Sina Visitor System你们知道怎么看重返20岁吗？？谁能告诉我下 谢谢_百度知道
你们知道怎么看重返20岁吗？？谁能告诉我下 谢谢
去影院看 网上现在还没有 因为是刚播的新片
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百度云有抢先版的
那要怎么弄啊
现在网上还没有吧
应该只能去电影院看
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出门在外也不愁如何评价电影《重返20岁》？
看到陈正道导演的《重返20岁》的预告片和韩国电影《奇怪的她》很像，以为是翻拍，度娘了下，才知道是“一本两拍”，但由于《重》遇到点问题，于是上映时间要比韩版的晚（国内是15年1月上映）。会不会因为“先入为主”而影响评价？会不会因为看过《奇怪的她》，知道所有剧情，而影响票房？
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《重返20岁》我没看过韩国版，也没看过任何预告片。。。所以刚才看完直感是，把杨子珊拍得真漂亮，打光也好，衣服漂亮，后期调色得当，够饱满，最关键皮肤没有任何瑕疵。。。看来后期DI是下了狠功夫，没少花时间，就在那张脸上。。。所以你说片名叫《重返16岁》都是可以的。如果不止调色，还有特效的话，我在猜后期在这张脸上是否也会用到特效呢？这个得靠后期大牛来解答了。。。每次看到电影里出现这种情况，我都会对着银幕大声喊：导演一定爱上这个女演员了。。。但全片演得最棒的，在我看来却是爷爷辈的王德顺，真的是眼神全是戏。国宝级表演在全片整体演员中实在出跳，他对面部肌肉的控制太细微了，每次他跟杨子珊的对手戏，两眼的光芒就像自己回到了30岁，这种演技绝对顶级的，只有大银幕才能看清吧。。。突然好想念那个“老不死”的角色啊。。。对于绝大部分观众来说，这是杨子珊一个人的电影吧。。。
最初听说《奇怪的她》要改拍中国版时并不看好（据出品方说是“一本两拍”）。因为韩版十分成功，故事丰满动人，演员表现也极为出色。而且，中韩两国在家庭观念、社会文化的根基上大同小异（相比欧美），是完全可以感同身受的——有必要本土化吗，干脆引进就好吧。关键是，《奇怪的她》在影迷圈一致好评，看过的朋友难免会有比较，珠玉在前，对翻拍的主创团队来说，是考验也是压力，很可能是件费力不讨好的事。笑·人有再少年据说陈正道和黄东赫（韩版《奇》导演）几乎是同时从CJ公司接到剧本的，因为陈正道当时尚未完成《催眠大师》，《重返》直到《奇》上映后一段时间才开拍。说前者的创作不受影响是不可能的（以及对看过韩版的观众的影响），所以，各个社交网站中对《重返20岁》的中差评集中在与韩版的对比——两者过于相象。亏就吃在这儿了，也怪剧本太扎实丰满，起承转合设计巧妙，情节上留给本土编剧改编的余地不多。说到这不禁要苛责下国内影视从业者，受限于审查制度是一方面，其实，我们也极度缺乏这种轻松动人的好剧本。电影的本土化相当成功，能看出编剧的用心和导演手段的精巧，比如，韩版中奶奶是在咖啡馆工作，中国版则改成老年人活动中心，也契合她儿子的研究方向；中国版依旧延续韩版里孙辈为姐弟的设置——计划生育怎么会允许多胎，尤其是教授家庭，影片开场不久便巧妙的交代了——姐弟是出生相差五分钟的龙凤胎；韩版中奶奶重返20岁后的造型参考于奥黛丽·赫本，中国版则是邓丽君，这个选择也相当巧妙，因为奶奶年轻时喜欢并擅长唱歌，当然，在华语圈也没有其他合适人选了；最让人惊喜的是《还珠格格》的几次串入，贴进生活外还能联系情节制造笑点；《最炫民族风》再次响彻影院，这是半年来第三次在影院听到凤凰传奇了（@_@）——既然是中国大妈，怎能少的了广场舞；还有麻将桌上两位老太的针锋撕x，奶奶的性格赫然彰显；等等。《重返》还多了一个韩版没有的情节，公交车上奶奶为以装睡逃避让座的年轻人撑伞遮阳，再加上几句刻薄的对话，尽显奶奶毒舌和自强的本色，相当喜欢。《重返》在故事背景上有意选择了模糊化，故事发生的具体时间、城市没有指向性，室内戏居多，布景和色调也是充满了复古色彩——除去几次让人出戏的广告植入。是的，这部电影归根是讨好现在主流观影群体的，老年人的展现“梦幻”且浮于表面（在社会层面），当然，这也是苛求了，后面会提到。相比韩版，它的结尾也更加温情且暧昧，一场自知的美梦。杨子姗的演绎也让人惊喜，虽然她的动作表情明显有模仿沈恩敬（韩版女主）的痕迹。两人岁数相差八岁，沈恩敬出演时刚十九，更偏向于少女一点，而二十八岁的杨子姗演绎相比更有女人味，但也绝不过火，整体韵味算各有千秋。杨子姗另一个优势在于歌曲的演唱上，她最早作为歌手出道，所以在电影里献声也是嘴到声来（韩版也不赖）。归亚蕾和陈柏霖的表演无功无过，配角的选用上倒十分有意思，爱慕奶奶的前管家的饰演者王德顺给人印象深刻（老人题材《飞越老人院》亦有精彩演出），他的啃老女儿则由林丛出演——林兆华的女儿，知名情景喜剧编剧导演。“二十岁的身体，七十岁的心脏”——身体和心灵的错位使得电影里喜感和笑料十足，虽然《重返》的搞笑桥段和韩版出入不大，且有韩版先入为主，但对话用普通话讲出，演员换做国人，依然能让人笑得自然、乐得舒服，绝无挠观众胳肢窝之意。泪 ·不只近黄昏 电影开始时教授问学生，提到老年人你们会想到什么，回答中诸多令人讨厌的词汇：脸皮厚，身上有怪味，唠叨，不敢扶……教授哑然，尔后又问，你们就没想到身边老年人的什么优点吗？坐在影院座位上的我想了又想，这个问题还真的很难答啊。电影中孟奶奶的优点倒是明显，她独立自强，身体健硕，头脑清醒，做饭讲究，讲话毒舌却也一针见血。这简直是我能想到的最完美老年人了（尤其是溺爱孙子这一点……），这些优点甚至是很多中年人所缺乏的。但在电影里，她的存在却是不被需要的，甚至让家人厌烦——婆媳关系不和，宠儿子溺孙子，毒舌吧还唠叨。我不禁想到了农村的奶奶，她一生育有七个子女。我今年23岁，上面提到的缺点她也都具备——除了不敢扶（对我来说）。电影中孟丽君回到20岁后，想完成当年的歌唱梦想，正儿八经地谈场恋爱。不知道如果我的奶奶回到20岁会想打扮成什么样子，去做什么事情。就算她年轻时邓丽君已出道并红透亚洲，但那个年代——黄色歌曲、大毒草，偷听敌台，得是多大罪过，她一辈子勉强会唱的流行歌曲只有《东方红》；物资匮乏，勉强果腹，能安然度过20岁都是侥幸了。恋爱？包办婚姻没有过自由恋爱的想法；兴趣？一生没认识几个字，戏曲也没考虑去听懂；旅途？怎么可能坐过飞机火车，去过最远的地方是城里的医院。这种生活是当代年轻人无法想象的，说出来骇人听闻。但，这就是事实——大部分65岁以上农村老年女性的真实写照。更骇人的是，农村老年人的自杀率一直居高不下，可参阅《农村老人自杀的平静与惨烈》（刊登于《中国青年日报》）。再看看随手搜索出的老年人数据：2013年我国老年人口数量已达2.02亿，人口老龄化水平达到14.9%；山东2014年底60岁以上老年人将近1800万，数量居全国第一；随着失独老年人的增多、丁克家庭以及单身贵族进入老年期，无子女老人将越来越多，预计到2050年，临终无子女老年人将增加到7900万……老人们终于从半辈子的苦难中走出来，却再度沦为时代和子女的牺牲品。照顾孙辈长大成人后，他们渐渐失去需要；他们的知识和经验缺乏更新，面对互联网时代，也显得无关紧要；文化媒体对他们缺乏兴趣，社会中多看他们一眼的多是虚假广告和骗子中介了……资源掌握在中年人手里，而未来又是属于年轻人的。不被需要的同时也没多少人关心他们到底需要什么。更多是健全的社会保障、儿女的关爱陪伴、丰富的闲余生活还是……恋爱和性？这是不是最好的时代我无从得知，但不把老年人当作儿童来关爱的社会一定是不体面的。这也是上文提到，为了戏剧化和故事逻辑的自洽，电影缺乏对现实层面的关照。当然是苛求，而且是以我个人视角的苛求，是这部电影无意也无法承载的。所以《重返》模糊了时间、地点，和老人们具象的回忆。但它还是完全能让你去反思自己在过往和当下对待老人的态度，对于一部娱乐电影来说，这就够了。总而言之，相比近年来虚情假意的“怀旧堕胎片”，《重返20岁》充满了生活质感和对人生的敬意；也没让大爱韩版的我失望，它依然让人“笑过哭过带入思考”。至此，我想回答自己奶奶作为一个集诸多缺点于一身的老年人的最大优点——她从来都很爱我。
为了规避掉内地独生子女政策的bug国情，特意给鹿晗加了一句“你不过就是比我早出生了五分钟”的台词将姐弟俩设定为龙凤胎，导演也算是用心良苦了。
不吹不黑，《重返20岁》确实是一部不可多得的国产好电影，连我这种只爱去影院看国外视觉大片的人都破了一次例。本片三观端正，剧本顺畅，有笑点有泪点，画面风格极佳，角色颜值较高，杨子珊演技真是爆棚了，鹿晗是什么能吃吗？推荐所有人去影院一刷，反正2D片花不了几个钱，有条件的可带母亲同看。
不请自来。没看过韩国版，不做对比，但从现状来看，中国版确实被先入为主拖了后腿。 BTW不粉鹿晗。 《重返二十岁》是部好电影，非常值得一看，剧本超棒，导演也没有拍烂，未抢到贺岁档真可惜。老少咸宜，笑点与泪点同在。你可以选择和朋友一起，好像看《智取威虎山》或是《十万个冷笑话》一般，消磨掉两个小时时间，走出电影院也不会因为烂片而觉得堵心；也可以选择和父母一起，好像看《飞跃老人院》或是《归来》一般，笑过哭过，在结尾父亲认出变年轻的母亲时，你也可以歪过头对身旁的他们说：“ 如果人生再来一遍 ，我还选择当你们的儿子”全片无论演员造型，服装搭配抑或是后期鲜艳明丽的配色，都比较到位。特别要给摄影打光点赞，把杨子珊的皮肤真是拍的完美无瑕。上一个大荧幕上大光圈逆光柔焦拍的让我空了血槽得是：如今有了不大笑的时候让我血槽也能徐徐下降的：如今有了不大笑的时候让我血槽也能徐徐下降的：相比《致青春》里的表现，杨子珊的演技可以说是进步斐然。杨子珊确不算第一眼美女，并且相比静态女神刘某某，杨子珊应属GIF美女了，随手翻了一下预告海报，没有一张出挑的，但在电影里，没有低胸，没有露背，没有床戏，“二十岁”的杨子珊，一举一动中，美的让人心醉，她就是把一个返老还童的老太太演活了演灵了。既可以老成的模仿家长口吻去训斥萌孙鹿晗，也可以拿捏到20岁该有的青春俏皮。尤以老太太从照相馆出来后醒来最为高能，面对早起晨练的“同龄人”们，从不解到迷惘，再在迷惘中融入进了跳广场舞的人群，到最终接受了自己重返二十岁的人物设定，几个笑容，几个广场舞肢体动作，萌态尽显，反正我是被杨子珊钓了嘻嘻~相比《致青春》里的表现，杨子珊的演技可以说是进步斐然。杨子珊确不算第一眼美女，并且相比静态女神刘某某，杨子珊应属GIF美女了，随手翻了一下预告海报，没有一张出挑的，但在电影里，没有低胸，没有露背，没有床戏，“二十岁”的杨子珊，一举一动中，美的让人心醉，她就是把一个返老还童的老太太演活了演灵了。既可以老成的模仿家长口吻去训斥萌孙鹿晗，也可以拿捏到20岁该有的青春俏皮。尤以老太太从照相馆出来后醒来最为高能，面对早起晨练的“同龄人”们，从不解到迷惘，再在迷惘中融入进了跳广场舞的人群，到最终接受了自己重返二十岁的人物设定，几个笑容，几个广场舞肢体动作，萌态尽显，反正我是被杨子珊钓了嘻嘻~但如此美丽的杨子珊还是被配角抢去了几分色彩：1.萌孙鹿晗，不粉不黑，真是清秀的让人嫉妒。演技，因为没有其它作品对比，不做评价。片尾演职员表时的“再见，再见，没有彩蛋。”谦逊有礼，暖的不行。颜好，就是任性！2.说到暖，如果鹿晗是颜暖，那么陈柏霖为杨子珊带上发卡说“我喜欢你，一辈子只有一次，我从不后悔”时就是从头到尾从骨头里散发出来的暖了。3.最后要说的是李爷爷王德顺，与朱旭老爷子是老一辈里最喜欢的两位。强烈同意关雅荻，多年哑剧表演，真是浑身上下都是戏。看到这一幕眼睛放光的老人家，脑海中自动脑补SLAM DUNK灌篮高手的OP《君が好きだと叫びたい》整个人都燃了起来。看到这一幕眼睛放光的老人家，脑海中自动脑补SLAM DUNK灌篮高手的OP《君が好きだと叫びたい》整个人都燃了起来。杨子珊的音色很棒，里面的几首插曲唱的可圈可点。影片里的儿子做法是否正确，母亲是否恶意，不必深究，只要有一瞬你意识到父母为你做的一切，从今善待父母（老人）便足够了。总而言之，7.5分，一部值得买票去电影院看的电影。谢阅！
以下是作为一个单纯影迷的回答。我觉得最大的败笔是预告片！对于一个看过韩版的人来说，当时我看到预告片的第一反应就是：我去，能不能行了，娱乐节目照搬，现在电影也开始了么Balabala不看了！！！（毕竟看预告片的话完全是一模一样的....）好吧，以上就是我的第一反应。但是，机缘巧合的还是去看了。还好去看了。怎么说呢，看的时候觉得挺有“中国特色”的（原谅我的词语匮乏，但是这是当时浮现出来的第一个词），比如说婆媳问题，老年问题，梦想了什么的，还有就是麻将，还珠格格，广场舞这些梗都用绝了。我想说的是归亚蕾和杨子珊这两位演员，先上一张剧照：（注意到后面的海报了么）有点模糊，再来一张归亚蕾演的奶奶是我见过最有气质的老太太，即使撒泼的时候，杨子珊么，那种20几岁的年轻漂亮是她本身具有的，但在电影里那种时不时表现出来的老人特有的动作，让我觉的：嗯，这还是那个老太太，只是外貌年轻了。让我觉的不错的场景还有很多，不过还是这个场景最能戳中我的泪点：归亚蕾演的奶奶是我见过最有气质的老太太，即使撒泼的时候，杨子珊么，那种20几岁的年轻漂亮是她本身具有的，但在电影里那种时不时表现出来的老人特有的动作，让我觉的：嗯，这还是那个老太太，只是外貌年轻了。让我觉的不错的场景还有很多，不过还是这个场景最能戳中我的泪点：摄影师：想想你最美的时候沈梦君：我最美的时候，我自己都错过了……当时看的特别心酸......好吧，就写到这吧，其他的去电影院看，就不剧透了（其实主要原因是手机打字太费事了）。特别是没看过韩版的更要去看，我觉得不知道剧情的情况下看的更过瘾。像我就因为看过韩版，所以看电影的脑海里反应的两个画面，左边《奇怪的她》，右边《重返20岁》，比较闹心.....
虽然韩国版《奇怪的她》已经把这部电影所有情节都剧透了，但实际上，这部电影和《奇怪的她》完全是不同的电影。前者是一部喜剧，而后者是一部悲剧。我更喜欢这部《重返20岁》。在我看来，这部电影，讲述的是一个老人离家出走之后的最终幻想。这一切的区别就在于结局的那个镜头。韩版的结局，是老爷子回到了年轻的时候。这给人的预示很清楚，青春照相馆是存在的，人的确可以回到过去。而本片的的结局，是老太太说自己做了一个梦，然后回到了家里，并且和儿媳和睦相处一起看电视。但电视里在台上唱歌的那个，不是年轻时的自己，却是自己的孙女。这预示的真相也很简单：1、老太太不可能和儿媳和谐相处，所以这个场景是假的。2、整部电影，老太太的孙女都是一个打酱油的角色，却突然出现在台上唱歌，所以整个故事都是假的。3、老太太很清楚地告诉我们，一切都只是一个梦。那么，真相是什么？真相很残酷，老太太从来没有年轻过，她也再没有回到家里。真相就是，这个老太太就像那个卖火柴的小女孩一样，在离家出走之后，幻想最美好的世界。我大胆推测，照相馆是真的。老太太的确在那里照了一张照片。然后在走出照相馆的一刻，她想到了自己一生中最美好的时光，然后，然后就出了车祸。这样就解释了影片中孙子出车祸的现实逻辑。不是孙子出了车祸，而是老太太出了车祸。因为结局部分，孙子是和孙女是在台上的。既然孙子在台上没有出车祸，那么出车祸的是谁？只能是老太太。这个逻辑跟孙女在台上唱歌取代了老太太是一样的。虚实之间，相互关联，相互替换。而儿子在医院里的那一段深情的话，也是真的，只是在另外一个真实的故事里，他说这些话的时候，是在老太太弥留之际。而老太太对他的这番话的回应，就是那句：我做了一个很美好的梦。而在结局彩蛋部分，也在点明这一点。鹿晗说：没有彩蛋，没有彩蛋。这意思也非常明白，就差没有直说：没有魔法，没有神奇，现实只有一种。同样是基于这样的逻辑，这部电影在对老太太的形象塑造上，下了很大的力气。归亚蕾如此有魅力，正符合越是美的事物越要毁灭的悲剧理念。所以，这部电影表面看起来是一部喜剧。但实际上，它是一部悲剧。
重返20岁鹿晗你这倔强的boy，要淋雨吗？ 本片对《还珠格格》的妙用简直高能！老爷子一句：“搞什么搞”艳惊四座！进击的年轻妈妈一句你奶浓，直接走起！本片值得一看！不知道陈正道是不是受了surface的启发，影片开头，就用一个伪长镜头跟拍，让王德顺将漫漫人生路，一路麻溜地走完了。如果衔接再有趣一点就更棒了，不过比起像《云水谣》一类不知所云的长镜头，显然要生动一些。照全家福时，鹿晗下意识看了一眼镜头，居然没剪掉，想必连陈正道都觉得太帅的缘故吧？但是，可以判死刑的是尹航在佛罗郎戏剧电影学院的表演课，基本是白上了，把电视剧里近乎拙劣的戏剧表演方式带到电影里简直浮夸，自马龙白兰度对斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的普及以来，我国依然有大把的明星，都还坚持在荧幕上耍猴戏，试图告诉观众：看，我们在演戏哦！我现在演的是鹿晗的姐姐，吊炸天了吧？！甚至还要通过镜头说出来：我是你姐！难道不说我们就会以为您演的是他妈吗？如果连镜头语言都不能用来交代清楚身份，只能说是导演的失败。正如《山楂树之恋》的失败是连镜头语言都交代不清楚时间？而要直接出字幕多少天以后？导演你逗我呢吧？学学人家王家卫，一直孜孜不倦地用着火车表现时间的流逝。陈正道赵宝刚高希希张纪中你们都是电视剧导演派来毁灭电影的吧？王德顺在教室略显生硬的提问，做作不说，完全就是为了托出老年问题而满足电影的主题。也许是导演觉得本片光叫《重返20岁》还不够直接简单粗暴吧？相比韩版就含蓄多了《奇怪的她》，奇怪的不仅是她吧？连这个名字也很奇怪啊有木有，讲了个啥？我唔知啊～另外，一台台的mac是什么鬼？这样人手一台mac的土豪大学，奇怪怎么配备的手机不是iphone呢？看来苹果的钱没给足啊，所以植入也不能植全套，植了一半。归亚蕾的表现尚可，但是对于她跟小栓子的苦情戏有点不足，且她是不是真的上了年纪，只顾着一味地表现一个小老太太，而忘了她之所以成为这样炫耀自己儿子的小老太太，是因为她还是一个伟大的母亲，一个独自抚养自幼多病儿子成为大学教授的母亲！这才是重点，所以，有点扣错了大腿的感觉。从照相馆出来的杨子姗，转身回去是一家性用合作社，这一点的恶趣味倒显得比较俏皮。醒来去跳广场舞的那一段简直高能，如果杨子姗的舞姿能在丰富一些，跟随者广场舞大妈的脚步律动，就简直太棒了！更棒的是杨子姗去菜场教育年轻妈妈奶稀那一段，年轻妈妈的回击：你奶浓！ 相比韩版少了杨子姗玩小朋友小鸡鸡，韩版的表现更为贴近生活且表现出小老太婆的逗趣和现在做这个老不正经动作的一种反差，韩版的更逗比一些。这里的杨子姗巡着《我的女孩》李多海的套路在菜市场喊非礼。韩版的是站在一个小老太婆历经世事的制高点教训：不要因为裤裆里的那一坨肉肉，各有优点。最棒的还是本片对于还珠格格的妙用，堪称神来之笔，首先是鹿晗对杨子姗的动情，完美契合还珠格格的皇上见紫薇动情。老大爷的女儿发现老大爷跟年轻小妞杨子姗厮混，直接用到了紫薇被容嬷嬷迫害的表情，神运用堪称经典。且跟归亚蕾当初见到老大爷女儿时，一句容嬷嬷交相辉映，真的很棒！不足之处是对老爷子对桃子过敏，第一次就暴露出来，没有作为一个包袱抛出来有趣，且老爷子跟杨子姗去蹦迪，旁人讥笑老牛吃嫩草又过于粗俗，过犹不及，没有韩版游泳的韵味，奇怪，表现这种朦胧且高度吻合的反而是我国的《阳光灿烂的日子》，怎么就让韩国学去了？也难怪，世界都是韩国嘛！不过老爷子一句：“搞什么搞”，显然是中文的独特魅力，这段台词的惊艳，基本可以媲美《让子弹飞》里葛优把头一扭：“你是要杀我，还是要睡我”另外，不得不吐槽一下道具组了：第一次表演那个逼厥的舞台，明显是挑了一个毛坯房临时搭建的第二次的表演，直接到音乐节取景，露天舞台确实比棚内有感觉，观众的热情也不是花钱买来的，可问题来了——观众会不会太热情了？明显是一群开启自high模式的狂野boy们在疯在挥霍，跟歌的调性是不是不是有点脱节了？他们更像是还没有改变曲风，一直摇滚下去的鹿晗乐队的粉丝，而不是这个怀旧真情音乐四人组。另外，服装组对样子姗的服饰搭配把控比较到位，但是鹿晗前后的对比反差没有特备大，相比较而言，韩版的直接把他们弄成了乡村重金属摇滚杀马特，而本片的服装组乃至化妆组似乎都不忍心在鹿晗的脸上动这些，哪怕被车撞了，也要弄一车红颜六色的球陪葬。而大仁哥临终都没交代一声，想不到车上一别竟是永别，很奇怪，大仁哥对于这种真实好男人的把控总是这么精准，当他小心翼翼地把发卡戴到杨子姗头上的时候，那种不好意思，局促，礼貌，正是他对于好男人的诠释。没有做作却让人倍感温暖。如果这个男生想上你，他会主动下车然后给你开车门，绅士都是耐着性子的狼！如果这个男生上完了你，他是万万不会管你，让你自己下车的。而这个男生真的对你好，他会帮你打开车门，没有刻意的做作，却倍感温暖。最令人失望的，是片尾没有彩蛋，而是一家人在沙发上看着电视里鹿晗的姐姐在鬼哭狼嚎，哪怕用之前那个宿醉的学姐也好啊，这个看脸的世界！本片值得一看！
杨子涵已然成为这部电影最可看的地方。
第一次在知乎评价电影。
一直觉得自己的欣赏水平有限，不知道如何分辨电影的好坏。在我看《重返20岁》之前，曾经有人说过韩国电影在商业叙事模式上远远强于中国电影，我一直不太理解，但是看了《重返20岁》之后，我真懂了。首先正面评价一下《重返20岁》:比较完整的拍出了整个剧情，也完整的表现了影片的中心思想。
但是和《奇怪的她》比起来，差距仍然是非常巨大的，如果要研究中韩电影的差距，这两部电影会是非常好的例子。
《重返20岁》和《奇怪的她》相比，少了很多小情节，虽然都是小情节，但在影片中，其实是非常非常重要的。
1.孙子邀请奶奶加入乐队那一段，韩版里用了一个回忆和现实交错的手法，孙子讲的话和爷爷年轻时讲的话几乎一模一样，所以导致奶奶产生了误会。中国版去掉了这一段，改为配合还珠格格的台词，虽然说笑点制造得更好，但是情节相对韩版较为不合理，人家来找你就是喜欢你，这是什么逻辑？你就真长得这么漂亮？2.韩版电影里，孙子一共吐槽了奶奶两次，一次是喝酒的时候说自己的名字很烂，奶奶取的，一次是说姐姐说话难听像奶奶。中国版本删掉了前面一次，这个小情节解释了为什么孙子的名字这么土，也更加强烈的体现了奶奶对孙子的爱，中国版删掉也就算了，既然删掉为什么孙子要叫前进？双胞胎姐姐叫欣然，弟弟叫前进这是shenmegui？3.《奇怪的她》当中，爷爷得知奶奶变年轻之后，开始在家锻炼，这一段被删了，奶奶被爷爷女儿赶出去之后，爷爷在家十分颓废的那一段被删了，更重要的是，最后爷爷变身的彩蛋也没了，导致爷爷这个重要角色对奶奶的强烈感情完全没有体现出来，人物也很不丰满。
4.韩版电影里，奶奶变回来之后去现场给孙子孙女加油，出来的时候远远看着制作人然后走掉，制作人回头找了一下却什么也没发现的情节被删了。说实话，虽然这部电影有很多催泪的情节，但我觉得这个地方才是最让人难过也是最有深意的：因为之前的人生有遗憾，所以选择重来一次，最后发现，还是会留有遗憾，人生哪能没有遗憾呢？《重返20岁》和《奇怪的她》，最大的差距在两个方面，感情戏和叙事性。
这部电影是一部感情戏非常充沛的电影，整个电影是由奶奶和家人的感情，奶奶和爷爷的感情，奶奶和制作人的感情，奶奶和孙子的感情组成的。但是重返20岁除了奶奶和家人的感情之外，其他几条线都拍的很不到位。
韩版里，奶奶和制作人的感情戏一共有三场，一次在游泳池，一次在制作人家，一次在外野餐，每一场戏都是奶奶和制作人互相了解的过程，循序渐进式的感情，表现得很自然。中国版只有一场半，一场是在制作人家，另外半场是两个人在餐厅，这个情节仅仅为了送一个发卡给奶奶，没有其他任何含义，很生硬，这导致电影中奶奶和制作人的感情发生得十分突兀，完全不理解为毛这样就互相喜欢了。再说奶奶和爷爷的，我前面说缺少了很多小情节，这些情节大多数都是爷爷的，在韩版电影里，爷爷是贯穿整个影片的重要人物，从戏份来讲，我认为爷爷应当是男一号，而中国版的电影里，由于过多的桥段都没了，让爷爷这个人物非常没有存在感，如果是导演刻意弱化这个人物，那么理由是什么呢？其他的男性角色也都被不同程度的弱化了啊，所以我认为这恰恰体现了陈正道导演在感情戏方面的功力实在太差。在感情戏方面，《奇怪的她》里，无论是制作人，孙子，还是爷爷，几乎都没有提到过喜欢，爱这样的字眼，但是每一个人的感情，都表达得非常好；而《重返20岁》多次直白的提出了喜欢，爱这样的话，感情仍然很空洞，说得直接一点，非常肤浅。讲了感情戏，接着讲叙事性，电影就是一个由数个小故事组成的大故事，要讲好这个大故事，必须完整的讲好每一个小故事，塑造好每一个故事里的角色。《奇怪的她》在这一点上，实在是高出《重返20岁》太多了。奶奶的故事：奶奶是一个什么样的人？以前旧社会富贵人家的小姐，长得漂亮，歌唱得好；现在是一个说话刻薄，偏心，嘴碎的老太太。《重返20岁》和《奇怪的她》讲奶奶的故事基本上是一致的，但是少了一个情节，就是在韩版电影里，奶奶年轻时被别人接济反倒偷人家的配方害的人家的店倒闭，这个情节其实很好的解释了为什么奶奶在电影的一开始，会是一个那么讨厌的老太太的形象，如果说奶奶年轻时的惨痛遭遇是因，现在的形象是果，那么这个情节，就是对过程的一个补充；中国版的电影里没有这一段，虽然说影响不大，但想比之下，就落了下风。制作人的故事：制作人为什么喜欢奶奶？如果抛掉奶奶长得漂亮歌唱得好之外还有什么原因呢？在《重返20岁》里我找不到。但是《奇怪的她》就讲得很清楚，因为制作人的妈妈很早就去世了，所以他缺乏母爱，有一定的恋母情结，所以奶奶表现出与年龄不符的成熟之后，引起了制作人的兴趣。关于奶奶在制作人家的那场戏，其实已经可以对比出两部电影的高下了。韩版电影里，奶奶在被爷爷的女儿赶出去之后，走到自己家门口，发现自己没有地方可以去，只好去了制作人家，这里，奶奶的心情是很低落的，所以引出了在制作人家猛喝酒的情节；这一部分的情节里，有如下几个片段：奶奶问制作人长得这么帅，工作又好之类的，有没有女朋友，制作人否认了，于是奶奶发出了大妈式的感叹:"这样你妈妈该多着急啊。:"两个人聊天的时候，喝了酒的奶奶很自然的说到自己的生活，结了婚啊，丈夫死得早啊，儿子怎么样啊之类的，让制作人哭笑不得，还有那一句非常非常经典的:"男人嘛，白天赚钱养活妻儿，晚上活好，就行了。”接下来当制作人喝醉之后，奶奶还很母爱泛滥的唱了摇篮曲。中国版的电影里，奶奶到了制作人家，开始铺沙发，铺好之后制作人很绅士的让奶奶睡楼上，然后奶奶发现了制作人居然怕黑，于是用了一个我完全没有看懂的办法帮制作人解决怕黑的弱点，虽然不知道解决没有。其实我这样写出来，差距就很明显了，韩版电影通过这段十分顺利成章的情节完美的解释了为什么制作人会喜欢奶奶，因为这个女孩子很有意思，跟其他的年轻女孩子完全不一样，而且很成熟，散发出一种母亲的感觉；同时也丰满了奶奶这个人物的形象，甚至还提到了奶奶为什么会对制作人产生感情。同时，喜剧的桥段也很符合主题，通过一个少女形象的人物说出一些中老年妇女的台词带来的反差达到喜剧效果。中国版的电影里，对白很少，也没有任何重要信息，表现制作人对奶奶产生感情的情节，是奶奶帮制作人克服对黑的恐惧时蒙住他的眼睛，数12345，睁开，于是制作人就像一只刚破壳的小鸭子一样，对自己第一眼看到的生物，产生了依赖，不得不说，非常牵强。喜剧桥段则用的是制作人这样一个成年男人怕黑所产生的反差，对比起来可以说是高下立判。孙子的故事：孙子的部分相对比较简单，因为出入不大，但是同样能看出差距，在两部电影里，孙子的形象，都是一个不成熟，冲动的年轻人，这从他和之前的乐队主唱吵架，跟制作人吵架甩脸都能看出来。但是在韩版电影里，孙子从电视台冲出来之后，愤怒的质问奶奶昨天晚上是不是去制作人家里睡了，然后换来一顿暴打，奶奶打了孙子之后又心疼，接着带他去吃东西。中国版的孙子则是化身为安静的美男子坐在外面淋雨，连奶奶都忍不住吐槽他太老套了，这其实也是我当时想说的话，但是我万万没想到奶奶说的话更老套：你会碰到一个你喜欢她，她也喜欢你的女孩子的。这实在有点无力吐槽。爷爷的故事：爷爷的戏份删的太多，我实在懒得举例了，但是从两部电影的设定上其实都可以看得出来，爷爷才是对奶奶感情最深的一个，《奇怪的她》通过各种情节的铺垫很好的展现了这一点，《重返20岁》通过把大家的戏份都删了也勉强展现了这一点。然后说个重点，就是彩蛋，我对《重返20岁》没有这个彩蛋非常失望，整个电影最让我失望的就是结局了。我看到有很多人说，《奇怪的她》最后的彩蛋就是为了给金秀贤刷一下存在感，我觉得并非如此。这个彩蛋可以说是画龙点睛之笔，对爷爷这个实质上的男一号，和整个电影，都做出了一次升华。首先这个彩蛋解决了两个问题，第一个是关于爷爷不能吃桃子的事，奶奶最终还是知道了，而爷爷的回答是：“这是男人的真情。”。第二个， 是对这部电影做了一个完美的结局，一部喜剧电影，应当有一个皆大欢喜的结局，每个人都实现了自己的愿望，奶奶重新体验了一次人生，也找回了家人之间的感情，教授的妈妈和老婆和谐相处，媳妇不再因为婆婆而感到压抑，儿子女儿都实现了自己的梦想，制作人也在继续自己的人生，那么爷爷呢？彩蛋告诉我们，爷爷成为了奶奶最终的归宿。其次，彩蛋对爷爷这个人物再一次做了升华，当奶奶变年轻以后，她和孙子组成了乐队，成了歌手，在电视上演出了，还开启了一段新的恋情；而爷爷变年轻以后，他骑着摩托车，要带奶奶去兜风。同时对电影的主题进行了一次呼应，老人因为以前的人生留有遗憾，在能够重活一次的时候，决定去追求自己的人生，奶奶的遗憾是想当歌手，而爷爷的遗憾是年轻的时候没能和奶奶在一起。最后说下音乐吧，《重返20岁》那几首歌，除了《给我一个吻》还勉强之外，另外几首真的很难听，虽然歌词和电影内容非常切合，但是曲子真的很烂。我觉得如果没有看过《奇怪的她》也不打算去看，那么看看《重返20岁》也不错，毕竟大体上的故事是差不多的。但是如果你看过《奇怪的她》，也没有想研究中韩电影差距的想法，那还是不要浪费这个票钱了。
3号去看的点映，厅里基本全是一脸稚嫩的学生，只要鹿晗的镜头一出下面就是一阵惊喜欢呼。电影还行，让人笑，也让人哭，但杨子珊身上总是甩不开郑微的影子似的，有点出戏。对于这部片子，有这么多年轻的少女陪着一起看，在那天下午，我已经重返20岁了。电影最后鹿晗坐着跟屏幕外的大家挥手，暖暖的说没有彩蛋的时候，真心觉得年轻真好。
我要从四个方面认真回答下。欢迎各位看看我的回答。韩版的我看到42:11，我真的看不下了，我个人觉得有些不合逻辑，还让我感觉有点恶心。另外，可能我不是韩国文化圈生活的人。我是中华文化下生活的人，所以韩版影片中的用词，人物着装，环境，思想我不太喜欢。那么我来讲讲《重返20岁》比韩版《奇怪的她》好很多的地方。因为我没看完《奇怪的她》，那么比较之处也在两者我都看过之处。只讲4点。一是青春照相馆（表现人物，剧情，触动观众），二是旗袍等服装。三是演员。四是细节。其他的慢慢来。首先让我觉得韩版《奇怪的她》不好的一点，就是美术，韩版的我个人觉得比较简单，太普通了，而中国版的则在美术方面是下了很多功夫，比如说青春照相馆这块，把它安在一条寂静的街道，而不是韩版马路对面，这是外景；另外我国版的还对青春照相馆内景进行设计，很梦幻（我当时在电影院看时，附近的女生们看到内景后情不自禁感叹——好美啊，梦幻）。另外，对于照相馆老板的出场方式也有讲究，突然但又不吓人的出现，并说“欢迎来到青春照相馆”（我一看这老板就觉得他不简单）。而韩版的很突兀，出场方式是镜头直接呈现老板跟奶奶聊天，就这样；而且中韩版本对老板造型设计也不一样（韩版的是老人家…我感觉没啥活力，精神面貌一般）。综上方面，那么也就使得两个版本青春照相馆给人的感觉不一样。我个人就超级喜欢《重返20岁》中的青春照相馆，画面的表现让我感受它的魅力所在，它有力量让女主重返20岁。而韩版的，我感觉太突兀了，画面以及剧情逻辑在这方面的展示有些生硬。另外，更要讲的是：《重返20岁》在这部分比韩版多了好的一处，就是奶奶在快门按下前百感交集下流了一滴泪并说了很一句经典的台词。这一处让我的内心推向一个高潮，感受到垂暮老人心中藏着的那一个大大的遗憾，同时也让我自问——我的青春，我，珍惜了吗？至于韩版的，没给我这种感觉，韩版中老奶奶所坐的位置还是很普通的座位，快门按下前也没这感慨，而且感觉心情不错，因为被老板安慰了，接着喀嚓后就年轻……另外接下来还有一个细节值得说，就是对年轻后老奶奶的镜头描述，韩版的主要是从上往下鸟瞰式的描述，而《重返20岁》则是水平方向的镜头（在地面），那么只有在《重返20岁》可以看到年轻后的奶奶仍是驼着背屁颠屁颠急忙忙赶回去，韩版的则没有。（之所以讲这点，是因为这是《重返20岁’》年轻化奶奶的标志性动作之一，在两部电影我共同看到的部分，只有《重返20岁》可以给我这种鲜明的印象，让我记忆深刻）二，旗袍等服装。《重返20岁》好的一处就是韩国这个中国文化盗取者所不能盗取的。——旗袍，众所周知，因为历史关系，让旗袍取代汉服在近代以来成为一个很深很深的世界性影响力，尤其是大陆民国时期。那时远东明珠，东方巴黎之称的上海，年轻时髦的女孩基本穿旗袍，让旗袍成为一个时代的标志，噢…说远了…我在说回主题，而《重返20岁》的年轻后的奶奶在老年活动中心，就是身着惊艳的旗袍，韩版的女主在相应剧情中穿得很现代……要知道，老一辈的文化爱好与我们不一样的，即使韩版的女主在老年活动中心唱的歌再老再好听，能激起多少老年人内心深处的琴弦？《重返20岁》的才可以，女主身着艳美的旗袍，是老一辈年轻时所崇尚的美丽与时髦，又唱邓丽君的歌（应该是邓丽君的，如果我没记错的话，另外，邓丽君在以前那个年代，非常红，尤其台湾大陆，也影响了日本，至于韩国嘛，应该有吧）。韩版的老人们为女主欢呼太夸张了，而《重返20岁》自然又不做作。那么《重返20岁》在这一方面的表现，完爆韩版。还有一个细节，就是《重返20岁》中对各演员神态表情的特写，在各个配角听女主唱歌那个时候（尤其是小李哥，也就是女主以前的仆人），整个眼睛都发光了似的！我看的时候，又好笑又抓狂，拼命打自己大腿，不得不承认，“老戏精就是厉害！”（这评价是我从《万万没想到》花絮中对年长演员评价的话改造来的，我没记错是这个视频的话）三，演员。上一部分我说到《重返20岁》小李哥在老年活动中心听女主演唱时的表情。另外还有《重返20岁》的老奶奶，我注意到电影中她的身份证上是1944年出生，而我百度百科了该演员的资料，1944年出生；虽说影片中看起来不是很老，但在演绎表现上是一流的，而且比韩版的更有气质！感觉的出，她年轻时真的是大家闺秀（不过，照相馆流泪，感觉是滴了眼药水，整部戏我就觉得这部分不是很自然）。对于年轻化后的女主，《重返20岁》选的这一位我以前是没见过听过的，但是因为这一部戏，我就去关注她微博了。她把年轻化后的奶奶表现的好美好美，而且镜头对其动作的捕捉，以及台词表现都给了我一种感觉——嗯，20岁的外表，70岁的心灵——有时说的话是大妈口吻，有时候说的话是一个见过世面经历过沧桑所能够讲的。至于韩版的，呃…我真的不喜欢，可能因为我不是韩国人吧，没有韩国人的审美，所以我个人觉得她真的不是很好看……对于奶奶孙子的选角，是鹿晗，比韩版的也要有气质很多，好很多，还有音乐总监，虽然陈柏霖所饰演角色的发型没想到与《后会无期》一样，但在这部戏中是让人感觉：对，他就是搞音乐的，而且是专业的。至于韩版的——噢……那个总监是某普通公司的行政主管吧…大叔样……（这是我的感觉，个人感觉），还有奶奶的媳妇，《重返20岁》选的角色是各位生活中常出现的少妇，可韩版——好胖啊…让我的眼睛不适很舒服。所以选角上《重返20岁》比韩版好很多。四，细节。细节上，真的有好多可以讲，我在上面三点多少有涉及到，这里就不多讲了。这里再讲一点让我感觉怪怪的：韩版的年轻后的女主在马路边就看到对面公车的号码，7016是吧？而且在弱光下，上了公交车上被戴了墨镜的男士接近，他就正对坐在前面，刚才那么好的视力居然是隔了相当一会儿从墨镜中注意到自己……（换作我，一个正对我前面带墨镜的人跟我打招呼，我第一注意的是他的墨镜然后看到镜片中的我自己…我不知道其他人，大众是不是也与我一样。）所以韩版的在这部分处理得有点牵强，而《重返20岁》，自然顺畅，不会让我有奇怪的疑问或是大疙瘩。我讲完了，这我所选的四个方面。来讲述为何觉得《重返20岁》好，甚至完爆《奇怪的她》。最后说些题外化，我看到有的高手说这部戏，是一个剧本，两国拍摄。两个国家的公司几乎是同一时间拍，只是我们这里的晚拍了。那么这么说，就不是抄袭咯，也就不能脑残的说抄袭抄袭。另外《重返20岁’》似乎是中韩合作的。最后的最后，《重返20岁’》真的拍的太好了，长江后浪推前浪。当然，以上所有部分的评价是建立在韩版42:11之前与《重返20岁》共同部分内容的评价。至于韩版剩下的，再逼自己看看吧
片子演得灵的。杨子珊演得好，归亚蕾演得好，鹿晗演得好。这都不能改变片子不太好看……我反正是坐在几乎空的电影院后排玩了半片子的手机。本来可以避免的遗憾硬伤真是太多了。别说“韩版就有”，中版是一部独立出来的电影，买票买爆米花的观众没有义务预习韩版。它没把故事讲清楚啊。1.又是24小时内不能报警，有完没完了。2.青春女主角不来大姨妈是什么设定。3.这奶奶真的很让人烦好吗？漂亮也不行，倒回20岁也不显得可爱。揪着别人家的孩子问长问短，能不能行了。这种人出现在我现实生活中我给她一巴掌……4.作为一个泪点很低很低的人，我是完全没被儿子最后那一长串话戳到。这不就是占领天涯攻陷豆瓣进犯知乎的极品婆婆妈宝男么？换进电影里也不代表丫就人格独立了啊。你爱一个人有你自己的方式，这人已经是儿子爹了，心理上还没断奶，他说多漂亮的台词我都只能反感。5.这片子从头到尾都老年歧视好么，如果非要作成那样的老太太才能讨人喜欢，老年人的日常娱乐真的就只有广场舞，把敬老院说得那么可怕，重男轻女还自以为正确得不得了……那真的是……在自信自强上，只切一段辛苦把孩子养大真的不够啊。6.故事布景是天津，车牌也是天津，杨子珊纱巾蒙脸也证明是天津。那么问题来了，性用合作社门口的上海口音是什么鬼？7.这电影的声音特别出戏，只要镜头切到别人脸上，其他人说话立马变成广播喇叭声，项欣然在睡觉，这么处理还行，其他那是搞什么。8.演出的时候音效能不能稍微处理一下不要做一个直接播CD的效果啦天了噜……歌不好听。都是这种风格居然是摇滚乐队，鼓手好惨。9.鲫鱼确实要两面煎，但咱能挑个难度大点儿的做菜秘方吗。10.其实项欣然和奶奶很像这个在开头三十岁自杀那儿倒是交代了，可你中间得再提一次吧，要不然奶奶对姐姐那么挑东挑西的，最后突然姐姐代替奶奶去唱歌……有点突兀啊导演？虽然姐姐唱的其实挺好的。11.弟弟叫项前进姐姐叫项欣然我说咱能稍微搭一下不啊？12.你孙子被车撞了，你说你要完成你孙子的心愿……将心比心……这一句听完我以为鹿晗领盒饭了呢……是亲生的吗……13.这歌有个毛线好pogo的啊切个我是歌手的镜头呗。 14.给我一个吻是银鹭的广告歌，拿来给蒙牛做广告不会跳戏吗。15.陈柏霖萌哭了。喵。不过最后全剧大团圆只有陈柏霖最惨……16.作为一个资深脸盲，杨子珊和陈妍希好像啊……17.拍好看一点贴在骨灰盒上那句话和粉衣服阿姨去世时候的护照照片搭上了。小心酸。18.所以爷爷到底能不能吃桃子？19.陈柏霖到底是为什么看上杨子珊的……发夹之前我为什么哪里都看不出来杨子珊看上了陈柏霖……20.端妃娘娘演得挺好，但你最后怎么就跟你婆婆好了？说说好的。爷爷把我血槽都萌空了我的妈呀演得太好了。爷爷的女儿也演得特别赞。我头一次知道鹿晗长什么样。脸长成这样能演这样的电影，可以打高分了。导演把杨子珊拍得好好看啊好好看。用光用得心都酥了。全片最好玩的镜头是“再见，再见，没有彩蛋”。还珠格格太太太牛逼了！！！！！！再夹带点私货。养大我，绝对不是我妈妈人生最大的价值。我只是她人生中最重要的乐趣之一。我不喜欢纠缠在一起的亲情。我更不喜欢明明全是矛盾，却非要因爱之名原谅一切的亲情。我和我妈一直都是平等相待当朋友的关系，我每次出门都会说我爱你都会亲她。我们有无比共同的爱好，无比一致的三观。我的偶像一直就是我妈。我爱她首先是因为她是她自己，然后才是她生我养我。哪怕没有我，她的人生到今天一样会充实完整。我妈妈是我最好的朋友，不是烛光里的妈妈。她每一天都比前一天更美，她50岁的时候比20岁的时候美。她没学广场舞，在学国标。我比任何人都相信她能优雅地走入老年。所以，她要不要重返20岁，是她自己的选择。我没有权利过问，也不能干涉，我不希望做她的羁绊。太后娘娘，我都这么爱你了，别催我找男朋友了好么……回复各位说我吹毛求疵的知友们：法乎其上，得乎其中，法乎其中，则求其下而不可得。以后各位想起来批评中国电影活儿糙制作不佳的时候，我也会拿列位今日的话来回复。
演员都很漂亮，尤其杨子姗，那小脸嫩得反光啊。这片子有种零散感，漏洞也很多。情感前后没有过渡和衔接，陈柏霖也好鹿晗也好莫名其妙就喜欢上了杨子姗，然后鹿晗只因为一句话又莫名其妙就放下这段感情了，陈柏霖更省事，都没交代。孙子出车祸也要坚持唱歌突然改励志路线了。那个爸爸也很醉人，先不孝敬老妈后不救儿子命，这脑回路也牵强得很。还嘚啵一大串让杨子姗做自己，杨子姗噼里啪啦掉眼泪时我就在想，演技真好啊，那么做作的长篇大论怎么哭出来的。最后姐姐担当主唱瞬间出戏。不合情理的地方有很多，演员情绪也都很跳脱，没有酝酿，都是前一秒好好的，突然爆发了，但肯定会解释为时长限制剪辑和剧情需要。作为泪点超低的神经质，这片子只有两个点让我稍微鼻酸，一个是开头奶奶照相时说的最后一句话；一个是结束鹿晗说没有彩蛋，看着鹿晗那张脸，感叹年轻真好。
今天刚看过，影院里两个反映让我印象深刻：一是一到鹿晗镜头一群姑娘莫名兴奋，二是快结束离场时我瞟到一位奶奶在拿纸巾擦眼泪(大概是想到她那回不去的20岁了吧)！
没想到，到头来，还是去电影院看了这部“中国版”。在看过韩国版的情况下，很难认为这一部很棒。相对客观地说，在忽略掉韩国版珠玉在前的情况下，单就当作一部商业片来看，剧本和制作都算合格。有笑点，虽然浮于表面。有泪点，虽然被演员们的不够好的表演削减不少。有在本土化上做出努力，虽然看起来比较幼稚。陈正道在80后的商业片导演中应该算是相当有市场竞争力的一个了。这是他的幸运，也是他的实力。说到演员们。“鹿晗”，虽然之前听过这个同龄人，但一直不知道他长什么样。尽管直到现在依然对他无感，但看完本片之后不得不承认作为一个90后的歌手转型的“演员”的银幕处女作其实他的表现还不错，并没有表现出对镜头的羞怯，至少不比杨子珊差。“陈柏霖”，不得不说他的表演也“重返20岁”了。他的角色本来就已经够没有存在感了，他的表演更是让这个角色连成为“绿叶”的资格都变得危险。“王德顺”，虽然之前没有大银幕上看到过老爷爷的表演，但在我看来只有王德顺老爷爷演的“李大海”是唯一一个超越了韩国版的角色了。其他的角色……很遗憾，没有一个能在韩国版的基础上做得更好，都只是在拙劣地模仿。很赞同
老师的说法，老爷爷的“眼神里全是戏”。我相信这么酷的老爷爷年轻时一定是个万人迷。“归亚蕾”，虽然一直都对她抱有不低的好感，但同样不得不说老奶奶在本片中表现不够好（不是不好，是“不够好”）。归亚蕾版的“沈梦君”刻薄有余，但“可爱”不足；气度有余，但“生动”不足。我认为归亚蕾老奶奶是有演技的，相信看过《喜宴》、《饮食男女》的小伙伴应该都不会否认这一点。按说这么多年的积淀下来，老奶奶在镜头应该也更从容不迫、更游刃有余才对。然而，或许是跟李安合作之后演喜欢“念念叨叨”的角色太久了回不过来了，所以《重返20岁》中当“沈梦君”在不断说台词时她是立体的、有趣味的，一旦停下来不说话了却就干瘪了一些，不再“容光焕发”了。相比之下，《奇怪的她》里罗文姬老奶奶的表现则要好上一些，既俏皮，又“蛮横”，又能在沉默时表达出足够的情绪。“杨子珊”，最后提到她既因为她是主角，是整部戏的大梁，也因为她是最让作为观众的我失望的一个。她的表演使我不禁猜测她跟制片方的关系，原本我从不做这么“恶意满满”的事，但她的表演的确是我对这部戏最失望的地方。她得到这个角色如果不是因为她跟制片方的关系特殊，那就是因为制片方对主角的演技毫不在意或者说他们的眼光实在不值一提，我又一次“恶意满满”。论俏皮，杨子珊比不过韩国版女主角沈恩京；论可爱，她输得更多；论眼神里的内容，她完全没有胜算；论容貌，她倒是略胜一筹。要知道，杨子珊比沈恩京足足年长八岁，我明白这样用年龄作比较并不公平，但的的确确能够反映一些问题。总体来说，陈正道对作品本身的掌控力并不够，感觉只要镜头里的角色和元素一多起来他就有点乱了分寸，而且本片的故事节奏也相当一般。《重返20岁》居然比《奇怪的她》还长7分钟左右，作为一部爱情喜剧达到了131分钟的长度在我看来很没必要，这是导演的一点失误。看《奇怪的她》我的观感是意犹未尽，看《重返20岁》我却觉得有些累，在我以为它应该结束的时候它还没有结束。此外，陈正道的音乐品味“似乎”也很一般，至少在片中呈现出来的感觉是这样，当然这应该不能算成他一个人的问题。我泪点不高，在看韩国版的时候我完全不懂沈恩京在唱什么，但是我莫名其妙地就哭了；看本片时，不管杨子珊再怎么唱，我最多也只是觉得好听而已，——也许就是因为我听懂了的缘故吧。对了，还有就是我完全没看出姐姐这么角色有什么存在的必要，我觉得编剧完全可以做这个“本土化”的删改。难道就为了和弟弟针锋相对说几句俏皮话以及在片尾代替奶奶在台上唱歌？尽管片中广告植入不少，但我似乎在看过《私人订制》、《变形金刚3》和《变形金刚4》之后，我已然“百毒不侵”。说起来，我还应该对以上三部神片和他们的导演心怀感激呢。
《重返二十岁》是一部好看的电影。它以喜剧的方式告诉我们解决和老人相处的矛盾最有效的途径还是老生常谈的相互理解。我们因为理解万岁在成长的过程中一直作为重要的教育宣传而产生一定程度的心理疲劳，一直呼吁着领会着，一直又执行无力。理解有时就像一个政治口号，我们在大方向上的努力甚至对应着细节上的背道而驰。好在理解有天生强大的引力，在你试图放下它的时候又不得不将它重拾。毕竟，要达到相互理解的理想状态，化干戈为玉帛，它真的像在心灵鸡汤文中渲染的那样重要。然而现实会令人遗憾到麻木，它往往以 现实不具备相互理解的前提条件的硬伤 深深得刺痛我们 想要畅饮心灵鸡汤的美好心灵。现实喜欢嘲弄感性的媚俗，所以电影情节终究是艺术表达，不管你多么入戏感动得多么深刻，这对于解决年轻人和老年人普遍的现实矛盾所起到的作用仍然是杯水车薪。但是，我仍然愿意将这部电影推荐给遇到问题的家庭，这样的家庭可能并不具备一个善良容忍的儿媳，也不具备一个本性善良容忍却被生活的苦难刁难，雕琢成了刁蛮性格的婆婆，这部影片仍会一视同仁的散发它的正向能量，不管它有没有现实的效用。在看电影的过程中，我对女主老婆婆的讨厌是从一开始一直讨厌到了快结尾的，虽然小李哥说她20岁的时候是美丽善良的，也仍然对她被艰苦生活环境雕琢出来的刻薄刁蛮表示讨厌。但是快结束的时候，经由他儿子的告白，经由他儿子对母亲辛苦一生的理解，她对’新的恋人’说感谢的那一幕重新浮现，她经历了50年艰难生活的捉弄，50年来独自扶养儿子守寡的生活彻底改变了她，可是在爱情来临时，她开始慢慢变得像小李哥口中那个20 岁的她，终于回光返照般再现了那一瞬间20岁的美丽善良。一个人是由天生的性格和后天的环境塑造的，影片一直隐匿了她天生性格的优点，却让刻薄的环境在她的身上彰显了足够的生动。当联想到同样经历了生活洗礼的自己，与最初的自己渐行渐远的时候，我还有什么理由一味得去对她抱怨呢？为了准确的回答问题，我得说这是一部好看的电影，它以平凡的方式打动了平凡的我的心。
我的角度比较刁钻。这其实是对中国电影进行了一次很有趣又很难得的社会实验啊。许多人都喷国内电影不行主要是剧本太烂，剧本被广电阉的太多。很多编剧说广电限制了他们的创作。那正好，现在国内的《重返20岁》的剧本和韩国《奇怪的她》剧本几乎完全相同（提前观看的人都说大部分台词都没变，连场景都差不多）。只不过一个是韩国人拍的，一个是中国人拍的。而题材也没什么尖锐敏感的地方需要被广电阉割，完全人畜无害的剧情，还充满了正能量。另外网传广电不是不允许有超能力的存在吗，不允许架空时代吗？可里面主角都返老还童了吧，也根本就没提发生在哪个地方吧，这都能过，说明广电对这种片子的审查其实不是很严格。有些编剧有被迫害妄想症。。。那么在韩版拍的很好的情况下，这个剧本原样送到了国内导演手上拍。。。如果国内导演还拍不好的话，只能怪导演，或者演员，摄影，打光，化妆等等了。不能怪剧本烂了吧，也不能怪广电审查阉割了吧。现在去各大影评网站看评价是好评居多，至少说明没拍成烂片。从观众的评论里能看出来制作组蛮用心的，在剧本完全相同的情况下，也不是索性照搬，很多韩国的文化梗都恰当的本土化了（比如里面的主题曲，中国版改成了邓丽君的歌，还有广场舞，公交卡，还珠格格等很中国的元素。这样的本土化恰当好处，在架空历史的前提下，毫无维和感），效果并不比韩国原版的差，观众也接受了，照样被感动了，并没看到提问者说的“先入为主”现象，这个问题题主根本不用太过担心，因为题主在网上讨论这个片子，而网络上的用户肯定大部分都是在网上看过韩版的，结果一定会造成看过原版的人很多的假象，可网上看过原版的观众终究是少数，网络之外没看过的才是大多数。说实话《重返20岁》这几个主演也都不是吸引票房的大咖，网民对票房的影响就更低了。现实情况是豆瓣第一天冒出一群故意打低分的网友，导致片子一直停留在6.4分，这几天口碑上来了很快就要破7.0了，最终能稳定在7.5吧，所以说网友的力量终究有限。看来大家确实喷对了一半，中国电影确实蛮缺好剧本的，给中国导演一个好剧本他们至少能拍出及格水平的作品出来。而有些能力有限，连一个浅显故事都说不通顺，频频搞出雷人剧情，却出现一种幻觉，一种觉得没了广电他们就能拍出更有深度电影的导演，编剧，我很想知道他们面对这样的结果该作何解释，又找什么借口？借口我都帮他们想好了：这个剧本是韩国的 这个导演是台湾的 连演员都不全是国内的，所以这不是国产片 这是合拍片！！所以要求不一样。
看完重返20岁，回家的公交车上简直抑制不住让座的冲动！开始主动寻找目标。估计是太晚了，临下车才来了一个老奶奶⊙▽⊙没想到坐下之后还要帮我拿背包，好感动～～我觉得暂且抛开其他，一部电影，能对一些社会现象有现实的教化作用，而不仅仅局限于反应和批判，可以算成功了。
这电影有个大BUG，我就想问女主回到20岁不来大姨妈的吗，来次大姨妈不就重新变老了吗