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俄罗斯帝王列传(十四)尼古拉一世2
核心提示：1829年，尼古拉一世加冕， 宣布自己是波兰国王。此时在整个俄罗斯帝国版图内，只有波兰享有最广泛的自治。1830年至1831年间，波兰爆发了争取民族独立的爱国起义，但很快起义军就被
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1829年，尼古拉一世加冕， 宣布自己是波兰国王。此时在整个俄罗斯帝国版图内，只有波兰享有最广泛的自治。1830年至1831年间，波兰爆发了争取民族独立的爱国起义，但很快起义军就被镇压下去。起义失败后，尼古拉一世宣布取消波兰王国的自治地位，解散了波兰议会和军队，开始在波兰境内推行俄制计量单位并用卢布取代原来的波兰货币。此外还重新对波兰进行了行政划分，波兰被分割成为几个省，统统并入俄罗斯。
在内政方面，尼古拉一世除了巩固皇权以外，可以说基本毫无建树。但尽管这样，俄罗斯当时还是处在上升期，经济不断发展，1837年就建成了俄罗斯的第一条铁路。尼古拉一世成为俄罗斯的第一个火车司机：在铁路开通的典礼上，尼古拉一世亲自登上火车，向炉子里添了几锹煤，鸣响了汽笛，将火车缓缓驶出站台。
尼古拉一世在外交方面回到了以神圣同盟为外交支点的思路上，加紧了对欧洲革命运动的镇压。就在尼古拉一世时期，俄罗斯获得了&欧洲宪兵&的称号。尼古拉一世曾应奥地利帝国的请求，向匈牙利派出10万人的军队，镇压了匈牙利争取独立的起义，从而防止了奥地利帝国的分裂。但奥地利并未因此对俄罗斯感恩戴德，在此后不久爆发的克里木战争中，奥地利担心俄罗斯在巴尔干半岛的扩张，因此站在了俄罗斯的对立面。奥地利帝国在同拿破仑的战争中曾是俄罗斯可靠的盟友，现在却成为敌人，关系全面破裂。直至两个帝国都在一战后解体，俄罗斯和奥地利的关系也没能缓和。
俄罗斯在1806年至1812年、1828年至1829年两次对土耳其的战争中，沉重地打击了奥斯曼土耳其帝国，土耳其日渐衰落。按照俄罗斯的要求，俄罗斯皇帝成为土耳其境内所有基督教徒的保护人，奥斯曼土耳其帝国还被迫在1830年承认希腊独立，同时给予塞尔维亚、摩尔达维亚等地广泛自治。
尼古拉一世计划组织一次大规模的军事行动，彻底击败土耳其。俄罗斯咄咄逼人的扩张势头引发了欧洲列强的不满和猜忌，他们担心强大的俄罗斯会对欧洲构成威胁，于是联合起来，开始在政治上孤立俄罗斯。
1853年，俄土战争爆发，俄罗斯海军在纳希莫夫海军元帅的出色指挥下，重创土耳其军队，取得了辉煌的胜利。1853年俄土海战也是战争史上最后一次帆船战舰的大型海战。1854年，英法联军开始干涉俄土战争，派出军队支援土耳其。俄罗斯因为被落后的封建农奴制拖后腿，在技术装备方面明显落后于英法两国，因而尽管俄军官兵英勇奋战，但仍节节败退。1854年，英法联军在克里木半岛强攻登陆，开始围困塞瓦斯托波尔要塞。1855年8月，塞瓦斯托波尔要塞在苦苦支撑了十一个月之后投降。此后俄罗斯签订了巴黎和约，承认黑海是公海，并同意在黑海水域不得设防，不得部署海军力量、军火库和建筑要塞等军事设施。这样俄罗斯就丧失了在黑海水域的主动权，无力在这一地区发挥继续影响。
尼古拉一世在对内政策上，在文化方面主要是采取钳制措施。尼古拉一世时期的俄罗斯，逐渐形成了一个新的社会阶层--知识分子。当时俄罗斯的知识分子大多数出身于贵族家庭，受到西方进步思潮的影响，看到俄罗斯政治制度、社会发展和科学技术的落后，急于通过改革或者革命手段来改变俄罗斯。逐渐俄罗斯知识分子分化为两大阵营：西方派和本土派。西方派以赫尔岑为代表，主张继续走彼得一世的道路，在政治和经济体制上向西方学习，把俄罗斯改造成为一个欧洲国家；而本土派以哈米亚科夫为代表，主张鉴于俄罗斯有独特的历史和宗教传统，有独特的国情和现实社会政治环境，俄罗斯必须走有别于欧洲各国的发展道路。
为了更好地控制思想，防止变革思潮的蔓延，尼古拉一世任命以保守闻名的圣彼得堡科学院院长乌瓦罗夫为教育部长。乌瓦罗夫颁布了多项法令，禁止贵族子弟去西欧留学，禁止从西欧进口书籍，停止在大学给学生们讲授哲学，颁布了严厉的报刊审查法令，被世人称为&铸铁般的报刊审查制度&。后来根据这项法令，干脆禁止发表任何带有政治观点的文章。1848年欧洲革命爆发后，俄罗斯更加紧了对报刊的审查。
俄罗斯的伟大诗人亚历山大&普希金一生的主要创作活动正好集中在尼古拉一世统治期间。鉴于普希金的盛名，尼古拉一世无法对他采取严厉的审查措施，不得不在表面上做出一些让步。1826年9月，尼古拉一世接见了刚刚从流放地归来的普希金。在会见中，普希金直言不讳地说道，他曾希望在12月14日那天和十二月党人站在一起。尼古拉一世没有发怒，反而神态温和地表示，现行的书报审查制度不适用于普希金本人，普希金有完全的创作出版自由（事实表明，尼古拉一世个人担任了普希金的书报检查官）。在会见结束后，尼古拉一世当着周围的人盛赞普希金，把普希金称为&俄罗斯最聪明的人&。（普希金在决斗身亡后，尼古拉一世的表现极为冷淡。）
尼古拉一世从未真正信任过普希金，私下里把普希金称作是&自由派分子的领袖&，下令第三处的秘密警察对普希金进行跟踪。而普希金在流放归来的最初岁月里，对皇帝做出的亲和表态大为鼓舞，把尼古拉一世当作一位开明君主，并创作了一系列有关尼古拉一世的作品。但很快普希金就察觉到了尼古拉一世的两面手法，对沙皇的态度冷落了下来。在1834年的日记里，普希金对尼古拉一世做出了著名的评语：&在他身上有很多士官长的东西和不多的彼得一世&。
为了更好地控制普希金，尼古拉一世任命普希金担任宫廷侍卫，使得诗人整天盘桓在宫廷中，为公职而疲于奔命。普希金在决斗中身亡后，尼古拉一世替普希金偿还了他生前欠下的债务，并给普希金的遗孀和子女支付了大笔供养金。但是另一方面尼古拉一世在各方面限制各类纪念普希金的活动，限制普希金作品的出版，总之力图把普希金的影响缩减到最小。
1855年年初，尼古拉一世穿着单薄的军服检阅部队，患上了感冒，结果变成了急性肺炎。日，尼古拉一世病逝。另有传闻说，因为尼古拉一世看到克里木战争的灾难性后果，自己服毒自杀了。
尼古拉的儿子亚历山大继位，成为俄罗斯帝国的第十二位皇帝，史称亚历山大二世。
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开本：32开
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尼古拉·菲钦油画作品展：跨越百年的珍品
10:27:07来源：中国艺术报编辑：xuyurong
摘要：期展出于此的俄罗斯特列恰科夫国家画廊藏品展与尼古拉·菲钦油画作品展，又为冰冷的钢筋水泥注入昂扬的艺术张力。
冬日时分，坐落在北京国子监大街的大都美术馆。日本建筑大师安藤忠雄以清水混凝土与几何形状融汇西方之现代与东方之经典，近期展出于此的俄罗斯特列恰科夫国家画廊藏品展与尼古拉&菲钦作品展，又为冰冷的钢筋水泥注入昂扬的艺术张力。
第一乐章中简短的引子，从倍弱一路发展到倍强，宛若沉闷的钟声一般，缓慢均匀而庄严。继而，明亮清脆的琴音给人开阔、激越之感，不觉在脑海中浮现一幅俄罗斯大自然的画面，待至最后一个乐章，情绪欢腾、强壮有力，充满幸福的生机&&展厅中，循环播放的背景音乐是俄罗斯作曲家拉赫玛尼诺夫在历经多年创作危机之后，重又凝聚起灵感的《第二钢琴协奏曲》。以旋律为底，铺展在观众眼前的件件珍贵画作，又可否让我们一窥艺术家创作之时的点点心迹？
跨越百年的56件珍品
&我希望留给后人一座民族画廊，对于一个由衷而热切地喜爱油画的人来说，没有比这更好的愿望了。我要创建的是一座为社会所共有的美术馆，大众易懂的美术精品，使大多数人受益，并从中得到乐趣。&19世纪末，经营纺织业的俄罗斯企业家特列恰科夫曾如此说过，去世前，他践行自己的诺言，将毕生收藏的作品捐献给莫斯科市。十月革命后，当时的苏维埃政府不但保留了这个以特列恰科夫个人名字命名的画廊，更以巨大的财力支持，列宁还亲自签署命令，将其他私人收藏的俄罗斯画家作品归并于此成为国家画廊。
以暗红为底色的大都美术馆展厅中，特列恰科夫国家画廊总负责人果洛德科娃&塔基杨娜显得颇为兴奋，开幕当日凌晨赶到北京的她，对无比熟稔于心的作品，竟然有了些许的&陌生&&&&每次它们在不同的地方展出，都会有很特别的面貌。特列恰科夫国家画廊共有8万多件俄罗斯画家的藏品，这次来华展出的是从1894年到1980年这近百年间的56件作品，涵盖了不同类型、风格的艺术家代表作。中国观众对俄罗斯艺术一直非常喜爱，因此我们在挑选作品的时候，将多样的风格作为了最重要的考量。&果洛德科娃&塔基杨娜如是说。
紧接着，她更如数家珍地为记者进行导览，讲述作品的创作细节。进入1号展厅，首先映入眼帘的是马利亚温1895年创作的《读书》与1900年创作的《列宾的肖像》。&他的作品是传统的现实主义风格，《读书》中的模特虽然不知具体是何人，但艺术家很传神地表现出了人物的风采。而列宾作为俄罗斯最著名的画家之一，为全世界的观众所熟悉，马利亚温传承了列宾的风格，并且在作品中生动地记录了一个&绘画的时刻&&&列宾左手拿着画板，正在创作中，他也许只是短暂地休息一下，随时会再继续画下去。&
涅斯捷罗夫的《瓦斯涅佐夫肖像》中，入画者瓦斯涅佐夫也是一位著名的历史画家，他选择的创作题材与一般画家不同，喜欢描绘俄国民间传说和史诗中的英雄人物，其作《三勇士》与《十字路口的勇士》也被中国观众所熟悉。&你看，画中的瓦斯涅佐夫已经很苍老，但他的手还是那么有力。他坐在典型的俄国木质靠椅上，背景是弗拉基米尔教堂装饰画，这些绘画正是瓦斯涅佐夫晚年的创作，由此可见，涅斯捷罗夫当时是怀着一种很崇敬的心情去画的。&
卡萨特金的《女矿工》，在果洛德科娃&塔基杨娜看来，最动人的地方在于艺术家对于人物精神状态的描摹。1892年时，卡萨特金深入到顿巴斯煤矿，那里工人的劳动和生活深深地感动了他。最初工人们对他很冷淡，认为他不过是猎奇，但慢慢地，大家变成了很好的朋友。&这幅作品中，女矿工因为繁重的劳作，神情略显疲惫，但她那年轻美丽的形象并没有受到丝毫的影响，全身上下都洋溢着青春的魅力，令人动容，卡萨特金的作品在当时也给观众带来了一种耳目一新的感觉。&
待至19世纪后期，俄罗斯画家的作品中，已不难发现法国种种风格的影响，但他们亦注重汲取民间装饰艺术的传统，创出一条更独特的路。&譬如康恰洛夫斯基的《小提琴手》，画面中反复的笔法，表明艺术家晚年对塞尚和凡高的作品很感兴趣。但是，最吸引他的，仍然还是立体绘画。他喜欢用单纯的颜色，并且通过颜色的不同组合达到更有力的描绘。&果洛德科娃&塔基杨娜说。
在俄罗斯，特列恰科夫国家画廊免费向公众开放，无论是谁，都可以自由地徜徉在艺术佳作之间。&对于中国的很多艺术家来说，他们非常懂得欣赏俄罗斯的艺术，对此我们感到很欣慰，但是这次的，我们更希望看到普通的观众前来欣赏。尽管语言不通，但是对于艺术的感知却是相同的，对于这些作品，不需要语言也会爱上它们。&以手中之笔，画尽人生冷暖
&现在，我们与俄罗斯在艺术方面的交流越来越多，也越来越深入。特列恰科夫的收藏以前曾经来中国展出过，但大都是他早期收藏的作品。这次的展览跨越的时间段很长，对于其中的很多作品，中国油画界不会陌生，但大家以前只是看画册，这次却可以见到原作。&开幕式上，已然八旬的大都美术馆&掌门人&靳尚谊如是说，对于同期展出的另一个重量级展览&&尼古拉&菲钦油画巡展，他觉得同样意义非凡。&早在上世纪60年代，我们就对菲钦的石版素描相当熟悉了，甚至连很多家都曾经从他的作品中吸收养分，但是菲钦的油画却少有人了解。这次我与中国美术学院教授全山石、大都美术馆副馆长张祖英一同远赴他的家乡喀山，在鞑靼斯坦共和国国家美术馆看到了很多油画作品，给人全新的认识。菲钦以浓烈的色彩、放松的用笔，将油画本体语言中最大的魅力凸显了出来，对现在的油画家来说也很有借鉴意义。&
远道而来的鞑靼斯坦共和国国家美术馆馆长罗扎利亚&努尔加列耶娃则谈到：&尼古拉&菲钦油画巡展这次会在中国的三座城市展出&&杭州、北京和济南，我们觉得非常激动，因为这是如此珍贵的藏品首次到俄罗斯境外展出。我们希望，能够通过这次的展览与更多的观众进行交流，并且通过菲钦&&这位俄罗斯艺术的杰出代表，给大家铺展开丰富而深远的俄罗斯艺术世界。&
在群星灿烂的俄罗斯油画家中，菲钦的名字往往被一笔带过。但岁月更迭，却能将真正的艺术珍品沉淀与积累下来。也许是性格使然，菲钦内心深处的热情与真挚，很少表现在日常的生活中，他始终克制隐忍，却将所有的所思所想凝注于笔端。《我的父亲》中，菲钦以惊人的洞察力再现了老人的风采。没有表现复杂的背景和景物，画面以沉着的赭褐色调子，奔放而不失立体感的笔触，刻画出主人公那双充满智慧的眼睛。菲钦的父亲是一位木工雕刻家，也是他的启蒙老师。尽管生活拮据，却为菲钦的艺术教育花费了很多心血。为了感恩这位朴实的老人，菲钦曾创作很多幅肖像，淋漓尽致地记录下他生命的不同瞬间。
1913年，菲钦与阿列亨德拉结婚，翌年便生下了他们的女儿伊雅。渐渐长大的孩子使菲钦感受到家庭的温馨，孩子天使般的笑靥动人可爱，也激发了他更多的创作激情。1917年画下的《女儿肖像》中，逆光下的小伊雅，脸部虽然处于暗部，但是色彩极为通透，金色的头发闪闪发亮，绿色的眼眸脉脉含情，注视着前方。
时间总无情，日，菲钦在美国洛杉矶与世长辞。临终前，他嘱咐唯一的亲人&&曾经的&小宝贝&伊雅，将留在俄罗斯的作品捐赠给政府，并把自己的骨灰运回俄罗斯，埋葬在家乡喀山。罗扎利亚&努尔加列耶娃介绍说，此次展出的作品，正是菲钦捐赠中的一部分，也都是他1923年赴美国前完成的，代表了艺术家创作的最高水平。
展厅转角处，一幅《有篱笆的冬天》吸引了观者的注意&&那并非是冰天雪地的严冬，而是一派大地回暖的景象。房顶的积雪尚残留，地面上的雪却已悄然融化。近处的树开始吐绿，欣欣然舒枝展臂。画家的笔触，不觉间，也为这彻骨的冬日，平添一分难得的暖意。
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