浅谈都市类报纸娱乐新闻的文化品格_第2页_新闻传媒学论文_梦幻网络
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浅谈都市类报纸娱乐新闻的文化品格
众多元文化的需求&&& 现代都市,功能不同,文化相异。但不管如何,其文化的成分和类型,总体上可以划分为两个基本层次:一是基本层次的文化,即普通市民所具有的大众化市民文化。它包括涉及市民的吃穿住行的饮食起居文化、消费文化、通俗文化和流行文化等。二是较高层次的雅文化,为知识分子们具有层次,包括精神、思想、学术、艺术等方面的探索与创造,它体现着一座城市的文化底蕴和文化品位,以及市民文化生活的丰富性和精神深度。&&& 都市类报纸在娱乐化的同时生成了都市文化。而这些都市文化的生成与发展中表现得最为突出的功能,首先是对上述两种文化的记录与呈现,反映都市文明发展过程中的生生息息,及其发展的新动向、新经验、新思想……。其次的功能是对城市文化的整合与提升。整合程度较高的社会,都具有对某种文化能够取得较为一致的看法,即具有较强的文化凝聚力,能够满足了受众多元文化的需求。&&& 都市类报纸娱乐化满足了受众多元文化的需求,它以灵活多样的报道形式,趣味性丰富的内容,强烈的视觉冲击以及富有刺激感的娱乐效应,为受众提供了轻松、愉悦的接受氛围;以轻松,温馨,平易近人的语式,表达人的欲望诉求;体味感情娱乐,体验平常人生,从而释放隐藏的欲望,使得受众乐意去接受,并在接受过程中得到心灵的满足。它“有利于改进传统的传播方式,促进业务的变革;有利于到实践者们的欢迎。&&& 三、结语&&& 当然,都市类报纸娱乐在发展过程中也存在一些弊病,比如同质化严重、虚假混淆视听而导致媒体公信力下降、娱乐缺乏社会责任等方面的问题。但我们不能因此就完全否定娱乐的积极性。都市类报纸“全心全意为市民服务”的定位,是以现实市场的需求出发所制定的。市民的需求就决定着都市类报纸繁荣内容和形式上的选择,只要这种需求不损害大众的利益,不损害国家民族的利益,便是无可厚非,在任何一个社会中,普通大众的人数占绝大多数,普通大众只能接受自己能够接受的东西。走向娱乐就不值得大惊小怪。媒介是需要崇高,但媒介并不是毫无例外地都要崇高,甚至一味崇高才好。阳春白雪是美,小桥流水同样也是美。&&& 参考文献:&&& [1]孙玮.现代中国的大众书写——都市报的生成、发展与转折[M].上海:复旦大学出版社,2006.&&& [2]吴定勇.都市报崛起之谜[M].成都:四川大学出版社,2005.&&& [3]席文举.报纸策划艺术[M].北京:中国社会出版社,2002.&&& [4]李良荣.当代世界事业[M].北京:中国人民出版社,2002.&&& [5]鲍海波.都市报与都市文化的建设[J].知识,-10.&&& [6]刘关.走向娱乐之后[DB/OL].中国研究中心 &&& [7]鲍海波.反形式:当代都市报的形式特点[J].报刊之友,-32.&&& [8]宋楠.娱乐化的价值分析[J] .记者摇篮,-56&&&&&2
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关键字含有“受众”的论文：　　3.选题的组合性　在联系中加强纵深解读　　将选题的内容与其他内容加以综合，从更全面的角度来分析解读新闻事件以及挖掘它的社会影响，而且不同的内容之间进行组合还可产生新的内容。　　在《壹周立波秀》中，周立波常将时事、经济、娱乐、社会等各方面的新闻整合到幽默小段子里进行综合评述，从而揭示事件的重要性。如在节目的立波梦话板块中将娱乐新闻与经济新闻进行组合：最近，娱乐圈爆发香港上市狂潮，甚至有人建议把明星单独上市，此建议被证劵监管部门予以驳回，据悉明星无法单独上市的原因有四条：财务造假、偷税漏税、贬值太快、假新闻太多。再如将体育新闻与经济新闻的组合：国家体育总局最近召开记者会正是宣布解散中国国家足球队，永不重组，中超联赛停办十年，中国足协和中国消协合并，以后做球鞋贸易生意，自负盈亏。虽然这是一条条虚构的新闻，但是它背后的产生背景都是有理可依的，在观众更多的是给予会心的一笑。[3]该节目中，周立波常把一个事件相关的各个方面加以综述，让人们在很短的时间内获得了与此事件相关的更多信息，从而显示出该事件的社会影响，揭示它的重要性。　　（二）娱乐化解读对脱口秀节目结构的作用　　《壹周立波秀》由周立波的个人脱口秀、与周瑾合作的“立波梦话”、访谈名人三个板块组成，每个板块内容并列，都有自己的发展线索，都从不同角度来反映节目的整体定位，但都从一个基本点出发，均从社会热点出发用不同的形式来解读。《壹周立波秀》这样一种板块式结构中内部又包含着层层递进的关系。　　1.各板块相对独立 内容完整　　《壹周立波秀》由周立波的个人脱口秀、与周瑾合作的“立波梦话”、访谈名人三个板块组成。在周立波的个人脱口秀中，周立波常通过对关键词的延伸进行娱乐化解读：“词说2009”、“笑谈2010”、“笑谈2011”，如 “幸福”、“ 春运”、“网闹”、“春晚”等关键词，再将关键词的进行延展、组合。立波梦话是周立波与搭档周瑾合作的常以新闻播报的形式对观众普遍关心的事情进行幻想性的虚构或者调侃。[4]这种调侃往往与观众的心理倾向保持一致。在访谈板块中周立波对当今社会各界的知名人物、话题人物进行采访，通过与他们的对话来反映社会各界存在的问题。每个板块相对独立，这样有利于各板块各自形成特色，三个板块形成了辛辣的评论、虚构的嘲讽、采访的随意的特色，从而在整个节目中发挥着不同的功能。每个板块内容完整，这样有利于观众的收看，不会因为错过一板块而耽误下一个板块的观看，同时也是为了保持板块之间的独立。　　2.各板块相互联系 层层递进　　在《壹周立波秀》中，各板块在相互独立的同时又保持着相互联系。个人脱口秀中周立波多是对近期社会热点进行盘点、解读、评论，将相近的事件纳入到解说的范畴，再以周立波特有的方式对现实新闻事件和新闻现象进行评论，而不是单纯的就事论事。在立波梦话中周立波将“新闻”与“虚构”整合在一起，对当前人们普遍关注的事情进行虚构性的嘲讽、揶揄、正话反说，其实质上是一针见血、针砭时弊的评论。在访谈板块中周立波对嘉宾进行采访，通过与他们的对话来反映社会各界存在的问题，并提出一些能够解决这些问题的建议、方法，特别是在采访郎咸平的几期当中尤为明显。《壹周立波秀》从提出问题的个人秀到另类分析问题的立波梦话，再到解决问题的访谈，虽然涉及的问题在各板块中都不相同，但都是围绕当前热点展开，让节目从整体上来看呈现出递进的关系。　　脱口秀节目的多板块体现了节目的灵活性与多样性。像《壹周立波秀》这样多板块的节目打破了近几年来模仿多、创新少、造假多、无效沟通多的局面，为改善我国脱口秀节目的处境提供了参考，也是脱口秀节目发展的一种趋势。　　（三）主持人周立波的风格　　主持人是脱口秀节目的核心与灵魂，因此主持人在舞台上的一举一动都会引起观众的高度注意。在《壹周立波秀》中，主持人周立波梳着小分头，穿着得体西装配上白色的衬衫，说话时手经常打着兰花指，扮演热点事件中人物的表情、动作，时哭时笑，甚至即兴还跳起舞来，其夸张的动作也成了该节目中一个很大的亮点。他所站着的舞台没有任何耀眼的装饰，就只有一个立书夹，这就让观众的的全部注意力汇集到了周立波身上。　　1.语言幽默、通俗、正话反说　　《壹周立波秀》的主持人周立波是海派清口的创始人，语言风趣、幽默、通俗，常常正话反说，一口不太标准的普通话常常掺杂有上海方言的语言特色，在《笑侃三十年》和《笑侃大上海》运用的最为得当，也最成功，同时海派清口的语言特色也深深地影响了周立波在《壹周立波秀》中的表演。　　《壹周立波秀》中周立波的语言风趣、幽默、通俗，常常正话反说，对新闻事件进行调侃。如周立波常将地沟油称为与中石油、中石化齐名的中国第三大特色油，针对我国地沟油的现状，虚构出了一条这样的新闻：“针对目前地沟油市场混乱，全国地沟油协会专程发布倡议书，该倡议书对少数黑心商家利用劣质地沟油冒充优质地沟油的恶劣行径表示强烈的谴责，并号召所有地沟油企业加强自律。为了让老百姓以后能吃到放心的地沟油，地沟油协会还建议食品监督部门立法对地沟油分级并选择推出国家免检地沟油。”周立波的语言从大众视角与受众的心理保持一致，其实质上是一针见血的评论，只是表现形式比较隐晦。这对于看惯了正面报道的受众来说，这样也可以更深层的满足人们的信息需求。周立波“海派清口”的批评讽刺、调侃揶揄，虽涉及到国计民生、政治体制、思维习惯、社会恶习等，但尺度拿捏的十分到位，绝不超越底线。[5]　　2.体态语言丰富 增强娱乐化效果　　体态语言是非语言符号的一种，包括动作、手势、表情、视线、姿态等等。它可以单独使用，也可以与语言并用，在传播情景中起着控制语言、补充语言、强调语言、代替语言、表达超语言意义的作用。[6] 在该节目中周立波不仅语言功底了得，表演功底也十分出色。在舞台上，他很好地将说、唱、评、演融合在一起。周立波凭借自己深厚的表演功力，在舞台将要解说的话题人物模仿得惟妙惟肖。这不仅增加他调侃和评论的力度，也增加了这档节目的传播方式。与主持人坐在演播室进行一问一答的形式相比更加有趣，更有感染力。周立波的这样一种模仿秀，往往是对被模仿对象的一种极大的嘲讽与揶揄。周立波在说到芙蓉姐姐时就会模仿的她的S型造型，在谈到“伪娘“刘著时就会模仿他的娘娘腔，在说到马景涛时就会模仿他那种歇斯底里的哭叫，在谈到”拜金女“马诺时就会扮演她的拜金嘴脸，在谈到菲律宾人质事件时就会模仿当时的菲律宾警察的“猥琐样”等热点焦点人物或事件的代表性动作，寓意深刻，让人忍俊不禁，增强了语言的表达能力。　　三、娱乐化解读对脱口秀节目的启示　　如今，脱口秀节目在我国的发展普遍处于停滞不前的状态，许多人都在探索该类节目的发展出路，他们都谈到了新闻与娱乐结合是一种脱口秀节目发展的趋势之一。[7]《壹周立波秀》的播出扭转了脱口秀节目的低收视状况。在上文中分析了对新闻事件的娱乐化解读在《壹周立波秀》的作用，那么，这些作用对我国的脱口秀节目到底有哪些启示呢？我们可以从以下三个方面来说。　　第一，就选题而言，对新闻事件的娱乐化解读拓宽了脱口秀类节目的选材范围，不再局限于针对某件事或某个人而制作某期节目，给观众提供了各种信息，同时对新闻事件的娱乐化解读也变得多样化。《壹周立波秀》实现了在脱口秀节目中信息种类的多样化，也满足了观众对信息多样化的需求。　　第二，就节目形式而言，脱口秀节目关键是要用不同的形式来吸引人们，让人们能在一档节目中享受多种节目形式，这样也更容易满足观众对新闻信息的需求。在如今的这个社会，人们不再满足于脱口秀节目提供的特定的人或事的信息，而是需要一种能满足人们的心理需求的多种节目形式，其实质上就是综合多种综艺节目形式进行针砭时弊的评论。　　第三，就脱口秀节目的发展趋势而言，新闻与娱乐的联系会越来越紧密。虽说有很多人认为新闻娱乐化会让整个社会处于满足信息的表层上，而不会去深入挖掘事件的本质问题，同样也淡化了新闻事件的严肃性。但是，我们应该从中找到一个平衡点，就能够实现传递信息和娱乐放松的兼顾。[8]　　但同时，对于如今社会出现的新闻信息泛娱乐化，让许多人对我国新闻节目娱乐化的发展表示担忧，对新闻信息娱乐化持批判的态度，他们认为新闻娱乐化会失去新闻本应有的客观公正等因素，且不能让受众看到事件的本质。　　在《壹周立波秀》中，主持人周立波虽然满足人们需求地解读了各种热点、新闻，但是他解读的娱乐性似乎超过了他调侃的内容，有种喧宾夺主的感觉。换句话也就是说这样一种娱乐化解读很难将观众引进新闻事件的深层次去挖掘本质，而只能停留在事件的表层。同时，这种娱乐性解读阻碍了对新闻事件深入透彻的解读，而只能点到为止，剩下的让观众自己去深思。但由于现在的观众习惯于被动的接受，像这样一种比较隐晦的讽刺与揶揄观众也就笑笑罢了。　　结论　　电视谈话节目在我国的发展普遍处于停滞不前的状态，《壹周立波秀》取得的高收视率的确给我国电视谈话节目不少启示。新闻的娱乐化解读颠覆了传统的新闻的选择标准，也更适合市场经济下的受众中心论要求。在我国，新闻与娱乐的结合被看作是一种新闻肤浅化和低俗化的最根本原因，但是我们又要看到这一结合的益处，因此，无论是在哪种类型的谈话节目中，与观众的心理倾向保持一致是重要的，我们不仅要分析新闻与娱乐的利弊，更要积极地探索传递信息和娱乐放松兼顾的方法与途径。（作者系湖南科技学院新闻传播系学生）　　参考文献　　[1]鹿馨.中国电视“脱口秀”节目的现状与发展[J].新闻传播,2009(6).　　[2]高贵武,邓艳玲.“脱口秀”的拓展空间与新闻信息的另类解读以“壹周立波秀”高收视的缘由与启示[J].新闻与写作,2010(4).　　[3]丁舒珊.从《壹周立波秀》看后现代元素在娱乐化脱口秀节目中的运用[J].视听纵横,2010(4).　　[4]高贵武,邓艳玲.从《壹周立波秀》看中国电视“脱口秀”的拓展[J].电视研究,2010(6).　　[5金光华,章丹,郑波.博采众议 贵在创新周立波的语言艺术对主持人的借鉴作用[J].视　　听纵横,2010(6).　　[6]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社,.　　[7]禹越昆.电视谈话节目的困境与出路从《实话实说》的停播说起[J].新闻世界,2010(1).　　[8]王磊.电视新闻娱乐化的合理性分析[J].新闻爱好者,2011(5).来源人民网-传媒频道)相关链接：、、
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& 电视新闻娱乐化对“新闻真实性”的影响
电视新闻娱乐化对“新闻真实性”的影响
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摘　要：摘　要：在电视新闻节目中，新闻真实性更多地涉及传播内容的选择和报道，而新闻娱乐化专注于传播形式的多样化与技术化。在全民狂欢的大众传播时代，电视新闻娱乐化使电视新闻节目渐渐失去了“新闻真实性”，如何平衡电视新闻娱乐化对新闻真实性的影响是本文的意义所在。
关键词：关键词：电视新闻节目；
新闻真实性；
新闻娱乐化
指导老师：杨铮
　　大众传播媒介的介入，特别是电子媒介（如电视）和互动媒介（如互联网）的出现，使我们生存的世界越来越多地打上“娱乐”的烙印。娱乐已经不是人们在工作之余的闲暇，它已经渗透到大众传媒时代的每一个角落。电视新闻娱乐化，是指在电视新闻节目中娱乐性内容所占的比重越来越大。其不仅表现在新闻节目受到挤压，而且新闻节目本身的娱乐性元素越来越多，连严肃新闻也竭力用娱乐性来包装。
1&电视新闻娱乐化的表现形式
1.1&内容上的娱乐化――硬新闻软化或是偏重软新闻
　　美国学者赖特在《大众传播：功能的探讨》中，围绕大众传播的社会功能问题提出了“四功能说”，其中之一就是“提供娱乐”。大众传播中的内容是多种多样的，并没有要求传播的内容都是务实的，有些内容并不真实，但可以满足人们精神生活的需要，例如文学的、艺术的、消遣性、游戏性的内容等等。提供娱乐是大众传播的重要功能之一，尤其在电视媒体中，娱乐性内容占其传播的信息总量的一半以上。电视新闻娱乐化、节目主持人明星化等现象表明娱乐已成为时下电视媒体中的一种时尚。在全民狂欢的大众传媒时代，电视作为主流媒体，在民生新闻节目或部分硬新闻等的传播形式上挖掘一些“娱乐”元素，使新闻更加吸引观众的注意本无可厚非。然而，在政治新闻或重大事件中，把名人趣事、花边新闻等作为不可或缺的主要题材，甚至把灾害事件的不幸进行娱乐化的处理，这种新闻传播内容的选择倾向实不可取。
1.2&表达方式上的娱乐化
1.2.1&& 新闻采写的故事性
　　电视新闻娱乐化的表现之一就是在电视新闻节目中，将新闻尽可能故事化。一批“基于事实”加上许多“合理想象”的杂志性新闻节目纷纷出笼。像山东电视台的《新聊斋》、《新闻女生组》、《新故事客栈》、《快书故事》等等，主持人用一些真实新闻加上道听途说编成故事来吸引观众。这些新闻节目使得新闻、实录类节目和娱乐性节目之间的界限变得模糊。
1.2.2&& 传媒技术的多样化
　　电视的视听双通道极富感染力的优势，多样化的电视符号和表现理念的更新，为电视新闻能最大限度地展示原生态的生活，表现出生活的丰富性和复杂性提供了强大的技术支撑和可行性。目前比较常用的有现场同期声、真实电影、特技和真实再现等。它们突破了电视表现力的局限，克服了它很难表现过去时态和抽象内容的缺点，将视觉感染力发挥到极致，为观众省去了把抽象语言转化成具体形象的过程。但是，传媒技术的过度使用却使广大受众迷失在新闻的“本真真实”与“再现真实”之间。
1.2.3&& 主持风格的平民化
　　在电视新闻节目的内容选择上，主持人大多以大众的需要为基础，以平民的视角去选择节目内容，用一种普通平民的视角去聊老百姓关心的话题，尽可能用朴实化的语言去报道平新闻。比如：山东电视台的《民生直通车》就是使用平民化的视角关注老百姓自己的事情，这种表现方式不仅得到了观众的认可，也获得专业新闻工作者的采纳。
2&电视新闻娱乐化对新闻真实性的影响
　　《华尔街日报》发行人彼得?凯恩指出：那些过于注重娱乐性的新闻几乎注定会导致歪曲事实和产生误导。那些冒充新闻的娱乐产品更为阴毒，因为它们玷污了真正的新闻。对于电视新闻来说，新闻真实性是生命，也是不可突破的防线，新闻和娱乐的融合虽给观众带来了很多乐趣，也对创新新闻报道理念产生了积极影响。但是，我们在享受娱乐化带来的快乐时，也应认识到它的弊病。新闻再现的故事化叙述模式，模糊了“事实性真实”的界限，通过技术的多样化使“再现真实”与新闻“本真真实”的差距也越来越大，电视新闻工作者们越来越多地选择软新闻或是将硬新闻软化。有些电视节目为了追求高收视率，不问新闻的真实性，只求震撼力，或者只是为了迎合大众的猎奇心理，挖掘别人的隐私，这都违背了新闻的本质与价值。
　　不管“娱乐致死”的预言会不会成为现实，电视新闻媒介都应该控制媒介的娱乐化倾向，要知道任何事情都有个度，如果超出了，就会走向反面。只要在合理的度的范围之内，电视新闻节目对文化内容与形式的转换、传输、处理、存储、检索、提取和推广的功能，不但使文化遗传得以延续，而且还可以使文化得以增值。
3&电视新闻娱乐化与新闻真实性的平衡之道
3.1&广播电视主管部门加大监管力度
　　面对电视新闻娱乐化浪潮，在电视新闻媒介受利益驱动，行业自律还未达到一定水准的时候，广播电视主管部门应该发挥
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《中国传媒科技》（月刊）创刊于1993年，由中国新闻技术工作者联合会主办。
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