BOSS自己失误不算，我们来说一些相对来说没那么LOW的。群殴——《四大名捕会京师》（小说），靠群殴，死了N个同伴，最后把BOSS干死了。BTW，温瑞安很擅长写这个，《说英雄谁是英雄》里干关七、干雷怖、干方歌吟（这个不是BOSS啊喂），《布衣神相》里干何道里……靠超强的抗击打能力，把对手体力耗光逆转——《洛基》、《勇士》、《铁甲钢拳》、《终极斗士3》、张家辉和彭于晏演的那个什么片子……需要特别提一下的是《终极斗士3》，里面男主角膝盖有伤，BOSS的灵活度和鞭腿都很厉害，男主角的终结技是用受伤的膝盖去硬碰硬火并对方的鞭腿，把对方腿并断了，这是真实存在的格斗技术——膝盖骨比胫骨强，这是物理事实，是再练也不能改变的。把对手连战斗环境一起毁掉——《古今大战秦俑情》、《极度深寒》，以及《七龙珠》里弗利萨把那美克星毁掉，如果不会瞬间移动那悟空就翘了……抱歉我举了三个这么LOW的例子，但是这个点子不LOW的。最后送上一个私藏的，同样来自《四大名捕会京师》，铁手的那个案子——某角色被BOSS钳制双手，结果从胸口伸出第三只手一刀把BOSS捅死了——作者的解释是，他在娘胎里把双胞胎兄弟吃掉了，兄弟的一只手长在了他的身上，因为怕被人视为怪物，所以一直藏起来。◎︿◎!!!
用一篇脑洞开得没边的文章来回答吧——分裂的高手：从《龙门飞甲》到《三体》1.兵器《龙门飞甲》，半部好片。前面尚可，后面崩溃了。关于崩溃的点起何处，看到的大概有两种说法。第一种说法是崩溃于龙卷风大战，“有胆子你我到龙卷风里分胜负”算是最傻×的挑衅；第二种说法是崩溃于西夏古城里搬黄金一段的混乱逻辑：你们主仆联手先杀光所有人，最后搬出去的不还是风里刀他们能搬出去的那么点儿吗？但是，不知道有没有人留意到这两处之间的另一个小细节：一把削铁如泥的宝刀。在西夏古城苏醒之前，雨化田已露一脸败相。这时意外捡来一柄削铁如泥的宝刀，才顿时恢复高手气派。 在我看来，与前两处相比，这一刻才是更要命的崩溃，因为“高手”的气场在这里崩塌了——雨化田算是片中第一高手，但一个需要绝世神兵配合的高手还是真正的高手吗？我记得孔庆东老师在疯掉以前曾颇为到位地分析过金庸武侠小说中的兵器（我忘了观点是否是他原创）：大意是，金庸武侠小说中越是末流的高手越仰仗各种夸张的兵器，例如岳老三的鳄嘴剪，而越是真正的高手兵器越是简单。小说里真正的高手只需一柄再普通不过的剑就足够了，或者只用掌。杨过和独孤求败也只是在年轻时才用玄铁重剑的，到老了就什么兵器都不使了。所以雨化田算是几流高手呢？雨化田很分裂。开场一上来，他的确就是个绝顶高手的范儿，露的那几手震碎一切的功夫根本就是独孤求败“不滞于物，草木竹石均可为剑”的境界。我本来以为，这种级别的高手应该是像东方不败那样，就算手里啥都没有，淡定地挥一挥衣袖，对手就变成一团肉糊的，最多补几针绣花针就够了。可事实是，雨化田手里的兵器，相当地，花哨！雨化田实战时用的剑叫三子剑，看上去就是一把长剑，实际上镶在剑身上的两柄短剑是可以飞出去当暗器使的。绝顶高手用暗器本来也没有什么不堪的，李寻欢就是用暗器的。可问题是，人家是拿暗器当明枪使，开打前摆明了就是要飞你一刀，用得光明磊落。而雨化田却是摆出一副用长剑的架势的，打到一半忽然再飞出两柄飞刀来，这就是赤裸裸的偷袭了。这就很不堪了。靠花哨的奇兵怪器来偷袭是不应该出现在一个故事的第一高手身上的。 大概会有反驳说，绝顶高手用花哨的兵器有什么不对？就拿徐克自己的作品来说，《七剑》里的那七把剑比这还花哨的多呢，但你会觉得楚昭南、风火连城们很不堪吗？的确不会。但我觉得，《七剑》与《龙门飞甲》并不能直接对比。因为《七剑》这部很多方面都力求写实的影片里，偏偏这七把剑是最不写实的。《七剑》里的七把剑除了是实战的武器外，更重要的是用剑者的人格象征与命运隐喻，这在片中是再明显不过的。因此那七把剑的花哨，更多的不在于实战的花哨，而在于所用来象征的人格的多样与命运的多彩。事实上，片中楚昭南、风火连城这两位绝顶高手决战时，手中两把剑几乎就是当成了普通长剑使。在实战的这一层面，绝顶高手手中的剑再平凡不过。而《龙门飞甲》中兵器的花哨，在人格象征与命运隐喻这一层上，似乎有一点，但不明显。比如春哥又用镖又耍大刀的，这是表现她人格中的两面吗？我看不出来，我觉得就是哪种兵器好用用哪种而已。兵器的花哨主要是服务于实战这一层上。迅哥的转手剑和春哥的连环镖都大大提升了武戏的观赏性，但片中绝顶高手都要靠花哨的兵器克敌制胜，就很有点儿让高手的武功境界掉份儿了。或许可以说：我脑袋好，只有我能想出来这么牛叉的兵器，这是我实力的一部分。这在现实世界里无可厚非，可在武侠世界里，这基本上等于作弊。所以雨化田登场时表现出来的武功境界，与之后实战中的表现，是相当分裂的。至于到了西夏皇城捡到削铁如泥的宝刀那一幕，就更是急转直下了。越是内心怯懦，越要张牙舞爪。低手靠神兵，高手只靠肉身。需要神兵来壮胆才那么牛逼哄哄，这真的是很没种，虽然他的确“没种”。那么，使鳄嘴剪使成了天下第一高手和使掌使成了天下第一高手，如果打起来打成平手，有什么高下之分吗？没有。使掌的比使鳄嘴剪的到底高明在哪里？一样高明。但是，使掌的比使鳄嘴剪的更安全。使鳄嘴剪的，趁手的武器世界上就那么一把。它一坏你就完。使剑的，手里的这把坏了，随手一抄又是一把。使掌的，武器就长在自己身上。可以出门忘带剑，可以出门没有带够镖，但你不会出门忘带你的手。如果武功的境界是一个“系统”的话，从使鳄嘴剪到使掌，就是系统的强健性不断提升的过程。兵器越花哨，武功境界完美发挥的条件也就越苛刻。越是不滞于物，就越能在所有的时间、地点中发挥最高水准。我觉得武侠小说很大程度上是手无缚鸡之力的书生意淫保护自己的能力。所以这种保护能力的强健性越高，就越有安全感。所以不是武器越普通就越厉害，而是武器越普通，就越有全天候的防卫能力，因此也就越安全。所以不但越是高手就越用掌，越是高手也就越容易因为各种因缘际会获得更强的防卫能力，比如百毒不侵。例如《天龙八部》里段誉获得百毒不侵能力的一段就相当地科幻，于之后的情节也无甚作用。我觉得金庸似乎就是忍不住添上这么一段，好让自己可爱的男主角从此拥有更加强大的自我保护能力。（我一直认为金庸是一个很没有完全感的人，从他的修改作品、与晚辈的论战中都能看出一点他与江湖地位不相符的焦虑。）我觉得笔下的高手越是有全天候的防卫能力，作者思绪中的某些不安全感就越容易通过这种意淫得到压制。完美的高手，也许只是一种意淫。（关于这个观点更广泛的讨论，还可以看我的书 《中“Fate 命运掌握在你手里吗”一章。）2.逆转再说回到雨化田。再怎么不堪，雨化田仍然是《龙门飞甲》里的第一高手。就像大多数武侠片一样，《龙门飞甲》这个故事里武功最强的不是男一号，而是反一号。于是，故事若不是一黑到底最后好人都死在坏人手里，那就不可避免地遇到最后正派在大决战中如何逆转反一号的问题。“逆转”是一个大难题。因为通常反一号不但在武功上占优，在资源上更是占尽优势。动起手来你不是他对手，他甚至不用动手就能召集足够多的炮灰部下把你车轮死。所以男一号不但得逆转资源劣势，也要逆转武功劣势，这种情形在现实中的成功可能性基本为零。合情合理的逆转其实是武侠编剧们的一大难题。比较一下《龙门飞甲》、《新龙门客栈》和胡金铨的《龙门客栈》这三个版本的龙门故事中，男一号分别是如何逆转这两个劣势的。资源劣势的逆转：先看《龙门飞甲》。按上面提到的角度来看的话，片中从风里刀出场到沙漠混战这一段，其实就是正方如何逆转资源劣势的过程。雨化田试图假扮风里刀却最终根本没办成的计谋，以及“龙门飞甲，便知真假”的暗号，都是毫不利己、专门利敌的蠢招。最后正方正是利用雨化田的这些蠢招设了一个让二档头与雨化田部队的自相残杀的局。雨化田部的自相残杀至少消灭了大部分可以用来围殴的喽啰，造成正反两方人数上基本势均力敌的局面。雨化田的资源（人数）优势，通过这一情节被逆转、至少是被追平了。《新龙门客栈》里，曹少钦本已率大军包围龙门客栈，占尽资源优势。周淮安等人从密道逃到大军身后，被一条随风飘走的腰带暴露行迹。曹少钦此后的反应很值得分析一下。曹少钦在发现“身后有人”之后立刻飞身上马朝身后追去，这时只有十余骑黑骑箭队跟随他而去，而整个黑骑箭队大军都继续包围龙门客栈。显然，这十余骑骑兵应该是曹少钦的贴身护卫一类，无须任何指令即默认跟随在曹少钦侧。除此之外，而其他的黑骑箭队，在没有指令的情况下，显然是不得擅自行动的。这一状况直接导致了正反两派资源的逆转，因为这十余骑骑兵随后被金镶玉的柳叶刀秒杀，最后形成了正方围攻曹少钦的局面。曹少钦的资源优势，是他自己放弃的。他没有下令让更多的部队跟随自己。从他发现“身后有人”后立即亲自追杀的果断来看，他是有相当大的把握判断身后的人就是周淮安的。而在此情形下居然放弃召唤更多的部队围剿对手，这是绝顶高手的绝对自信。“天大地大我最大”。即便放弃手上所有的优势资源，甚至陷自己于险境，也有绝对的把握消灭对手。胡金铨版《龙门客栈》中的曹少钦更是胆魄非凡！如果说《新龙门客栈》中的曹少钦还有那么一点儿紧急情况下决策失误的意思的话，在《龙门客栈》的决战之前，东厂已经对萧少兹等人形成必杀的局面。《龙门客栈》中的曹少钦完全是在已经对萧少兹等人形成必杀的局面下主动放弃所有资源优势，甘愿单靠一己之力面对正方的群殴。而正方手脚上靠的是人多，嘴上靠的都是跟生殖器有关的人身攻击。对比之下，除了不幸是个坏蛋外，这个版本的曹少钦在任何一方面似乎都比正方光明磊落。不光在武功、资源上远胜正方，甚至在某些道德修养上也完胜正方。这似乎也是多数类似的武侠题材中的道德难题，一方面正派人士总是大义凛然的，一方面他们又总是围殴对手。很分裂。再看武功劣势的逆转：胡金铨版《龙门客栈》里，曹少钦的武功实在太高，本来即使面对一群疯狗一样的正派高手也是有绝对的把握获胜的。但是，武功第一的曹少钦，居然有哮喘。于是，逆转武功劣势的第一种模式就登场了，那就是“高手有病”。胡金铨版《龙门客栈》的曹少钦也是一个分裂的高手。状态好的时候天下第一，病发时就只好送命了。严格一点说，这里并没有逆转，纯粹是绝顶高手忽然变弱了而已。分裂的高手只是死于自己的分裂。因为对手的分量忽然轻了，所以这样的逆转也没有多少分量，虽然它在剧情上合情合理。不过也正因为在剧情上合情合理，所以这一招用起来也就毫无风险。高手虽然很牛，却一定有罩门。铁布衫刀枪不入，但捏蛋蛋一定可以破掉它，从《鹰爪铁布衫》、《鹿鼎记》到《大内密探零零发》无不如此。比较有趣的是“反向逆转”。在大多数《超人》故事里，男一号超人才是故事中的第一高手，而且比其他人高很多。你说要是超人没罩门，那光头卢瑟只是个普通地球人，怎么跟他玩呢？为了让对手有的玩，所以超人几乎每一集都要被“捏蛋蛋”，不是被氪星球的石头砸，就是被氪星球的刀子捅。比如李小龙。李小龙太强，你不但不用担心他输，你甚至都不用关心他怎么赢。他的对手基本都只有挨揍的份而已，强弱的差别只在能挺多久，BOSS级的反派高手也只不过是能在开始密集挨揍前先打中李小龙几下。但是，在一个英雄故事里省掉逆转，也就同时丢掉了最能抓住观众的戏剧张力。如果你一定能赢，那还剩下多少看头？李连杰的《黄飞鸿》就好多了。黄飞鸿也是不需要逆转的英雄，但没有那么强势。在不需要逆转的英雄故事里，一个无限逼近英雄的反派BOSS就十分重要。严振东、纳兰元述这些与黄飞鸿几乎旗鼓相当的对手在本来毫无悬念的结局之前硬生生造出了悬念的幻觉。黄飞鸿也一定能赢，但你会想看他怎么赢。李连杰的《精武英雄》与李小龙的《精武门》相比，剧情上很大的改进就在于此。因为有了一个实力上无限接近陈真的藤田刚，以至于最后决战中每一个回合都很有看点，大大增强了剧情张力。这剧情张力不光是出色的动作设计带来的，更重要的其实是“势均力敌”这一设定。相比之下，甄子丹的《精武风云》中靠小宇宙大爆发星矢附体暴走的大逆转，就是大倒退了。（没得打 ）（有得打）（打鸡血）再说回《龙门》系列。三部《龙门》中在武功逆转这一点上最有趣的是《新龙门客栈》。《新龙门客栈》中的逆转，是由切肉的鞑子刁不遇完成的。在他像救世主一样从天而降（其实是从地下钻出来）之前，是几乎没有几句台词的小配角，虽然每次出场都让人印象深刻，但不但观众从来不会真正注意到他的重要性，即便片中与他见过面的正反两方都知道他是个高手却也从来没有把他当过一回事。《新龙门客栈》就是徐克版的《非常突然》，只有先有这样刻意的贬抑和忽视，才使得最后致命逆转如此出人意料、惊心动魄。在这一点上，《新龙门客栈》的观感很像埃勒里·奎因的侦探小说，所有的线索早就放在你面前，而你视而不见，直到谜底揭晓，你才感叹，我早就看到了种种线索，却怎么从来没想到把它们串起来。在这个故事里，鞑子刁不遇是一个隐藏的高手。如果加上他，正反双方的优劣势差距也许根本就不存在。隐藏的高手造成了虚构的弱势，其实双方本来势均力敌，甚至正方更加占优，弱势只是假象。“隐藏的高手”，另一种逆转的模式，虽然严格来说，并没有逆转。把“隐藏的高手”用得最有趣的是《双旗镇刀客》，片中的孩哥其实像李小龙和黄飞鸿那样，从一开始到最后都是故事里的第一高手，可是在孩哥那一刀挥出之前，没有人知道这一点，于是所有的戏剧都在这“虚构的弱势”中展开。回过头来再看《龙门飞甲》。雨化田在西夏皇城牛逼哄哄地说：“只可惜你们这帮人，没有一个是我的对手。”好像全部一起上都打不过他的样子。可结果是，受伤的赵怀安加上重伤的凌雁秋两人就合力把他干掉了。逆转的原因，缺乏交代。雨化田在突然被赵、凌两人逆转前，还刚刚刺过赵怀安一剑，却被赵怀安黄飞鸿附体的无影脚逆转，实在很缺乏说服力。要么是雨化田虚张声势，实力并非真的远在赵华安等人之上，要么就是赵怀安、凌雁秋互相牵挂对方的安危，于是小宇宙爆发。不论是哪种，都是相当缺乏剧力的潦草设计。编剧花了那么多心思逆转正方的资源劣势，却在这一点上敷衍了事。对我来说，这是《龙门飞甲》剧情上相当让人遗憾的一点，因为我看过的大多武侠故事在如何逆转武功劣势这一点上多多少少都有些噱头，而在逆转资源优势上缺乏说服力。《龙门飞甲》却正好反了过来，补了别人的缺，自己却没有善终，很可惜。不过可能对于大多数观众来说，这么一点小bug放在凌乱的结尾半小时里完全显得微不足道了。在大决战之前，赵怀安已经先行逆转了一大截武功上的劣势，方法只是很简单的升级武器。赵怀安仅仅加了根铁链就大大缩短了与雨化田之间的战力差距。当然，这招能成立，前提正是前面说过的雨化田不滞于物的外表与仰仗神兵利器的实战能力之间的大分裂，这里不再累述。不过，这倒可以归入逆转的第二种模式——“练功升级”。主角的练功升级大概是武侠故事中最常见的逆转模式了，大部分的武侠小说无非都是男主角的成长小说。成长多指练功，练功又多靠奇遇。像《少林三十六房》那样一招一式练功夫或像《大唐双龙传》那样打怪升级的毕竟不多，掉下悬崖捡到秘籍的倒不少。掉下悬崖死不了还能捡到武功秘籍这样的荒唐桥段，玩一次也就算了，可偏偏好像所有武侠小说里的男主角都有这种狗屎运，这就难免让人觉得狗血了。不过，我觉得让人觉得狗血的真正原因其实不怪桥段本身，而在于它总是被用在同样的一种写意的背景里。武侠故事通常总是写意而非写实。写意中的荒唐，那只是拙劣的巧合，但现实中的荒唐，那就是命运了！于是荒唐一旦用在写实里，就绽放出别样的华彩。比如徐克的《刀》。同样的掉下悬崖捡到秘籍的荒唐桥段，却有写实的江湖和惨烈的杀戮为衬，于是半条命、半个身子，半本刀谱、只剩一半的断刀就不再是巧合，而是宿命！巧合转变为命运。个人觉得这是徐克最牛掰的一次化腐朽为神奇。升级除了靠练功，当然还可以靠顿悟。顿悟是因为有所感，有所感是因为有经历。顿悟所需的条件早就包含在主角的经历中，直到机缘到时，豁然贯通、大彻大悟。《剑雨》中细雨领会到路竹的四招和《食神》中的黯然销魂饭，都是如此，看似宿命使然，实则水到渠成。反派也有宿命。在李仁港延续徐克的《黄飞鸿》系列故事《八大天王》里，黄飞鸿居然需要逆转。故事中的镜花和尚是这个系列中唯一一个武功在黄飞鸿之上的对手。镜花和尚最后竟无意中打中一口钟而破了自己的神功，因此被逆转。在少林寺的钟声中被驱逐的镜花最后在钟声中终结，而与这钟声所象征之物的和解也正是他心底最渴望得到的解脱。看似巧合，实则宿命。偶然中蕴藏必然。在徐克的《东方不败》中，东方不败感念与令狐冲的旧情，手下留情，一败涂地。这是因情逆转。在古龙的《风云第一刀》里，上官金虹本有太多的机会取胜，可他仍然要等待李寻欢发出那一刀，赌自己是否能接住例无虚发的一刀。败局早已藏于性格之中。我更喜欢这种从心而至的宿命，性格、经历和情感决定命运。不是天下砸下来的，却怎么也逃不掉。3.不可能的逆转高手一旦完美，逆转就不可完成。于是在我看过的太多的故事里，那些反派高手们被刻意地撕裂。一方面看上去不可战胜，一方面又要么不堪一击要么漏洞百出。在《终结者2》里，T800本来是没有任何机会的，只要T1000用跟他一样威力的武器。可是不知道为什么，T1000自始至终几乎都在使用威力较小的轻武器。比如他俩刚碰上那会儿，如果T1000用的不是手枪而是跟T800一样的来复枪，T800没有任何机会。请别说T1000没法弄到重武器，凭他随意变形的本领，要弄点重武器比T800容易多了。他甚至只要背上一身烈性炸药，约翰康纳在五十米内时引爆，任务就完成了，这样的机会在片中比比皆是。但奇怪地是，T1000总是很善解人意地用一把打在T800身上像挠痒的小手枪，然后子弹一打完就徒手上阵。这个机器人高手很分裂。 在《洛杉矶之战》中，外星人有跋涉n个星系来地球的能力，却使用和美军一样的战术，于是被美军完爆；在《独立日》中，同样有有跋涉n个星系来地球的能力的外星人却没有防火墙；在《世界之战》中，谋划了n个时代进攻地球的火星人居然没有把地球细菌计算在内。外星高手们也很分裂！所有这些地球人的逆转全部都是扯淡。如果一个外星文明居然有跨越n个光年来到地球人的科技能力，那么地球科技水平与他们的差距是蚂蚁和人的差距，如果这些外星人还对地球不怀好意，那地球人一点逆转的机会也没有。也许你要说有差距也有意外嘛，有时候一群蚂蚁也可以打败人啊。对不起，我说的是一只蚂蚁与整个人类的差别！人类没有任何逆转的机会。所以只要一个有跨越n个光年来地球的科技水平的外星文明想跟人类打，那人类就一定死定了！除非——这个外星文明有求于地球上的什么，人类可以拿着它跟外星人玩同归于尽，鱼死网破这招，这是唯一的逆转可能。那么外星文明会有求于地球上的什么呢？是《洛杉矶之战》和《独立日》中的水？还是《变形金刚3》中劳动力？一个有跋涉n个星系来地球的能力的文明居然会图地球上的水？扯淡吧！
如果一个外星文明有跋涉n个星系来地球的能力，那么它们科技能力之强，不是人类可以想象的。它们一定是在比地球人有效无数倍的基础上利用物理规则。想要水？最保守的想象是，他们也许只要晒晒太阳，质能转换，就能硬生生造出一切想要化学元素和化合物来。这就叫给点阳光就灿烂！想逆转这样的神级文明，没有任何机会。所以地球唯一可能的逆转只能发生在以下的情形中：这个有求于地球而想征服地球的外星文明，一定不可能离地球太远。n个星系的n是在两位数以内。也就是说，它们虽然能跋涉来地球，但跋涉的距离其实只是短途。这样的文明的科技虽然也远在地球之上，但可能还处于地球人能想象的范围内。也正因为他们的科技水平也仍有限，所以他们会在某个方面有求于地球。所求之物，他们自己没有，而地球有。也就是说，地球人碰上的这个外星高手，得是个不太高的高手才行。只有在这种情况下，人类才有一丁点儿逆转的机会。熟悉刘慈欣小说的朋友大概知道我要说什么了。没错，伟大的《三体》系列。如果从逆转这个角度来看《三体》的创作思路，你会发现刘慈欣是多么煞费苦心地让故事中的逆转变得合理。三体文明的所有特征乃至整个《三体》系列中的宇宙图景，加起来恰恰让上述地球唯一可能的逆转的情形成为可能：三体星系离地球不远；文明虽然高得恐怖但离神级文明尚远；有求于整个太阳系的生存环境；由于黑暗森林的宇宙图景，因此地球人可以利用这点用鱼死网破这一招与三体人形成恐怖制衡。刘慈欣比我所见的任何科幻创作者都更加注重逆转的逻辑合理性。整个《三体》系列的背景设定过程也许就是一个让不可能的逆转变得可能的过程！让不可能成为可能，刘慈欣才是一个完美的高手吗？4.完美的高手但刘慈欣也是分裂的。刘慈欣的分裂让三体文明也随之分裂。一方面，三体文明在物理科技上的强大在地球人眼中简直如同神明，而另一方面，三体人在心理学与计谋方面却相当白痴。这就有这样一个问题：即基于心理或语言的计谋，是一种跨文化就无法充分理解的文化和艺术（因此与科学技术的先进与否无关），还是一种可以精确计算的科学（因此与文化其实并无关系）？在《三体》乃至其他一系列作品中，刘慈欣都选择了前者。在刘慈欣看来，基于人类心理和语言的计谋是一种不可尽用逻辑来推算的文化或艺术，而不是可以精确计算的科学，与文明程度无关。因此在《三体》中，纵使三体文明在物理科技上的强大无法想象，但这却与他们理解人类计谋的能力无甚关系。这是《三体3死神永生》后半本书的情节得以展开的最重要的前提设定。但是，基于人类心理和语言的计谋真的无法用精密的科学演算吗？其实DNA双螺旋结构发现者克里克早就说过：“你，你的喜悦，悲伤，回忆，抱负，你对你人格的感受，你的自由意志，这一切，实际上都不过是大量神经元与其缔合分子的生理反应而已”。当心理学和神经科学发展到极致时，假如人脑的所有神经元的状态都能被完全监控，那么人的一切思绪，就都只是神经元放电模式的一个排列组合。一个数学模型而已！虽然人类当前的心理学和神经科学虽然远远没有到这一步，但是我们完全有理由想象到这样的终极状态。所以对于一个超级文明来说，基于心理和语言的计谋，就只是一道数学题而已。甚至，连艺术也可以用科学生产。在刘慈欣的《诗云》里，超级文明用整个太阳系的物质来对汉语做排列组合，让所有过去、未来的诗人可能写到的诗都出现在这个排列组合里，然而他们却无从检索。诗歌之美是单靠科技的力量永远也无法真正完全掌握的。但真是如此吗？人对艺术的品味几乎无一例外的与人类的某些本能趋向相吻合，当代的进化心理学就已经可以预测人类对某些艺术元素（音韵、颜色）甚至形式的喜爱及其原因。如果我们想象那种神级文明的情形，在他们看来，人类的大脑是一个条件全知的数学模型，那么这个模型输出的“喜好”、“审美”也是完全可以计算出来的，然后根据这些喜好，计算出满足它们的艺术品。（可参见我的书 《中“Quantum 量子心灵”一章。）所以三体人其实在计谋上，也应该是像物理一样，远在地球人之上的。这是纯粹的计算，而无关文化。刘慈欣在物理科学上的想象几近狂暴，在人文社会科学上的想象却趋向于保守。这是刘慈欣的分裂。其实一个在物理上神级的文明，他们的艺术也一定是神级的，也许他们只是不屑，但一定不是不会。连《永无止境》中登上智力金字塔顶端的人类中的绝顶聪明者，都说出了“I see everything”这样霸气的台词，文学、政治、经济、数学、搏击通杀，连特德·蒋的《领悟》中的人类智者在获得超级智力时都能想到先创造一门语言来匹配自己的超级思维，何况三体人呢？（《领悟》这个故事收录在特德·蒋短篇科幻小说集《你一生的故事》中）“I see everything”，这才是完美的高手！文：疯狂钻石
boss话太多看来大家也都忍无可忍
迪佛坑已填寻找国外精彩的动作片或功夫片（最好有跑酷的）_百度知道
寻找国外精彩的动作片或功夫片（最好有跑酷的）
酷的代表作已经看过了，青春史……想看些国外的功夫片，企业，像暴力
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07皇家赌场？不知道是不是这名字？。
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跑酷的没多少,里面有几段掺杂了跑酷,波斯王子,不过最新的一部
霹雳娇娃1·2·3？绝地战警2？极限特工1·2？ 搜一下
最好的跑酷就是13区系列
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出门在外也不愁在动作片里，BOSS 的武功一般强于主角，但最后总会被主角逆转，那么如何设定逆转的情节会显得比较合理？
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用一篇脑洞开得没边的文章来回答吧——分裂的高手：从《龙门飞甲》到《三体》1.兵器《龙门飞甲》，半部好片。前面尚可，后面崩溃了。关于崩溃的点起何处，看到的大概有两种说法。第一种说法是崩溃于龙卷风大战，“有胆子你我到龙卷风里分胜负”算是最傻×的挑衅；第二种说法是崩溃于西夏古城里搬黄金一段的混乱逻辑：你们主仆联手先杀光所有人，最后搬出去的不还是风里刀他们能搬出去的那么点儿吗？但是，不知道有没有人留意到这两处之间的另一个小细节：一把削铁如泥的宝刀。在西夏古城苏醒之前，雨化田已露一脸败相。这时意外捡来一柄削铁如泥的宝刀，才顿时恢复高手气派。 在我看来，与前两处相比，这一刻才是更要命的崩溃，因为“高手”的气场在这里崩塌了——雨化田算是片中第一高手，但一个需要绝世神兵配合的高手还是真正的高手吗？我记得孔庆东老师在疯掉以前曾颇为到位地分析过金庸武侠小说中的兵器（我忘了观点是否是他原创）：大意是，金庸武侠小说中越是末流的高手越仰仗各种夸张的兵器，例如岳老三的鳄嘴剪，而越是真正的高手兵器越是简单。小说里真正的高手只需一柄再普通不过的剑就足够了，或者只用掌。杨过和独孤求败也只是在年轻时才用玄铁重剑的，到老了就什么兵器都不使了。所以雨化田算是几流高手呢？雨化田很分裂。开场一上来，他的确就是个绝顶高手的范儿，露的那几手震碎一切的功夫根本就是独孤求败“不滞于物，草木竹石均可为剑”的境界。我本来以为，这种级别的高手应该是像东方不败那样，就算手里啥都没有，淡定地挥一挥衣袖，对手就变成一团肉糊的，最多补几针绣花针就够了。可事实是，雨化田手里的兵器，相当地，花哨！雨化田实战时用的剑叫三子剑，看上去就是一把长剑，实际上镶在剑身上的两柄短剑是可以飞出去当暗器使的。绝顶高手用暗器本来也没有什么不堪的，李寻欢就是用暗器的。可问题是，人家是拿暗器当明枪使，开打前摆明了就是要飞你一刀，用得光明磊落。而雨化田却是摆出一副用长剑的架势的，打到一半忽然再飞出两柄飞刀来，这就是赤裸裸的偷袭了。这就很不堪了。靠花哨的奇兵怪器来偷袭是不应该出现在一个故事的第一高手身上的。 大概会有反驳说，绝顶高手用花哨的兵器有什么不对？就拿徐克自己的作品来说，《七剑》里的那七把剑比这还花哨的多呢，但你会觉得楚昭南、风火连城们很不堪吗？的确不会。但我觉得，《七剑》与《龙门飞甲》并不能直接对比。因为《七剑》这部很多方面都力求写实的影片里，偏偏这七把剑是最不写实的。《七剑》里的七把剑除了是实战的武器外，更重要的是用剑者的人格象征与命运隐喻，这在片中是再明显不过的。因此那七把剑的花哨，更多的不在于实战的花哨，而在于所用来象征的人格的多样与命运的多彩。事实上，片中楚昭南、风火连城这两位绝顶高手决战时，手中两把剑几乎就是当成了普通长剑使。在实战的这一层面，绝顶高手手中的剑再平凡不过。而《龙门飞甲》中兵器的花哨，在人格象征与命运隐喻这一层上，似乎有一点，但不明显。比如春哥又用镖又耍大刀的，这是表现她人格中的两面吗？我看不出来，我觉得就是哪种兵器好用用哪种而已。兵器的花哨主要是服务于实战这一层上。迅哥的转手剑和春哥的连环镖都大大提升了武戏的观赏性，但片中绝顶高手都要靠花哨的兵器克敌制胜，就很有点儿让高手的武功境界掉份儿了。或许可以说：我脑袋好，只有我能想出来这么牛叉的兵器，这是我实力的一部分。这在现实世界里无可厚非，可在武侠世界里，这基本上等于作弊。所以雨化田登场时表现出来的武功境界，与之后实战中的表现，是相当分裂的。至于到了西夏皇城捡到削铁如泥的宝刀那一幕，就更是急转直下了。越是内心怯懦，越要张牙舞爪。低手靠神兵，高手只靠肉身。需要神兵来壮胆才那么牛逼哄哄，这真的是很没种，虽然他的确“没种”。那么，使鳄嘴剪使成了天下第一高手和使掌使成了天下第一高手，如果打起来打成平手，有什么高下之分吗？没有。使掌的比使鳄嘴剪的到底高明在哪里？一样高明。但是，使掌的比使鳄嘴剪的更安全。使鳄嘴剪的，趁手的武器世界上就那么一把。它一坏你就完。使剑的，手里的这把坏了，随手一抄又是一把。使掌的，武器就长在自己身上。可以出门忘带剑，可以出门没有带够镖，但你不会出门忘带你的手。如果武功的境界是一个“系统”的话，从使鳄嘴剪到使掌，就是系统的强健性不断提升的过程。兵器越花哨，武功境界完美发挥的条件也就越苛刻。越是不滞于物，就越能在所有的时间、地点中发挥最高水准。我觉得武侠小说很大程度上是手无缚鸡之力的书生意淫保护自己的能力。所以这种保护能力的强健性越高，就越有安全感。所以不是武器越普通就越厉害，而是武器越普通，就越有全天候的防卫能力，因此也就越安全。所以不但越是高手就越用掌，越是高手也就越容易因为各种因缘际会获得更强的防卫能力，比如百毒不侵。例如《天龙八部》里段誉获得百毒不侵能力的一段就相当地科幻，于之后的情节也无甚作用。我觉得金庸似乎就是忍不住添上这么一段，好让自己可爱的男主角从此拥有更加强大的自我保护能力。（我一直认为金庸是一个很没有完全感的人，从他的修改作品、与晚辈的论战中都能看出一点他与江湖地位不相符的焦虑。）我觉得笔下的高手越是有全天候的防卫能力，作者思绪中的某些不安全感就越容易通过这种意淫得到压制。完美的高手，也许只是一种意淫。（关于这个观点更广泛的讨论，还可以看我的书 《中“Fate 命运掌握在你手里吗”一章。）2.逆转再说回到雨化田。再怎么不堪，雨化田仍然是《龙门飞甲》里的第一高手。就像大多数武侠片一样，《龙门飞甲》这个故事里武功最强的不是男一号，而是反一号。于是，故事若不是一黑到底最后好人都死在坏人手里，那就不可避免地遇到最后正派在大决战中如何逆转反一号的问题。“逆转”是一个大难题。因为通常反一号不但在武功上占优，在资源上更是占尽优势。动起手来你不是他对手，他甚至不用动手就能召集足够多的炮灰部下把你车轮死。所以男一号不但得逆转资源劣势，也要逆转武功劣势，这种情形在现实中的成功可能性基本为零。合情合理的逆转其实是武侠编剧们的一大难题。比较一下《龙门飞甲》、《新龙门客栈》和胡金铨的《龙门客栈》这三个版本的龙门故事中，男一号分别是如何逆转这两个劣势的。资源劣势的逆转：先看《龙门飞甲》。按上面提到的角度来看的话，片中从风里刀出场到沙漠混战这一段，其实就是正方如何逆转资源劣势的过程。雨化田试图假扮风里刀却最终根本没办成的计谋，以及“龙门飞甲，便知真假”的暗号，都是毫不利己、专门利敌的蠢招。最后正方正是利用雨化田的这些蠢招设了一个让二档头与雨化田部队的自相残杀的局。雨化田部的自相残杀至少消灭了大部分可以用来围殴的喽啰，造成正反两方人数上基本势均力敌的局面。雨化田的资源（人数）优势，通过这一情节被逆转、至少是被追平了。《新龙门客栈》里，曹少钦本已率大军包围龙门客栈，占尽资源优势。周淮安等人从密道逃到大军身后，被一条随风飘走的腰带暴露行迹。曹少钦此后的反应很值得分析一下。曹少钦在发现“身后有人”之后立刻飞身上马朝身后追去，这时只有十余骑黑骑箭队跟随他而去，而整个黑骑箭队大军都继续包围龙门客栈。显然，这十余骑骑兵应该是曹少钦的贴身护卫一类，无须任何指令即默认跟随在曹少钦侧。除此之外，而其他的黑骑箭队，在没有指令的情况下，显然是不得擅自行动的。这一状况直接导致了正反两派资源的逆转，因为这十余骑骑兵随后被金镶玉的柳叶刀秒杀，最后形成了正方围攻曹少钦的局面。曹少钦的资源优势，是他自己放弃的。他没有下令让更多的部队跟随自己。从他发现“身后有人”后立即亲自追杀的果断来看，他是有相当大的把握判断身后的人就是周淮安的。而在此情形下居然放弃召唤更多的部队围剿对手，这是绝顶高手的绝对自信。“天大地大我最大”。即便放弃手上所有的优势资源，甚至陷自己于险境，也有绝对的把握消灭对手。胡金铨版《龙门客栈》中的曹少钦更是胆魄非凡！如果说《新龙门客栈》中的曹少钦还有那么一点儿紧急情况下决策失误的意思的话，在《龙门客栈》的决战之前，东厂已经对萧少兹等人形成必杀的局面。《龙门客栈》中的曹少钦完全是在已经对萧少兹等人形成必杀的局面下主动放弃所有资源优势，甘愿单靠一己之力面对正方的群殴。而正方手脚上靠的是人多，嘴上靠的都是跟生殖器有关的人身攻击。对比之下，除了不幸是个坏蛋外，这个版本的曹少钦在任何一方面似乎都比正方光明磊落。不光在武功、资源上远胜正方，甚至在某些道德修养上也完胜正方。这似乎也是多数类似的武侠题材中的道德难题，一方面正派人士总是大义凛然的，一方面他们又总是围殴对手。很分裂。再看武功劣势的逆转：胡金铨版《龙门客栈》里，曹少钦的武功实在太高，本来即使面对一群疯狗一样的正派高手也是有绝对的把握获胜的。但是，武功第一的曹少钦，居然有哮喘。于是，逆转武功劣势的第一种模式就登场了，那就是“高手有病”。胡金铨版《龙门客栈》的曹少钦也是一个分裂的高手。状态好的时候天下第一，病发时就只好送命了。严格一点说，这里并没有逆转，纯粹是绝顶高手忽然变弱了而已。分裂的高手只是死于自己的分裂。因为对手的分量忽然轻了，所以这样的逆转也没有多少分量，虽然它在剧情上合情合理。不过也正因为在剧情上合情合理，所以这一招用起来也就毫无风险。高手虽然很牛，却一定有罩门。铁布衫刀枪不入，但捏蛋蛋一定可以破掉它，从《鹰爪铁布衫》、《鹿鼎记》到《大内密探零零发》无不如此。比较有趣的是“反向逆转”。在大多数《超人》故事里，男一号超人才是故事中的第一高手，而且比其他人高很多。你说要是超人没罩门，那光头卢瑟只是个普通地球人，怎么跟他玩呢？为了让对手有的玩，所以超人几乎每一集都要被“捏蛋蛋”，不是被氪星球的石头砸，就是被氪星球的刀子捅。比如李小龙。李小龙太强，你不但不用担心他输，你甚至都不用关心他怎么赢。他的对手基本都只有挨揍的份而已，强弱的差别只在能挺多久，BOSS级的反派高手也只不过是能在开始密集挨揍前先打中李小龙几下。但是，在一个英雄故事里省掉逆转，也就同时丢掉了最能抓住观众的戏剧张力。如果你一定能赢，那还剩下多少看头？李连杰的《黄飞鸿》就好多了。黄飞鸿也是不需要逆转的英雄，但没有那么强势。在不需要逆转的英雄故事里，一个无限逼近英雄的反派BOSS就十分重要。严振东、纳兰元述这些与黄飞鸿几乎旗鼓相当的对手在本来毫无悬念的结局之前硬生生造出了悬念的幻觉。黄飞鸿也一定能赢，但你会想看他怎么赢。李连杰的《精武英雄》与李小龙的《精武门》相比，剧情上很大的改进就在于此。因为有了一个实力上无限接近陈真的藤田刚，以至于最后决战中每一个回合都很有看点，大大增强了剧情张力。这剧情张力不光是出色的动作设计带来的，更重要的其实是“势均力敌”这一设定。相比之下，甄子丹的《精武风云》中靠小宇宙大爆发星矢附体暴走的大逆转，就是大倒退了。（没得打 ）（没得打 ）（有得打）（有得打）（打鸡血）（打鸡血）再说回《龙门》系列。三部《龙门》中在武功逆转这一点上最有趣的是《新龙门客栈》。《新龙门客栈》中的逆转，是由切肉的鞑子刁不遇完成的。在他像救世主一样从天而降（其实是从地下钻出来）之前，是几乎没有几句台词的小配角，虽然每次出场都让人印象深刻，但不但观众从来不会真正注意到他的重要性，即便片中与他见过面的正反两方都知道他是个高手却也从来没有把他当过一回事。《新龙门客栈》就是徐克版的《非常突然》，只有先有这样刻意的贬抑和忽视，才使得最后致命逆转如此出人意料、惊心动魄。在这一点上，《新龙门客栈》的观感很像埃勒里·奎因的侦探小说，所有的线索早就放在你面前，而你视而不见，直到谜底揭晓，你才感叹，我早就看到了种种线索，却怎么从来没想到把它们串起来。在这个故事里，鞑子刁不遇是一个隐藏的高手。如果加上他，正反双方的优劣势差距也许根本就不存在。隐藏的高手造成了虚构的弱势，其实双方本来势均力敌，甚至正方更加占优，弱势只是假象。“隐藏的高手”，另一种逆转的模式，虽然严格来说，并没有逆转。把“隐藏的高手”用得最有趣的是《双旗镇刀客》，片中的孩哥其实像李小龙和黄飞鸿那样，从一开始到最后都是故事里的第一高手，可是在孩哥那一刀挥出之前，没有人知道这一点，于是所有的戏剧都在这“虚构的弱势”中展开。回过头来再看《龙门飞甲》。雨化田在西夏皇城牛逼哄哄地说：“只可惜你们这帮人，没有一个是我的对手。”好像全部一起上都打不过他的样子。可结果是，受伤的赵怀安加上重伤的凌雁秋两人就合力把他干掉了。逆转的原因，缺乏交代。雨化田在突然被赵、凌两人逆转前，还刚刚刺过赵怀安一剑，却被赵怀安黄飞鸿附体的无影脚逆转，实在很缺乏说服力。要么是雨化田虚张声势，实力并非真的远在赵华安等人之上，要么就是赵怀安、凌雁秋互相牵挂对方的安危，于是小宇宙爆发。不论是哪种，都是相当缺乏剧力的潦草设计。编剧花了那么多心思逆转正方的资源劣势，却在这一点上敷衍了事。对我来说，这是《龙门飞甲》剧情上相当让人遗憾的一点，因为我看过的大多武侠故事在如何逆转武功劣势这一点上多多少少都有些噱头，而在逆转资源优势上缺乏说服力。《龙门飞甲》却正好反了过来，补了别人的缺，自己却没有善终，很可惜。不过可能对于大多数观众来说，这么一点小bug放在凌乱的结尾半小时里完全显得微不足道了。在大决战之前，赵怀安已经先行逆转了一大截武功上的劣势，方法只是很简单的升级武器。赵怀安仅仅加了根铁链就大大缩短了与雨化田之间的战力差距。当然，这招能成立，前提正是前面说过的雨化田不滞于物的外表与仰仗神兵利器的实战能力之间的大分裂，这里不再累述。不过，这倒可以归入逆转的第二种模式——“练功升级”。主角的练功升级大概是武侠故事中最常见的逆转模式了，大部分的武侠小说无非都是男主角的成长小说。成长多指练功，练功又多靠奇遇。像《少林三十六房》那样一招一式练功夫或像《大唐双龙传》那样打怪升级的毕竟不多，掉下悬崖捡到秘籍的倒不少。掉下悬崖死不了还能捡到武功秘籍这样的荒唐桥段，玩一次也就算了，可偏偏好像所有武侠小说里的男主角都有这种狗屎运，这就难免让人觉得狗血了。不过，我觉得让人觉得狗血的真正原因其实不怪桥段本身，而在于它总是被用在同样的一种写意的背景里。武侠故事通常总是写意而非写实。写意中的荒唐，那只是拙劣的巧合，但现实中的荒唐，那就是命运了！于是荒唐一旦用在写实里，就绽放出别样的华彩。比如徐克的《刀》。同样的掉下悬崖捡到秘籍的荒唐桥段，却有写实的江湖和惨烈的杀戮为衬，于是半条命、半个身子，半本刀谱、只剩一半的断刀就不再是巧合，而是宿命！巧合转变为命运。个人觉得这是徐克最牛掰的一次化腐朽为神奇。升级除了靠练功，当然还可以靠顿悟。顿悟是因为有所感，有所感是因为有经历。顿悟所需的条件早就包含在主角的经历中，直到机缘到时，豁然贯通、大彻大悟。《剑雨》中细雨领会到路竹的四招和《食神》中的黯然销魂饭，都是如此，看似宿命使然，实则水到渠成。反派也有宿命。在李仁港延续徐克的《黄飞鸿》系列故事《八大天王》里，黄飞鸿居然需要逆转。故事中的镜花和尚是这个系列中唯一一个武功在黄飞鸿之上的对手。镜花和尚最后竟无意中打中一口钟而破了自己的神功，因此被逆转。在少林寺的钟声中被驱逐的镜花最后在钟声中终结，而与这钟声所象征之物的和解也正是他心底最渴望得到的解脱。看似巧合，实则宿命。偶然中蕴藏必然。在徐克的《东方不败》中，东方不败感念与令狐冲的旧情，手下留情，一败涂地。这是因情逆转。在古龙的《风云第一刀》里，上官金虹本有太多的机会取胜，可他仍然要等待李寻欢发出那一刀，赌自己是否能接住例无虚发的一刀。败局早已藏于性格之中。我更喜欢这种从心而至的宿命，性格、经历和情感决定命运。不是天下砸下来的，却怎么也逃不掉。3.不可能的逆转高手一旦完美，逆转就不可完成。于是在我看过的太多的故事里，那些反派高手们被刻意地撕裂。一方面看上去不可战胜，一方面又要么不堪一击要么漏洞百出。在《终结者2》里，T800本来是没有任何机会的，只要T1000用跟他一样威力的武器。可是不知道为什么，T1000自始至终几乎都在使用威力较小的轻武器。比如他俩刚碰上那会儿，如果T1000用的不是手枪而是跟T800一样的来复枪，T800没有任何机会。请别说T1000没法弄到重武器，凭他随意变形的本领，要弄点重武器比T800容易多了。他甚至只要背上一身烈性炸药，约翰康纳在五十米内时引爆，任务就完成了，这样的机会在片中比比皆是。但奇怪地是，T1000总是很善解人意地用一把打在T800身上像挠痒的小手枪，然后子弹一打完就徒手上阵。这个机器人高手很分裂。 在《洛杉矶之战》中，外星人有跋涉n个星系来地球的能力，却使用和美军一样的战术，于是被美军完爆；在《独立日》中，同样有有跋涉n个星系来地球的能力的外星人却没有防火墙；在《世界之战》中，谋划了n个时代进攻地球的火星人居然没有把地球细菌计算在内。外星高手们也很分裂！所有这些地球人的逆转全部都是扯淡。如果一个外星文明居然有跨越n个光年来到地球人的科技能力，那么地球科技水平与他们的差距是蚂蚁和人的差距，如果这些外星人还对地球不怀好意，那地球人一点逆转的机会也没有。也许你要说有差距也有意外嘛，有时候一群蚂蚁也可以打败人啊。对不起，我说的是一只蚂蚁与整个人类的差别！人类没有任何逆转的机会。所以只要一个有跨越n个光年来地球的科技水平的外星文明想跟人类打，那人类就一定死定了！除非——这个外星文明有求于地球上的什么，人类可以拿着它跟外星人玩同归于尽，鱼死网破这招，这是唯一的逆转可能。那么外星文明会有求于地球上的什么呢？是《洛杉矶之战》和《独立日》中的水？还是《变形金刚3》中劳动力？一个有跋涉n个星系来地球的能力的文明居然会图地球上的水？扯淡吧！
如果一个外星文明有跋涉n个星系来地球的能力，那么它们科技能力之强，不是人类可以想象的。它们一定是在比地球人有效无数倍的基础上利用物理规则。想要水？最保守的想象是，他们也许只要晒晒太阳，质能转换，就能硬生生造出一切想要化学元素和化合物来。这就叫给点阳光就灿烂！想逆转这样的神级文明，没有任何机会。所以地球唯一可能的逆转只能发生在以下的情形中：这个有求于地球而想征服地球的外星文明，一定不可能离地球太远。n个星系的n是在两位数以内。也就是说，它们虽然能跋涉来地球，但跋涉的距离其实只是短途。这样的文明的科技虽然也远在地球之上，但可能还处于地球人能想象的范围内。也正因为他们的科技水平也仍有限，所以他们会在某个方面有求于地球。所求之物，他们自己没有，而地球有。也就是说，地球人碰上的这个外星高手，得是个不太高的高手才行。只有在这种情况下，人类才有一丁点儿逆转的机会。熟悉刘慈欣小说的朋友大概知道我要说什么了。没错，伟大的《三体》系列。如果从逆转这个角度来看《三体》的创作思路，你会发现刘慈欣是多么煞费苦心地让故事中的逆转变得合理。三体文明的所有特征乃至整个《三体》系列中的宇宙图景，加起来恰恰让上述地球唯一可能的逆转的情形成为可能：三体星系离地球不远；文明虽然高得恐怖但离神级文明尚远；有求于整个太阳系的生存环境；由于黑暗森林的宇宙图景，因此地球人可以利用这点用鱼死网破这一招与三体人形成恐怖制衡。刘慈欣比我所见的任何科幻创作者都更加注重逆转的逻辑合理性。整个《三体》系列的背景设定过程也许就是一个让不可能的逆转变得可能的过程！让不可能成为可能，刘慈欣才是一个完美的高手吗？4.完美的高手但刘慈欣也是分裂的。刘慈欣的分裂让三体文明也随之分裂。一方面，三体文明在物理科技上的强大在地球人眼中简直如同神明，而另一方面，三体人在心理学与计谋方面却相当白痴。这就有这样一个问题：即基于心理或语言的计谋，是一种跨文化就无法充分理解的文化和艺术（因此与科学技术的先进与否无关），还是一种可以精确计算的科学（因此与文化其实并无关系）？在《三体》乃至其他一系列作品中，刘慈欣都选择了前者。在刘慈欣看来，基于人类心理和语言的计谋是一种不可尽用逻辑来推算的文化或艺术，而不是可以精确计算的科学，与文明程度无关。因此在《三体》中，纵使三体文明在物理科技上的强大无法想象，但这却与他们理解人类计谋的能力无甚关系。这是《三体3死神永生》后半本书的情节得以展开的最重要的前提设定。但是，基于人类心理和语言的计谋真的无法用精密的科学演算吗？其实DNA双螺旋结构发现者克里克早就说过：“你，你的喜悦，悲伤，回忆，抱负，你对你人格的感受，你的自由意志，这一切，实际上都不过是大量神经元与其缔合分子的生理反应而已”。当心理学和神经科学发展到极致时，假如人脑的所有神经元的状态都能被完全监控，那么人的一切思绪，就都只是神经元放电模式的一个排列组合。一个数学模型而已！虽然人类当前的心理学和神经科学虽然远远没有到这一步，但是我们完全有理由想象到这样的终极状态。所以对于一个超级文明来说，基于心理和语言的计谋，就只是一道数学题而已。甚至，连艺术也可以用科学生产。在刘慈欣的《诗云》里，超级文明用整个太阳系的物质来对汉语做排列组合，让所有过去、未来的诗人可能写到的诗都出现在这个排列组合里，然而他们却无从检索。诗歌之美是单靠科技的力量永远也无法真正完全掌握的。但真是如此吗？人对艺术的品味几乎无一例外的与人类的某些本能趋向相吻合，当代的进化心理学就已经可以预测人类对某些艺术元素（音韵、颜色）甚至形式的喜爱及其原因。如果我们想象那种神级文明的情形，在他们看来，人类的大脑是一个条件全知的数学模型，那么这个模型输出的“喜好”、“审美”也是完全可以计算出来的，然后根据这些喜好，计算出满足它们的艺术品。（可参见我的书 《中“Quantum 量子心灵”一章。）所以三体人其实在计谋上，也应该是像物理一样，远在地球人之上的。这是纯粹的计算，而无关文化。刘慈欣在物理科学上的想象几近狂暴，在人文社会科学上的想象却趋向于保守。这是刘慈欣的分裂。其实一个在物理上神级的文明，他们的艺术也一定是神级的，也许他们只是不屑，但一定不是不会。连《永无止境》中登上智力金字塔顶端的人类中的绝顶聪明者，都说出了“I see everything”这样霸气的台词，文学、政治、经济、数学、搏击通杀，连特德·蒋的《领悟》中的人类智者在获得超级智力时都能想到先创造一门语言来匹配自己的超级思维，何况三体人呢？（《领悟》这个故事收录在特德·蒋短篇科幻小说集《你一生的故事》中）（《领悟》这个故事收录在特德·蒋短篇科幻小说集《你一生的故事》中）“I see everything”，这才是完美的高手！文：疯狂钻石
boss话太多看来大家也都忍无可忍
BOSS被雷劈死了电影《武侠》
BOSS自己失误不算，我们来说一些相对来说没那么LOW的。群殴——《四大名捕会京师》（小说），靠群殴，死了N个同伴，最后把BOSS干死了。BTW，温瑞安很擅长写这个，《说英雄谁是英雄》里干关七、干雷怖、干方歌吟（这个不是BOSS啊喂），《布衣神相》里干何道里……靠超强的抗击打能力，把对手体力耗光逆转——《洛基》、《勇士》、《铁甲钢拳》、《终极斗士3》、张家辉和彭于晏演的那个什么片子……需要特别提一下的是《终极斗士3》，里面男主角膝盖有伤，BOSS的灵活度和鞭腿都很厉害，男主角的终结技是用受伤的膝盖去硬碰硬火并对方的鞭腿，把对方腿并断了，这是真实存在的格斗技术——膝盖骨比胫骨强，这是物理事实，是再练也不能改变的。把对手连战斗环境一起毁掉——《古今大战秦俑情》、《极度深寒》，以及《七龙珠》里弗利萨把那美克星毁掉，如果不会瞬间移动那悟空就翘了……抱歉我举了三个这么LOW的例子，但是这个点子不LOW的。最后送上一个私藏的，同样来自《四大名捕会京师》，铁手的那个案子——某角色被BOSS钳制双手，结果从胸口伸出第三只手一刀把BOSS捅死了——作者的解释是，他在娘胎里把双胞胎兄弟吃掉了，兄弟的一只手长在了他的身上，因为怕被人视为怪物，所以一直藏起来。◎︿◎!!!
仇恨太高的宿命。比如不给发工资。对手脑子进水。比如派系不和，内讧，轻敌之类。主角长进飞快。比如土地改革和秋收起义。群殴。比如人民战争的汪洋大海。智商压制。比如四渡赤水。道德绑架。"坚持国共合作和统一战线"然后对面的自废武功。欺骗比如虚报军队数量同归于尽或扬言同归于尽比如西安事变反派自然死亡或走火入魔比如金元券。反派被其他仇人干掉比如，广岛原子弹。＝＝＝＝＝＝防快递的分割线＝＝＝＝＝总而言之：马列主义引导我们走向胜利！
其实怎么设定都合理读者/观众根本不关心逆转的理由合理不合理，他只是希望主角赢真正难的并不是想出绝妙的逆转主意，而是操纵读者的心，让读者发自内心的希望主角逆转。前面的无尽压抑，和逆转那一瞬间的释放快感，才是让读者真正沉迷的东西。当然了，绝妙的主意总是存在的，但那东西不是技巧，也不可总结，我们只要牢牢记住就行了。吕秀才：慢着，杀我可以，但得说明白了，我到底是死在谁的手里？ 姬无命：废话，我呀。吕秀才：我是谁？姬无命：我怎么知道你是谁？吕秀才：问题来了。姬无命：你……什么意思？ 吕秀才：这得从人和宇宙的关系开始讲起了。在你的身上长久以来，一直就有一个问题在缠绕着你。 姬无命：什么问题呀？吕秀才：我……是谁？姬无命：这个我已经知道了。 吕秀才：不，你不知道，你知道吗？你是谁？姬无命？不！这只是个名字，一个代号，你可以叫姬无命，我也可以叫姬无命，他们都可以，把这个代号拿掉之后呢，你又是谁？ 姬无命：我不知道，我也不用知道。 吕秀才：好，好，那你再回答我另一个问题，我是谁？ 姬无命：这个问题已经问过了。 吕秀才：不，刚才问的是本我，现在问的是自我。 姬无命：这有什么区别吗？ 吕秀才：举个例子，当我用我这个代号来进行对话的同时，你的代号也是我，这意味着什么呢？这是否意味着，你就是我，而我就是你。 姬无命：这，这，这个问题没什么意义嘛？ 吕秀才：那就问几个有意义的。我生从何来，死往何处，我为何要出现在这个世界上，我的出现对这个世界来说意味着什么，是世界选择了我，还是我选择了世界。 姬无命：够了。吕秀才：（爬上桌子）我和宇宙有必然的联系吗？宇宙是否有尽头，时间是否有长短，过去的时间在哪里消失了，未来的时间又在何处停止，我在这一刻提出的问题，还是你刚才听到的问题吗？ 姬无命：我杀了你！（抓狂中） 吕秀才：是谁杀了我！我又杀了谁！（咆哮中） 姬无命：是我杀了我！（神经错乱中） 吕秀才：回答正确，动手吧！ 姬无命：（崩溃中，自杀掉了，哈哈。） 吕秀才：（长嘘口气~）他不会再醒来吧。 白展堂：应该不会了。郭芙蓉：这，算个什么说法呀？ 吕秀才：（甩发带）知识就是力量。 众人：（鼓掌）
按照日本动漫的逻辑，只要杀掉主角最重视的羁绊，主角立马就开启他强任他强，我反正比你强的超高光环状态。代表人物：孙悟空（小林被弗利萨杀死后，孙悟空变身超级赛亚人第一形态殴打弗利萨）浦饭幽助（户愚吕弟为了让战斗更爽快些杀死桑原和真，浦饭幽助暴走轻松击杀使用超过百分之力量的户愚吕弟）漩涡鸣人（日向雏田为保护鸣人攻击佩恩天道反被天道压制，鸣人误以为雏田已死，开启八尾模式暴虐天道）坂田银时（见到墓碑前的登势婆婆后，真·白夜叉模式狂化，虽未击倒泥水次郎长，但虽败犹荣）
猎人的蚁王篇。我觉得这样的结局真是既出乎预料又合乎情理。简直了……剧情设定开始是比较俗气的：外星生物入侵地球（大致可以这么理解）人类开始着手准备。外星生物慢慢了解学习地球文化。渐渐的……事情开始不是那么简单：正义的一方攒了半天劲儿来到大反派这，大反派却说 看开了，不想打了……这时候作为正义的一方该如何抉择？“这个家伙真麻烦啊”指的是……“这个家伙真麻烦啊”指的是……“自己此次过来也是肩负了很多人的期望啊，可是怎么会知道不是简简单单打架而已。趁自己的内心还没有动摇之前，赶紧动手。”初次动手，对方实力果然不是一般的高，对蚁王来说，会长的攻击就像是：稚嫩的婴儿向大人撒娇。注意会长表情会长此时开始动摇，于是回忆过去：会长此时开始动摇，于是回忆过去：第二次大招蚁王开始产生了“对敌人毫不吝啬的赞赏”但会长此时已经开始没有理智，觉得这是一种挑衅。蚁王出于无奈以及对敌人的尊重，开始动手又一次大招几次尝试后，会长陷入绝望，只得使用下下策。会长自爆。同归于尽。蚁王并没有因为爆炸而死。但会长的自爆更大的威力是在于“毒”。蚁王此刻已经中毒。生命的最后一刻，找自己的知音下棋。最后。这场打斗给我的感觉：会长肩负着人类的使命去迎战，若要这时候罢休是万万不能的。即便会长自己选择相信蚁王，他也没有这个权力。出于人类的角度，消灭外来种族，这也是人类真正恶意的本质（这句转自网络）。此时他脑袋里只能想一句话 “蚁王必须死”蚁王已经成长到有了一定的“智慧” “觉悟”，不再是开始那样一味厮杀的外来物种，觉得与人类的厮杀没有意义。希望和会长交谈下更和谐的解决办法。正是这种矛盾，让这场打斗好像成了：会长是反派的感觉。作为反派的蚁王，反而选择了一种更优雅的结束。
楼主有没有看《银河护卫队》啊，反派大boss不可一世的时候，主角给他边跳边唱一段oh child，然后大boss就跪了
因为有不少人啊他们认为努力过后失败从逻辑上是不成立的。
我觉得主角逆转Boss一般有三种原因：第一，主角发生改变第二，Boss发生改变第三，环境发生改变关于第一，主角发生改变，要么是忽然间打通任督二脉，像《功夫》。要么是得到外来加成，比如五小强忽然得到了女神的祝福神马的。关于第二，Boss发生改变，有的是被主角的嘴炮戳中痛处，失去理智。有的是练功本身就有个罩门，比如缩阳入腹的熬少保。关于第三，环境发生改变，最典型的就是《龙门飞甲》里的龙卷风……这三种来说，我觉得第一种最扯。第二种的罩门虽说可以解释的通，不过需要前边剧情有完善的铺垫，不然就显得太突兀。相比而言，第三种情况还是比较合理的，毕竟所谓“君子善假于物”嘛，当然龙卷风神马的就算了……其实我觉得比武是个随机性很高的事情，毕竟刀剑无眼，一不留神，就胜负已定了。而实力越接近，随机性就越高。就好像足球里，我们都知道巴西比日本厉害，可是来个金球决胜，也没人敢说巴西能一定赢。（本来想举例中国呢，后来一想还是算了……）
稍微有点跑题吧，说下射击游戏《无主之地：前传》的一个逆转。这个游戏系列整个就是荒诞+病态幽默风格的，比如说有把特殊手枪叫白鸽 Dove，附加的属性是无限子弹，武器的说明上还有一排红字“Sometimes I forgot to reload有时我会忘记换子弹……”嗯，这就是在吐槽吴宇森接下来的逆转有点剧透去Dahl公司的废弃战舰上取走军用AI的时候，反派说叫了个非常能打的人来灭了主角出场时这人和所有的Boss一样给特写亮吐槽字幕然后他就被战舰的门夹死了对，夹死了
突然想说霹雳。。。弃总、啻非天、波旬、佛业双身、天蚩极业等一堆boss，正道栋梁们要从正面击败基本无解，因此总是设定各种情况来弱化，boss不再是全方位无死角的强，而是有其弱点，于是计谋一来，boss就跪了。。。
兼顾游戏和武侠的角度：1）器械，依仗更生猛，杀伤力更强的攻击武器和凭借更坚韧，防御力更好的防护武器2）养成，找个地方慢慢打磨，让自己从A角色进化为B角色，提升临战能力3）策略，以己之长攻彼之短，在自己发挥好的同时尽量让对方没有办法展现最强的一面4）突变，比如依靠仙草药，依靠打雷闪电，瞬间速成，获得超能力，当然也有一些人靠顿悟5）合力，自己不能力敌，找帮手群战或者布阵，布阵据说威力能大增6）借力，如果还存在某些强悍的势力，借助别人的力量也是一种选择7）趁虚而入，如果足够幸运，哪天发现这个强力BOSS已经被其他人虐惨了，但还活着，你的复仇机会就来了8）时间，如果以上都不能奏效，最佳的选择方式就是等对方慢慢变老，老到他已经不是你的对手了，那个时候估计能手到擒来9）补充一点：忍辱负重和卧薪尝胆，最终从被信任的内部崛起，墙角从内部挖起
其实就一般比较老套的剧情来说，大致就是把我想要表达的东西（如果我是编剧的话）作为最强大的武器，并把围绕这个东西的事件、人物关系的推进作为增加主角Buff的触发器。例如我要写友情，主角被反派打倒之后，吐血三升倒地不起，这时主角最好的朋友前来救人，被反派中某个不知好歹的角色一顿暴揍，并且出言羞辱，主角看在眼里，肝胆寸断怒火攻心，终于瞬间领悟最终绝学从而逆转成功（为了显得比较合理可以插入回忆镜头，头发花白的师父慈祥地笑道：XXX想要练到最终境界，必须先了解友情的真谛）。例如我要写爱情，通常是主角被围攻时体力不支，生死一线之时，主角的女人冲过来（慢镜头）为主角挡了一刀，吐血三升倒地不起，香消玉损之际，反派不仅出言嘲笑，而且会详细介绍自己的武功中有哪些缺点和不足，最终主角斩断情丝，瞬间领悟最终绝学从而逆转成功。例如我要写亲情，主角在面对不可能完成的任务时，家人的音容面貌浮现眼前，主角回顾身世，想起父母，泪如雨下，最终瞬间领悟最终绝学从而逆转成功。但是，如果遵从上面的设定，又没有足够的人物关系和背景作为铺垫的话，就会显得很苍白、矫情。这样的设定会让观众在情节开始时就猜到结局，非常无趣。所以这样的设定更加适合那些本身不把最终战作为最大噱头的作品。在这些作品里，在人物关系的交互和剧情的推进中，最终战似乎沦为了一个“仪式”，它完结的意义仅仅在于让作品变得完整。比如《哈利波特》中，我们在开头看到作者介绍到最大反派伏地魔的时候，十有八九都会明白，哈利肯定是凭借着“爱”的力量将其击败的，最后赢的肯定是哈利，但是我们是因为第七部中哈利正式击败最强大的巫师伏地魔才感受到作品里传达的快感吗？显然不是，我们在一开始就已经沉浸在那个奇妙无比的魔法世界中了。所以这里击败伏地魔仅仅是一个“仪式”，罗琳用前六章的铺垫，让哈利的逆转顺理成章、天衣无缝。当然，也有仅仅从打斗的角度，烘托主人公本身的作品。如《小李飞刀》中，李寻欢的飞刀在百晓生的兵器谱中仅仅排位第三，根本不是排位第二的上官金虹的龙凤双环的对手。但是在他们的最终战斗中，只有李寻欢，从那间屋子里活着走了出来。“他想试一试，我的飞刀到底是不是例无虚发”（凭记忆答的，大体如此，如有不正之处请指出）“他并不是没有机会杀死我，他只是想知道那个答案罢了”我们可以看到，作者巧妙地没有去改动原有的设定，即龙凤双环比小李飞刀更强。但由于反派的好奇心（或者可以说是一种冥冥中的命运）从而导致主角抓住了仅有的机会，置之死地而后生，反败为胜。这样的胜利不仅没有违背作者的设定，还符合了观众暗中的期待，更增添了小李飞刀的传奇色彩。设置逆转是很简单的，任何人事都有可能成为逆转的契机，我觉得最关键的是，你通过逆转，表达了什么，人物关系发生了怎样的变化，人物性格发生了怎样的转变，情节被推动了多少，这才是一个编剧应该在设置逆转前，应该首先考虑到的。
我觉得，反面主角抽死正面主角并取得胜利，对观众来说才是比较逆转并且合理的情节……算了，我心理阴暗。
我个人最喜欢的是跳出问题框架解决问题，或者机智的打破前提条件来否决问题，但无论如何不能丢失合理性和过度依赖随机性（运气）。前者在《全职猎人》里面就很多，比如猎人考试。后者有个例子，魔戒第三部，那个屌炸天戒灵下地打得联军人仰马翻，然后嚣张的说：no man can kill me，一妹子机智的答：I'm no man，然后噗呲一刀就把它戳死了。
主角会打怪升级啊你记得成吉思汗吧，他先靠扎木合和王汗积累武将和军队，在打金朝的过程中收获谋士耶律楚臣王宝玉等文臣并工匠若干，在攻打花剌子模国时获得攻城技术升级，西征获得大量人口马匹奴隶保证“以战养战”，灭西夏获得西方道路，最终灭了后金和南宋……可惜这主角是个恶魔，毁了我喜爱的南宋啊！绥靖吧呵呵
主角本来就强于boss，只是大家都装作不知道而已
boss最后被雷劈死。见武侠。