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欧阳志斌毕业论文
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欧阳凡凡论文
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风格.渊源.地位:欧阳修词论-论文的标准格式范文(2)导读：本论文是一篇关于风格.渊源.地位:欧阳修词论-论文的标准格式范文(2)的优秀论文范文论文片段：用相关女性的物事擅长，欧词袭用与化用之处也颇多，无论是妆饰还是服饰都是如此。但温词用女性物事在貌，欧词则是通过写貌传神。温庭筠《菩萨蛮》：　　小山重迭金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。　　欧阳修《诉衷情》：　　清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自
、《木兰花》“贪看六么花十八”、“春葱指甲轻拢捻”，《玉楼春》“从头歌韵响铮纵，入破舞腰红乱旋”等，生动刻画了赏乐时听者与歌者的动作和心理，也呈现出催发词作的既活泼又封闭的音乐世界。　　其次，欧阳修的词是其真实情感的表现。“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，将别洛阳在离筵之上撰写的这首《玉楼春》词，正是欧阳修心声的进发。王国维称：“于豪放语之中有沉着之致，所以尤高。”顾随称：“‘限’是由于‘情痴’，于‘风月’无关，即使无风月也一样恨。”欧阳修的词，无论是写人摘自：{$GetSiteName}毕业论文工作总结、写虫鸟、写山水，都一样地用情，情的蕴涵，情的流露，是其词的生命力所在。他没有为作词而作词故弄技巧的地方，也没有为言情而言情无病呻吟之处，他以风流自命，甘为“情痴”，这是欧词情感底蕴最为真切也是最为生动的一个侧面。且看下列词句：　　青门柳色随人远，望欲断时肠已断。洛城春色待君来，莫道落花飞似霰。(《玉楼春》)　　候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。(《踏莎行》)　　文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。(《朝中措》)　　记得金銮同唱第，春风上摘自：{$GetSiteName}学术论文模板国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。(《临江仙》)　　谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。(《蝶恋花》)　　《玉楼春》见柳色而思归故土，是写乡情；《踏莎行》在春色中却远别佳人，是写离情；《朝中措》挥洒为文，尽情饮酒，人至暮年而思及时行乐，是写豪情；《临江仙》忆及当年进士及第，意气风发，而今天涯远隔，沉沦下僚，人生慨叹，莫过于此，是写愁情；《蝶恋花》则见春而惆怅，故以酒遣闷，以至玉颜瘦损，是写闲情。欧阳修的词，无论何种题材，何种格调，无一例外地都有着“情痴”的表现。　　二　　欧阳修词在中国词学发展史上具有重要的地位，他在唐五代词发展的基础上，推陈出新，以其独有的风格雄居于北宋词坛，开了两宋以后词史发展的风气。　　顾随在《驼庵词话》卷五中，专门列有“六一继往开来”一个条目，认为：“六一，继往开来。此四字是整个功夫。一种文学到了只能继往不能开来，便到了衰老时期了。”欧阳修有继往开来的勇气，也有继往开来的力量，更有继往开来的实绩。北宋词坛，晏、欧齐名，实则从继往开来的层面上说，晏殊只能做到继往，而欧阳修则既能继往，更能开来。就继承和创新关系上说，欧阳修词创新多于继承。　　有关欧词的渊源，后人多认为南唐词特别是南唐冯延巳词对欧阳修具有重要的和直接的影响。如清人刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”近人王国维《人间词话》评冯延巳：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。”“欧九《浣溪沙》词：‘绿杨楼外出秋千。’晁补之谓：只一‘出’字，便后人所不能道。余谓：此本于正中《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”　　但现在的问题是，我们检阅冯延巳词，大多与他人重出者，而与欧阳修重出最多，达18首。前人论欧词受冯延巳词的影响，所举的作品也大体不出重出词的范围，这样得出的结论实则上并不一定符合词史发展的实际，因为这些重出词极有可能是欧阳修所作，如果不是冯作而是欧作，则是以欧词作为欧词的渊源，更不符合词史发展的实际。这一方面，业师吴熊和先生在《唐宋词通论》中有一段论述：冯延巳《阳春集》和欧阳修《近体乐府》之词作，常多相混。“其中《蝶恋花》‘庭院深深’、‘谁道闲情’、‘几日行云’、‘六曲阑干’诸阕，向称名作。历来词选、词评大多据为冯延巳词，对之揄扬备至。这些词归冯、归欧，就显得特别重要。若非欧作，欧阳修另有佳篇，对他无大损害；若非冯作，《阳春集》本以此压卷，失之将大为减色。……评冯延巳词，若据上述诸词立论，就宜审慎。”有关冯、欧重出之词，近年也颇引起学者们的注意，木斋先生的《冯延巳(阳春集)真伪论考》，则认为《阳春集》就其写作数量、艺术水准、艺术风格三个方面来说，都是超越南唐时代的，它应该是柳永之后、晏欧之前时代的产物。若是将摭拾他人的篇章剔除，则所谓的《阳春集》已形同虚设，事实上，从冯延巳六言体《寿山曲》来推论，冯延巳的写作水平和风格，如同其人为奸佞小人一样，是阿谀颂赞之作。这是进一步将冯延巳的著作权彻底否定。即使退一步说，欧词也很难说是渊源于冯延巳的。顾随在《驼庵词话》卷五中说：“词原不可分豪放、婉约，即使可分，六一也绝非婉约一派。大晏与欧比较，与其说欧近于五代，不如说大晏更近于五代，欧则奠定宋词之基础。”　　确切地说，欧词渊源于花间词为代表的唐五代文人词。清人陈廷焯《词坛丛话》云：“欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非尽后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风气。”如欧词《阮郎归》“塞鸿无限欲惊飞。城乌休夜啼”，即化用温庭筠《更漏子》词：“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。”欧词《蝶恋花》“芳草芊绵，尚忆江南岸”，本于温庭筠《菩萨蛮》词：“画楼音信断，芳草江南岸。”温庭筠词以用相关女性的物事擅长，欧词袭用与化用之处也颇多，无论是妆饰还是服饰都是如此。但温词用女性物事在貌，欧词则是通过写貌传神。温庭筠《菩萨蛮》：　　小山重迭金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。　　欧阳修《诉衷情》：　　清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。　　这两首词都是写独居孤处的女子早起化妆的情状。温词将化妆的过程表现得淋漓尽致，涉及的女性物事密集繁复。欧词也是描写化妆，而专咏画眉。其画眉重在两个方面：一是形态人时，二是表现离恨。梅妆即喻入时的面妆，而远山长则寓离别的怨恨。由此而转入下片离情别绪和自伤流年的描写。因为离别而独居孤处，故而想要唱歌时先敛眉，想要欢笑时先颦眉，最使人愁肠欲断的情怀，都在眉头上流露出来。　　但比之花间词，欧
词，无论是写人摘自：808毕业论文网毕业论文工作总结、写虫鸟、写山水，都一样地用情，情的蕴涵，情的流露，是其词的生命力所在。他没有为作词而作词故弄技巧的地方，也没有为言情而言情无病呻吟之处，他以风流自命，甘为“情痴”，这是欧词情感底蕴最为真切也是最为生动的一个侧面。且看下列词句：　　青门柳色随人远
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欧阳兴论文：多媒体环境下的《荷塘月色》教学案例
发表日期：日&&
Powerpoint
21949’…………’48
（3）请学生找出最能体现作者感情基调的语句，体会其含义和在文中的作用。
“这几天心里颇不宁静。”这是社会现实的剧烈动荡在作者心中激起的波澜，此句称“文眼”，放在篇首，如一锤定音，为全文定下了抒情基调。 &&&& 1927年7月正是朱自清思想极端苦闷的时期，“五四”以后，革命斗争深入&，原来曾积极参加新文化运动的知识阶层也发生分化，有的高升、有的引退、有的堕落、有的前进。朱自清不满黑暗的现实，又没有勇气投入斗争。“四?一二”反革命政变后，他处于极度的不安之中。关于朱自清当时的思想情况，他的夫人陈竹隐女士有过具体的描述，“大革命失败后，蒋介石统治了全国。佩弦当时没有找到正确的出路，四顾茫然。”觉得心上的阴影越来越大。他又在苦闷中彷徨了。他知道：“只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然。”但在当时他两条路都没有走，而是采取了逃避的办法。他先前曾说过：“我只是在行为上主张一种日常生活中的中和主义。”他还没能摆脱这种思想，又顾虑着“&妻子儿女一大家，都指生活。”他想用超然尘世的中和主义来排遣解脱自己的不安和彷徨。本文是朱自清付诸行动的艺术表现。
1Powerpoint1
2 请学生自读课文,并注意体会其中的语言，思考如何划分层次,并归纳大意。Powerpoint2
全文分三大段:
&&&&&&&&&& 一段(1):& 月夜漫步荷塘的缘由。(点明题旨)
&&&&&&&&&& 二段(2~6):荷塘月色的恬静迷人。（主体）
&&&&& &三段（7~8）：荷塘月色的美景引动乡思。（偏重抒情）
Powerpoint3
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Powerpoint4
来路（2、3）――荷塘（4）――月色（5）――四周（6）
漫步――思索
Powerpoint5&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&
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忽然想起采莲的事情来了”这一句承上文宕开一笔，转出新意。文章由此放开去，联想到古代诗词对采莲的描绘，然后再收回到眼前，发出“只不见一些流水的影子，是不行”的缺憾。由此极自然地牵动出“这令我到底惦着江南了”这种思乡的哀愁，这种乡愁正是当时作者苦闷矛盾心情在作者当时苦闷矛盾心情在作品中的投影，表达了作者内心的不平和对光明美好生活的憧憬。这些也就是引用《采莲赋》的作用。这段文字，即景生情，忽远忽近，善收巧放。最见疏朗又曲折的功夫。
“猛一抬头，不觉已是自己的门前”,“我”回到了现实，一切照旧。到这里，我们可以从整体上来把握作者的感情。寂寞、苦闷与彷徨让作者“心里颇不宁静”，于是漫步荷塘进入醒着的“梦”境―“另一世界里”。作者有意地把自己置身于超脱现实的环境中，“这一片天地好象是我的；”“便觉是个自由的人”“白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。”沉浸在荷塘月色里，流露出淡淡的喜悦却又无法摆脱淡淡的哀愁。“另一世界里的‘我’和现实世界颇不宁静的‘我’拉开了距离。这样的超脱现实的描写越是写得自由自在，则文末写回到现实世界的我也就越显得空虚、烦恼；“路灯是没精打采”的,蝉声和蛙声是热闹的,“但热闹是他们的，我什么也没有。”展示出一幅现实世界阴森可怕的图画，巧妙地回应了文首的“颇不宁静”。最后，独步月下荷塘排除烦闷的“我”回到家中，“妻已熟睡好久了”，又再暗示出家中的宁静与和谐反衬出“我”那无法排除的烦闷。那到底是什么造成作者的“不宁静”呢？这不是意在言外吗？那就是作者当时在白色恐怖下隐约地流露出来对反动派屠杀革命者和人民群众的不满的绝妙之笔。
Powerpoint6
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2020194610“”
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