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E大调小奏鸣曲第三乐章
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小奏鸣曲-电子琴考级四级教材练习曲
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淘豆网网友近日为您收集整理了关于库劳钢琴小奏鸣曲的音乐学研究--以Op.20三首与Op.55的前三首为例的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：库劳钢琴小奏鸣曲的音乐学研究--以Op.20三首与Op.55的前三首为例 ●’、●⑧厶单位代码:1 0422学号:菇办’孽硕士学位论文Sh a n do n o Un i Ve r s ity M a s t e tls T h色S i S论文胂:序易t牍吗哟娟研究_.汐\o户,加三看芍p尸。双的葫三茵勃习作专导师合作导师加¨年年月巧E1●1J◆●包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名:关于学位论文使用授权的声明本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。(保密论文在解密后应遵守此规定)论文作者签名:翮躲鼢期:一●●●●■第一节奏鸣曲发展的历史沿革…………………………………………………7第二节库劳生平…………………………………………………。:……………ll第二章分析库劳《小奏鸣曲》……………………………………………………15第一节特殊的历史创作背景…_……………………………………………。15第二节作品op.20的本体分析………………………………………………18《C大调钢琴小奏鸣曲》Op.20.1……………………………………….18《G大调钢琴小奏鸣曲》Op.20.2…………………………………………24《F大调钢琴小奏鸣曲》Op.20.3…………………………………………30第三节作品op.55前三首的本体分析………………………………………34《C大调钢琴小奏鸣曲》 Op.55.1………………………………………34《G大调钢琴小奏鸣曲》Op.55.2…………………………………………38《C大调钢琴小奏鸣曲》Op.55.3…………………………………………42第三章研究库劳小奏鸣曲的意义…………………………………………………47第一节奏鸣曲式的美学内涵…………………………………………………47第二节纯洁、静穆与和谐理念在乐曲中的体现…………………………….49结语………………………………...………………………………………………………………………53参考文献……………………………………………………………………………….54致谢…………………………………………………………………………………………………………55攻读学位期间发表的学术论文目录………………………………………………….56山东大学硕士学位论文CoNTENTSChinese Abstrat………………………………………………………………………………………………..3English Abstract……………………………………………………………………………………………….4Perface…………………………………………………………………………..;……………………………….5●Chapter One The Development of Sonata and Kuhlau………………………………………..7 ●Section One The Development ofSonata……………………………………………………………7Section Two Kuhlau's Life……………………………………………………………………………l lChapter Two The Musical Analysis of Sonatina.…………….……….…….…..…………….1 5’Section One Background ofCreation………………………………………………………………l 5Section Two The Musical Analysis of Op.20……………………………………………………..1 8Piano Sonatina in CMajor,or,.20—1…………………………………………………………..1 8Piano Sonatina in G Major,Op.20-2……………………………………………………………24Piano Sonatina in F Major,Op.20-3…………………………………………………………….30Section Three TheMusical Analysis ofthe First Three Sonatina ofOp.55…….….…….….34Piano Sonatina in C Major,or,.55-1一……………………………………………………………34Piano Sonatina in G Major,Op.55-2………………………….….………….….….………….38Piano Sonatina in C Major,Op.55-3……………………………………………………………42Chapter Three’Value ofthe sonatina……………………………………………………………….47Section One Aesthetic connotations of Sonata Form……………………………………………47Section Two Pure,peace and Harmony in the Sonatina……….….………….……..…..….….49Conclusion…………………………………………………………………………………………i…………53Reference….………………….….………..…….…………….………………….………….…..…..……..54Thanks…….……………...….……………...…...…………………………..…………….……..………….55Publications Award…...……….………...….……………..……………………….……….……..……..562●kI·-●奏鸣曲(Sonata)意大利文是声响的意思,早期指专为某种乐器而写的音乐,用以区别声乐曲(Cantata),今指用奏鸣曲式写作的器乐套曲。奏鸣曲式是乐曲的一种结构形式,包括呈示部、展开部和再现部三大部分。小奏呜曲(Sonatine)是相对奏鸣曲而言的,指曲式结构规模较小,音乐形象较为简洁,音乐内容较为浅显的奏鸣曲,一般有2^3个乐章。钢琴小奏鸣曲是钢琴学习的必修内容。奏鸣曲式是在古典主义时期完善起来成为应用得最多的曲式之一。奏鸣曲曲式在音乐表现上的主要特点在于有两个互相对比的主题,以及由此引起的展开.最后要有主题的再现。对比与展开提供了音乐发展的强大动力,极大地增加了音乐的表现力。古典主义的音乐崇尚理性、强调道德观念,作品结构严谨、艺术手法简洁洗练,因此古典乐派的音乐是藉着高度的形式美,使之表现达到某种理想境界,并经常保持着纯粹的美感和平衡。欧洲音乐进入古典主义时期,人们新的思想、感情观念.包括其中的矛盾、斗争,反映在音乐艺术里都要求音乐思维的深化和表现内心世界的深化。而奏鸣曲形式正好提供了这种音乐表现的可能性。全文共分为三章。绪论主要阐述论文选题的意义和目前国内的研究现状:第一章分两节,第一节介绍奏鸣曲的起源和历史发展历程以及各个时期的特点,第二节绍作曲家的生平以及创作概况;第二章分三节,第一节介绍库劳小奏鸣曲的历史仓l胙背景,第二节和第三届通过图表和曲式图将库劳作品22的三首小奏鸣曲以及作品55的前三首小奏鸣曲逐句分析;第三章分两节,结合西方美学观点和中国传统的哲学思想,研究库劳小奏鸣曲的美学内涵;结语部分对全文主旨进行了宏观简明的概括。关键词:库劳,小奏鸣曲,音乐分析,钢琴,Op.20,Op.55山东大学硕士学位论文ABSTRACTSonam means sounds in Ital ian,different from Cantata.At first Sonata is writedfor some particular instruments and now is writed for instrument in sonata form.Sonata form is a structured form of music,including the exposition,expand thedepartment and the recapitulation of three parts.Sonatina in terms of relativelysonata,musical structure refers to the smaller,pact music images,ontent,the more facile sonatas,generally 2 to 3 movement.Piano Sonatina isrequired for the beginners.Sonata form is perfected in the classical period of the musical form into one of themost applications.Sonata musical form in music performance is that there are two maincharacteristics ofthe pared to each other,and the resulting expansion.Finally,the subject should be reproduced.Provides a contrast with the music to start thedevelopment of a strong driving force,which greatly increased the expression of music.Music advocating rationality,emphasizes moral values,work sUuctured,simple inct artistic.So classical music is by sending a high degree of formal beauty,the idealstate to achieve a certain performance,and often kept the pure beauty and balance.European music into the classical period,the people of new ideas,feelings,ideas.Including one of the contradictions,the struggle is reflected in the musical arts in musicare required to deepen the thinking and performance of the deepening of the inner world.The sonata form ofmusical expressionjust provides this possibility.The paper is divided into three parts.Introduction describes the main topics ofsignificance and current status Chapter one introduces theorigins and historical development of sonata history and characteristics of each period,and describes poser's life anChapter two introduces asmall library workers Sonata historical creative background,charts,and musical formthrough the library workers Figure 22 three small works,and works 55 SonataSonatina first step of the first three,and with Western aesthetic point of view oftraditional Chinese philosophy Chapter three introduces oflibrary workers Sonatina in today。S society the practical significance and onnotations.Full thrust ofthe conclusion part of the concise summary ofthe macro.4Keywords:Kuhlau,Sonatina,Musical Analysis,Piano,Op.20,Op.55I.l●●●绪论奏鸣曲式是在古典主义时期完善起来的,并成为应用最多的曲式之一。奏鸣曲曲式在音乐表现上的主要特点在于有两个互相对比的主题,以及由此引起的展开.最后要有主题的再现。对比与展开提供了音乐发展的强大动力,极大地增加了音乐的表现力。古典时期的音乐崇尚理性、强调道德观念,作品结构严谨、艺术手法简洁洗练。因此古典乐派的音乐是藉着高度的形式美,使之表现达到某种理想境界,并经常保持着纯粹的美感和平衡。欧洲音乐进入古典主义时期,人们新的思想、感情观念,包括其中的矛盾、斗争,反映在音乐艺术里都要求音乐思维的深化和表现内心世界的深化。而奏鸣曲形式正好提供了这种音乐表现的可能性。奏鸣曲在其发展过程中,同时衍生出另一与之相关的曲体——小奏鸣曲。小奏鸣曲指形式短小、内容单纯、易于演奏的奏鸣曲,一般有2--3个乐章,第l乐章用奏鸣曲式写成,但大多没有成型的展开部而仅有短小的过渡。钢琴音乐史上有相当多的作曲家都创作过小奏鸣曲,他们的小奏鸣曲大致可以分成两种,一种是难度较小,旋律简单易于记诵,多用来指导教材,例如克莱门蒂、莫扎特、狄亚贝利①、库劳的小奏鸣曲:另一类是具有相当技术难度和艺术价值的音乐作品,例如20世纪以来,F.布索尼圆、M.拉威尔@、且.6.卡巴列夫斯基④等作曲家所创作的的小奏鸣曲。提起小奏鸣曲这种体裁必然谈到库劳,每一位钢琴初学者都一定弹过库劳的小奏鸣曲。然而库劳虽然同莫扎特、贝多芬都是生活在古典主义时期的德奥后裔,但是被长久掩盖在他们的光芒之下。库劳的小奏鸣曲也并没有得到应有的重视。在查阅音乐类文献资料的过程中,笔者发现国内研究古典主义时期的钢琴作品主要以海顿、莫扎特和贝多芬的作品为主,有关库劳的文字资料也十分稀少,国内大多数教师和学生都将库劳的小奏鸣曲仅仅作为普通的练习曲来对待,而且。安东·迪阿I)]和J(Anton Diabelli,-)18世纪末19世纪初奥地利出版商、总编辑、作曲家、吉他和钢琴演奏家。。法鲁两奥·班温掰特·布索尼F∞ioBusoni(.)意大利钢琴家、作曲家。·英里斯-拉威尔奠艰斯·拉成尔(MaⅢ∞Ravcl.)法【司作曲家,印象派作曲家的最杰出代表之一.。卡巴列犬斯基(Dmj时Kabalcvsky,).前苏联作曲家、音乐教育家、音乐活动家.山东大学硕士学位论文就连外文资料里面也鲜有对库劳小奏鸣曲的研究,仅在《新格罗夫音乐与音乐家辞典》里有关于库劳的生平和作品的介绍。从2004年到现在的近8年时间里,有关库劳小奏鸣曲的普通学术论文只有4篇,而且大都是强调在教学和练习中的重要性和具体阐述小奏鸣曲的演奏方法。笔者到为完成这篇论文,特地到山东省实验中学的音乐班调查,结果全班14个钢琴主项的学生竟然无一人知道库劳是与贝多芬同时代的人,更甚者认为库劳只创作过小奏鸣曲,而练习过库劳小奏鸣曲的,大多数只弹过第一乐章。这样的事实足可见国内音乐研究对于库劳忽视的程度。在本篇论文中,笔者通过翻译《新格罗夫音乐与音乐家辞典》,了解到了库劳的详细生平,第二章对库劳的这6首小奏鸣曲进行了详细的音乐学分析,并查阅了大量的美学和哲学书籍,在第三章将小奏鸣曲提升到美学和哲学的高度上研究。因此本文对库劳钢琴小奏鸣曲的深入研究有重要意义。●●■播放器加载中，请稍候...
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