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手工挖个方木盘（续）---大漆“绞漆”木盘
本帖最后由 pureyes 于
13:47 编辑
时间飞快，转眼半年过去了。
当时发的帖子：手工挖个方木盘
也得到众多木友的指导批评，非常感谢。
那是手边的边角料还算比较多，空闲时间也有一些，于是能多鼓捣些东西出来；现在时间不固定了，木料也少了，于是能做的东西就不太多了。
许多朋友问，这个方木盘最终做了什么用，我的回答是做成了一个大漆的工艺盘子，主要是家里的一件实用容器吧，一直使用至今。
主要应用了大漆漆艺中的“绞漆”工艺，简单说就是用鸡蛋清加上大漆混合并用辅助工具涂刷在漆面上，形成一种新的表面效果。
现将制作过程展示出来，与木友共同分享，敬请批评指正，谢谢。
木盘素胎制作相对简单，请参考手工挖个方木盘
得益于6-7月份南方温暖潮湿的气候环境，这个漆木盘的制作还算顺利，回想起来依然是很有乐趣的。
木盘的底漆处理，其实大漆工艺与其他油漆工艺有许多类似之处，此即为一点。
打底的目的相同，都是为了封闭木料，预防水汽等侵蚀。
实践证明，合理的加工工序和必要的操作手段能保证物件的长期稳定。。。
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大气底漆之前的松木盘经过预处理，除去油脂并充分干燥。。。
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底漆干燥后，木材本身的缺陷（如凸凹与刀痕，打磨痕迹）会暴露出来，因此需要继续打磨光滑。。。
之于普通油漆的腻子，大漆物件更常用的是瓦灰一类的传统修补增强材料。
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用大漆调和瓦灰，做修补用。。。。。。
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加工修补中的木盘（类似打腻子和找平）。。。。。。。
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初步修补并基本干燥后的模样。。。。。。
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细节特写，需要打磨去多余的瓦灰。。。。。。
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砂纸打磨进行中，我习惯干磨找平，同时能发现漆灰底层是否彻底干燥。。。。。。
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犹如建造房屋的地基需要牢固，底漆及灰胎处理是否到位对后期的表面效果等影响很大。。。。。。
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呵呵，做古琴剩余了一些鹿角灰，也混合用到了底胎的修补工作了。。。。。。
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鹿角灰相对而言，黏着性更强。。。。。。。
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底漆后的中间髹饰（漆艺中或称“中涂”）。。。。。。
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这是一块指接板的废料，正好用来做特殊效果。
其实许多漆艺的特效（如“变涂”一类，）都是用个人喜爱的工具和材料来加工的。
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开始准备配制“绞漆”。。。。
主要使用推光漆和蛋清，按一定的比例混合均匀即可。。。。。。
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习惯使用的电子秤，便于计量重量上的比例关系，很多人习惯用经验，道理是一样的。。。。。。
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准备好的鸡蛋清，蛋黄晚上做菜用了
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一次性的使用，当时非常喜欢用厨房用的锡箔（铝箔），方便省事。。。。。。
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按照顺序和思路将“绞漆”用我的专用工具涂刷到木盘上。。。。。。
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涂刷中的效果，其实是利用漆的粘稠和厚度，造成一定的高低起伏。。。。。。
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最终效果其实千变万化，具有很强的随机性，没有丝毫模仿的必要了，可谓尽情发挥哦。
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点点滴滴的感觉，还是很不错的。。。。。。。
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在凸凹不平的表面贴“仿金箔”。。。。。。，也可省略这一步，看个人的安排与需要。。。。。。。
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金箔基本贴好后，继续在上面髹饰朱色推光漆。。。。。。
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为了追求斑驳的效果，不必将金箔贴的严丝合缝。。。。。。。
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涂刷朱红推光漆之中。。。。。。。
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如果喜欢红色的效果，也可以到此为止。。。。。。。。。。。。
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我只是在接触大漆后，才真正地喜欢上了红颜色，但还是感觉红色太刺激人，哎。
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朱红漆干燥后的效果。。。。。。。
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接下来，使用红推光漆罩色，目的为了保护底层的“仿金箔”和朱红色漆。
同时也将红色的亮度降了下来，感觉更深厚些（个人理解吧。）
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罩漆干燥后，进行了几次的打磨推光和揩清等工序。。。。。。
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加工后的局部效果
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半年过去了，这个木盘子跟随我从南方回到了北方，历经了夏季、秋季和初冬，
目前颜色愈发柔美，手感也更加温润了，呵呵。
只可惜照片没有表现出足够的效果了，无奈。
效果好怪啊
进贡给皇上的是不是就是这种工艺？
虽然是好友，但是我还是要说实在接受不了这样的效果
感谢楼主，大漆没有接触过很想学习
无法接受~~
哈哈，小花兄见笑了。
求同存异吧，感谢直言相告哦。
再扔到粪坑一段时间，可以仿制旧器物了
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我的感觉——麻布袋上绣花——底子太差
那松木盘无法支承兄台的技艺、对传统大漆工艺的使命感、痴情、执着
方天戟 发表于
我的感觉——麻布袋上绣花——底子太差
那松木盘无法支承兄台的技艺、对传统大漆工艺的使命感、痴情、执着
谢谢方兄鼓励。
或许这个木盘确实不适合这么折腾，哈哈。
没关系，一切还要继续，我会努力的
没有详细点工艺解说么
看起来怪怪的。
我看是挺好的。
必须有一样
不以此谋生的工作
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&&&&&& 在我国，一般被叫做大漆。大漆刚刚从树上流出时，是一种白色的液体，放置在空气中一段时间，经过氧化后就会慢慢变黑。今天，人们形容黑夜能见度差，都会用漆黑一片来形容。除了颜色的变化外，生漆还会随着时间的推移慢慢地干固，周围环境的湿度越高，大漆干固的速度反而越快。
天然生漆分类：
天然生漆分四大类 　　即毛坝漆，城口漆，西南漆，西北漆。
&　　毛坝天然生漆 ：产于湖北恩施，漆酚含量高、漆膜厚度好、粘度大。光亮度好、燥性好。
&　　四川天然生漆 ：产于青川、平武，生长于青藏高原山脉 1800 米左右，漆酸香味浓、光亮度好、干燥性佳。
&&&&&& 城口天然生漆 ：产于重庆城口，漆酶含量高、亮度好、漆酸香味浓、干燥快。
&　　安康天然生漆 ：产于陕西安康，漆酚含量高、酸香味、亮度好、干燥稳定。
&　　贵州天然生漆 ：产于贵州毕节和铜仁地区德江县楠杆乡，漆酚含量高、黑度大、粘度大、干燥特快。
&　　天然小木漆 ： 产于安康地区， 漆酚含量高，酸香味淡、稀漂、光亮度好、干燥性慢。
&&&& & 生漆里面的漆酶对生漆具有催干作用，化学漆要靠催干剂来催干。生漆中漆酶活性最强的情况下就是湿度比较高的情况下，那还有一定的温度，它湿度越大，它漆酶活性越强就干的越快。加工生漆时中，人工过滤时不能用机器，如果用离心机来加工，生漆中的漆酶就会破坏，生漆中漆酶被破坏，生漆就干不了。
生漆脱胎佛像工艺：
&&&&&& 生漆是以天然生漆、麻布、金、银、珍珠贝、蛋壳、颜料等为主要材料，经设计、塑坯、脱胎、打底，施以各种脱胎漆艺的装饰工艺后，经罩光、推光、揩漆，历经数十至一百多道工序，方成光亮绚丽的&生漆脱胎佛像&。
&&&&& &生漆有数十种装饰技法，较有代表性的有：磨漆、赤宝砂、薄料、鈶花（填）、印锦、彩绘、仿古、刻漆等。生漆脱胎除轻巧美观耐用外，还具有 耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点。
&&&&& 大庄严生漆特点和优点
大庄严生漆脱胎佛像的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。大庄严生漆脱胎佛像最大特点是：质轻。
&　　大庄严生漆脱胎佛像所具有的这些优点、特点，是由其特殊的制作工艺、高超的髹漆技艺所决定的。作为脱胎技艺同髹漆艺术相结合的产物，大庄严生漆脱胎佛像的制作颇为不易，从选料、塑胎、髹饰至成品，每件成品都要经过几十道、甚至上百道工序。工艺非常复杂，制作和阴干等十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需密闭在阴室里很久。
生漆脱胎的制作方法有两种：
一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎成品了；
二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。
　　以生漆脱胎佛像制作为例，先预塑好泥胎或制作好木瓣胎模型；再用水裱上二层毛边纸；刷上脱离剂两道；髹上推光漆；然后成的分别髹上用生漆调细、中、粗灰数道；视器物的大小，用面粉调生漆裱上一次或二三次夏布或绸布；分别髹上用生漆调粗、中、细灰数道；用水冲去泥胎或脱去木瓣胎；用清水洗净胎内面，便成了脱胎漆器的&雏形&。每道工序都要阴干，每道髹漆在阴干后，都要用苏砖等干磨。&雏形&制成之后，还有好几道大工序。
大庄严脱胎佛像的一个显著特征是&色彩瑰丽，光亮如镜&，人们对它产生好感在一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，并且把髹漆技艺同、、牙雕、、角雕艺术结合起来，使漆器的表面装饰琳琅满目。
&　　佛像在我国传统的朱、黑等漆色基础上以&真金碾泥为色&，即以真金、真银碾成金粉、银粉作调和料，解决了一般漆色干后变为黝黑、难与其他鲜艳颜料调和的困难，增加了蓝、绿、褐等多种鲜艳的漆色，且漆色经久不变；有的装饰还用上了刻银丝、刻金丝、螺钿、镶嵌等，使脱胎佛像更加精美。
金首尊者，即金头仙人，又称作劫比罗仙，迦毗梨仙、紧闭罗仙、迦夷罗仙、迦比罗仙，全称迦毗罗大仙，意译为黄头仙、龟种仙、金头仙、赤色仙等。他本是印度的外道之一，后来弃恶从善，皈依佛教。
所谓外道，就是佛教之外的修行者，《三论玄义》卷上的解释是：穷尽天地的至妙道理，达到内心清净无垢，就是佛教正道路；脱离佛教理法，做无益的幻想就是外道。金头仙人原是脱离正道的修行者，他主张&执有&，将易朽的物质当成追求的目标，所创立的派别被称为&数论部&。
金头仙人自以为法力高深，常常口吐狂言，不把佛教放在眼里。有一次，他听说某处正在举行盛大法会，特意带领弟子前去辩论。然而一经论辩，他的观点立刻相形见绌，结局自然是大败而归。
通过这次辩论，金头仙人终于认识到自己所持理论的局限性，从此他皈依正法，经过勤奋修持，终于获得正果。
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