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当然发ü的音咯..-0-只是在j q x后面的ü写的时候是去掉2点的..为什麽麽..皒也记不得僚..毕竟是小学的事情鸟..`~~- -|||
您可能关注的推广[转载]高志坚：【诗歌韵律】诗歌韵律相关知识
这里转载我的朋友高志坚（一个坚定的诗歌韵律论者）一篇文论：
【诗歌韵律】诗歌韵律相关知识
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写诗，从押韵开始
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很多青年朋友对诗歌情有独钟，喜欢写诗，那么，怎样才能写好诗，写出流畅上口，清新隽永，被大众认可喜爱的好诗呢？认知诗歌，无疑重要，而掌握
抒发表达的技艺技巧，更是首要。为什么这么说呢？因为若不能准确认知诗歌，若没有技艺技巧的相助，那么，就算有真情实感，真知灼见，又如何抒发表达得
好？！所以，写诗要从了解诗歌入手，从掌握技艺技巧开头。
那么，什么是诗歌？诗歌的技艺技巧又有哪些，有哪一项最重要，或者说是核心？且让我慢慢阐述，分析，解释，揭示。
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一、认知诗歌
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什么是诗歌？简单说，诗歌就是文学的一种体裁。这是常识。而我们想知道的，显然不是这个常识，而是——诗歌的根本是什么？
那么，诗歌的根本是什么呢？一句话，诗歌是语言的艺术——首先是，最终还是！
既是语言的艺术，那么，把握运用语言，就是基础，是基本功。然而仅仅明白这一点，显然是不够，不足以认知诗歌，写出好诗的。是的，我们必须要明
白，诗歌的语言艺术，究竟表现在哪些方面？
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那么，诗歌的语言艺术，究竟表现在哪些方面呢？无疑，清新流畅上口，对诗歌至关重要。因为若不清新，若读者根本就读不懂抒发表达的究竟是什么，
那么，诸如受到感染，产生共鸣等等，就都别谈了。而若不能流畅上口，那美感又在哪里？又有谁会喜爱没有美感的诗歌？而这两方面，都建立在掌握诗歌的技
艺技巧之上。
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那么，诗歌的技艺技巧有哪些呢？诗歌的技艺技巧有很多，譬如前后呼应，譬如意象的选择，意境的设置，譬如排比对仗反复等等，但这些都是“树”的
枝叶，而不是主干。那么，诗歌技艺技巧的主干，或者说核心是什么呢？一句话，就是押韵！
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是的，诗歌从一开始，就是韵文文学，押韵对其有举足轻重的影响。换句话说，写诗若不知道押韵的重要性，若不能掌握押韵，那么，写好诗，写出好诗
，在诗歌领域取得成功成就，基本就是做梦——为什么说基本而不说绝对呢？因为诗歌有短小见长的特点，有灵感的显要，所以就算掌握不了押韵，一生一世不
停地写，也未必不能写出一两首好诗。但这显然是——诗与愿违的。所以，想写诗，想在诗歌方面有所作为，就必须掌握押韵，娴熟押韵。
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二、诗歌押韵和其的重要性
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那么，什么是诗歌的押韵，怎样掌握娴熟押韵呢？且看我一点点展开，一节节详析。什么是韵？所谓的韵，就是尾音相近的字。而在谈论押韵和其的重要
性之前，我想先举出两个实例。
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第一个是徐志摩的名作《再别康桥》。《再别康桥》的第一节。如下——
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轻轻的我走了
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正如我轻轻的来
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我轻轻地招手
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作别西天的云彩
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——这四句诗，押的是“ai”韵。读者朋友请看一看，若把“云彩”这个词，换成“云霞”，或“彩云”，或“晚霞”，或“彩霞”，是不是可以？完全
可以！不但可以，而且丝毫不差。尤其是“云霞”，与下面的——湖畔的金柳，夕阳中的新娘等等，更和谐匹配。然而这一改，还有韵味，还有语言的美感，还
能突出诗人惆怅中的洒脱吗？
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第二个是艾青先生的名作《礁石》——
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一个浪&& 一个浪
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无休止地扑过来
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每个浪都在它的脚下
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被打成碎沫&& 散开
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它的脸上和身上
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像刀砍过的一样
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但它依然站在那里
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含着微笑&& 看着海洋
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——若把第一节的“散开”，改为“漂散”，或“飞溅”，把最后一句的“海洋”，改成“大海”，可不可以？毫无疑问可以，但这样改动后，再读一读
，还有原作悠长的韵味吗？
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当然在这里，还要确定的是，由于这两首诗，都有真情真知，有“神”的高度凝聚，所以就算改动了，依然不失为好诗，但与原作相比，显然大为逊色了
。为什么会逊色？那就是因为，不再押韵了。如此，押韵的重要性，也就显而易见了。而新诗史上还有诸多名作佳作，读者朋友，尤其是写诗的朋友，若有兴趣
，可以去看一看，改一改，把原本押韵的字，改成不押韵的，再感受一下效果——是更好，还是不怎么样了。
而既然明白了押韵的重要性，那么我们就要着重了解有关诗歌押韵的事宜了。
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三、押韵对诗作者的要求
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首先，押韵对诗作者有些什么样的要求呢？第一个要求，就是诗作者要有一定的天赋，也就是对语言的敏感；其次更要求诗作者勤奋，能忍耐寂寞。为什
么会有这两个要求呢？因为，掌握押韵必须过两关，一是掌握大量词汇；二是在掌握了大量的词汇后，还须会灵活运用。而前者只需勤奋阅读，只需耐得住寂寞
即可；后者则除了勤奋和忍耐寂寞外，还要求诗作者具备一定的天赋——若缺乏一定的天赋，那么就算掌握了大量的词汇，也很难灵活运用。不过，这里要着重
的是，一个诗作者缺乏天赋，其实并不可怕，因为俗话说——勤能补拙。若诗作者能笨鸟先飞，加倍投入付出，那么也未尝不能娴熟押韵，写出好诗。
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而读了这些，一定有朋友问——怎么才是有天赋呢？或者说对语言的敏感有什么样的显露体现？那么我想说——若您一开始写诗，若您未经任何指导，就
押上了韵，写出了押韵的诗，那就说明您具有极高的天赋，也就是极富诗才；若您虽然一开始不明白，但有人一点就通，就明白了押韵对写诗的重要性，那说明
您也有相当的天赋；而若别人反复跟您说了——押韵的重要性，而您依然忽视，或不明所以，那就说明您缺乏天赋，缺乏对诗歌语言的敏感。不过，这也不排除
您对诗歌认知的错误，毕竟新诗是自由体的观念已深入人心——尽管对自由的尺度，还没有明确的界限。
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四、押韵的规则规律
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而明白了押韵对诗作者的要求，我们也就可以开始具体分析，诗歌押韵的一些规则规律了。
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在此，我们先看一看旧体诗词押韵的规则规律。这里需要说明的是——诗歌有律诗，词，曲，近体诗，古体诗等等，在这里，我把所有新诗之前的诗统称
旧体诗词。那么，旧体诗词的押韵，有什么样的规则规律呢？旧体诗词的押韵是有严格的规则规律的。譬如四行的绝句，一般是一二四，二四的押韵；譬如八行
的律诗，一般是二四六八，至少是二六八的押韵；譬如宋词，《如梦令》的押韵，是一二四五六，或一二四六；而元曲中的小令，在押韵方面的特点，就是密集
，基本每句都押——马致远的脍炙人口的《天净沙，秋思》——枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。就是一个代表，一个
很好的说明。
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那么，新诗该如何押韵，有什么样的规则规律呢？新诗被称作自由体，所以在押韵方面，自然要体现自由的特色——这也是时代社会发展，日渐宽松自由
的特点。换句话说，新诗的押韵，其实已没有严格的规则规律，而是——能押就押，尽可能地押。具体是，一般最后一个字的韵，就是整首诗的韵，或是最后的
韵——因为押韵可以换韵、变韵，这种押韵方式，我将在后面阐述。所以说，新诗的押韵，相对于旧体诗词来说，已非常简单，简单更明了。但简单明了，并不
是说就容易掌握，就没有机巧奥妙。所以接下来，我们就来解析新诗的押韵。
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华丽飘过68楼
五、新诗的押韵方式
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首先，新诗的押韵方式有几种呢？与旧体诗词一样，有两种。一是一韵到底；二是换韵，也叫作变韵。而在这里，我要着重指出的是换韵。因为一韵到底
不说也明白，就是整首诗一个韵，但换韵则有些难度……
在此，我们先看一首旧体词和一首新诗。
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旧体词是李煜的《虞美人》——
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春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
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——八句用了四个韵，分别是ao，ong，ai，ou和iu。
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新诗是胡适的第一首白话诗《梦与诗》——
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都是平常经验
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都是平常影像
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偶尔涌到梦中来
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变幻出多少新奇花样
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都是平常情感
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都是平常言语
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偶尔碰着个诗人
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变幻出多少新奇诗句
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醉过才知酒浓
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爱过才知情重
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你不能做我的诗
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正如我不能做你的梦
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——全诗三节，押了三个韵，分别是ang，v，和ong。
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这两首诗词，都换了韵，换上了自然贴切的韵。那么李煜和胡适，为什么要换韵呢？或者说，为什么有些诗需要换韵？很简单，当一个韵已无法抒发表达
情感思想，就要换韵。而换韵就如同一列火车，从这条铁道驶上另一条铁道，至关重要的是，衔接必须极其紧密。是的，稍有差错，就会导致火车出轨、颠覆。
所以，诗作者在换韵时，必须反复斟酌——前后上下的衔接。
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六、押韵过关
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而在了解了新诗的押韵方式后，我再来说一说，怎样过押韵关。前面我说了，掌握押韵，必须要过两关——一是要掌握大量的词汇；二是在掌握了大量的
词汇后，还要会灵活运用。那么，过这两关，有没有捷径呢？我想绝大多数人，是喜欢捷径，希望有捷径的。但在此，我要说，过这两关，没有捷径！惟有投入
大量的时间和精力，反复地阅读和练习……在阅读方面，有道是——熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。假如您不但熟读了唐诗，还熟读了宋词元曲；假如您熟
读了不止三百首，而是三千首，甚而更多，那么过关就会比较容易……而前面我为什么强调，要耐得住寂寞？因为过押韵关的练习，非常的枯燥单调寂寞，所以
一个心浮气躁，急功近利之人，是断过不了此关的。
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那么，具体如何练习呢？如下——
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譬如——我的一切，我的全部，我的所有。这组词意思一致，却能适应三个韵。
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譬如——志向，志愿，抱负，理想，追求等等。有细微差别，却可以替代换用。
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譬如——要表达爱情的真挚，可以——爱你到天长地久，爱你到地老天荒，爱你到永远，爱你一万年，爱你到白头，等等等等。而其中爱你到天长地久，
地老天荒，又可变成——爱你到地久天长，爱你到天荒地老，一样的意思，却是不一样的韵。
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再如——理直气壮，掉过来是气壮理直，一个成语能押上两个韵。而窗明几净，可以作明窗净几，净几明窗，一个词可以有三个韵。
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举了这些例子，我想读者朋友也就明白了押韵的一些机巧奥妙。而归根到底，其实还是前面所说，一方面要掌握大量的词汇，另一方面要会灵活运用
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当然，在此还要提醒的是，汉语中有很多词，词组和成语，可以颠倒对调，但也有很多是不能颠倒对调的。换句话说，颠倒对调，必须要遵循自然的原则
。譬如，感情倒过来是情感，兄弟倒过来是弟兄，寻找变找寻，奋发变发奋等等，都很自然。但若把“陶醉”变成“醉陶”，把“向往”变成“往向”，将“放
了一个狗屁”，变成“放了一个屁狗”，那就真的牵强，真的狗屁不通了……这也就是说，韵要押，但必须押得自然贴切，而不能为押韵而押韵。当然在开始时
，难免会出现这样的问题，所以下面，我就来谈一谈掌握押韵的几个阶段。
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七、掌握押韵的几个阶段
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掌握押韵基本可分为四个阶段——
第一个阶段，就是为押韵而押韵。看到这里，肯定有朋友提出质疑——不能为押韵而押韵，是大家都明白的道理，怎么你偏说要为押韵而押韵呢？那么我
想问一问，有哪个人还不会走路，就能跑呢？是的，要想跑，首先要会走。要想掌握押韵，首先就要为押韵而押韵，要拼凑，要勉强……因为这是一个必然要经
历的过程。就像一个孩子想跑，就必须先学走路一样——跌跌撞撞，磕磕绊绊是必然。是的，就算一个诗作者富有天赋，也只能相对缩短掌握的时间，而不是不
学不练习，就能娴熟。即便一个诗作者，通过勤奋，掌握了大量的字汇，但没有经过较长时间的练习，也无法灵活运用，自然贴切地押上韵押好韵。所以，掌握
押韵的第一个阶段，就是为押韵而押韵。
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第二个阶段，是自然而然地押韵。在诗作者忍耐枯燥寂寞，投入大量的时间精力阅读和练习后，也就到达了自然而然押韵的阶段。这时候，一旦写诗，明
确了素材和立意，就会想到该用什么韵。是的，这时大量的字词就会在脑子里汇集，排列组合取舍……终于变成了富有韵味的诗。
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第三个阶段，就是游刃有余，随心所欲地押韵了。这也就是常说的——熟能生巧。到这个阶段，常用的字词自然驾轻就熟，一些比较生僻的字词，也能召
之即来……这换一种说法，也就是达到了写诗押韵的较高层次了。
第四个阶段，无疑就是出神入化。这时候，诗作者也就抵达了至高的境界；这时候，不论是一韵到底，还是换韵，都潇洒自如了；这时候，诗作者的诗作
，已看不出任何技巧——最高的技巧，就是所谓的无技巧，无技巧并不是真的没有技巧，而是技巧已极为成熟，在作品里已没有显现。换句话说，就是繁复已成
了简单，绚烂已归于平淡……
在明白了押韵的重要性，方式，过关，和几个阶段后，我想再说一说诗韵中的一个特殊情况——这可能是我第一个提出的，混韵。
诗歌押韵，要求韵字——尾音的一致，但汉语的音韵虽然丰富，也有局促，也有难以协调的时候。所以需要有混韵。那么，什么是混韵呢？也就是，虽然
韵不一致，但有所接近，吟哦诵读之际，让人几近分辨不出。具体如下——
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譬如in和ing和yun，en和eng和un，音调有长短，有不同，但掺和糅合在一起，也浑然，也韵味悠长。
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再如u，uo，o，还有o，e，也是一样的道理。
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是的，在押不上一致的韵，又不想换韵时，就可以从权，可以混韵，以此来较好地体现情感思想，完成抒发表达。
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九、押韵还需注意的几个问题
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此外，诗作者在写诗押韵的过程中，还需注意几个问题。
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一是押韵的字的音调要有所变化，尤其是较短的诗。因为若韵字的音调缺乏变化，那么，诗歌虽然上口，虽然顺溜，但却不会有抑扬顿挫的美感。这一点
在较短的诗中尤为明显，因为较长的诗，由于有较多的间隔，所以就算异形同音，也至多消减，而不会尽失美感。
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二是韵字尽量不要重复。这一点主要也是针对较短的诗——由于古往今来，诗歌都以短小见长，所以诗作者务须明白这个道理，注意这个问题。
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三是押韵要有所间隔。因为若押韵太疏，就难以体现韵味；若太密，则会让人读着喘不过气来，更常常会降低诗歌的品味，使诗歌走向顺口溜，打油诗一
路。是的，除非押得极其自然贴切巧妙，才能例外，譬如元曲押韵密集，但元朝的一些名家大师，就避免了这个问题。
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诗歌韵律，就是押韵规律，押韵是传统诗歌音乐性的重要特征。中国在隋唐以前，没有固定的韵书，古人作诗押的是大致相近的韵。最早的一部韵书是隋
代陆法言等人编纂的《切韵》（已佚），宋代陈彭年等人在《切韵》的基础上进行了修订，定名为《广韵》，曾经盛行一时；后来又出现了《诗韵集成》、《诗
韵合壁》等几种韵书，这些韵书韵部分类最多的有二百零六个；后来又经过不断调整和归并，韵部分类逐渐简化为一百多个，最具代表的、比较通行的是南宋平
水人刘渊（又说王文郁）编纂的《平水韵》，韵部有一百零六个。这些韵书韵部划分界限森严、互不相混，在一定程度上束缚了诗歌的创作。因此，近代人作诗
便开始打破陈规旧套，出现了相邻、相近韵部通韵，押大致相近的韵。在当代，由于汉文字的革新，以现代汉语拼音的拼读音为汉字的标准音，《平水韵》等一
些古韵已经不符合时代发展的需要了。《中华新韵》的出现，是时代发展的必然，是现代古体诗歌、近体诗词创作的需要。
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《中华新韵》按照现代汉语文字的归韵和读音划分成简便易行的“一麻、二波、三皆、四开、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、十二齐、
十三支、十四姑”十四个韵部，每韵部又分为阴平、阳平、上声、去声四个声部，阴平和阳平属平声韵、上声和去声属仄声韵，将古韵中的入声字分别派入了其
它声部中。古体诗歌、近体诗词、现代诗歌的押韵均可参照使用。
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诗歌（包括近体诗词）的押韵，既复杂又简单。所谓复杂，就是不同的体裁有不同的押韵习惯和要求，特别是近体（格律）词不易掌握；所谓简单，就是
押韵押的都是归韵相同或相近、读音相同或相近的字，容易掌握。在此不谈押韵位置要求及变化，以《中华新韵》为准，仅介绍押韵（用韵）的基本用法：
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一、古体诗歌的押韵
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古体诗歌用韵较为自由，五言古绝和七言古绝有押平韵、有押仄韵，平仄韵不混用；五言古风、七言古风、杂言等诗体，有押平韵、有押仄韵、有押通韵
，平仄韵可以混用，押韵字只要读音相同或相近即可。下面举三例说明：
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例1.《七言古绝·景如画》（雅石作），用同韵部平声韵押韵：
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两岸桃花染天红，（h&nɡ阳平）
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碧波送出打鱼翁。（wēnɡ阴平）
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春风吹箫舞丝鹭，
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青山醉卧白云中。（zhōnɡ阴平）
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上诗用《中华新韵》十一庚韵部平声韵，“红”字起韵，“翁、中”两字押韵。
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例2.《七言古风·夜思》（雅石作），用通韵押仄声韵：
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残霞西落月东渡，（d&去声）
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寒星寂寂挂天幕。（m&去声）
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蛙逐流萤漫苍道，
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杨柳依依湖中瘦。（sh&u去声）
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夜色迷离云山远，
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孤灯欲照壁影透。（t&u去声）
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长歌未尽音难传，
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短曲已终何堪度？（d&去声）
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上诗用仄声押韵，“渡、幕、度”为《中华新韵》十四姑韵部仄声韵，“瘦、透”为《中华新韵》七尤韵部仄声韵，它们虽然不在一个韵部，但归韵韵母
和读音相同或相近，都归韵在“u”上，这就是通韵的一种用法。
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例3.《杂言·春秋吟》（雅石作），用同韵部平声韵押韵：
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黄鹂唱翠柳，
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青禾鼓碧蛙。（wā阴平）
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东风抚瑟舞春花，（huā阴平）
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妙音漫天涯。（y&阳平）
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长桥爱亭台，
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瘦溪恋人家。（jiā阴平）
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斜阳有情绣层纱，（shā阴平）
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枫林醉晚霞。（xi&阳平）
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句子长短自由搭配，不受格律约束，有押韵的特征，文字表达形式非语体文，就是杂言诗。上诗用《中华新韵》一麻韵部平声韵，“蛙”字起韵，“花、
涯、家、纱、霞”字押韵。
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二、近体诗歌的押韵
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近体诗就是格律诗，有五绝、七绝、五律、七律、五长律、七长律等，限用同韵部平声韵（阴平和阳平）押韵，不能更改，不能押通韵。下面举三
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例1.《五绝·风雨杨柳》（雅石作），押同韵部平韵：
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细臂柔如绢，
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纤腰瘦若丝。（sī阴平）
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风拂舒百媚，
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雨沐展千姿。（sī阴平）
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上诗用《中华新韵》十三支韵部平声韵，第二句起韵的“丝”和第四句押韵的“姿”都是同韵部平声韵。
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例2.《七绝·雪悟》（雅石作），押同韵部平声韵：
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地宇天寰舞素花，（huā阴平）
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神工落笔雪无涯。（y&阳平）
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一朝改尽江山旧，
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冷暧炎凉涉万家。（jiā阴平）
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上诗用《中华新韵》一麻韵部平声韵，“花”字起韵，“涯、家”两字押韵。
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例3.《七律·春节偶吟》（雅石作），押同韵部平声韵：
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华夏祥梅展笑欢，（huān阴平）
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神州瑞雪舞蹁跹。（xiān阴平）
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高天意切迎新岁，
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厚地情深送旧年。（ni&n阳平）
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冷暖轮回砣日月，
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炎凉往复砺江山。（shān阴平）
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参明世事知真律，
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悟透人生得大观。（ɡuān阴平）
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上诗用《中华新韵》八寒韵部平声韵五个字，“欢”字起韵，“跹、年、山、观”四字押韵。
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三、现代诗歌的押韵
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有一种现代诗歌可以不押韵。押韵的现代诗歌，同韵部平仄声韵可以混用，甚至相邻韵部的字也可以用来押韵。不论是何韵部、何声调，不论是单韵母或
复韵母，只要读音相同或相近，都可以混用在一首诗里押韵。下面举一例说明：
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例.现代诗歌《心相遇》（雅石作），就是用归韵和读音相同或相近的字“季、你、起、迹、蔽、里、地、底”押韵：
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在冬季。（j&去声）
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寒冷的我、火热的你，（nǐ上声）
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偶然联系在一起。（qǐ上声）
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当我开始温暖的时侯，
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你却消失了踪迹。（jī 阴平）
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黑夜的幕帐
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将我遮蔽。（bǐ上声）
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在苍茫的时空中
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我返来复去，
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细细的寻找、轻轻的呼唤，
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你在哪里、你在哪里？（lǐ上声）
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又一轮太阳升起，（qǐ上声）
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染遍大地。（q&去声）
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淡忘了岁月，
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却将你的影象
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永远、永远
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烙印在我的心底！（dǐ上声）
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四、近体词的押韵
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近体词就是格律词，多数押仄声韵、少数押平声韵、少数中间转韵，要按照词牌的特定要求押韵，不能随意改变。另外，还有少数词限用上声韵、去声韵
等，上声和去声都属仄声，可以不区分，统用仄声韵。
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㈠一韵到底：有限用平声韵（阴平和阳平）、有限用仄声韵（上声和去声）。下面举两例说明：
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例1.格律词《长相思(双调)·秋日感怀》（雅石作），词牌要求上片和下片的第二句后两字重叠第一句后两字，押平声韵一韵到底：
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我在秋,（qiū阴平）
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雁在秋,（qiū阴平）
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春往秋来几日休?（xiū阴平）
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雁飞去梦州。（zhōu阴平）
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怨悠悠,（yōu阴平）
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叹悠悠,（yōu阴平）
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思到极时无泪流。（li&阳平）
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月残缺似钩。（ɡōu阴平）
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上词用《中华新韵》七尤韵部平声韵“秋、休、州、悠、流、钩”押韵。上片“在秋”两字重叠，下片“悠悠”两字重叠。
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例2.格律词《苏幕遮·相思雨》（雅石作），词牌要求押仄声韵，一韵到底：
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江北地。（d&去声）
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都是严冬，
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冷暖炎凉异。（y&去声）
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玉宇积寒偏向遇。（y&去声）
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别处花香，
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这边冰霜厉。（l&去声）
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惆万里。（lǐ上声）
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日夜牵魂，
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萦绕心头绪。（x&去声）
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碎断肝肠风散去。（q&去声）
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愫雪飞泪，
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化作相思雨。（yǔ上声）
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上词用《中华新韵》十二齐韵部仄声韵“地、异、遇、厉、里、绪、去、雨”押韵。其中：“地、异、厉、里”与“遇、绪、去、雨”韵母不同，因它们
读音相近，《中华新韵》都将之归入了十二齐韵部的仄声韵。
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㈡变韵转韵：少数格律词要求一词押两个以上不同的韵，就叫变韵或转韵，按转韵要求用韵即可。下面举一例说明：
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例.格律词《钗头凤·庭院桃花》（雅石作），词牌要求上、下片前3句同韵，上、下片从第4句转韵并同韵：
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身装淡，（d&n去声）
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徊庭院，（yu&n去声）
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山花绽放独空羡。（xi&n去声）
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心惆透，（t&u去声）
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苍天诉，（s&去声）
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光阴逐逝，
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当山依旧。（ji& 去声）
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受！受！受！（sh&u去声）
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门前苑，（yu&n去声）
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清香漫，（m&n去声）
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今朝细雨新枝灿。（c&n去声）
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春风骤，（zh&u去声）
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出墙露，（l&u去声）
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长虹贯日，
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丹云连岫。（xi&去声）
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就！就！就！（ji&去声）
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上词上片前三句的“淡、院、羡”和下片前三句的“苑、漫、灿”同为《中华新韵》八寒韵部的仄声韵，上片和下片都从第四句转为《中华新韵》七尤韵
部，上片后五句的“透、诉、旧、受”和下片后五句的“骤、露、岫、就”同为七尤韵部的仄声韵。
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㈢通韵：格律词用韵，只要归韵和读音相同或相近，又都是同一声调（平声或仄声），韵部不同可以通韵。除特殊要求外，格律词通韵不能平仄声调混用
。下面举一例说明：
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例.格律词《踏莎行·去归来兮》（雅石作），词牌要求押仄声韵：
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月落西云，
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星沉东雾，（w&去声）
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晓风轻臂拂残露。（l&去声）
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桃花无语泣桥边，
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别离最是伤疼处。（ch&去声）
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水绿山青，
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花妍枝秀，（xi&去声）
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遥思倩影舒丹袖。（xi&去声）
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喜盈春色好无限，
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阳光万里归乡路。（l&去声）
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上词“露、路、雾、处”为《中华新韵》十四姑韵部去声韵、“袖、秀”为《中华新韵》七尤韵部去声韵。它们虽然不在同一个韵部，但都属仄声字，归
韵都归韵在“u”韵母上，归韵和读音相同或相近，这就是以通韵方式押韵。自宋代以后，词作者用通韵为常见。
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五、诗词的和韵
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创作诗词，大多由作者按体裁押韵要求自已任意选择韵部来押韵，有时候诗友之间相互衣照对方用过的韵再度创作，或作者依照它人用过的韵再度创作，
这种情况就叫和韵。和韵有以下四种形式：
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㈠依次韵：依照别人诗词原韵的原字用韵，并按照原韵原字排列的先后次序再度创作（详见下面的叠韵举例）。
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㈡依韵：仅依照别人诗词原韵的原字用韵，不按照原韵原字的先后排列顺序再度创作。下面举一例说明：
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例.格律词《洞仙歌（双调）·无题》（宋代 晁补之作）：
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青烟幂处，
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碧海飞金镜。（j&nɡ去声）
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永夜闲阶卧桂影。（yǐnɡ上声）
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零乱多少寒蝉，
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惟有蓝桥路近。（j&n去声）
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水晶帘不下，
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云母屏开，
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冷侵佳人淡脂粉。（fěn上声）
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待都将、许多明，
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付与金尊，
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投晓流、共霞倾尽。（j&n去声）
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更携取、胡床上南楼，
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看玉做人间，
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素秋千顷。（qǐnɡ上声）
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上词共用六字押韵，顺序排列为：镜、影、近、粉、尽、顷。
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雅石和韵《洞仙歌(双调)·游山抒怀》：
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轻烟迷处，
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碧泉飞花影。（yǐnɡ上声）
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林掩溪水淡如镜。（j&nɡ去声）
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青翠幽藏红亭，
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寻得南坡路近。（j&n去声）
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登高逐放眼，
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望断闲云，
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旭日彰辉染峦尽。（j&n去声）
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白鹤舞、紫莺鸣，
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不枉今生，
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风送爽、去清尘粉。（fěn上声）
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洞仙曲、一歌荡轻愁，
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致力垦心田，
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壮怀千顷！（qǐnɡ上声）
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上词用晁补之原词的六个韵字，排列顺序为：影、镜、近、尽、粉、顷，与原词韵的排列顺序不完全相同。其中：“镜、影、顷”为《中华新韵》十一庚
韵部仄声韵、“近、粉、顷”为《中华新韵》九文韵部仄声韵，它们虽然以古韵不在同一韵部、以新韵仍不在同一韵部，但归韵和读音相同或相近，押的是通韵
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㈢同韵：只用别人诗词原韵所在韵部的其它字再度创作，与原诗词同韵不同字。下面举一例说明：
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例.格律诗《七绝·闻乐天授江州司马》（唐代.元稹作）：
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残灯无焰影幢幢，（chu&nɡ阳平）
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此夕闻君谪九江。（jiānɡ阴平）
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垂死病中惊坐起，
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暗风吹雨入寒窗。（chuānɡ阴平）
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上诗“幢、江、窗”三字为《中华新韵》十唐韵部平声韵。
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雅石和韵《七绝·山秋》：
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川边矮柳远晨霜，（shuānɡ阴平）
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山顶高松近晓阳。（y&nɡ阳平）
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万簇肥棘争暖苦，
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一株瘦菊斗寒香。（xiānɡ阴平）
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上诗和用“霜、阳、香”三字为《中华新韵》十唐韵部平声韵，与元稹的诗同韵不同字。
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㈣叠韵：作者自作自和，用自已创作的诗词韵字再度重复创作。自和可用依次韵、依韵、同韵三种形式。下面举一例说明：
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例.《七言古绝·感怀（二首）》（雅石作）：
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云挽秋叶笑霜寒，（h&n阳平）
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雨伴清风唱江山。（shān阴平）
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苍海情深感大地，
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碧溪意长醉蓝天。（tiān阴平）
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蘸尽秋色画岁寒，（h&n阳平）
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霜飞雪舞写江山。（shān阴平）
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万里落叶绘风去，
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空山深处描洞天。（tiān阴平）
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以上第一首诗用《中华新韵》八寒韵部平声韵，“寒”字起韵，“山、天”两字押韵；第二首诗依照第一首诗相同的韵字、相同的排列次序押韵，这就是
用依次韵自和。
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六、押韵避忌
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㈠重复字押韵：格律诗不允许用相同的字押韵，押韵字重叠犯忌。格律词中要求押韵字重叠的可以用相同的字押韵，如：《长相思》、《调笑令》、《如
意令》等词中，就有要求押韵字重叠处，请参看上面的《长相思（双调）·秋日感怀》。不要求押韵字重叠的词不可用相同的字押韵。需要押韵的现代诗歌，有
时为追求特殊效果，可用相同的字重复押韵。
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同声母、同韵母、同声调、字不同，在同一首诗词的押韵时重复出现是重韵，是符合要求的押韵。在诗词的句子中可以重字，押韵重字和句子重字应区别
清楚。如：宋代女词人李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是典型的句子重字。
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㈡地方语押韵：有的诗词作品沿用方言押韵，或沿用古韵，我以为不可取。因为时代在发展，社会在进步，文学作品应该是促进时代发展和社会进步的先
锋，最起码不要在国内造成诗歌作品传播上的障碍。
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㈢生僻字押韵：中国汉语因为深奥而复杂，常用字约三、四千个。中国传统诗歌的押韵要自然流畅，用常见字，不可用生僻字，用生僻字多数人不
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