中国环境管理干部学院中国环境管理干部学院毕作 者：业胡晓朦论文系（部） ：环境艺术系专业班级： 环境艺术设计 G073 学号 题 目：
室内设计中色彩的和谐性研究指导者：侯绪恩(姓 名) (专业技术职务)评阅者：(姓 名) (专业技术职务)年月日1中国环境管理干部学院毕业设计（论文）中文摘要色彩是一种能无限唤起感觉的媒介， 它所固有的力量可以激起人们直接而显著的 反应。它在建筑与室内环境中的运用也不例外，可以显著的影响空间和形式的感知。 当今室内的色彩设计与其说是根据室内装饰的风格式样来进行的， 不如说是从塑 造符合居住者的生活情趣而开始的。 色彩作为创造形形色色生活场景的室内装饰设计 技巧，目的是使人类走向更满足、丰富而舒适的空间。 室内空间是一个三维的立体色彩世界，将色彩的作用、色彩的构图原则用以指导 室内色彩设计，处理室内色彩关系，改变空间质感，创造出各种不同的、理想的气氛 和环境，能取得良好的和谐的室内色彩氛围。色彩是室内设计中很容易抓住众人的眼 球，给人第一效果感觉，而且也是造价较低廉和方便操作的要素。关键词：室内设计，色彩，视觉2中国环境管理干部学院毕业设计（论文）外文摘要Title AbstractThe Harmony of the Interior Design ColorsColor is a kind of medium which can evoke feelings immeasurably,and its immanent power can provoke direct and obvious reaction of human beings.It’s not exceptional to use color in the realm of Architecture and Interior Design and it can influence the perception of space and form distinctly. Today's indoor colour design is not according to interior decoration style style, from the mold with habitant more interest in life. Colour of life scenes as creating various interior decoration and design techniques, the purpose is to make more human to satisfy, rich and comfortable space. Interior space is a three-dimensional stereoscopic color world, color, the color of the role of the guiding principle composition design, indoor colour with indoor color, texture, create change space of various, ideal atmosphere and environment, can obtain good harmonious indoor colour atmosphere. Colour is the interior design very easily seize all eye, give a person the feeling, but also the effect of relatively cheap and convenient operation cost of the elements.Keywords: interior design,color,vision3中国环境管理干部学院目录引言????????????????????????????????? 1 1．本课题所处时代背景???????????????????????? 2．色彩设计现状??????????????????????????? 3．本课题的研究价值????????????????????????? 4．本课题的内容简介????????????????????????? 第一章 室内设计用色的概念释义及说明????????????????? 1．1 室内设计用色分析研究概念的提出 ????????????????? 1．2．1 室内设计的相关定义?????????????????????? 1 2 3 4 5 5 51．2．2 色彩的定义?????????????????????????? 10 1．3 室内设计用色分析研究的限定说明???????????????? 101．3．1 室内设计用色分析研究元素的限定???????????????? 10 1．3．2 室内设计用色分析研究空间的限定???????????????? 10 1．4 室内设计用色分析研究的可行性?????????????????? 111．4．1 设计用色分析的前提――能量场（E）至图像（I）的转换?????? 11 1．4．2 设计用色分析的三个范畴――色度学、心理物理学、心理学????? 1．5 室内色彩设计的新含义――表皮?????????????????? 12 121．5．1 历史上色彩“表皮”的意义??????????????????? 12 1．5．2 当今色彩“表皮”的意义???????????????????? 1．5．3“流动的色彩”???????????????????????? 13 131．5．4 设计的“新表皮”――色彩??????????????????? 14 第二章 室内设计用色的理论框架???????????????????? 2．1 色彩的基本理论????????????????????????? 2．1．1 色彩与光线?????????????????????????? 2．1．2 光的三原色与颜料三原色???????????????????? 2．1．3 色相环???????????????????????????? 第三章 色彩与室内设计????????????????????????416 16 16 18 18 19中国环境管理干部学院3．1 色彩在室内设计中的作用????????????????????? 3．2 室内色彩设计的元素??????????????????????? 3． 1 构成室内色彩设计的元素???????????????????? 2． 3． 2 室内色彩设计基本元素的配合?????????????????? 2． 3． 3 室内色彩设计的依据?????????????????????? 2． 3．3 室内色彩设计的规律??????????????????????? 3．4 色彩对室内设计的作用?????????????????????? 3．4．色彩的心理作用???????????????????????? 3．4．2 采用色彩的生理作用做室内设计???????????????? 第四章 室内色彩的和谐设计方法??????????????? ???? 4．1 色彩基调在室内设计中显露关键地位???????????????? 4．1．1 色彩在室内设计中的统一性运用????????????? ??? 4．1．2 色彩在室内设计中的稳重感运用???????????????? 4．2 运用色彩改善室内的空间效果??????????????????? 4．3 色彩在室内设计中与材料结合??????????????????? 4．4 色彩在室内设计中的配色语言运用????????????????? 第五章 方案定案??????????????????????????? 5．1 总平面图??????????????????????????? 5．2 总功能分区??????????????????????????? 5．3 效果图????????????????????????????? 5．4 结论?????????????????????????????? 致谢???????????????????????????????? 参考文献??????????????????????????????19 20 20 20 21 21 22 22 23 23 23 24 24 25 25 25 26 26 27 28 30 30 315中国环境管理干部学院引言1． 本课题所处时代背景色彩的应用始自于人类文明的启蒙时期――新石器时代， 可以说原始人类洞穴中 的岩画，是开创色彩在绘画中的先声；仰韶文化系的赤陶，则是开始色彩在工艺中应 用之肇始。 中国色彩概念的提出十分奇特，是以色彩以外的学说构成自身的理论格局，然后 再延伸至其它领域。也就是说中国古代各样的色彩说法并不是在说色彩本身，而是借 色彩去证明他们各自的学理，中国艺术的哲理基础是玄学，所以在“玄”中可以看到 如阴阳、五行、感应、灾祥、征候等各式各样有“色”的说法。古代有说明视感观可 见的是外部存在，即形与色。但形为实有，色为虚象。两者比较形是有体有量的“实 有” ，色是虚幻性的“空无” 。总体来说，中国的色彩理论在秦前已经大体框定，之后 各时代虽说法有别，但都离不开一“玄”字；西方在公元前四五世纪，色彩理论也大 体上确立。到二十世纪初，东西方交流，使之融会贯通。东西方色彩对比，分别为玄 学――科学，重体验――重实证。 长期以来，人们认为色彩是万物所固有的。就连文艺复兴时期以来摆弄色彩最权 威的持写实态度的画家们也一直满足于固有色绘画的现状： “只要有色彩就万事大吉， 至于光随它怎样都行！ ”正如文艺复兴后期，像伦勃朗等大师的绘画作品中所显示的 那样，利用灰暗的背景以浮现明亮的主体。这正是那一代画家们对光的典型思考。即 使是得到大自然更多阳光恩惠的威尼斯画派大色彩家们， 也只不过利用光的明暗来提 高固有色绘画的效果而已。 为了给最广大民众以“用” ，也为了降低成本获取更大的利润，导致了工业革命 的发生。之后，还逐步形成了按工种分工的、机械化、大批量的互换式生产方式，创 造了巨大的生产力。在这一生产方式中，继形状与材料之后，以往单凭工匠个人感性 的色彩处理被纳入定量化、理性化的工程技术体系也成定势，并开创着艺术与科学相 结合的、崭新的工业文明。色彩终于走出了中世纪的作坊，走出了现代画家们的工作 室，步入了现代化的工厂，赢得了绘画、工艺美术与工业设计三大应用领域。 到色彩作为一个单独的个体真正运用到建筑工程中是在 20 世纪 50 年代， 那时正 好是第二次世界大战刚结束不久。在欧洲历史上，只有工业建筑需要色彩的搭配。后 来到了 1960 年左右，大型综合公寓建筑的涌现引发了对个性化建筑色彩的需求，这6中国环境管理干部学院是因为当时这些建筑都色彩阴暗、千篇一律。至此，色彩开始走入人们生活最基本的 领域――室内空间当中。 19 世纪中叶牛顿进行了一系列科学实验，人们才将色彩界定于“实验的”科学 理论范畴，光与色的关系有了重大性的发现。牛顿将三棱镜置于暗室中，让阳光透过 此镜折射于白色的墙面上，它们依次显现出宽窄不一的光谱色带，红（赤） 、橙、黄、 绿、蓝（青） 、靛、紫，亦即白色（或称为无色）的阳光被分解成七种单一的色光。 这是前所未有的发现。 不仅如此， 牛顿又将这七道光谱汇聚于一点， 这些不同的色光， 浑然还原成了白色。色彩与光产生了关系。牛顿的色彩光学发现，开创了近代色彩研 究的先声，但他的发现被绘画界搁置了 200 多年，直到 19 世纪后半叶印象派画家们 才接受接受色彩科学家们的发现，以科学的理性充实了他们绘画实践中的色彩感性， 首次在实践中解决了光与色的关系，并开创了环境色绘画，使绘画技法获得了划时代 的飞跃发展。从此人们才有幸在画布上欣赏一个充满阳光、空气与勃勃生机的“大自 然” 。之后人类的生活进化史，可说是缤纷多彩、姿态万千，表现于建筑、室内、家 具、服饰、器具，甚至整个环境景观都受到色彩的影响。2．色彩设计现状从古希腊到现在， 历史上色彩连续体概念表现出人们对色彩持续的迷恋以及建筑 和设计环境色彩更新的一个自然过程。在 21 世纪，色彩作为设计整体的重要因素与 组成部分，和其他设计形式语言一样都存在着审美和实用的双重作用。色彩即能装饰 和美化事物，引起人们的兴趣与喜爱，又能调节事物功能性的视觉效应，让使用者的 生理感受和心理感觉的得到更好的统一和平衡。 色彩是一种能无限唤起感觉的媒介， 它所固有的力量可以激起人们直接而显著的 反应，因而它已成为自然和人造世界的象征语言。它在建筑与室内环境中的运用也不 例外，可以显著的影响对建筑与室内空间和形式的感知。 当今在建筑、室内和城市空间规划与设计方法中色彩已经成为很重要的一部分， 色彩随着教育机构和专业组织的逐步重视成为了一个专业性的设计研究， 在色彩教育 和应用上有了更为宽阔的发展。色彩在这种情况下也越发重要：凡是入调（有好的色 彩调式）的我们就感觉赏心悦目，凡是不入调的色彩我们会感到刺眼或厌烦。将这种 对色彩审美判断的感觉联想到艺术中的色彩表现我们就可以发现色彩在我们生活中 的重要性。现代商业文化和工业文化的传播发展，使色彩与设计思维合为一体，大大7中国环境管理干部学院促进了经济的发展和文化的繁荣。在此发展基础上，色彩的运用更加贴近设计的深层 本质，从而提高人们的生活质量。 目前从国内室内设计用色的分析研究上看，我国还处在一个“无序”的状态，大 到一个城市， 小到一个家庭室内， 色彩的应用在其整体性上毫无秩序、 规律性及美感， 不能达到科学性的理论体系。当今国际上色彩的发展趋势是更加国际化，理性化，科 学化。全世界自制国际标准色的国家有三个，他们的代表机构是美国的蒙塞尔 (MUNSELL)，德国的奥斯特华德(OSTWALD)及日本色研所（P.C.C.S） 。而国内有关 色彩定量分析的研究不充分，大多是以国外色体系为参考依据。自己本国关于色彩数 据化的分析尚为欠缺，对于生理、心理、功能性等相结合的针对性研究不够。在国际 上，很多大型企业都有自己专门的色彩研究机构，比如在日本的立邦漆企业厂家就有 自己一系列的色彩分析、实验、生产、运用的过程，是很完整的理论体系，而国内企 业都与研究脱节，没有一个完善的企业色彩体制。所以，从发展上来看对室内设计用 色的分析研究是我们提高生活品质的需求，也是发展国内色彩设计专业化的必需之 路。 现在流行色“Fashion Colour”的提出成为国际上的潮流，它在诸多领域中得到 广泛的运用。流行色能满足人们对色彩审美变化的心理需求，同时具有引导消费的实 际功能，世界各国针对流行色研究的需要成立了权威性的流行色彩研究机构。如伦敦 的英国色彩评议会（British Colour Council） ，纽约的美国纺织品色彩协会（American TextileAssociation）,巴黎的法国色彩协会(“L”officiel Delacouleur)，还有东京的日本 流行色协会。还有于 1963 年由英国、奥地利、匈牙利、比利时、保加利亚、荷兰、 西班牙、联邦德国等十几个国家共同联合成立的国际流行色协会（Inter Colour）进一 步促进了流行色在世界范围内的发展。这些专门对色彩进行分析预测的机构或研究 所，在国外已经成为 3 让人瞩目的对象。他们对于不同的材料、用色等进行专门的研 究、开发，并与社会接轨，达到商业化运作的机制，从而使产品、经济、社会相结合， 再反作用于自身的研究发展。中国对于色彩的研究仅仅是有着流行色协会、光学会或 高校的一般性研究，并没有与实际生活接轨，而这正是本课题致力想要做到的。8中国环境管理干部学院3． 本课题的研究价值从古今中外的绘画、雕塑、建筑装饰、工艺美术设计和现代艺术设计上看，尽管 对不同种类、对象的色彩表现的目的有所不同，所采取的表现手法和表现形式也存在 差异，但使色彩在视觉上达到和谐的美感要求却是一致的。为此，对于现代室内设计 用色的分析研究，来形成一种相关的体系概念，并掌握这些与色彩应用相关的方法就 至关重要。 本课题对色彩理论内容的扩展，及系统的应用到室内设计当中，具有很好的指导 依据。还可以更新人们的设计观念，加深对室内设计中色彩的理解，并有一定的创新 性和时代性。对室内设计色彩的采集整理与数据化的分析，会为以后的设计实践提供 理论结合实践的参考，对提高我国的设计水平，创建人们的审美内涵有积极的作用。 并且对于实际物质性的运用，色彩应用可以做到低成本、高回报的附加值。逐步由室 内、城市、环境的色彩改变最终可以对整个社会的形象进行改善。 色彩在设计中如环境艺术、建筑艺术、室内艺术、视觉传达艺术、工业产品艺术 设计、服饰设计中都可以达到很好的运用，并带来巨大的经济效益。科学的用色有助 于提高色彩对象的品质，任何企业都需要合理的色彩理论体系来作为产品开发的基 础。运用并管理好色彩，必将带来很好的经济效益，小到使产品的功能与审美相结合 （产品的销售） 大到一个建筑与环境在城市整体外观的有机结合 ， （城市的旅游等等） 。 色彩是最大众化的视觉语言内容。室内色彩设计只是色彩设计的一个分支，但它 可以推动整个色彩界的变化，进而到设计行业；提高我们的生活质量，对整个社会物 质文明和精神文明发展都有着积极的作用。4．本课题的内容简介本论文由六个章节组成。 其中， 第一章节针对室内设计用色的概念本身进行探讨， 并对室内色彩设计的可行性和国内国际的发展趋势进行了说明。 第二、 三章节关于室内空间色彩设计的相关理论和分析技术手段的说明组成论文 的第二大部分，论证支持了“室内设计用色的分析研究”这一课题的相关理论和科学 体系。第三大部分由四、五章节构成，文中尝试提出进行室内设计用色的实际操作方 法，即方法论，并重点对室内住宅空间进行了探讨。 最后，第四部分是依照室内设计用色的方法进行了实际案例的分析和设计操作；9中国环境管理干部学院并在调研的基础上对室内的主要空间分类进行了分析和评价。第一章室内设计用色的概念释义及说明色彩是构成室内的要素之一，除此还有形体和质感。色彩会使人产生各种各样的 情感，以及使形体产生显眼的效果。1．1 室内设计用色分析研究概念的提出色彩是一个古老的话题，有关色彩的研究却是一门相对新兴的学科。从牛顿揭示 光色原理到今天，色彩学的发展，已形成相对成熟的科学体系。光源的辐射能和物体 的反射是属于物理学范畴的，而大脑和眼睛却是生理学研究的内容，但是色彩永远是 以物理学为基础的，而色彩感觉总包含着色彩的心理和生理作用的反映，使人产生一 系列的对比与联想。人们对于色彩的研究基本分为两个大类：色彩基础研究和实用色 彩研究。室内色彩设计其实也是色彩学在人类生活环境中的一种实际运用，与其他实 用色彩研究一样，希望通过对相关领域与色彩学关系的探索，寻求使基础的色彩学理 论在室内空间设计中得到更好发恢的方法和途径， 来充分实现色彩在人类生活中的价 值。1．2室内设计与色彩的基本概念1．2．1 室内设计的相关定义 1．室内(Interior) 室内一词被广泛应用是在二战以后，1965 年开始。所谓室内，是指建筑的内部空间。 组成室内的实质是空间而非建筑，也就是说室内的本质是空的，需要考虑和设计的即 是空间。室内设计就是反映对建筑物的内部空间进行设计。 2．设计(Design) 设计是指将一种计划、规划、设想、问题的解决办法通过视觉的方式传达出来的活动 过程。其内容包括：计划、构思的形成；视觉的传达方式；计划的具体应用。因影响 计划构思的因素不同，有传统设计与现代设计之分，传统设计是为神、为权贵设计， 而现代设计是基于现代社会、现代生活、现代经济、现代人的需求为基础的为人服务 的活动,需求为心理与生理两方面内容。 3．室内设计(Interior Design)10中国环境管理干部学院室内设计是指根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段 和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环 境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、 建筑风格、环境气氛等精神因素。 室内设计所从事的工作，包括了艺术和技术两个方面。室内设计就是为特定的室 内环境提供整体的、富有创造性的解决方案，它包括概念设计、运用美学和技术上的 办法以达到预期的效果。 “特定的室内环境”是指一个特殊的、有特定目的和用途的 成形空间。室内设计本身不仅仅要考虑一个室内空间视觉和周围效果的改善，它还要 寻求建筑环境所使用材料的协调和最优化。 其设计要素包括视觉 （颜色、 灯光、 形状） 、 触觉（表面、形态、质地）以及听觉（噪声、回音） 。 室内设计所提供的服务包括： 室内空间的规划、 研究、 设计、 形成以及工程实施， 以 5 改善生活质量，提高生产效率，保护社会大众的健康、安全和幸福生活。室内设 计的过程是一套系统的、协调的方法论，对设计信息进行研究、分析以及整合，最后 获得一个恰当的室内环境。 4．室内设计的类别 室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为： （1）居住建筑室内设计 （2）公共建筑室内设计 （3）工业建筑室内设计（4）农业建筑室内设计室内空间环境按建筑类型及其功能的设计分类，其意义主要在于：使设计者在接 受室内设计任务时， 首先明确所设计室内空间的使用性质， 即所谓设计的 “功能定位” 。 这是因为室内设计造型风格的确定、色彩和照明的考虑以及装饰材质的选用，都与所 设计的室内空间的使用性质，设计对象的物质功能和精神功能紧密联系在一起。例如 住宅建筑的室内，即使经济上有可能，也不适宜在造型、用色、用材方面使之“居住 装饰宾馆化” ，因为住宅的居室和宾馆之间的基本功能以及要求的环境氛围是截然不 同的。 从设计角度来看，室内空间还可以分为： （1）商业空间11中国环境管理干部学院各种商业的空间,从专卖店到零售店，美容院和健身中心，剧院，和电影院等。 （2）企业空间 所有与工作相关的空间,从大的集团总部，到银行设施，和小的办公室等。 （3）酒店/俱乐部空间 酒店：所有的与宾馆酒店相关的设施,包括大堂，出入口通道和单人客房或套房 等。俱乐部：所有的会所俱乐部设施,包括渡假村，高尔夫和乡村俱乐部,游艇俱乐部 等等。 （4）住宅空间 从别墅和豪宅，到小屋和公寓等。 （5）餐馆/酒吧空间 所有饮食场所，包括酒吧休息室、夜总会、迪斯高、卡拉 OK 厅和其它的娱乐场 所。 （6）展览空间 用以展示和推广产品或服务的场所。可以包括展览看台、样板房，在博物馆、画 廊和公共空间里的展示陈列等。 （7）学院社团空间 这个类别包括学校,教堂,公共空间等等。 内部的环境为特定的目的和人群使用而 非一般普通人使用。 （8）特殊空间 包括交通、医疗等。如火车站、飞机场、医院等，其特殊用途和特性决定了设计 的独特性。 5．室内设计风格 6 风格即风度品格，即创作中的艺术特色和个性。 室内设计的风格，是指室内环境中的艺术造型和精神功能。往往是和建筑、家具 的风格相联系；有时也与相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等相互影响。 室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐 渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文 因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内12中国环境管理干部学院在因素。 风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一 深层含义来说， 风格又不停留或等同于形式。 需要着重指出的是， 一种风格一旦形成， 它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为 一种形式表现和视觉上的感受。当今对室内设计风格的分类，还在进一步的研究和探 讨中，本章后述的风格分类，仅是作为后篇室内设计用色分析的借鉴和参考。室内设 计风格的分类： （1）传统风格 传统风格的室内设计， 是在室内布置、 线形、 色调以及家具、 陈设的造型等方面， 吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、 、 挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马 风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利 亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、 伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感 受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。 （2）现代主义 现代主义起源于 1919 年成立的包豪斯学派，其基础是俄国构成主义和荷兰风格 派。该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组 织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工 艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功 能布局为依据的不对称的构图手法。包豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计 与工业生产的联系。当时杰出的代表人物有包豪斯学派的创始人 W?格罗皮乌斯、 Le?柯布西耶和密斯?凡?德罗等。现代主义设计强调的是摒弃一切不必要的装饰， 功能第一，形式第二。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代 感的建筑形象和室内环境。 （3）后现代主义 后现代主义一词最早出现在西班牙作家德奥尼斯 1934 年的 《西班牙与西班牙语 类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的 逆反心理，即为后现代风格。受 60 年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现 代风格中纯理性主义倾向的批判后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续13中国环境管理干部学院性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内 设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一 起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造 一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形 象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，亦需要透过形象 从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有 P?约翰逊、R?文丘里、M?格雷夫斯 等。 （4）新现代主义设计 设计师在依照现代主义基本语言设计的基础上， 根据具体情况加入新的简单形式 的象征意义。贝聿铭便是杰出的代表，如香港中银，没有繁琐的装饰，结构与细节都 遵循功能、理性、新的建筑结构，但赋予象征性意义。卢浮宫金字塔，结构本身不仅 是功能的需要，还有象征历史与文明，贝聿铭改变了一成不变的方玻璃盒子，并延续 和赋予建筑以新的内涵。 （5）解构主义 解构主义是本世纪 60 年代，以法国哲学家 J?德里达为代表所提出的哲学观念， 是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判， 建筑和室内设计 中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传 统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。以 彼德，埃森曼和弗兰克?盖里以及屈米等为代表，丹尼尔?里博斯金的犹太人博物馆 和盖里的古根海母博物馆是其代表。 （6）自然风格 自然风格倡导“回归自然” ，美学上推崇自然、结合自然，在当今高科技、高节 奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡。因此室内多用木料、织物、石材 等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把 田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田 园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理，创造自然、简朴、高 雅的氛围。 （7）混合型风格 近年来，室内设计在总体上呈现多元化的状况。室内布置既趋于现代实用，又吸 取传统特征。例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型14中国环境管理干部学院的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品 等等。好的混合型风格虽然在整体上不拘一格，但在设计中仍需要匠心独具，深入推 敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。1．2．2 色彩的定义 美国光学学会（Optical Society of America）的色度学委员会曾经把颜色定义 为：颜色是除了空间的和时间的不均匀性以外的光的一种特性，即光的辐射能刺激视 网膜而引起观察者通过视觉而获得的景象。在我国国家标准 GB5698-85 中，颜色的定 义为：色是光作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。根据这一定义，色是一种物理 刺激作用于人眼的视觉特性，而人的视觉特性是受大脑支配的，也是一种心理反映。 所以，色彩感觉不仅与物体本来的颜色特性有关，而且还受时间、空间、外表状态以 及该物体的周围环境的影响，同时还受各人的经历、记忆力、看法和视觉灵敏度等各 种因素的影响。1．31．3．1室内设计用色分析研究的限定说明室内用色分析研究元素的限定色彩是人眼视觉细胞接受光刺激后产生的一种感觉。因此，有关色彩的研究一定 是与人的“视觉感知”相关联的。同时，表现色彩的物质载体也是其中重要的媒介。 人所感知的各种物体的不同色彩便是人眼对不同物体表面的吸收， 反射出来不同光波 刺激的反映。针对本论文的课题，这个表现色彩的物质载体或色彩感知的承载物便是 室内空间。因此，本文主题将围绕“视觉” （人眼的感知）和“室内空间” （色彩的物 质载体） ，以及进行设计色彩分析所需要的“理论知识” （色彩相关原理）和“技术手 段” （计算机色彩数字分析）的相关元素进行分析说明。 1．3．2 室内用色分析研究空间的限定前面对室内设计的分类可以得知由于室内空间类型包含广泛， 色彩本身涉及广度 和深度的问题， 本文将主要对最与生活密切相关的住宅室内空间进行色彩分析、 说明。 希望在此空间的色彩分析过程中得到结果也可以对其他室内空间产生一定的参考价 值。15中国环境管理干部学院1．41．4．1室内设计用色分析研究的可行性设计用色分析的前提――能量场（E）至图像（I）的转换人类智能的基础是处理信息的能力，信息处理是建立在接受信息之上的，人的感 官功能和知觉是为了接受、传达和处理信息而进化得来的。视觉认知是人类智能的关 键与中心问题， 在人类智能所处理的所有信息中， 视觉传达信息占了总量的 80%以上， 视觉传达信息的原始形式便是通过眼睛的几何光学系统映射在视网膜上的图像。 对色 彩进行分析研究，首先得知道它的产生基础是什么。 包含色彩信息在内的图像是现实世界的一种映像， 而现实的视觉世界则是一个布 满可见电磁辐射的能量场，可以表示成： E（x，y，z，λ ，t） 其中：E 代表能量；x，y，z 是现实三维世界的空间坐标；λ 是电磁辐射的波长；t 是现实世界这种能量分布状态的观察时限，即时间坐标。这个关系式表示在一定的观 察时间和空间范围内（如果将 x，y，z 和 t 这四个自变量的定义域都确定下来的话） ， 可见光能量的分布状态。 图像是对这个能量场进行变换所得到的结果，以字母 I 来表示，可以得到这样的 关系：能量场（E）→眼睛，光学仪器，重建视觉世界的手段→图像（I）也可以表示 成： f[E（x，y，z，λ ，t）]=I（x，y,λ ） 当图像 I（x，y,λ ）一旦成为客观现实世界的实物，便不再随时间 t 而改变， 其深度上的信息 z 也包含在图像平面的几何 （透视） 关系中即图像是二维的， 只有 x， y 两个空间坐标。图像的色彩特征将含在自变量波长λ 之内。从数学物理上来看，I 仍然是能量，I（x，y,λ ）在每一点上的值，即图像的构成单位，便是我们在电脑中 所说的“像素” 。这也是在进行色彩分析研究时把色彩数字化的基础。 对室内设计用色进行分析实际上是对已形成的图像信息进行接受、处理，并以此 为依据再用不同的手段重建视觉图像的过程。也就是说以不同的方式和观点进行 f[E （x，y，z，9λ ，t）]这样一个变换。在色彩的流动变换过程中，可以用照相机实现 对客观视觉世界的记录，可以用画笔和颜料进行艺术观点的创作，可以通过计算机图 像处理技术达到色彩的数字化分析，可以利用制图工具、材料、施工技术等手段制造 客观现实世界的色彩设计。16中国环境管理干部学院1．4．2设计用色分析的三个范畴――色度学、心理物理学、心理学色彩及其感觉如同物体的大小、轻重，声音的高低、强弱一样是可以进行分析研 究， 得到一个客观的色彩光刺激量度数据或一个主观的对色彩感觉响应的定性语言描 写。色度学中的色彩分析研究可以帮助在实际生活生产中以艺术或技术手法再现色 彩，有实用价值；心理物理学最能客观地表征各种色彩刺激的微妙差异乃至色彩物质 的个性特征；色彩的心理学可以说明色彩的各种非量化特性，即色彩对人的心理和行 为的影响，这种影响在日常生活当中起到重要的作用。1．51．5．1室内色彩设计的新含义――表皮历史上色彩“表皮”的意义柏拉图认为“涂染颜色就是蓄意的欺骗”“白色”是最理想的“材料” ， 。 “色彩装饰论战”中认为色彩掩盖了材料本身的真实面目，以在石头或木头上贴 上金箔等其它材料以获得色彩感官上德满足， 而忽略了材料本身应呈现出的原有的面 貌。 色彩的表皮作用――表面覆盖――一维平面――强调表面美学的效果 色彩的运用在历史的潮流中出现过这样一个时期：20 世纪初，一些设计作品从 现代运动和国际风格发展而来，设计者们特别憎恶使用装饰，我们通常称之为“极少 主义风格” 。与这种风格相关的色彩设计通常以各种白色为基调，让周围环境中的色 彩和光线反射进建筑空间，达到丰富空间的目的。手法很类似中国园林中“借景”的 方式。在这个时期的设计教育中，色彩是被忽视的环节，连同其他装饰形式一起被现 代主义者抛弃掉了。包括建筑大师阿道夫?路斯（Adolf Loos） 、勒?柯布西耶（Le Corbusier） ，他们认为社会越文明，使用的装饰越少。色彩常常只被看作是一个事后 添加的东西。 斯帕尔认为“建筑的真实性并不取决于它的结构（内在形式） ，而时存在于适当 的表面装饰（艺术形式）之中” 。 与现代主义者们相反的是墨西哥的路易斯?巴拉甘（Luis Barragan） 。色彩是他 工作 10 中的一个基本量度――这与单纯的装饰要素相对。他的设计方式与作品影响 了许多建筑师。之后的设计史上我们可以看到设计师们的改变，对原先色彩使用方式 的颠覆：大胆的色彩使用，甚至是随意的涂抹，但与材料性能匹配，色彩被赋予以主 旨和特性（图 1-1） 。17中国环境管理干部学院1．5．2当今色彩“表皮”的意义以雷姆? 库哈斯为代表的新的设计大师认为色彩从原先的装饰意义上升到一个新 的层次。将色彩的“表皮”上升到三维或者四维的角度，应该如何看待？ 亚历山德罗? 门迪尼要求完全不受约束的考虑色彩的选择及慎重地考虑众多与色 彩相关的心理因素和文化因素。 设计色彩实际上是设计一种“流动的色彩”――在时间性，空间性上的变化，成 为建筑和室内表皮的一部分。 时间空间的定义： 时间空间是与物质运动不可分割的两个概念。在对时间空间的认识上，也一直存 在唯物主义与唯心主义、辩证法与形而上学的斗争，这种斗争首先表现在时间空间的 定义上。 辩证唯物主义认为，时间空间就是物质运动的形式。时间是物质运动的持续性和 顺序性，它的特点是一维性，即不可逆性，亦即时间只能沿着过去、现在、将来的方 向进行。 空间是物质运动的广延性和伸张性，它指事物运动及存在的规模、位置、体积、 距离等。空间的特点是三维性。 把时间和空间联系起来，就是四维空间。 1．5．3 “流动的色彩”1． “流动”有走动的意思，也有变化的意思。 2．从时间性上看，材料本身色彩的变化。 3．从空间性上看，可以从一维平面上到三维或者四维空间中，以立体或其他形式出 现的一种变化。时间 材料上的色彩经过时间的流逝而产生的铜锈， 斑浊是否也是色彩中的一部分？英 国大学图书馆的屋顶设计使用了金属材料， 在设计的一开始就把会随着时间的流逝而 产生的铜锈考虑到整体的色彩规划中， 整个图书馆的设计因此具有了人为给予的生命 性――从最初的金属银色到后期布满铜绿的屋顶。 这种之前设计师避而远之的色彩形18中国环境管理干部学院式在某些刻意的营造中成为追求的对象和最终的目的 （图 1-2） 这种也可称作是 。 “持 续的色彩” ，色彩的表皮效应能否成为事物千变万化后出现的效果已经变为建筑和室 内艺术的趣味之一。图 1-2 沃特-迪斯尼音乐厅 （图片出自《路易斯?巴拉甘作品》 ）屋顶的金属板已经氧化，当时成为了设计师烦恼的问题。可是后来氧化色彩也被 后来的设计师考虑进色彩设计的时间性中了，变成了持续变化色彩设计。空间 以一个展厅为例，展厅的装饰面色彩如屋顶，地板等在短期内均为固定不变的， 而展厅中更换的展示品，灯光，每天来参观的人群均是变化的，这些是否可以成为建 筑和室内构成的一部分？或者说它们可以是在建筑室内中短暂停留和变化的不稳定 因素？光以人来说，从表面上看不同的发色，肤色，身高，他们的着装色彩已经形成 各种不同的“色块” ，并在“流动”着――展厅中走动的看展的人群，每日不同的观 看者。 1．5．4 设计的“新表皮”――色彩建筑和室内色彩表皮，应包含的因素有“人”“自然”“文化”等，这些是相对 、 、 于材料和结构而言的。 可以是色彩来源于环境，也可以是色彩对于结构的强调或者弱化。 建筑的外表已经不仅仅是建筑形式与空间的外观形式那么简单， 由于其自身的重 要性，它已成为备受注目的焦点：表皮即是一种新空间。 作为设计中最典型的建筑,色彩作为表皮中重要的形式手段,成为了现代设计重 点探索的领域.色彩也引发了人们在学习设计或设计教育过程中一个不可缺少的环19中国环境管理干部学院节. 说到“表皮”,似乎意味着色彩仅仅是一种表面的东西,其实不然。我们认为色彩 是可以被视觉的语言。 在海德格尔的现象学描述中让将自身限于对先验意识的构造行 为的考察转向了存在问题而成了一种现象学的存在论。或者可以这样说,我们首先看 到的不是彩色的表面之类的东西，更不是“感觉材料” ，而是我们周围世界中的上手 对象，比如教授的椅子。直接被给予的并非是意识的行为。直接的、无偏见的体验不 知道什么意识的行为、感觉材料、纯声音或噪音、颜色和表面的复合体，以及诸如此 类的东西。 比如众所周知的“中国红”已经成为国际上中国的一个代表,就象瓷器一样.色彩 成为设计新的表皮,反过来代表了一个国际化的设计理念.可是就象上面所说的一样, “中国红”作为一种可被视觉的色彩语言并不简单的是色彩定量的一个数据,它包含 了一种文化性的存在问题。 一个城市的文化生命是境、物、人三者交融的心灵对话所孕育出来的，单单熟识 每座建筑文物的历史资料，只能代表掌握的信息量而已，对着这些文化产品，只止于 知道而没有感受、探索、批判和省思，就不算t解。只关注它的艺术表现手段而漠视 作品的产生与作品内容的历史元素， 即克里夫? （1973） 盖瑞 所指的 “深层描述” thick （ description） ，这样的文化认识是肤浅的、片面的。 文化是一种社会产品，不同社会群体所产生的文化特征是有差异的。这些差异帮 助我们在对照他人文化的时候，界定自我的民族、国家、社群和个人等身份。不论是 t解自我文化或t解他人文化，最终作用必然在自我体认的身份认同上。 文化是在人类社会生活中产生、分配和消费的，要t解特定的文化产品或者文化 活动（practices） ，必要把它放回它被生产、分配和消费的原来社会关系与历史情境 脉络里。t解文化，就是试图找到那组织复杂的关系模式，从它的结构所呈现的特征 分析其文化价值的本质。克里夫?盖瑞把文化比喻作大大小小由人类自己编织并赋予 不同价值的特征网，是充满价值的复杂符号信息网，要了解这些符号信息所代表的内 容，只有通过批判的诠释，从其表征探究它的深层意义。 批判的诠释不仅是把表面看到的、理解到的原原本本地讲述出来，而且是创造出 理解投射的可能性。当我们理解一个对象时，对象并没有完全敞开，只有通过解构、 阐释的运用，对象才会清晰地呈现。因此，小城里雄伟的遗迹和紧靠在侧的小小哪咤 庙就不仅仅是一座西方教堂和一座中式庙宇那么简单。 理解是一种依照对象的概念和20中国环境管理干部学院语言来构筑对象意义、一种对对象顺应的思维活动，而批判的诠释是以“阐释者和读 者熟悉的语言规范所进行的意义解说” 。 在符号学，每一个客体本身或客体再现的映像（representation）都是一个符码 （sign） ，符码的表征所指示的，是客体的本义（denotation） ，但是经过解构，符码 所 含藏的意向性信息 （ index ）便会浮现，引领我们去发掘符 码所暗示的意 义 （connotation） 。当今日趋视觉化、到处充斥着诱惑性的图像信息社会环境，令人很 容易被麻木和蒙骗，原因是这些富诱惑性的视觉造型，多是采用高度精致化的美感手 段来塑造，以利推销侵略性、剥削性和不需付出代价的内容。因此，不懂视觉语言， 不用批判思考的手段是很难解读复杂社会环境里的视觉信息， 情形就像只觉得澳门新 赌场建筑的气派，而没觉察它如何利用文化包装（如埃及特色的室内设计）去转移人 们的注意对象，混淆价值，博取认同，淡化赌博的负面形象。中国古代宫廷中色彩的 应用也代表了各个阶层各种人群地位身份的象征,色彩的选用是有一定限制的,而如 今在色彩中这种信息传达已经不存在了。第二章室内设计用色的理论框架2．12．1．1色彩的基本理论色彩与光线人们通常把自行发光的物体称为光源，一般分为二类：自然发光、人造光源。自 然阳光和人造白色荧光灯发出的是近似白色光的光源。但同样是光源，霓红灯或水银 汞灯出的是有色的光，这样的光色，我们称为光源色（lihgt source color） ，光色 为什么不呢？这是由于各类光导致多种波长的放射能强度不同的缘故。 每种波长的发 射能的关系可由光谱功能分布显示出来。 光源的色，有时直接进入我们的眼中，但多半是照射到物体上反射或透射（过） 进视觉，即在日常生活中，经常遇到的物体是不发光的，可为什么会出现颜色呢？这 是由其它光源的照射才显现的缘故，这样的色称为物体色（object color）,那么， 人们又是样感觉到色的存在呢？物理学家实验证实， 光线照射到物体上， 会产生吸取、 反射、透等物理现象。各种物体对光都具有选择性的吸收，反射和透射的特性。由此 可见，物体颜色并不是物质固有属性，而是由它对色光的反射条件所决定的，如果出 现全吸收的情况物体就显现黑色，反之，全反射物体则显现白色（现实中、绝对的全 反射和全吸收物体不存在的） 。对所有的色光都等量地部分吸收，部分反射的物体即21中国环境管理干部学院灰色。如果该物体只反 700 纳米左右的光，而吸收其它各波长的光，那么这个物体看 上去就显现红色，由此可见不透明物体的颜色是由该物体吸收与反射光决定的，就透 明物体而言，其本体色的显现是因为它只透过本体色光，吸收其它色光的缘故。即照 相机镜头上用的滤色镜，不是将 样颜色的光滤去，而是让这种颜色的光通过，将其它颜色的光滤去。因此，透明物体 的色是由它透视的光量所决定的。 色的概念实际上是不同波长的光刺激人眼睛的视觉反映， 色彩和形是一个整体概 念没有具体的物也就没有具体的色彩，产生色彩的这种感觉基于三种因素：一是光、 二是体对光的反射、三是人的视觉器官――眼。光作用于物体，体现为部分吸收与部 分反射当反射光进入人们的眼睛， 内侧网膜就会受到刺激并通过视神经传达到支配大 脑视觉中枢而产生对色的感觉。 1．固有色 由于每种物体对各类波长的光都具有选择性的吸收与反射，透射的特殊功能，所 以们在相同的条件下如：光源、距离、环绕等因素，就具有相对不变的色彩差别。人 们习于把白色阳光下物体显现的色彩感觉称之谓物体的“固有色” 。 在人们还没有掌握色彩的光学原理之前，并没有认识到色彩是光的视觉反应，也 没认识到物体的色彩是物体对光的反射和吸收引起的。 人们误认为物体本身具有某种 固定变的颜色。现在看来，物体具有的“固有色”的提法固然是不确切的，但是物体 本身具的物理属性都不会因为光源色的改变而改变。如白光下的红花绿叶，决不会因 在红光下变成为红花红叶。花可能会显得更红些，绿叶并不具备反射红光的特性，相 反，它吸收光，因此绿叶在红光下，就显现浊黑色了。总之，物体色既决定于外界的 物理刺激，即的作用，又决定于物体内部的特性。光的作用与物体的特性是构成物体 色的两个不可缺的条件，它们互相依存、互相制约。 光源色成份和照射角度、 距离对固有色也会产生影响， 一般在间接光下 “固有色” 较明显， 在直接光下就会减弱， 反光差的物体 “固有色” 比较明显， 反光强的物体 “固 色”较弱，平面物体“固有色”较强，曲面物体“固有色”较弱，离视点近的物体“固 色”较强，离视点远的物体“固有色”较弱。目前生产的色料，都是具有选择性的吸 收、反射、透射的色素，色料虽然本身不是源，但它们能反射或透射一部分色光形成 色彩。 2．光源色22中国环境管理干部学院讲光源色是指各种光源的本色，相同的物体在不同的光源下将显现不同的色彩， 这明物体显色与照射它的光源色有关，在红光照射下的白纸显红色；在绿光照射下的 白纸绿色。可见，光源色光谱成份的变化，必然对物体色产生影响。电灯光下的物体 带黄、光灯下的物体偏青；电焊光下的物体偏浅青紫；晨曦与夕阳下的景物显橘红、 橘黄色；昼阳光下的景物带浅黄色；月光的景物偏青绿色。光源色的光亮强度也会对 照射物体产影响，强光下的物体色会显淡色，弱光下的物体色会变得模糊晦暗，只有 在中等的光线度下，物体色最清澈感真，上述的关系可以得出这样的结论，物体的受 光面或是背光面是其固有色和光源色在特定条件下所显现间色。 3．环境色 环境色是指我们描绘的对象所处的环境色彩。环境色往往不是单一的，如一间卧 室了墙壁的颜色外，还有其它的家具与陈设物的各种色彩，统称为环境色。我们描绘 的任主体物都必将受其环境色的影响产生色彩上的变化， 主体色对于环境色同样产生 影响，这个意义上来讲它们是互相作用的，在普遍的意义上讲，环境色对于物体的背 光部分影较大。 4．条件色 一切物体在不同的光源色与环境色以及空间距离等外界的条件影响下产生的色 彩化， 统称之为条件色。 如室内中的一组白色地柜受普通灯光照射的部分略显黄色调， 而光部分由于浅兰色地毯的反射作用，则显兰色调。2．1．2光的三原色与颜料三原色原色是指基本色彩，可以混合出其他所有的颜色。确立光的三原色与颜料三原色 这个基本观念对于深入研究色彩设计是很重要的（图 2-1，2-2） 。 色光混合的三原色是红色、蓝色和绿色。这是所谓的加色原色。将它们全部混合 会生白色光。将红色、蓝色和绿色两两混合会产生以下色彩： 红色+蓝色=品红 蓝色+绿色=青色 绿色+红色=黄色 通常见到的电视和电脑屏幕上的均是色光混合形式。23中国环境管理干部学院图 2-2 减色原色 （图片出自《美国色彩基础教材》 ） 圆形表示的是颜料层或者滤光层的叠加。图 2-1 加色原色 （图片出自《美国色彩基础教材》 ） 圆形表示的是色光的叠加。色料或者染料的三原色称为减色原色。减色原色就是色光三原色混合得到的间 色：品红、黄色和青色（通常也称做红、黄、蓝） 。 品红+黄色=红色 青色+品红=蓝色 黄色+青色=绿色 与加色原色相比，减色混合产生的红色、黄色和蓝色纯度并不高。减色三原色产 生的颜色接近黑色。第三章色彩与室内设计3.1 色彩在室内设计中的作用色彩是室内设计中最重要的因素之一,既有审美作用,还有表现和调节室内空间与 气氛的作用,它能通过人们的感知、印象产生相应的心理影响和生理影响。室内色彩 运用得是否恰当,能左右人们的情绪,并在一定程度上影响人们的行为活动,因此色彩 的完美设计可以更有效地发挥设计空间的使用功能,提高工作和学习的效率。色彩设 计在室内设计中有如下作用: (1)调节空间感。 运用色彩的物理效应能够改变室内空间的面积或体积的视觉感, 改善空间实体的不良形象的尺度。例如一个狭长的空间如果顶棚采用强烈的暖色调, 两边墙体采用明亮的冷色调,就会弥补这种狭长的感觉。 (2)体现个性。色彩可以体现一个人的个性,一般来讲,性格开朗、热情的人,室内24中国环境管理干部学院选择的应是暖色调;性格内向、 平静的人,选择冷色调。 喜欢浅色调的人多半直率开朗; 喜欢暗色调、灰色调的人多半深沉含蓄。 (3)调节心理。色彩是一种信息刺激,若过多高纯度的色相对比,会使人感到过分 刺激,容易烦躁, 而过少的色彩对比,会使人感到空虚、无聊,过于冷清。因此,室内色彩要根据使用者 的性格、年龄、性别、文化程度和社会阅历等,设计出各自适合的色彩,才能满足视觉 和精神上的需求,还要根据各个房间的使用功能进行合理配色,以调整心理的平衡。 (4)调节室内温感。气候温度的感觉随着不同颜色搭配方式而不同。色彩在设计 过程中采用不同的色彩方案主要是为了改变人对室内温度的感受。 比如寒冷地区的色 彩方案应选择红、黄等颜色,明度可以略低,但彩度必须相对变高;温暖地区可以选择 蓝绿、蓝、蓝紫等颜色使其明度升高,降低它相对的彩度。但是,季节和地域的气候是 循环变化的,因此要因地制宜根据所在地区的常态来选择合适的色彩方案。 (5)调节室内光线。室内色彩可以调节室内光线的强弱。因为各种色彩都有不同 的反射率,如白色的反射率为 70%~90%,灰色在 10%至 70%之间,黑色在 10%以下,根据不 同房间的采光要求,适当的选用反射率低的色彩或反射率高的色彩来调节进光量。3.23.21室内色彩设计的元素构成室内色彩设计的元素 (1)主体色。指可移动的点立体、线立体、面立体等用色,如:家具、陈设等; (2)背景色。指室内大面积部分用色,如:墙面和大面积隔断、地板、天花板等; (3)点景色。指小型、易于变化的物体色,如:摆设等。3.22室内色彩设计基本元素的配合 室内空间是有限的,在这特定的、 完整的空间中,如何使色彩设计各基本元素之间的配合达到完美的结合,须要恰当地确定基色调和重点色。基色调是指室内整体空间 所呈现出的基本色调;重点色,即是指主体的色调。基色调是室内的主旋律,它体现了 建筑内部空间的功能和性格,具有强烈的感染力,直接影响环境气氛和意境的创造。 室 内重点色通常以主体色为主。重点色的设计与基色调协调中应有变化,统一中应有对 比,才能成为视觉中心。重点色与基色调之间的配合还应形成主次分明、层次清晰、 彼此衬托的有机体。25中国环境管理干部学院3.23室内色彩设计的依据 为使设计达到尽善尽美,在选择合适的色彩方案时,需要考虑多方面的因素。 (1)室内空间的使用功能在某种因素上制约着颜色的运用。商场、办公室等公共空间人流量比较 大,色彩在选择上应更加整体化,而不是感觉凌乱,否则心情会随之变乱;会所、KTV 等 娱乐空间就显得比较灵活,根据不同的设计风格其颜色在大多数情况下都比较丰富, 空间形式也常富于变化。 (2)空间面积大小,以及空间所在地理位置。 例如一所临海的别墅和处于炎热地带 的别墅,其室内的装饰色彩绝对不能类比。临海位置的别墅可以充分利用海边的风景 与室内环境融为一体,色彩选择明快的淡蓝色;炎热地带的室内设计要考虑防暑的对 策,大面积的红色假如不能巧妙的运用,恐怕在炎热的夏天是行不通的。 (3)空间本身所处的环境类型也是色彩设计的依据。 (4)使用者的身份,包括年龄、性别、职业以及受教育程度。不同阶层、不同年龄 的人,有着不同的心理特征,设计色彩时,首先应了解各种不同类型人的不同要求。3.3室内色彩设计的规律色彩是营造室内环境气氛最生动、最活跃的因素,在室内环境中色彩是能造成特殊心理效应的有效装饰手段,在色彩的运用上有其特殊的规律性,可从美学的形式法 则来研究室内色彩环境装饰的一般规律。 这些规律可以更好的使色彩服务与整体的空 间设计,从而达到最好的境界。 (1)整体统一规律。在室内色彩运用上,要注重空间整体和色调统一,突出体现室 内空间的主旋律。还要讲究色彩运用的节奏感。在室内环境中,各种色彩相互作用于 空间中,和谐与对比是最根本的关系,如何恰如其分的处理这种关系是创造室内空间 气氛的关键。色彩的协调意味着色彩三要素―――色相、明度和纯度之间的靠近,从 而产生一种统一感,但要避免过于平淡、沉闷与单调。因此,色彩的和谐应表现为对比 中的和谐、对比中的衬托,室内空间环境色彩的统一与变化共存,互相调节缺一不可。 (2)色彩的感情规律。 不同的色彩会给人心理带来不同的感觉,所以在确定居室与 饰物的色彩时,要考虑人们的感情色彩。 老年人适合具有稳定感的色系;青年人适合对 比度较大的色系,让人感觉到时代的气息与生活节奏的快捷;儿童适合纯度较高的浅 蓝、浅粉色系;运动员适合浅蓝、浅绿等颜色以解除兴奋与疲劳;军人可用鲜艳色彩调26中国环境管理干部学院剂军营的单调色彩;体弱者可用桔黄、暖绿色,使其心情轻松愉快等。 (3)空间和谐规律。 不同的空间有着不同的使用功能,色彩的设计也要随着功能的 差异而做相应变化。室内空间可以利用色彩的明暗度来创造气氛。实现色彩运用空间 功能的和谐,相辅相成。 和谐地使用高明度色彩可获光彩夺目的室内空间气氛;使用低 明度的色彩和较暗的灯光来装饰,则给予人一种“隐私性”和温馨之感。使用纯度较 低的各种灰色可以获得一种安静、柔和、舒适的空间气氛,纯度较高鲜艳的色彩则可 获得一种欢快、活泼与愉快的空间气氛。3.43.41色彩对室内设计的作用色彩的心理作用 色彩的心理作用表现在两个方面：一是它的悦目性，二是它的情感性。所谓悦目性， 就是可以给人以美感， 同样地， 室内设计是围绕人的设计， 旨在满足人们在生活、 工作和心理等各方面的要求， 而利用色彩的悦目性可以运用人的不同的心境而相应的 作出色彩的补偿，所谓情感性，是它能影响人的情绪，引起联想，例如，在室内环境 中加入鲜绿色会有生机勃勃的清新感，所以鲜绿色适用于儿童。 同一种色彩不一定只有一种心理作用， 不同的情景可以给人不同的感观性。 因此， 在进行室内设计之前， 对人群的适用性调查也是必须的， 除了色彩搭配必须协调之外， 还要了解室内用途，甚至包括使用人群的心理和室内空间大小。以热情奔放的红色为 例，当红色的用量占据优势时，居室火热、华丽的魅力尽现无遗；假如让红色与基本 色按一比一的比例平分秋色的话会给居室带来一种热闹的感觉； 而假若只加入一点红 色作为点缀，也能使整个居室的气氛生动活泼 起来。 3.42 采用色彩的生理作用做室内设计 人在绿色的环境中待的时间过长，再看天空的时候，会看见一片红云。这是最常 见的现象，种现象称之为视觉对色彩的适应性。色适应性的原理经常被运用到室内色 彩设计中，一般的做法是，把经常接触的物品色彩的补色运用在墙壁或者是操作物品 上作为背景，以消除视觉干扰，使视觉器官在背景中得到平衡和休息。例如，手术室 内医护人员常常接触的是红色和红褐色，而医护人员的衣服和手套都是浅蓝色，这样 就能够防止眼部疲劳。27中国环境管理干部学院正确运用色彩将有益于健康， 反之， 将有损于健康。 虽然白色有清凉和纯洁之意， 但是孤僻和忧郁的人不适居住在白色环境，虽然黑色常常用于肃穆的环境，但是黑色 却有清热、镇静、安定的作用。彩色构成的生理影响，以色彩的心理影响为主。例如， 橙色在自然里常被寓于丰收，那它给人的生理影响就是产生活力，增加食欲，但是物 极必反，如果过多的话，会出现审美疲劳。其它颜色也是这个道理。第四章 室内色彩的和谐设计方法4.1 色彩基调在室内设计中显露关键地位色彩关系中的基调很像乐曲中的主旋律。它能够体现内部空间的功能和性格，在 创造特定的气氛和意境中，能够发挥重要的作用，即注意大面积色块间的调和，由主 色调来统一室内空间的色彩倾向与色彩对比关系， 控制好主次色的面积大小及位置主 次等关系。基调之外的其他色彩也同样不可少，但是相于基调而言，它们只是丰富、 润色、烘托、陪衬的作用。 室内色彩的基调是由面积最大、 人们注视得最多的色块决定的。 一般地说， 地面、 墙面、天花板以及大幅窗帘、床单和台布的色彩都能构成室内色彩的基调。因此色彩 的基调色不宜太深，颜色过深会让人很有压力。适当的突出色彩基调可以显示出特定 空间的人文环境，还可以在室内形成视觉中心，显出色彩空间层次感。 突出室内色彩基调的方式主要在于两个方面： （1）基调色彩与背景色之间要存在 明度对比； （2）运用色彩纯度对比突出色彩基调。明度的表现具有力度且直接影响着 空间色彩的力度、层次和节奏感，用明度来突出主题效果使色调的层次丰富，产生透 气醒目感。如果色彩以邻近色相协调，并且主色调纯度相对较低，故艳色较易成为环 境色的主角。另外纯度对比本身也包含着 明度对比的成分，应用时应同时考虑其明度的影响。 4.11 色彩在室内设计中的统一性运用定色彩基调是使色彩搭配和谐的关键，但是有统一也要有 变化，才能使室内设计有意境有内涵。从全局的角度看，墙面、地面、天花板最大的 面积块是家具、橱柜的背景；从细节上斟酌，台布、沙发相较于插花、靠垫又是大的 面积块。因此最大的面积块之间的色彩对比对室内设计色彩基调构成主导作用。以此28中国环境管理干部学院类推，较大的面积颜色块则使用配色色彩，起到渲染和强化主色调的作用，色彩的个 性化由此种配色而凸显出来。 在大面积的色块上采用对比色，可以达到悦目的效果，但是大面积的色块不能采 用过分鲜艳的色彩，容易让人产生视觉疲劳，而小面积的色块则宜适当提高明度和彩 度，添加亮眼的颜色。例如沙发相对面积较小，但因其与人的视线频繁接触，在使用 与主色调有一定对比度的色彩，使沙发成为客厅的一个视觉中心区域，即主题景致。 天花板是视线接触机会最少的，在室内色彩设计中处于辅色地位，与主色调中某种色 彩保持一致即可。 4.12 色彩在室内设计中的稳重感运 室内色彩应该是沉着的（另类艺术家除外） ，体现心里平衡和稳定感。沉着色也 就是低明度、低纯度的色彩以及无彩色这一类颜色。同时，上轻下重的色彩关系也具 有稳定感。因此，可以采 用颜色较浅的天花板和颜色较深的地面。但是特殊情况下可以例外，如旋转餐厅采用 深色顶棚，顾客会倾向于观看明亮的区域，他们将注意侧窗，这样就能对风景产生更 深的印象。 4.13 色彩在室内设计中的节奏感运用 室内色彩的起伏变化要有规律性，形成韵律与节奏，不但具备视觉引导作用，还 能够在心理产生跳动的情趣。为此，可以恰当地处理门与墙、窗帘与周围布置的配件 的色彩关系。例如，在室内色彩设计中，床采用了大量的深蓝色覆盖，那么床头柜用 稍少的深蓝色，而墙壁上贴上少量的深蓝色壁画，然后挑选深蓝色的邻近色作为更小 部件的色彩，这样的色彩起伏具备节奏感，从艺术心理学方面来讲抓住人们微妙的心 理变化，有规律的引导居室的人的审美情趣。4.2运用色彩改善室内的空间效果从作用与反作用的角度考虑，空间与色彩是相辅相成的关系。一方面，色彩是建立在空间的基础之上，另一方面，色彩的心理和生理作用，能够在一定的程度上改变 空间的尺度与比例， 例如空间过于宽阔时， 在人心里上产生空旷感， 可以使用近感色， 如黄色可增加亲切感； 空间过于狭小时， 可用远感色， 如紫色， 使范围扩大更觉轻松。 墙面过大时，可用收缩色，例如橙色；墙面过小，可用膨胀色，例如蓝色；柱子过细29中国环境管理干部学院时，不宜用深色，以防更纤细；柱子过粗时，不宜用浅色，以防更笨拙等。所谓近感 色和远感色， 膨胀色和收缩色， 浅色和深色都是通过与整个室内的色彩基调比较产生， 并不具备严格的分界。 空间效果的改善， 还可以利用色彩绘制的图形划分。 以走廊为例， 空间高而短时， 可以通过水平划分使之低而长；空间低而长时，可用垂直划分增加高度，并减少由于 过长而产生的单调感。4.3色彩在室内设计中与材料结合同一色彩用于不同质感的材料能够使人们在统一之中感受到变化， 在色彩和谐的前提下感受到细微的差别。例如，浅棕色磨光的花岗岩和浅棕色的粗织面料，这两种 颜色相近，感觉上达到了统一的效果，但是人们能够很容易的感受到坚硬与柔软，光 滑与粗糙、石材感与织物感的对比。但是充分的运用材料的本色，可以使色彩关系更 具有自然美。4.4色彩在室内设计中的配色语言运用巧妙地运用色彩语言来表现居室格调，不同的色彩可以创造出不同的居室风格。配色技巧如下：首先寻找色彩语言的意象主题，例如以轻松作为主题，以绿色作为主 要色彩基调的颜色有：黄绿色、墨绿色、翠绿色??把这些存在些微差别的颜色以渐 变的色彩搭配在一起，一般不会显得凌乱。 例如以浪漫作为室内设计的意象主题，你可以选择温柔甜蜜的清雅色调，如酸甜 的橙色、快乐的黄色、天空的蓝色、鲜艳的绿色，但是既然选择不同的颜色，为了保 证色彩大牌不会紊乱，它们在明度和纯度上要保持统一。以清新、明亮作为室内设计 的意象主题可使用轻快亮丽的颜色组合，如以黄色、黄绿色为基调，较深的橙色、绿 色为点缀。 因此， 通过巧妙地配色语言的运用， 可以更轻松的运用色彩修饰室内设计， 使室内不但增添一抹艳色，而且更富有深刻的人文涵义。30中国环境管理干部学院第五章 方案定案5.1 总平面图图 5―1 原始平面图一层图 5―2 原始平面图二层31中国环境管理干部学院5.2总功能分区图 5―3 平面布置图一层32中国环境管理干部学院图 5―4 平面布置图二层5.3效果图33中国环境管理干部学院34中国环境管理干部学院结论色彩是室内环境设计的灵魂。色彩的种类是无法估量，那么色彩可以产生的室内 环境的形式也是无法估量的。从美观要求较高的部分到美观要求不高的部分，色彩总 是可以通过色彩本身的规律，研究出令人们满意而舒适的环境。 色彩是室内设计中最为生动、 最为活跃的因素,最能体现现代人敏感,多情的特性 并与人的生活息息相关,只要我们从科学的视角顺应色彩本身具有的规律,运用专业 知识和技巧,一定能创造出富有个性、层次、秩序与情调的室内环境,使人们的生活更 加舒适、美满,以满足人们的消费心理需求,达到满足和平衡人们精神与心理的需要。致谢在中国环境管理干部学院学习的这三年里，满怀欣喜，在接受现状与承认自己无 能为力的同时， 不对未来予以期待， 只相信正在发生的一切， 这种状态让我乐在其中， 却转眼己至毕业。己经许久不坐在教室睁着茫然的大眼睛听讲的我再次充满热情，试 图用心体会每段课程，欣赏每位老师迥然不同的风格与魅力，尽力去完成他们所交代 的任务，而这个过程是一次非常独特和有趣的享受。 本学位论文是在我的导师侯绪恩的亲切关怀和悉心指导下完成的。 他严肃的科学35中国环境管理干部学院态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。感谢侯绪恩 老师，感谢您给予我很多的帮助，感谢您时常拨冗为我导航，使学生学海荡舟时能够 把握正确的航向；您的耐心和关怀，学生定铭记心中。师恩永在，师道长存，敬祝恩 师身体安康、合家幸福。 同时，侯绪恩老师、赵燕老师、 、李永生老师、马金祥老师、徐宝辉老师、高 老师等艺术设计系的各位老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。 在此谨向老师 们致以诚挚的谢意和崇高的敬意。 在学校的三年间，和几位有缘的兄弟得以相聚相识，他们是卢磊、高成浩、仲 雷云、唐静波，他们是我的同窗和好友，忘不了我们在一起度过的快乐时光。07 级 兄弟朋友们亦给予我很多帮助和快乐，他们是周萌、史祖光、刘雪峰、赵鹏磊，感谢 你们并祝你们学业有成。 感谢我的爸爸妈妈，焉得谖草，言树之背，养育之恩，无以回报，你们永远健 康快乐是我最大的心愿。 内心的涟漪无法平息，太多的感激、太多的憧憬。别无选择，唯有一如既往地努 力来报答各位的支持！参考文献1 姚晓东.色彩传递[M].南昌:江西美术出版社,2003. 2 张绮曼.室内设计资料集[M].北京:中国建筑工业出版社,1996. 3邵 龙.室内空间环境设计原理[M].北京:中国建筑工业出版社,2002.4 瑛，孙霖，李凡： 《色彩构成[M]》 ，武汉，武汉理工大学出版社，2004 5 连生，尹文，菏莉，姜竹松： 《装饰色彩[M]》 ，沈阳，辽宁美术出版社，2005 6 钟炎等： 《室内环境设计原理[M]》 ，上海，同济大学出版社，2003 7 美〕洛伊丝?斯文诺芙(LoiSSmirnoff)著.城市色彩―一个国际化视角.屠苏南 /黄勇忠译.知识产权出版社/中国水利水电出版社. 英」维多利亚?芬利著.颜色德故事―调色板的自然史.姚芸竹译.生活?读书?新 知三联书店. 美〕玛利:C 米勒著.室内设计色彩概论.杨敏燕/党红侠译.上海人民美术出版社. 2009.136中国环境管理干部学院37 毕业设计论文室内设计中色彩的和谐性研究―汇集和整理大量word文档,专业文献,应用文书,考试资料,教学教材,办公文档,教程攻略,文档搜索下载下载,拥有海量中文文档库,关注高价值的实用信息,我们一直在努力,争取提供更多下载资源。