起来&&去他M的房子、车子、票子，去他M的找关系、潜规则，去他M的富二代、官二代、红二代，去他M的拜金女，去他M的堕落的社会&&（对不起，又激动了。）对棍的这种复杂的体验和感情，我相信吧里很多热爱双节棍的棍友都曾有过。（Ⅱ）伤逝虽然在初中时代就已经迷上了双节棍，但那个时代，确实是个尴尬的时代，那时候，李小龙、甄子丹、梁小龙等功夫片里的双节棍已渐行渐远，谁也没有亲眼见过李小龙的双节棍究竟有多厉害，在他们之后，会双节棍的功夫明星越来越少，国内的双节棍也是一片寂静，在你的身前身后，你不知道还有谁是双节棍高手，除非你把&哼哼哈哈&的周杰伦定义为&会双节棍&。那个时代远没有今天的精彩，远没有今天的先进发达，但也远没有今天的操蛋。那个时代，英雄已经远去，高手隐匿人间。而无数个像我这样痴迷双节棍的江湖后生，在无人仰望的时代里，踽踽独行。期待着身边藏有一个大隐于市的双节棍前辈，能传自己三招两式，比如门口的保安、捡垃圾的老头&&剩下的日子里，便只能再武侠小说中&鲜衣白马，凤舞九天&。那是个全国人民都充满了对新生生活渴望的年代，在这个年代里，人们还算理智地推崇金钱，崇尚科技的力量，在看不到尽头的&中国特色社会主义道路&上，用努力来改善自己的生活境遇。他们中的有的人成功了，于是他们孕育了富二代、官二代，而更多的人失败了，他们孕育了这个时代越来越明显的躁动、浮躁、矛盾以及仇恨。但不管怎样，在那个时代里，他们作为国家的一分子，在苦难的年代里一起孕育出了这个时代里让世界瞩目的&中国财富&，虽然这笔国民创造的财富并不属于任何一个国民。就像&为人民服务&却不会为你服务。从清末起的百年历史，中国从来没有经历过那样的时代。我至今想起来都会热泪盈眶的理想年代，那群生活在理想年代里意气风发的年轻人，会唱《龙的传人》会唱《一无所有》；他们都是诗人，在日记本里睁着明亮的眼睛写下浅浅深深的爱恋，写下一个时代一去不返的岁月；那是个理想纵横、青春交错的时代，他们在真正的关心粮食、关心生长、关心国家，他们见过纯粹的春天见过杨柳岸水草青青。没有贫穷和富有的压迫，没有房贷和婚姻的羁绊，没有成功学、没有性自由，他们可以尽情地挥洒热血，将青春的激情燃烧成火光一片。也只有在那样的年代里，分散在各个角落里独自练棍的男孩子才会把双节棍带到班上，才会将双节棍当成街头械斗的武器，才会为了某个喜欢的女生受欺负，而不顾一切地拔棍就上。他们保持着对双节棍最初的、原始的热爱和感情，他们拙劣的棍技在群星璀璨的今天显得那么的幼稚和可笑，但谁也不能抹去他们在那个时代里曾经生活过、呐喊过的印迹。借用某人的一句话：他们和我们都是和梦想一起成长的一代，是挣脱羁绊的一代，是有自己想法和空间的一代，同时他们和我们又是无奈的、彷徨的、失意的一代&&他们和我们曾经以双节棍来寄托、来宣泄、来憧憬、来受伤，来给他们和我们的青春做最后的祭祀&&　 那个时代已经渐渐远去了，而且一去不返，生命中的每一个时代都会一去不返。二、暗潮涌动的新生时代（I） 萌发从周杰伦的《双节棍》（应该是周氏《双截棍》）开始，一曲有些口齿不清、别字误人的歌如同荒草连天的大漠上突然起了一场火，瞬间红遍大江南北，而其中的&双节棍&三个字无疑又再一次点燃了许多人内心中掩藏的对双节棍的热爱。十年后的冬天，TX公司用&一声呐喊，亿声回响&来做为宣传口号。而在当年，一曲《双节棍》也引发了全国数以万计的双节棍爱好者的回响，这是在双节棍被人遗忘多年后，许多练棍爱好者再一次听到有影响力的&双节棍&三个字，尽管在今天谁再用《双节棍》来做为表演背景曲都会被认为是一件老土的事情，但在当年，一曲《双节棍》配上即使就只会苏秦背剑、流星赶月和白蛇吐信的双节棍表演，也会引爆全场，那真是可以和早年跳健美操相媲美的潮。那些此前只知道用双节棍抽树、抽砖头、抽人的少年终于发现原来双节棍还有别的用法，比如上台表演、耍酷。在没有视频的年代，很多人尝试着从周杰伦的MV中学那么点不是单纯的横抽、直抽的双节棍技法，而更多的人则开始自己尝试耍耍别的动作；当然，仍然有很多人对这种不能抽人和械斗的棍法不屑一顾，他们开始更专注于如何让力道发得更猛，打的更精准。传说中的实战派和表演派，从群众基础上就此分家。后来，实战与表演（或花式）的分歧越来越大，在06年前后吵得不可开交，大有当年华山派剑宗气宗谁更正宗的争论架势。实战派的人往往都会抬出鼻祖李小龙来压人，而表演派则不需要拉出巴登之类的来证明，他们只需要表演一套极具观赏性的套路，无知围观群众的掌声就可以让实战派无地自容；更为悲剧的是，在越来越讲究后台背景和背后阴人的这个年代，冲动的提棍就上和械斗抽人，将会越来越没有前途和不合时宜，练实战即使练到天下无敌也将会是&屠龙之术&，你谁也不敢抽，不信你抽个嚣张跋扈、兽性外露的城管试试？这种类似于技击和格斗的双节棍分支注定将会成为一小撮人的秘密园地，或是部分地被吸收到表演双节棍中去，比如发力。双节棍运动继续发展，在实战派看得到的前景黯淡的情况下，发展表演派也就成为了必然道路，而商业时代的经济效益，则为表演派的快速发展提供了最为直接地驱动力。时代趋势所在，个人无能为力。（Ⅳ）歧路
也就是从那时起，原本隐匿的双节棍爱好者和高手，开始从各个角落中走出来，伴随着网络在中国的日渐普及，他们也慢慢地积聚起了自己的粉丝，中国双节棍的新生力量在压抑不住的时代洪潮中喷涌。在这里，我们需要再一次对影响中国双节棍多年的&实战派&与&表演派&做一次梳理和回溯，正如某人所言：懂历史，方能知未来。如果你一定要为中国双节棍在&实战&和&表演&的分道扬镳找一个点的话，我相信一定会是徒劳，他们和我前文开玩笑说的华山剑宗、气宗不同，并没有一个特别突然的事件，让一部分人成为了实战派、另一部分人成为了表演派。所有的这一切都是在双节棍的发展过程中自然衍生而来。且让我们回过头来看看，这两大分支和平共处的时代吧。在最早的时代里必然是没有实战和表演两种说法的，因为实战就是表演、表演就是实战，在双节棍招式少得可怜的时代，你除了会横抽、竖抽，腋下换辊、白蛇吐信、翻山越岭、流星赶月等动作外，你还会什么可以用来专门做表演的动作吗？如果李小龙在2000年突然复活，并开了一场表演会进行表演的话，他的动作也不会超过那几个动作，最多加一些打乒乓球之类的表演小段子。而这几个动作之所以能成为实战技术，就在于它的简单。在技击格斗中，简单到极致便会威力巨大，当反复地只做这几个动作，并进行发力练习的话，这几个动作在实战中发挥的威力也会成倍增加。这道理恰如武侠小说中，譬如丁鹏练习刀劈石头、傅红雪练习拔刀、叶开练习飞刀，到了极致之后，只需一招即可毙命。在李小龙电影里，有一段他以极快速度反复做流星赶月的情节，当年我习练双节棍后，看了很多遍再加慢放，终于看出来这个动作原来就是非常常见的流星赶月，将一个动作做到这个程度，打人自然也就不在话下。也就是说，在最初的时候，双节棍招式上的限制，使得他很难用于纯粹表演；而同样得益于他招式上的限制，使得它的动作极其简洁有效，在实战中威力巨大，一段时间内，应该是属于管制刀具级别的危险物品。前文已述，双节棍的发展（这其中自然也有那首《双截棍》的影响），让它的功用发生了变化，有些人需要它在台上去耍酷、有些人需要它来拍电影、有些需要做视频、有些希望能在棍法上更进一步，追求打斗能力不再是唯一目的。记得我在初中的时候，有一年年终晚会上，就有一个男生上去表演了一段歪歪扭扭、乱七八糟的双节棍，但在没见过世面的那个年代，居然有很多人追捧。于是，有些比较大胆的双节棍爱好者的动作开始突破传统的双节棍动作范围，双节棍的动作开始有限地、小范围地进行增补和更新，棍界的革新已经不可遏止。而就是在这个过程中，双节棍的某些动作在发展上离传统棍法的方向越偏越远，比如传统棍法为了加大打击范围，手一般都会握在棍的底端；而后期为了方便表演和操控，握棍一般握在棍的顶端左右。传统棍法，为了保证击打，一般都会紧紧握住棍子，即使换棍也是双手间的换棍后保持击打姿势，后期的一些棍法则放弃了对棍的操控，只要好看。而自从转棍这个东西被发明后，所谓的&实战派&和&表演派&也就离分家不远了，这个动作的特殊性尚在眼花缭乱的舞花之上，因为舞花不管怎样还是具备一定击打能力的，你能说螺旋花就一定不具备实战能力么？但舞棍则必定不具备击打能力，因为转棍的时候，手事实上就已经脱离对棍子的掌控了，比如在你平掌转棍的时候对着棍头击打，棍子必飞，棍子都脱手了，还具备什么实战性呢？而它的另一个特殊性在于，就是转棍确实很具有观赏性，在当年，这可是多么虚幻的一个动作啊。所以，转棍技术一出（如滑链等），立刻引起无数人的追捧（包括李炎才在其的舞台表演中都会加入平掌转棍）。这当然挑战了某些双节棍爱好者的底线，抵制这种不具备任何实战性以及由此发展的纯花式动作成为了他们在当时可见的各类双节棍论坛上的一致论调。所以我说了，中国双节棍&实战&和&表演&的分家，和某个事件、某个人没有任何决定性的关系，它们是无数双节棍爱好者自己选择、自己决断情况下的产物&&群众基础不同，决定了今后的发展不同。此后，随着表演派的实力越来越强大，实战派开始固守自己的一亩三分地，并祭出了李小龙这面大旗。可也正如上文所讲，时代趋势所在，个人无能为力，目前双节棍的发展又开始了部分实战和表演的融合，让人看到了可喜的一面。实战和表演（花式）的分手，在各自的领地造就了各自的偶像和传奇。如实战派的李炎才，长期被称作中国双节棍第一人，他之后的叶寒冰，少林派的释德彪，还有个**队的什么警官、包括王宏心等等；表演派则出现了灵子、棍舞狂沙以及N5和后来的韩国小子等，这里赵格《五年棍史》，有详细点评，我就不再狗尾续貂了。
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多说的话表演派后来大放异彩，在视频网站、舞台表演上都占尽了很多优势，也捧红了很多人，但至今未能形成特别具有大师级别的人物，而双节棍目前比较公认的有大师风范的基本上都是实战派人物，这些人练棍多半不是追求表演、也很难扯到商业利益上去，想法比较单纯，一般都是追求双节棍更强、更猛的击打潜力，在后期中国双节棍行业一塌糊涂的时候，大部分实战派人士选择了归隐不去趟这浑水。实战派里我尤其要多说的是高文革，和别的实战派不太一样的是，他的实战双节棍大部分不是练出来的，而是打&打&打出来的，双节棍在他的手里真正成了一个武器，恢复了原始的、暴力的功用，我觉得真正要学实战双节棍可以向他请教下，如何在群挑中用双节棍自保并击打对手，如何和拿着匕首的歹徒搏斗，事实上，个人认为真正的实战很多时候都是打架经验的积累，跆拳道练到黑带去街上依然可能被一砖头撂倒，打架和踢沙包不一样，那种情况下别指望谁还拿个比较正规的武器从正面向你进攻，逼急了皮鞋都是暗器了。高文革醉心实战，基本没见他有什么套路，多数就是一个字&打&，参加双节棍实战比赛抽坏了不知道多少根双节棍，很多双节棍招式的叫法也很直接明了，比如白蛇吐信就被他称为&射棍&，非常形象。（Ⅶ） 崛起寇飞的教育背景注定了他和后来的凌云人物不会走上同一条路，分道扬镳只是迟早之事。据K同学描述，整个湖北和南方地区对武大非常认可，毕业的学生，只要不是烂得头顶生疮、脚底流脓，要想在南方找个还不错的工作是没什么难度的，原本一心想走毕业、工作、高工资路线的寇飞由于意外夺冠，决定趁着还在学校，挣点零花钱。于是在06年国际武术大赛后，寇飞开始分出一部分精力来搞双节棍，甚至一度想过终止学业一心搞双节棍事业，但双节棍毕竟不是WINDOWS，寇飞终究也没有像比尔盖茨般迈出这一步。寇飞的发展道路，据K同学讲，首先是从&吃窝边草&开始的，在武大里开设了第一个培训班，学费很低，用木棍，没有服装，教学很随意，主要学的动作有左右逢源（寇飞也就是从此时开始将螺旋花称作左右逢源）、流星赶月、正腋下换手（当年的寇飞不会反着做）、劈棍、最基本的转棍和一些换手，基本上第一批跟着寇飞学的学生学到转棍，课程也就结束了。但寇飞却利用自己的冠军身份，开始和当时很多武汉的双节棍高手联系，进行技术交流，并小范围的组建联盟。而武汉寇飞的名头也在这个过程中越来越响；此后，寇飞成立了中华龙，组建了武汉双节棍联盟，开始制作服装、棍子，在武汉地区推广考段，其水平高低很多时候已不再被人所关注，而更多的他只需要凭借自己的影响力即可完成很多事情。寇飞带动的武汉双节棍崛起，成为国内双节棍第一次辉煌时期所不可缺少的事件。而另一方面，在山东，双节棍的发展（主要是技术方面的发展）已远远超越了很多地区，经历了一段时间的积淀后，门徐组合终于创造出了刚猛有力的济南风，一时无匹。他们的棍法从气势上讲不弱于传统棍法（实战派），但在动作和手法上又借鉴了很多表演派及花式动作，使得他们的棍法又有劲又好看，后来的门德君专攻花式，其09年的动作集锦已相当BT，本吧现在都还有个门氏百招的精品区分类。门徐二人当年共同创业，联合山东的武桂东、钱程、韩立鹏，出了一些当年让很多人难以模仿的视频，还做过小电影，充分利用了网络的传播能力。据H同学讲，济南风在06、07年前后十分辉煌，威压江湖，但是分歧也是从那时开始产生，具体情况和《五年棍史》中所述类同。作为第一个商业化的双节棍组织，济南双节棍道采用了严谨的训练与培训体系，也培养出了不少的新秀，如刘鹏，年轻的刘同学在06年前后，其技术便可以在棍界独当一面了。据K同学讲，当时武汉双节棍联盟里经常会讨论济南的技术，很多动作武汉联盟都还处在模仿阶段。
2011年春节前，武汉凌云棍道参加了&我要上春晚&演出，因为结果不算好，凌云在事后并未做过多的宣传，虽然这个事件已经算是中国双节棍运动发展迄今为止走向全国性表演舞台最近的一步。凌云的表现已经堪称完美，没有任何失误，但因为凌云总教练李镇东的意外受伤，却使得整个表演的完备性大打折扣，缺少了李镇东的特技和更为精湛的棍法，甚至于都无法使一首歌的表演时间充分饱满，不得不被强行加入一段不伦不类的稀烂街舞作为补充。在表演结束后，评委点评，毫不客气地指出他们的表演似武术又不是武术，像舞蹈一样。我只能说这几个评委也属于那种没见过世面的人，真正的舞蹈双节棍早在多年以前就已经出现了，那就是偏居广州的N5。起步很早的N5，与广州这个中国改革开放成就最大之一的城市一同成长，并最早适应了商业化的发展模式，在表演方面的执着探索已经使得双节棍的表演艺术越来越成熟和完善，他们自己取名&视觉武术&，要的效果就是&亮瞎你的眼&，成为中国双节棍的一个重要风格分支，和当年的济南风分庭抗礼。随着济南、武汉、广州、成都双节棍联盟发展越来越成熟，中国各地的双节棍团体也纷纷效仿他们的发展模式，成立组织和团体，各地的联盟层出不穷，合纵连横的事情时有发生，为此后的双节棍大一统时代奠定了基础。除了人才辈出、高手林立的济南双节棍联盟、武汉双节棍联盟、广州N5等组织和无数后起的小团体外，受国内双节棍运动在网络和各地的大力推广宣传鼓舞，许多此前一直藏身民间的高手、伪高手，也都纷纷出山。在那个时代，我们看了很多双节棍视频，这些人中很多拍一两部视频后即又归隐，属于出来&玩票&下的，虽然水平参差不齐、泥沙俱下，能够流传到后来的实属少数，但不管怎样，这些门类纷杂的双节棍视频，在当时极大地丰富了中国双节棍的棍法内容，也展示出了双节棍默默发展多年后第一次大爆发所表现的辉煌光芒，共同成就了中国双节棍发展的第一次辉煌时期。
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多说的话前面我还有意回避了一个问题，那就是两个对后来棍界发展影响极大的人物的技术问题。徐守波的技术问题相对好讲一些，在鄙人心中，他荣列中国双节棍十大高手是绝对没有问题的事情，他和门德君一同开创的济南风影响之深远，远超他人。其棍技手法娴熟，但一些小花式应是受门之影响，身法上按照赵格说法就是&转&，不过脚步灵活，下盘较稳，而且在国内基本上是最先开始了特技双节棍训练；技术非常全面，前期创新较多，后期棍法相对固化，创新较少。门下弟子众多，以刘鹏后期发展最为出色。而寇飞的技术则争议很大了，他是高手呢还是伪高手呢？尤其是后期中华龙四大主教集体退出中华龙后，对寇飞的技术贬责很低。事实上，根据K同学结合武汉各大高校的看法，当年寇飞的技术在武汉地区确实算数一数二，因为最开始寇飞所会的动作虽然较少，但却做的极其标准，很多动作做出来就可以看出其中的功力（仅指棍法），这为后来凌云的技术规范打下了基础，后面有详述。且当时的武汉双节棍联盟主体并非培训组织，而是技术交流平台，寇飞的棍法在这个平台上得到了很大的丰富，寇飞的手法水平即使是目前也可有一观，当时武汉地区的高手如于晓楠等，棍法水平也并未真正超越寇飞，其他人的亦是如此，同时也因为寇飞在武汉各大高校中强大的影响力和控制力，所以成为武汉地区第一人也就很正常了，要知道当年的中华龙几大主教在心生反意前可是叫寇飞&老大&的啊。寇飞技术上的硬伤就是身法，最初的套路按K同学的说法不过是借用武大武协一些传统武术的基本走位，后期则又学了部分济南身法，至于特技基本是不会，后面似乎也没练出什么来；另一个问题是，寇飞成名后，尤其是中华龙创立后，事业顺风顺水的时候，在技术上有点不思进取，不仅被李镇东超越，也被武汉地区很多同行超越，这是有点悲催的事情，但看其今年的视频，后来痛定思痛，应该在手法上也下了一番心血，舞花非常干净利落。
四、野心勃勃的大一统时代
（Ⅷ）微变时间已经到了07年前后，经历了中国双节棍发展史上的第一次辉煌时代的大浪淘沙后，山东双节棍联盟的徐守波，广州N5的唐唐，武汉双节棍联盟的寇飞，成都双节棍联盟的罗强成为了中国双节棍彼时期影响力最大的几人之一，除了因为他们本身已经基本跻身中国双节棍高手群中外，与王宏心等相比，最重要的是&他们不是一个人，不是一个人&&&。是的，徐、寇当时分别为山东和湖北名义上的领军人物，罗则是成都双节棍联盟的精神核心，身后有众多的双节棍团体做支持，而唐的N5资金最为充足、规模上不输湖北山东，在岭南广州一带影响极大。在此前双节棍发展情况的鼓舞下&&事实上，我认为还受到了跆拳道在中国发展的鼓舞，以徐为主的&棍界大一统&终于酝酿发生了。中国一向推崇这种&千秋万载、一统江湖&的人生理想，所以不管是为了经济利益还是为了人生大业或者就只是单纯地被冲昏了头脑，一个野心勃勃但应者寥寥的大一统工作，就在徐守波同志为首的&统一党&手中如火如荼地进行了。详细事件在《五年棍史》中有，我自忖不能在这个事件的大方向上增加什么内容了，便由H同学剖析下在这个事件中产生的些许微妙变化。第一个变化是职业化，中国双节棍的职业化发展基本都是借鉴的跆拳道，包括考段、联盟、高手会、道服等等，不能不说比较遗憾。我们知道，中国双节棍最早的发展是纯爱好性质的，一群喜欢双节棍的人凑在一起交流棍技，无人约束，自由自在。此后随着各地爱好者的日益增加，以及一些双节棍高手的声名鹊起，围绕在这些高手周围的双节棍组织应运而生&&要知道，中国人一向是很喜欢找组织的，但仍未大规模地向职业化发展。但在&大一统&的过程中，中国双节棍的许多组织都开始了出现了职业化倾向，而且因为&大一统&的推动，培训与考级制度成为了各地双节棍协会普遍采取的盈利模式，并延续至今。但是，中国双节棍的职业化至今仍未发展成熟，大部分职业化道馆俱乐部都还在生死线上徘徊。原因嘛，此贴后大家可以一同讨论。第二个变化是新星力量开始绽放新光芒。在王宏心、徐守波、寇飞等之外，这期间我们开始看到职业化/半职业化培养出来的新人的力量，如刘鹏、吕一杰、李镇东、胡路等，尽管这时候他们的力量还处于徐、寇等人的影响下，离真正的引领时代尚还有一段不长不短的路要走，但在彼时彼刻，一些具有远见卓识的人应该已经从他们的身上看到了中国双节棍发展的方向。第三个变化是分化。没有统一就没有分化，这个中国哲学中相生相克的道理居然在这一次&大一统&事件中体现出来。在此前中国双节棍界一片欣欣向荣地发展中，虽然包括&实战派&、&表演派&等在内的论争仍在继续，但基本上都被整个行业的发展景象所掩盖。而徐等发起的&大一统&，却让棍界的各类分歧暴露无疑，因为要统一，就需要制定统一的规则、制度，甚至是授徒开课方式，由于当时济南棍风非常强势，估计还会有想影响全国棍法走向的想法。这理所当然地遭到了抵制，各地不同的双节棍组织原本只是抱着找个组织日后好报名号，或是&终于找到志同道合的棍友&等想法要加入的，突然发现棍盟的想法似乎和自己想法不一样，比如自己坚决抵制考级制、非常讨厌某个表演风格、尤其不喜欢那个道服&&等等，这时候才蓦然发现，原来在双节棍的棍界内部也有这么多不同的想法和理念啊，比如N5的唐唐就发难总盟，据不接受；而与此同时，已经形成的棍盟内部和几大领军人物间也产生了裂缝，尤其门徐的对立冲突已越来越公开化，于是棍界大一统的时代还远没有到来，但分崩离析的时代却已相去不远。
&&&&&&&&分割&&&&&&&&多说的话中国双节棍联盟现在仍在运作，但松松散散、貌合神离，就如笑傲江湖中的&五岳剑派&一般，目前估计也没有人再会心生左冷禅那样要将这个分散的联盟统一为&双节棍派&的想法，毕竟练棍的人大部分都比较崇尚自由，你一想&强**奸意志&，很多事情就搞不好了。
五、分崩离析的混乱时代
（Ⅸ）离合在序言里没有把刘一鹏放进去，并不是一件正确的事情，原名刘鹏的刘一鹏出道和成名时间都比吕一杰和李镇东要早，在李和吕还未接触双节棍之时，刘鹏便已开始登台表演，其学自徐守波的双手狂龙乱舞转身，据K同学讲，当年的武汉棍盟内部基本无人做得出来，在中国一向是你强就模仿你，包括刚练棍不久的李镇东在内的武汉棍盟内部人员估计都学了不少济南双节棍法，也因而在后来的中华龙风中有济南风的影子了。08年前后，济南联盟又创造出了让国内各大双节棍联盟目瞪口呆的特技双节棍，再次引领棍界风骚，而08年前后刘鹏也已凭借在特技方面的独特优势打出了自己的一片江山，而后更是率雪狼脱离济南棍盟，到长沙发展，并在这过程中名字变成了刘一鹏&&刘一鹏的离开并不是棍界在大一统后发生的一个大分合事件，在他之前，已经有了门和徐的分手，这让济南棍盟元气大伤；被后来寇飞带领的中华龙和武汉棍盟反超，在09年的香港国际武术大赛（就是我觉得最具分量的那一届）上，中华龙成功夺得团体套路冠军以及一些为数不少的个人奖牌，声望值猛涨，其实从那个时候就可以看出武汉棍界重套路编排的一个区域特点了。此后不久，盛极而衰的中华龙很快也遭遇了四大主教的集体离开，从此相当没落。另一方面则是N5和广州棍盟的大吵架。以上种种让原本就脆弱的各地双节棍组织大有土崩瓦解之势，因为上面很多内容包括《五年棍史》在内的帖子里都讲过，我也无炒剩饭的兴趣，就让我们在这个风雨飘摇的棍界时代中去揭开寇飞和凌云的层层面纱，重述整个事件始末。注：以下内容主要有K及棍友L提供，好坏不论，写完收工。（Ⅹ） 东邪
东邪。原名李镇东，道号东邪，曾获得香港国际武术节大赛单双棍亚军、团体冠军（又是这个比赛），身高：保密，体重：保密，生日：保密。棍技水平，就不用我在这里废话了，其成名在于技术上的快速突破和革新。关于李镇东，吧里曾经有人发了一篇人气冷落的帖子，意思是你如果看了他之前的视频，你一定会觉得，他就是一个神话！
至少也是一个传奇。据K同学讲，当时寇飞的道馆里高手非常多，手法也越来越细腻（因为不会特技），中华龙成立后，寇飞和武汉棍盟的前辈们教出了许多很出色的徒弟，比如在第一届武汉双节棍大赛上（当时胡路也参赛了），冠军是一个小胖小胖的男生张同学，手法不花，但发力极强，动作也比较干净；此人据我观察，和凌云开业视频中的一个小胖很像，不知是否为同一人。胡路的在当时也已经青出于蓝，做出了很多寇飞做不好的动作，但却在速度、气势和规范方面输于东邪。李镇东在双节棍方面的领悟能力，确实非常过人，此前从未接触双节棍，练棍半年即可参加表演，一年即荣升教练，两年后，他已经成为了类似&一直被模仿，从未被超越&的人物。
但在那之前的李镇东确实十足的默默无闻，轰轰烈烈的第一次辉煌时代和大一统都过去了，他还没有开始练棍，但中国双节棍发展的第二次辉煌时代却又注定要由他和他的凌云来开创。李镇东接触双节棍非常晚，晚到什么程度呢？晚到别人刘鹏都开始表演特技了、胡路都开始做教练了、寇飞都已经成为总教练了的时候，他才开始练习流星赶月（是的，此前他基本没有接触过双节棍）和白蛇吐信，如果当时有人能预言他在今天的成就，我代表我个人&&吐他一脸口水，完全一派胡言。当时的李镇东，据K同学讲，虽然李镇东有习武的基础，但因为长期的颓废生活，身体素质极差，经常一个套路没打完就气喘吁吁，据L同学讲，09年香港武术大赛上东邪的套路中定势很多、而且一定半天，连续性上有些问题，影响了得分；估计也和他的体能有关。当时的李镇东就像是蒙了很多尘灰的宝剑，等待着磨砺后的锋芒毕露。
因为有着传统武术的基础和习练双节棍后体能上的逐步回复，李镇东在后来越来越将一些他彼时能做出来的身法加入到套路中去，比如360旋风踢和旋子，仅这一点他就已经甩寇飞一大截。对棍的热爱、天赋再加上刻苦训练，李镇东的水平很快就突破了当时武汉双节棍技术水平的极限。据同样在道馆训练的L讲，李镇东当时在道馆做的很多动作都是此前包括寇飞、于晓楠等做不出来的，而寇飞的技术十年不更新，一个狂龙乱舞接跳接转身、看得人都要吐了，当时他们都已经觉得李镇东非常牛逼，但碍于当时寇飞还是老大，无人敢明言。到了东邪做09年集锦的时候，我估计包括徐守波、刘鹏等人在内的看了都会忍不住倒吸一口气，这进步速度实在太吓人了，09年东邪在中华龙做的技术集锦已经有很多创新动作，套路更是行云流水，特技中踢月、360、540&&随心所欲，这个情况下，寇飞倒给他做徒弟还差不多。
（Ⅺ）恩怨这里我们又要提到，李镇东的技术来源，毫无疑问是中华龙。但是，请注意，寇飞在创立中华龙后，基本上就不再参与教学了，基本上都是由上文所述的小胖子张同学、胡路和他哥哥寇鹏教，所以以李镇东啥都不会的双节棍基础来讲，进入中华龙后确实不是寇飞所教，李镇东所谓的胡路所授&&其实当时周曦的棍法很多也是胡路教的，胡路是当年中华龙内部手法最细腻、棍法最飘逸的代表人物。包括那个时候武汉棍盟内部的很多考级套路也都是这几个教练/半教练自己弄出来的。等到后期，李镇东水平上升、引起寇飞注意的时候，李镇东已经进入了他的节奏&&棍法一日千里，寇飞教什么？
据K同学讲，当时的中华龙表演，一般都是以套路开场，这也是后来凌云所坚持的方向。但在个人表演阶段，为了防止表演团队其他人压过自己，寇飞严禁其他人使用双棍&&双棍是他用来拉开和一般成员距离的一种方式，除此外的打乒乓球、打蜡烛什么的也都是其&表演范围&，但是这和一些表演团内不一样的是，寇飞当时的双棍技术动作其实已经落后很远了&&当时的寇飞真的是满面风光，尽管已经离双节棍道路越来越远，他在百度百科开设了专区，提出了自己的理念&养生&学，将双节棍的习练功效通过自己武大医学院学生的身份加以&提炼&，再和太极八卦相结合，形成了&绿色、健康、养生&的双节棍口号，（这个极具忽悠性的口号似乎后来被寇飞废弃了，因为他这个口号的目的是把双节棍变成瑜伽类的老少皆宜，但事实上目前双节棍的受众仍然以双节棍爱好者为主，所以后来寇飞的口号变成了&规范教学&）；除此外，他也经常组织/参加表演，打鸡蛋、打乒乓球、打蜡烛之类的小把戏也越来越具有煽动性，我估计后来凌云表演坚决不搞这些东西，也是因为被寇飞的这种小把戏恶心到了。他在武大内也是很有名气，参选了&十大风云学子&，而随着房价不断提高的双节棍培训费也给其带来了大笔的收入，其女朋友（就是凌云退团贴中所提到的寇飞女朋友）也是武大风云人物，这位姓李的姑娘还是武大跆拳道协会的会长，身围跆拳道、双节棍两个黑带，这样子的组合，可能已经再没有什么在棍术上的进取心了。
而李镇东和胡路等因为已经成了专职教练，基本上只有在这一条路上走，在苦逼的教练生涯里保持着高强度的练习，李镇东、胡路、雷鹏和周曦这四大主教的特技能力应该也是在这个时期练出来的；而待遇问题也肯定属实，据李镇东他们描述，当时作为职业教练的他们每个月收入不到700元，吃住都很难解决。然而，不可否认的一点是，就此认为寇飞就赚了很多钱也只是一厢情愿的看法，双节棍教练属于那种看起来风光，实则艰辛的职业，就像现在很多人都还认为徐守波、武桂东、凌云他们开道馆赚了很多钱，这一点我将专门用一段来做说明。总之，寇飞对经济的看重是不争的事实，赚钱也是可以想见，但&发大财&这样的论调在目前中国双节棍行业内却大可不必。
近两年武汉的双节棍组织&高校联盟&，风头很劲，而且抓住了双节棍的一大群众基础&&高校学生，在武汉和凌云竞争日趋白热，这背后是否又有寇飞的操纵和推波助澜呢？估计也只有他们几个才会心知肚明。
凌云与寇飞间的恩恩怨怨、是是非非，成为了这个事件中所涉人员很难提起的心底块垒，犹记得看09年东邪视频集锦的时候，当时寇飞拍摄，东邪一个倒立的动作没做好、假摔下来赖在地上时，可以听到背景中隐隐传来的寇飞爽朗的笑声，和谐的情景真是令人感叹！
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多说的话此前说过，双节棍在中国职业化发展一直不顺畅，商业化也没有形成成熟的模式。很多道馆和表演团队实则都曾经举步维艰，别说赚钱了，生存都是问题，很多没有熬下去的团队就此解散。就我看来，中国双节棍发展这么久，真正赚了点钱的可能就只有N5和寇飞，N5是因为商业化运作，寇飞是因为投入少，像现在的特训班、基本就他一个老师，只上几天课，收费不菲，不赚都难。吧里的棍友很多时候看着这个团队慢慢解散，那个团队的人员不断变化，在惋惜之时可能还会觉得不可思议。然则，在当今社会下，如果生存都成问题，何来发展？比如，凌云后来的几个主教，现在也只有李镇东一人还在支持，剩下的都离开了凌云；有吧友不怀好意的猜测，是不是也发生了像之前中华龙那样的内部争斗事情？事实上，可能仅仅只是因为吃饭问题，如果你们付出了心血的道馆不仅不能为你们带来高收入，甚至连盈亏相抵都做不到的时候，又有几个人能坚持下去？爱看《九州》之类杂志的人，也都有同样的感受，在我们看来，在这样的杂志社做编辑是多么好的事情，但为什么我们喜欢的编辑不小心就离职了，为什么九州七天神会四散，为什么《九州幻想》会反复停刊？原因无他，实在是扛不下去了。
当吧里的吧友再不怀好意地推断某个道馆是不是赚了很多钱啊，某个人是不是利用双节棍赚了好多钱啊，请抚摸自己的良心问一下，在中国双节棍界，有哪个人真正是凭借开道馆什么的成了百万富翁？而你身边的有钱人，又有几个是搞这种东西的？能用双节棍赚点小钱的不过也就是淘宝上卖点山寨货的盗版厂商，而即使是他们，也都只能在这个社会压迫日紧的牙缝中挣点&耻辱钱&而已。更多的中国双节棍的推广者怀着赚钱的美好梦想，在各地奔波，开道馆、做表演，累死累活赚的钱可能还不如你家门口的一个网吧。（Ⅻ） 凌云此后的事情就和《五年棍史》里所述的&湖北凌云事件&一样了，李镇东率先发帖，表示中华龙四大主教集体退出中华龙，引起轩然大波，刚刚有点气候的中华龙就此&一夜回到解放前&。李镇东离开中华龙后，即和胡路、周曦、雷鹏一道成立了武汉凌云棍道，而以技术成名的李镇东也将&技术为王&的理念带到了凌云棍道，坚持用技术革新来创造事业，并坚持至今。凌云棍道继续保持着对双节棍技术的不懈追求，新的手法、套路和身法不断出现，到了2010年秋冬时的《凌云王朝》、《凌云时刻》一出，一时模仿者众，风头强劲，并很快形成了一股席卷棍界的&凌云风&。2011年凌云棍道未出新的宣传视频，但雷鹏回到广西创立了广西凌云棍道，张发源在上海创立了上海凌云棍道，一个特训班学员在青岛创立了青岛凌云棍道，还有别的学员在兰州创立了兰州凌云棍道（这个武汉凌云似乎没有承认），这样的景象应该算是棍界的第一次，这也说明了&凌云风&的强劲势头，所以虽然胡路、周曦都离开了凌云棍道，东邪也为伤病困扰，但整个凌云棍道仍然活力仍在，并出现了陈奎、管坤、潘迪、代波等棍界新秀。当我这样写的时候，我相信又有很多吧友觉得：嗯，凌云现在发展不错嘛，这么多分公司，看来会赚钱嘛，还要卖棍、卖道服，有前途。&&这是我多年潜水所得。其实正如我前文已讲的，首先这些xx凌云棍道和武汉凌云棍道间应该是没有什么经济利益的，你赚你赔都与我无关，其次、看似风光的发展，在双节棍这个不成熟的行业内，其实随时随地都可能全部倒闭。
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多说的话在历经08、09动荡的分合期后，随着雪狼、凌云日渐稳住脚跟，中华一杰的横空出世，以及双节棍运动本身的继续发展，一个以各地双节棍组织蓬勃发展为核心，以吕一杰等棍道游侠羽翼丰满为标志的第二次辉煌时期已经来临，这一个我们都身处其间的辉煌时期里，出现了李镇东、吕一杰、刘鹏等偶像人物，出现了凌云、雪狼和水意等人才辈出的杰出组织，在吧里出现了很多够我们学很久的新动作和新套路，下面就让我们来一起见证这个高手迭出的辉煌时代吧。云蒸霞蔚的第二次辉煌时代
（Ⅻ）群星璀璨
李镇东、吕一杰、刘一鹏，绝对算是当前一段时间内中国双节棍的领军人物，即使刘一鹏现在已很少出个人视频、吕一杰的套路更新很慢、李镇东因为伤病已无法表演特技，但他们对中国当前双节棍爱好者的影响实在是广泛而深远。模仿这三人风格的棍友在全国不计其数，而更多的时候，是他们的棍法被某个棍社模仿，再被模仿此棍社的模仿&&1、李镇东，被誉为双节棍和传统武术结合最好的第一人。在他之前，已经有很多传统武术比他好的人练习双节棍，并进行了结合，但并不是有传统基础就一定能开创一个新的棍风，更多时候有传统基础的相反可能会反受其束缚，在传统武术的圈子里兜不出来，比如叶寒冰、王宏心、李德轩等，传统武术意味太浓，掩盖了双节棍本身的美感。王宏心后来对自己的棍法有了一定修正，在观赏性方面进步很大。李镇东之所以能够用传统武术的规范和身法、定势融入到双节棍套路中，又不受传统武术的束缚，很大程度上应该归因于他个人的性格原因，据L讲，李镇东本人是个有点那么艺术性的人，在接触双节棍之前，其实他之前练的传统武术已经荒废很久了，在练起双节棍后，他所要追求的目标，诚如管坤所言&怎么好看怎么来&，而不是怎么能符合传统武术怎么来。在其创出声名来的短短两三年内，李镇东创造了超级舞花、超级反弹等标志性动作，更出了一部在棍界捧红一首歌的《恶魔复苏》，那种邪里邪气的感觉估计抓住了很多人的心。李镇东还有一点很强的是他的人格魅力，几乎大多和李镇东接触过的人，据L讲，都会打心眼里对他心生一股奇怪的感情，对双节棍的狂热和狂放不羁的外表，产生了一种慑人的张力，再加上出神入化的双节棍技术，每个跟着他学棍的或者模仿他的人，都会产生奇特的感情。但是，L说：那些模仿他的人可以模仿他的动作，但有一点他们模仿不来，那就是李镇东的寂寞，他落拓眼神中折射出的寂寞。
2、吕一杰不知道是香港武术节大赛成就的第几人了，而且还拿了两届，其本身也是学传统武术的，基础甚好，但正如吧里有人讨论的那样，同样是传统武术和双节棍的结合，李镇东和吕一杰就有很大不同，李镇东大致是刚柔并济型的，而吕一杰则是一路刚猛到底（看现在一杰的套路已经有点注重快慢结合了，但反倒没有之前那么大的视觉冲击），从观赏性上讲，两人鼎盛时期应该不相上下，事实上两人开始练棍的时间也差不多，算是一对奇葩了。吕一杰的硬伤在于棍法和特技的结合上，此点早已为多人诟病，和李镇东的带棍特技相比，吕一杰的特技往往不够自然，一段棍、一段特技，一段特技、一段棍（此处有些夸张），而且技术更迭也并不是很快，很多动作都是老动作了，且时而借鉴下他人的动作，这一点在引领潮流方面就有点不那么好了。吕一杰的最大特点在于快、准、狠，&快&是他的最大特色，比如单棍的换手速度在当时是世界纪录，目前难讲。准呢，每个动作都打得很到位，起势、定势、收势，绝不拖泥带水。狠，这是棍风上的凌厉感，这一点其实做起来很难，要把双节棍打出这种凌厉感的人目前国内并不多，也因而很多学吕一杰的人只能做到形似却很难做到神似（其实他叫得也比较狠）。
3、刘一鹏：目前国内新生代的领军人物里，刘一鹏应该是特技最强了，看他不久前在山东的比赛期间的表演，不得不暗自佩服；此前说过，刘一鹏是很早成名的人物，棍法也很厉害，唯一的问题是他始终徘徊在济南风延续的影子里，始终不曾像东邪那样将此前的武汉棍盟的风格全部变掉，这让发展了很多年的他，现在有点不尴不尬，论水平，绝不比东邪、吕一杰差，但论名气不知为何总是要差那么一截，唉。（但最近的视频里，变化很大了，手法上吸收了大量目前棍届流行的舞花，套路的编排上济南风的影子已经很弱了，这应该算是不小的突破了。）
这三人都是同样的年少有为，相貌帅气（东邪倾向于沧桑深沉的帅，吕一杰倾向于阳光少年的帅，刘一鹏则倾向于阳刚坚毅的帅，都很帅），各有诸多粉丝。但目前吕一杰和刘一鹏都还处于上升活跃期，只有李镇东因为伤病有点&&也希望他能够尽快摆脱伤病，再创出让我们惊艳的凌云套路。
4、游侠：以下排名不分先后，想到哪个排哪个，需要说明的是，整个这一章所要讲的都是新生力量，所以此前的王宏心、徐守波、寇飞、李德轩等人都不在此范围内。
代永利：劲棍九州近年来声势很旺，虽然在发展上要弱于凌云、雪狼、水意很多，但他本人的实力却是不容小觊，也是那种很全面的类型，花式、特技、套路，应有尽有，但在王徐等棍界前辈余荫尚在、李吕刘称霸武林的这个时候，不免有点时运不济，虽然喜欢他的人很多，但终究没有能独挡一面；目前已去长沙和刘一鹏携手发展雪狼，他的这一决定，在解散劲棍九州团队的同时，也一定会给雪狼带来手法上的革新，这两个人的组合如果能保持一段时间，势必会打乱现有的棍界格局。
胡路：身材的矮小影响了他的气势，做为一名颇有点娃娃脸的正太型型男，他也属于有点悲剧性的人物，手法后期无敌，玩弄花式但又不同于后期门式花式需要近距离观看才可看出动作，胡路的花式动作可以结合在套路中，这一点，凌云的人物可以作为解答。他也是习棍多年，在武汉地区成名也很早，还教了当年尚未入门的李镇东棍法，我估计他和李镇东的关系有点类似于文殊师利和释迦摩尼的关系；现在已有些淡出棍坛，谋生活去了。
雷鹏：其实身高和胡路差不多，但骨骼较胡路却要大上不少，属于可以被人叫住说&少年，我看你骨骼精奇，传你一套御女神功如何？&的那种人；因此上，如果你只看他单人视频，还是虎虎有气势的，手法无敌（凌云主教没有手法不无敌的），左右手同样娴熟，与凌云其他人物一样，你无法分出他到底以左手为主还是右手为主；得益于跆拳道功底，在特技上目前也有所修炼，只是在表演中不常见。这个人的性格，据L描述后，我个人非常佩服；他的棍法除特技外，并不弱于东邪，但无论何时何地他和胡路都总是站在东邪背后，甘居第二；尤其是东邪受伤后，雷鹏特技能力增强后，完全有可能抢东邪风头；但我们看不久前的济南双节棍比赛，这两人仍然站在东邪身后，打了一套没有什么特技含量的套路。吧里很多他教过的学生，都非常喜欢他，这人确实是做教师的材料；现在回广西创立了广西凌云棍道，主要在商演，目前仍在摸索草创阶段，希望今后能发展顺利。
齐思忆。极限双节棍，速度和吕一杰相较不会弱，动作更干净利落，套路动作中有济南风的影子，实力强劲，但相较MATT还是有不少差距，这人我比较喜欢，和凌云风几乎全然不同，代表了双节棍发展的另一个方向。
徐云龙：也获得过香港国际武术节比赛冠军。（看到这里，估计很多人都想去参加这个比赛了）此人在09年前后对各地双节棍棍法影响很大，现在不知为何居然没什么人再提起，非常悲催。但个人水平毋庸置疑，究其原因，可能仍是未形成自己最为特别的核心技术和风格，相较李吕刘，粉丝也少了很多&&
刘云鹤、罗强：本吧吧主剑影极力推崇的两个成都棍盟领军人物，棍法上独树一帜，便如武侠小说中的蜀中武术一般；其棍法有名，曰&潇洒棍&，其余风影响下，至今仍可以在很多人的套路中看到这种大开大合的影子。棍法和身法结合看似随意，但做起来却极为舒服、动作也很舒展，你如果学几个&潇洒棍&的套路就可以明白&潇洒&一词何来了。罗强在第一届高手会上穿着短裤便上台表演，将四川人闲散、安逸的性格展露无遗，而刺棍的手法也确实早李镇东许多（刺棍手法在成都棍盟发展很早），只不过尚没有后来的东邪做的那么有力和规范。刘云鹤的棍法，本人也是很喜欢的，其经典视频看了不下几十遍，其中的某些动作至今未能参透，据传其也有武术功底，动作确实很洒脱，花式、发力、转身、腾跃，随意组合，不讲究特别定式。
王子鹏：在北京的一次选秀上，大大抢了几位业余参选选手的风头，棍法上也有可圈可点的地方，获得过全国冠军；但是，怎么说呢，也属于出生时代不好，拼不过前面的几位大神，动作创新较少，在其视频中看到了不少模仿动作。
王子鲲：我其实不打算把他放在这个地方来写的，准备放到后面写水意的时候再单独讨论，但我怕某些人等不到看后面的内容，就在这里把我骂到狗血淋头了。此人号道长，水意棍道领军人物，棍法娴熟、创新意识也很强，自创一派，手法相当、相当、相当地无敌，传统功夫扎实&&但也太扎实了，导致不久前出的宣传视频，因定势太多、为人诟病，幸好也不算什么大问题，看好道长，肯定还会出更好的套路和视频。
刘磊：出名很早，成名很晚。拿过冠军，但基本上没给他带来什么收益，此后棍法为之一变，号称魔术双节棍，又是唱、又是说、又是耍，确实独树一帜，但也注定只是小众范围；另一方面，不厚道地注册了中国双节棍联盟公司，将传统的双节棍稍加改变，以&创新&品牌推出；在吧里的粉丝也不少，其个人应该是属于努力奋斗型的，加之热爱贴吧，当有一席之地。
陈奎、管坤：同样来自凌云，但已隐然自成风格，是凌云后起中的佼佼者。陈奎的手法直接承继胡路等，其对棍的精确掌控程度，凌云二三代中无人能出其右，进步神速，那个经典的包含了正反四连花和交错转棍的视频曾被顶上五六网首页，但因为太过于花式，也曾像丐帮帮主换届般吸收了无数口水；而管坤的动作则主要在单棍上用力，身法和棍法的配合让人依稀看到了东邪的影子，几个月前的《无双》确实闪亮了很多人的眼睛，在各个视频网站点击量都很高，创新意识也很强，不拘泥于凌云风格。这两人的问题都在于，身体素质均不是很佳，也缺乏从小的特技训练，这点如不能克服，将会影响其在双节棍道路上更上一层。
刘志尧：此人基础极好，长得也挺上相，棍法娴熟，只是现在的套路基本上还是以模仿为主，此前的济南风、现在的凌云风尤其是李镇东的棍法和吕一杰的棍法都在其套路中有所体现，后期还需要加强身法修炼和创新意识的培养。他的粉丝群也有不少，还搞出了个一决棍道，虽然核心基本上就他一人。对他唯有四个字评价：前途远大，就看能否坚持下去。
吧主：在贴吧的右上角，有一群小吧主，大部分属于自学，但实力其实不俗，而且对双节棍极其执着热爱，他们对棍吧的繁荣和规范做出了不可磨灭的贡献；将他们放在最后，足可其压轴作用了。
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六狼、清风、赵飞&&其实，民间隐藏的高手还很多，看本次的五届比武，即可知道，本吧每年的宣传视频中的多数人，虽属棍道游侠，但均醉心于双节棍，创出了风格迥异、精彩纷呈的各式双节棍法。双节棍的发展决不能像跆拳道那样，练到后来全部一个摸样，他理应吸取中国传统武术&百花齐放、百家争鸣&的理念，可以有济南风、凌云风，可以是醉棍、潇洒棍、太极棍，如果一味强调规范和制度，终只会将双节棍发展引入死胡同。
（XIV） 山头林立
目前虽然全国各地双节棍协会山头林立，但基本上属于&一超多强&的形式。
这个&一超&不是指单单某家协会或俱乐部，而是指处于第一梯队的几家近职业化双节棍组织，包括凌云、N5、雪狼、水意（水意并不算职业组织，但在道长带领下实力强劲，在吧里人气也很旺）等，其他的一些组织，因实力上较他们仍有不小差距（尤其是人气上），最多算&强&，一超多强的格局，使得目前双节棍的市场&小蛋糕&不会因为各种不成熟团体的涌入而迅速饱和乃至被破坏掉，他给那些属于第一阶梯的团队踏步向前去开拓双节棍市场提供了一定的缓冲区间，同时也为后续组织提升自己实力提供了很好的借鉴和发展方向。
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从这点讲，我虽然很热心看到吧里难以计数的双节棍团队纷纷推出自己的视频，搞出自己的道馆、乃至表演团队，但却很不愿意看到这些林林总总的双节棍团队在市场还不成熟、在自己的动作还大规模模仿别人的时候就急忙&下海&，因为这样的做法并不一定就能赚到想象中的钱，而带来的副作用却是&&你们可能毁掉中国双节棍的职业化、市场化发展道路，当所有人都对没有创新、反复模仿的各类双节棍团队、表演组织新生厌恶产生审美疲劳的时候，那些动作的原创团队们又能有多大的生存空间呢？中国双节棍的这个市场并不大，他还需要这个时代里那些具有原创精神的团队去开拓，你们的疯狂模仿和一涌下海，只会榨干其中的每一滴水，留给中国双节棍一个没有活力的沙漠。
每当我看到那些明显模仿国内成熟双节棍团体的商业演出都会非常难过很愤恨，记住，无论是凌云、雪狼还是水意或是其他具有创新力的棍道，创出的每一个套路都需要很长的时间，而一个成熟的团体套路甚至需要整整一年的反复修改和琢磨，你们的简单抄袭无异于席卷中国的那些&山寨货&。记住，不带功利的模仿是可取的和值得赞许的，但将这样的模仿直接用于商业演出，是可耻的，这不是模仿&&是抄袭，在这里，我也呼吁吧主，不可助长这种&竭泽而渔&的做法，不要将直接用于商业演出的明显模仿视频加精。&&以上算是一段感慨，不喜可跳过。
（一）时代之凌云他们出现的时候实在算得上中国双节棍发展至今又一个理想的时代，这个时代有着比徐守波、寇飞等人创业之初好得多的棍迷基础，家长、学校以及老师对双节棍的态度也开始从鄙视、抵制到慢慢接受，这个时代里出现了比以往任何一个时代都还要多得多的双节棍爱好者，他们都很年轻，愿意接受新生事物，有自己的审美和价值观点。也因此，脱离中华龙而创立的凌云棍道，才能避免了&反出师门&、&不尊师重道&等等在传统武术圈里要人命的一锤&定性&，才能避免了已经出现、但影响不大持续不长的指责和争议，才能凭着&技术为王&的理念迅速打下一片江山，才能在追逐&双节棍之美&的道路中得到众多的追随者，在不到一年的发展时间中，创出大红大紫的凌云风，一时无匹。
凌云的掌门自然非李镇东（道号东邪）莫属，其他领军人物，主要是胡路和雷鹏。习惯于我自己将凌云的这些创始人物称作凌云一代，包括李镇东、胡路、雷鹏和周曦，剩下的主要是凌云二代、三代人物，这些人在入门时间和出道时间上有先有后，不好进行分类，只好马马虎虎统称为凌云二三代，包括张发源、高险峰、陈奎、管坤、潘迪、姜来、代波，值得一提的是、凌云发展迅猛，每年都会有新人（教练级别）进入凌云团队，如果此文写得再晚一点，难免就会分出几个四代、五代来了&&
作为以&技术立身&的凌云，其发展道路从一开始就摈弃了商演的传统市场化方向，而是专专心心地开道馆，收徒教学，偶尔出去做个宣传演出、出两个宣传视频，而其教学效果从其特训班的学员身上也能一览无遗，目前的凌云与其说是一个受人追捧的双节棍团队，不如说是一个名声在外的&双节棍技法火箭班&培训团队，既然凌云的核心在于&技术&，那么自然的，我们首先要介绍和分析的自然也是凌云的技术，以下文字由L叙述得来。
凌云技法：凌云的技法主要包括手法和身法，从手法上讲，可以称得上&推陈出新&，说凌云站在&巨人的肩膀&上成长一点也不为过，其诸多手法的基础都来源于此前的山东棍盟、中华龙以及棍舞狂沙等。如果看之前东邪、曦狂、胡路等凌云一代人物的早期视频，可以看出当时他们的双节棍手法基本上转棍到四连花截止、舞花到狂龙乱舞截止，甚至身法也没有超越转身、纵身起跳、跪地等传统套路，而这些自然也不是凌云们的原创；但在此基础上，凌云一代（东邪、曦狂、胡路、雷鹏）却在短时间内完成了技术革新，手法上转棍方面正反四连花成了凌云经典动作，舞花方面（和徐云龙极似）的正逆狂龙乱舞及超级舞花等等，除此外，阻指转棍、头顶换辊转棍、变向转棍等一般花式双节棍才使用的手法，也被结合到凌云的套路中去，而且几乎天衣无缝。在手法方面，李镇东09年的视频即已经有了反式四连花和变向舞花，动作干净利落，细腻处如穿针引线、开阖处若大江惊涛；胡路则开创了更为细腻的手法（其棍走全身手法，堪称BT），无反弹和停滞的变向转棍为凌云二代人物中的陈奎承继，且有青出于蓝之象；曦狂因隐退较早，并未留下特别独到的手法视频，但从其徒弟管坤的视频可以看出，曦狂的手法应该也不会差。
凌云的手法具有很强的独到性，这也是其&凌云风&的重要组成部分，下面将会进行详细阐述（有点枯燥，技术段，不想看可以跳过）。
很多吧里的棍友都曾询问，为什么凌云的动作如此优美，干净利落，为什么一样的动作，在他们手里似乎就不一样。这一点代波曾经做过解答，总结起来曰：凌云棍法是该动的地方动，不动的地方不动。通俗地讲，比如狂龙乱舞，很多吧友的视频里，一做这个动作，恨不得全身都乱舞起来，而凌云的狂龙乱舞，则只动手腕，做体前狂龙乱舞的时候手臂向体侧画弧；做体侧狂龙乱舞的时候手臂向体后画弧，整个过程中手腕的动作是不会变的。这样一来不仅狂龙乱舞看起来非常的干净、挺拔，而且出现了两个变种（体前、体侧），再和其他舞花、套路组合，瞬间便会让人眼花缭乱了，凌云其他动作莫不如此。现在来找几个基本动作做重点分析。
1、左右逢源（螺旋花），这个叫法基本上是武汉派寇飞等人硬生生地改过来的，左右逢源的三个动作（左右逢源1、左右逢源2、左右逢源3，见雷鹏视频），并非凌云原创分法。大致来源于此前的武汉棍盟，做的时候讲究每一次棍都要画圆，且尽量与手臂平行（此为重点，后面还会反复出现），棍的路线呈平面状，棍画出的棍花是二维的而不是三维的。
2、正八、反八，作为舞花基础的这两个动作，几乎人人都会，但在凌云的核心技术中，不同的正八、反八有不同的规范，此点应该也是最早从中华龙时期开始萌生。如体前的正八、反八，要求手臂伸直，基本在身体的中部开始挥动，手臂尽量不要晃动，棍和身体几乎垂直，和手臂则尽量平行，非常笔直。其他部位的正反八，都会找的一个对应物，来进行垂直、平行，以保证舞花的圆都在一个平面内。
3、狂龙乱舞与逆狂龙乱舞，基本的舞花组合，但要想达到凌云那样的优美效果，一定要保证，单手做狂龙乱舞的时候整个身体不能晃动，划圆由手臂来带动，而棍则由手腕来管控。狂龙乱舞的第一个动作体前反八，如前文所述整个棍是垂直于胸口的，往后面划圆接左右逢源（螺旋花）的时候也如前文所述，是平行于手腕的。
4、转棍，一个最最基本的转棍，通过手腕与手臂的组合，在凌云那里会出现很多虚幻的效果，如手臂垂直于身体时做的转棍、手臂完全展开时的转棍，但无论是哪种转棍，凌云的一个最重要的核心就是棍要与手臂平行，你要做大、展开、垂直、平掌，都是手腕和手臂的动作组合，而棍则是始终和手臂平行的。这一点说起来容易，理解起来难，做起来就更难了。比如常见的平掌转棍，有几个人能做到像管坤那样，感觉棍就像是被手缓缓推开的一样，几乎和手臂完全贴在一起了？所以反式四连花，才能成为凌云转棍的又一独到手法。
5、凌云的左右手。多次观看凌云团队或者是学员的视频，我发现了一个惊人的相似处：那就是他们基本上都是左右开弓，右手能做到的动作左手依样画瓢、一点不差，尤其是凌云一代、二三代教练，那左手那叫一个熟练啊，令人震惊。比如雷鹏的左手，他有一个视频是关于头顶转棍的，看完之后令人惊叹除了头顶转棍的手法外，还有分不清哪只手更熟练的左右手手法，据L讲，凌云的培训方式里面，将左右手看得同等重要，要想练成比较高超的棍法，是一定不能单手NB的。
不管是凌云的规范化动作还是左右手都手法娴熟的&左右互博&，这一点除了不断练习外，在凌云内部也肯定有一些独特的训练手法，从其特训班成员的水平即可看出，短短训练一个月，其水准居然即可令人惊叹。而这一点，作为凌云的教学机密，则不足为外人道也。
其他类此，不再赘述。总结起来，凌云的动作里面棍子的方向有大多都是由某个参照物（身体、手臂、地平线等）与棍的垂直、平行、斜切来确定的。凡是耍棍子尤其是舞花的时候身体东摇西扭，转棍的时候棍子离手臂很远、贴不紧的都绝不是凌云风，真正明眼人一眼就能看明白。
谈到此点，就不能不谈到一个比较复杂的话题：承继问题。在很久之前，就有一个争议很大的问题&&凌云的技术是不是来源于中华龙？这点可以肯定的是，基础肯定是起源于武汉棍盟，甚至还来源于山东棍盟等等，但更可以肯定的是，后期的凌云技术和之前的中华龙时代已有诸多不同，在风格上更是天差地别，离开中华龙后的创新以及凌云一代人物的努力绝对不能用一句&来自中华龙&就抹掉。然而，不可否认的是，凌云从中华龙承继了一个非常重要的理念，那就是：技术规范。目前号称中国双节棍规范教学专家的寇飞，据K讲，在很早之前就已经开始了技术规范化的尝试，并搞出了一个&发力于一点&的具体方式，即无论是做什么动作，都需要将力发于棍的一点，比如做腋下换手，两只手一定要保证在一个平面内接棍（即此后凌云的一个平面内划圆），这样就能保证棍挥出去的时候力量集中，除此外的很多基本动作也都做了技术上的规范，并出了一些教学视频，比如寇飞后来有一个转棍的教学视频，要让自己紧贴一面墙来做转棍，以保证转棍是和墙面平行（否则就撞到墙面了）。此后凌云创立，基本都是坚持这个理念，走的都是这个路线，而且继续向前探索，走出了很多新路。寇飞在今年出了几个&寇飞2010年原创舞花&之类的视频，但值得探究的是这些动作基本凌云早就有了，在这种情况下寇飞还敢在视频里当仁不让地写&寇飞原创&，有三个可能，第一个可能是这些动作或者这些探索早在李镇东等人还在中华龙的时候就已经尝试过或者做过，乃是互相启发什么的，所以勉勉强强、七七八八也就归为自己原创了；第二个可能是，在凌云离开中华龙后，寇飞和凌云几乎是同时由之前的一些动作再遵循动作规范化理念进行了尝试后做出了这些动作，只不过比凌云晚出视屏，所以也算自己原创，正如牛顿之于莱布尼兹；第三个可能，那就是纯粹抄袭凌云技术，然后说是自己原创。孰是孰非，谁知道呢？
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其实在如今的中国棍界，随着职业化的发展，各类双节棍组织都有自己的核心技术，其中的某些动作，即使那些处于中国双节棍巅峰的高手们也不能只通过视频便完全把握，大部分还是通过交流和互相学习，得到技术上的互相启发和提升，因此在很多高手的视频中都能看到互相借鉴的动作和影子，国内几大双节棍团体的套路中也有许多动作和定式交叉模仿之处，所以双节棍原创棍法在当今的环境下，已经有些&扑朔迷离、雌雄难辨&了。
凌云身法。讲了这么多，不过讲了凌云手法的独到性，而另一个凌云技法的组成部分&身法&，将在接下来进行探讨。凌云的身法中很多估计都是由李镇东创立的，融合在他的各类套路中，其他主教雷鹏、胡路自然也是贡献不少，至于其他的凌云二代（张发源、高险峰、陈奎、管坤、潘迪等）及一些学员什么的在相互交流中，想必也有所发现，对凌云的身法做了很重要的补充。
李镇东等人创立凌云，与之前的中华龙及寇飞相比，最重要的就是革新了身法，想想当年寇飞视频中满屏幕的跪地转身，狂龙乱舞接双脚跳&&凌云的身法又集中展示在李镇东身上，除特技外，旋子、撤步、弓步等一些基本的动作也都被加到套路中去，并配合棍法成为了经典动作。其实，纯粹的身法并不难，难只难在如何让手中的棍能配合整个身体的移动，很自然地结合在起（特技结合也如此），比如狂龙乱舞可以很自然地接转身，那其他的动作呢？这也是凌云身法革新的重要之处，身法和棍法的自然结合，才能创造出美感来，比如管坤《无双》，我们在眼花缭乱的手法中根本无法分清身法是如何配合的，只因配合的太自然了，也就融合成了一体。凌云的很多身法都可以从其视频中看出，但因为目前双节棍的很多身法并未形成惯称，我在描述一个身法的时候往往感觉需要用很多字来讲也讲不明白，所以七七八八就这样了吧。接下来是特技。
凌云的三大主教都会一些特技，这其中李镇东的特技基础大概来源于传统武术、雷鹏的特技基础大概来源于跆拳道、胡路的特技基础则大概来源于后天的苦练。因此三大主教中，也只有李镇东的特技最强，在现场表演中效果最好，其他两位主教在视频中能看到特技，但在现场表演中则基本看不到特技，至于凌云二三代，因为多是半路出家，特技都不强，这和雪狼一脉相承的特技传统不可同日而语。李镇东的特技也正和他的棍法一样，干净利落、非常标准，左右脚360、踢月、540、后空翻等等，而且做起来非常自然、轻松，确实独树一帜，只可惜身体素质本身不算优异，且伤病缠身，在经前两年的辉煌后，目前已似乎不再使用特技（山东双节棍比赛上可以看出），不禁令人扼腕叹息。
凌云风格：
从2010年开始，我们熟知了一个词&凌云风&，我们会经常在看到某人视频的时候不自觉地撇撇嘴说声&凌云风&，也会在看到凌云宣传视频的时候，情不自禁地咂咂嘴说声&凌云风&，然而我们却从来没去研究和讨论过，究竟什么是&凌云风&，他和此前成熟的济南风、半成熟中华龙风、商业化的&视觉系&等等，到底有什么区别，值得我们去如此的追逐模仿？能让我们在看到模仿视频的一瞬间便可反应过来，恩，学凌云的？
以下纯属个人见解，说得不对、看在就要离开的份上，也请包涵。
凌云风的整体内涵：凌云风到底意味着什么，为什么会有那么多人模仿和追随？我想凌云风自有他的内涵，这一内涵契合了很多人在这一阶段对双节棍的理解和感受，符合了他们心目中对双节棍发展的期望。这个内涵是什么呢？个人理解就是&美&，追求双节棍在动作上的&美感&，不断去发掘&双节棍之美&。人类的审美趋向自古皆不同，古希腊人视力量、阳刚为美，文艺复兴的人们视才华、高大为美，哥特风以尖锐、冷酷、颓废阴暗为美，巴洛克风以动感夸饰、富丽堂皇为美&&实战派双节棍以力刚、力强、简洁实用为美，纯花式双节棍以动作繁复的手法为美，特技双节棍以动作的夸张、难度为美，而中国双节棍的发展方向，则越来越从这几者的结合中体会到一种美。
凌云并不是第一个将这几者结合在一起的组织，却无疑是当前较为成功的一个组织，于是你可以从他们的动作中看到干净利落、虎虎有力的实战派风格，又能从眼花缭乱、层出不穷的手法中体会到变幻之美，而特技动作的局部运用也无疑提升了凌云整体动作的层次。凌云的&双节棍之美&来自于动作的干净利落，来自于手法的各种虚幻，来自于身法、特技和棍法的自然配合，这个追逐美的内涵，决定了凌云风在各个组成部分上的表现。
1、手法。前文已述凌云的手法的独到性，而在表演和套路中，凌云手法还有一个独到性就是喜好划圆，从手臂不动、仅凭手腕的正反八舞花划圆，到手臂带动的大舞花划圆，再到双手配合的大划圆（在管坤《无双》中有完美体现）；从平掌转棍的划圆，到手臂带动转棍的划圆，再到双手交错转棍的划圆（陈奎视频有体现）。甚至连体侧舞花、阻指转棍，都会划得很圆，大圆套小圆，形成了轮转不滞、自然随心的视觉感受，不能体会凌云手法中的&圆&，也就不能从深处领略凌云套路中那种随性流转、圆润如意的动作之美。这些划圆的动作就如太极一般，力柔于美，而突然的发力却又将双节棍的阳刚凸显出来，建议凌云创一套带有&凌云风&的太极棍，刚柔并济，动如脱兔、静如处子，恰好李镇东目前不能做高难度特技，反倒可以创出一套不需要特技、仅凭棍意取人的太极棍，凭其的传统武术功底，应该不难办到。
2、凌云定式，那天刚好看到吧里的一个视频，王子鹏现在表演双棍最后的定式上，也是学的李镇东，和东邪在虎皇杯表演上的最后的定式基本一模一样。说到这里，又再次止不住地惋惜：当时东邪的特技做得何其轻松啊。凌云风的一个重要组成部分就是定式，很多模仿视频从一开场的定式就已经奠定了&模仿基础&了，从追求美的角度出发，凌云的定式要怎么帅气怎么来、怎么有感觉怎么来，比如那经典的竖棍指天，气势和风范，确实令人心生模仿之心。凌云的很多定式脱胎于传统武术，以及目前流行的表演性技击，既然是怎么&美&怎么来，所以自然也就和此前的双节棍定式如夹棍、平举棍等大相径庭，从开场的定式到收棍的定式在到套路结合时的定式和最后定场的定式，凌云创造出了很多风姿神采的定式，为双节棍的套路表演增添了很多观赏性。
3、表演性。凌云的动作很有表演性，这个意思是不仅是指凌云的动作在编排上舞台效果好（下面会讲），更是指凌云的动作比较容易模仿，而且一模仿效果就会很好，不像雪狼的动作，来不来就是个360、540什么的，腰不好、体能不好的，看看都萎了。除李镇东的特技外，凌云的大多数身法难度并不算大，难只难在和棍法的配合上，但一般勤看视频或者领悟过人或者经人指点，也不太算难掌握，而动作的组合上凌云虽然相当于&把鸡蛋竖起来的哥伦布&，起了开创性的作用，但要知道、大部分组合的动作都是基本的动作，所以只要你组合了、你出视频了，被模仿只是迟早之事。但同样的动作做其他的组合一般又没有凌云动作组合效果那么好，所以学来学去的动作组合很多也就&凌云&了。
4、套路编排。接上文，凌云的套路编排继承了中华龙时期擅长团体套路的特点，而又有了质的提升。我们一般认为，双节棍的表演、由于个人水平有高有低、控棍难度较大、节奏很难把握等，是不太适合一群人打的，即使打也只能打打简单的套路，且各动作小组合间往往空隙极大、连续不起来，或者是多个动作重复太多，比如狂龙乱舞和转棍，一个套路里反复做了十七八遍，总之就是不好看。凌云棍道颠覆了这一传统看法，与N5和此前的济南等不同的是，凌云的套路不借助于其他道具（除非你硬把面具算道具）和小插曲、故事性等，而就是&打棍&，配合音乐、一群人打一套棍法，打完收工，也不会在后面接一个打乒乓球、打蜡烛卖点狗皮膏药之类的&小节目&。动作行云流水、整齐划一，舞台走位充分、但又和身法紧密结合，节奏感强，难度不大但动作繁复变化，视觉效果好，便是凌云集体套路的风格。
5、道服。凌云的道服也算是业界的一朵奇葩了，据传为管坤一力设计，此人也算个小全才了，其道服吸收了此前双节棍联盟道服、跆拳道道服以及国外XMA表演道服的许多特点，却也做出了自己的风格&&那就是拉风，凌云道服颜色款式之多差不多可以开个服装展览会了，毫无疑问，这种不同于传统双节棍服装的拉风道服也成了所谓&凌云风&的一部分。
叙述至此，我们大致可以为凌云风做一个总结，所谓的凌云风就是&追逐双节棍之美&的一种双节棍风格，是中国双节棍发展至此，站在之前多个成功双节棍组织和高手肩膀上创造出来的一种&**体&，这种**不是冷拼盘而是热炒的&混合&；以&怎么好看怎么来&为原则，凌云大力对手法、身法、定式等套路最基本的组合部分进行了改革，使得身法、手法、定式的衔接更为自然、妥帖；创造出了很多具有独特性的动作组合（这些动作组合的再次组合，形成了凌云套路），增强了动作的繁复性，使得套路表演动作层出不穷、游刃有余，再加上对舞台表演的把握，最终形成了特色明显、风格成熟的凌云套路风格，而道服、发型、音乐的运用，则无疑形成了对这种&风格&的正向强调，凌云风由此诞生并蔓延各处。
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凌云者：前面所述的凌云风格时忽略了一个很重要的因素，那就是人，无论多么华丽的棍法都是由人舞出来的，离开了这群有着自己风格和想法的人，也就不会再是独特的&凌云风&了。创出了凌云风格的这群年轻人，他们自称&凌云者&。第一次看凌云是在2010年那个很冷的冬天，事业不顺、心情低落，身体状态奇差，身边也无人可倾诉，在一个狭小的出租屋里独自奋斗时，无意中在网上看到了凌云的《我要上春晚》集体视频&&第一次看到凌云配着《着魔》的双节棍团体套路时的那种感觉，&一滴泪在半路回头，我只有战斗战斗；满天星在坠落之后，我祈祷别走别走&&&压抑许久的泪水居然一瞬间就崩落下来，擦掉眼泪，仍然要不断地去战斗，虽然已经身心疲倦尘灰满面、虽然内心饱受折磨、虽然人情冷暖已透彻心扉，但心里面却仍盘旋着不屈的意志和绝不低头的骄傲，终有一天要&任脚下的众神为我，铺成一条英雄路！&，要用自己的双手打开自己的一片天。
凌云的人都有些桀骜不驯，那是我第一次接触凌云时的感触。蓬乱的头发、犀利的眼神、拉风的服装和不露悲喜的面具，他们的打扮对那些正统的人而言实在是&太非主流&了点，我在听到《我要上春晚》的评委并不带恶意却语带不屑的点评时，不禁从心里面产生了一句悲叹。凌云的这群人还太年轻，还不太了解这个社会所需要产生的年轻人，还没有学会去谄媚；在这个社会里碰得头破血流的我想，他们如果都把头发剪成像杨立伟那样的板寸、把衣服都换成对襟练功服、把脸上的面具都换成不知疲倦的天真笑脸，用一个诸如&中国功夫要让世界认同&的主流音乐，再配上虎虎有生气的吼声，估计评委们虽然因为规则原因也不会让他们过，但至少也不会说些那么风凉的话了。
凌云的桀骜不驯成就了他们的独特风格，因为本就是远离中国正统体制，反倒活得潇洒，年轻的心不受拘束，怎么愿意怎么来，何必要因为谁喜欢、谁不喜欢、谁认同、谁不认同，就翻来覆去地改变自己？
有人捧、有人喷，有人追、有人踩，却还是一路的低调&&从那时起，我开始从头去了解凌云，去了解凌云的这群人，一群年轻人；照片上的他们很帅，既有李镇东周曦这种棱角分明的帅哥，也有雷鹏、胡路这种身轻体柔的正太型帅哥，而后来的凌云者也大都风格泠然、帅气侧漏，配上各色的道服，很养眼；这些凌云者组合起来时便是典型的&凌云风&，而分散开来，却又各有各的特点和风范，东邪的冷酷利落（东邪的动作真的是很干净啊，每一个动作都拿捏到刚刚好，似乎绝不肯多付出一点气力，这种对棍和身法的管控功力令人惊叹）、胡路的柔韧细腻、雷鹏的行云流水，管坤的侠骨清逸、陈奎的圆转变幻、潘迪的凌厉俊朗、代波的典雅笃正&&通过和那些了解凌云的人的交流，我对他们产生了别样的感情，但苦于生计原因无法去和他们做深入接触，但这一年来对他们的了解，也促成了我对这篇文章的写作，在文字中对自己多年...
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