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文学陇军：阳飏 写作是一种纪念（图）
　　作者：阳飏
　　如同一台拖拉机&&更像是西北偏远山区现在还时可见到的二牛抬杠的原始耕作，诗歌不分季节地一遍遍翻耕着我记忆的土地。
　　应该说，对于我生活的西北大地，我是始终怀有一颗感恩之心的，我明白，感恩亦是一种生活。如同我在一首诗中写过的那样：&回忆并且感恩，红柳用花、小麦用穗、棉花用白，如此这般表示。&
　　我愿意形容自己是一只土地深处忙碌着搬运词语的旱獭。或者，形容自己是个零敲碎打的小首饰匠人，这样，还能苛求我担当大机器制造的任务吗？真要这样想，倒也心安。说不定一不小心我还会从旱獭洞里牵出一头骆驼来呢。
　　&诗的空气就是意外。&这句话是俄罗斯诗人曼德尔斯塔姆说的。
　　写诗，无非就是我们向这个世界表达自己情感而倾诉的一种方式。换句略显复杂一点的话说就是，把完整的话在需要断开的时间和地点断开&&然后，长句短句结结巴巴地自言自语。
　　我习惯于把自己的诗歌放置在一个更为广阔的背景上，然后，把记忆和身边的事物一一唤醒，把自己对生命、生活、历史、文化，以及现实生存中的热爱与忧伤，交付给博大、苍茫的自然，交付给一场大风，和自己心灵疆域的一次次测量和扩张。
　　人乃是自然的一分子，当然，自然也无例外是人的一部分。是不是可以这样说，我的诗歌所向往和表达的，都是自然的馈赠。
　　无疑，诗人是一位时间和空间的精神旅行者。
　　过去的或许仍是现在，现在的即将成为过去，时间的左手和右手交叉叠放在了一起。
　　如果说特定年龄阶段的感性经验对一个人有着至关重要的影响，我出生在上个世纪50年代，我的成长过程毫无疑问与时代紧密相关。我有一组诗歌《自传小诗》，其中《60年&&》这样写道：&一颗巨大的麦粒/把我击昏在60年的门槛上&&&&说出&，说出我的个人经历和记忆。
　　在时间和自然面前，诗人永远是个孩子。
　　我认为：&一首诗里的好句子，就是这首诗的房间大白天也亮着的灯，以其渗透的光芒扩大整首诗的面积。&我的诗歌支撑点在句法&&给我一根杠杆，就能撬动地球&&撬地球干嘛？不如撬开一锅少年时代的爆米花，&嘭&地一声，生命有时候需要大声，就像是春天需要开花。
　　我从不奢望所谓的价值评判，我只耽于属于个人的我。我热爱的诗歌写作是私己的，当然也是温暖的。
　　由于诗歌，才让我原本注定平淡的生活有了内心的波澜和壮阔，可以让我在自己设计的斑马线上自由自在地横穿马路，无视红绿灯的存在&&别忽略了一个诗人想要住进红绿灯里去的幻想，今天红灯明天绿灯，今天星期六明天星期七，还要求自己成为自己的邻居。
　　我是一个生活中没有具体规划，相对随意的人。风随意吹，头发随意长，而今头发掉得差不多了，内心的草还是随意生长，再如果时不时遇见一只随意的羊，吃一口两口草，随意。
　　其实，除却我诗歌中那些所谓的&大风&，我更多的是一个欣赏以&小&为美的诗人，如果非要把诗歌往大里说，于我就如同是一只羊驮上了一头骆驼的重负，或许我也只能是羊的命，骆驼吃草羊也吃草，我还是羊吃草吧，我愿意当一只吃草的诗歌之羊&&不错。
　　在我的诗歌中，世界是&一根草一滴水繁殖起来的&。
　　亦如我多年前写过的：&他正大汗淋漓地在一些沉重的词语之间搬动着，他发誓要使这个世界变轻。&
　　诗歌对于我们的意义，就在于让想象和心灵飞翔的同时，还能够激活并唤醒我们缺失的记忆。说到底，诗歌就是一种记忆，就是重新编撰和删减，让原本毫无关联的事物呈现出它们相互依存的隐秘和秩序。
　　就好似青菜萝卜各有所爱，听相声的尽可爆棚，读诗歌的亦可寥寥。再说了，如果诗歌环境真是一派熙熙攘攘，岂不成自由市场了？那肯定是诗歌的灾难。
　　我觉得，好诗人应该具备一种精神向度，且有着平易之间见智慧的艺术境界。
　　最近几年诗歌写作少了，倒是写了几本自己感兴趣的有关东西方绘画、甘肃文物、遗址等内容的随笔集，随笔对于我的&随意&似乎有别样的空间。不过，我倒是把每一篇随笔都作为诗歌的延伸来写的。
　　写作尤其是诗歌难以计划，头一天的想法一觉醒来经常就变了，本来计划吃馒头，改吃大饼了。我喜欢随意，生活中的随意成为诗歌，就是所谓风格吧。如果这可以说成是一个人的气质，或许，那是与生俱来的。
　　黄河水从我生活其中的这座干旱缺雨的城市穿城而过。地理环境对一座城市的气质是有着决定性影响的，兰州，作为一座移民城市，天南地北各民族的血脉、每年春天的沙尘暴，以及一条黄河的流淌&&正是这座城市的气质，应该说也是我的诗歌的气质。我的诗歌理应被裹挟进泥沙俱下的黄河，发出属于这座城市的略带嘶哑的嗓音。
　　重要的是，所有的写作都应该是一种纪念。
　　阳飏：中国作家协会会员，国家一级作家，在《人民文学》《诗刊》《散文》等刊物发表各类文学作品，并被各类选集所收录，曾获1999年《星星》诗刊跨世纪诗歌奖、2006年甘肃省敦煌文艺奖一等奖、2011年《星星》诗刊年度诗人奖等奖项，出版诗集《阳飏诗选》《风起兮》《风吹无疆》，随笔集《墨迹&颜色：东西方绘画》《中国邮票旁白》《山河多黄金：甘肃文物启示录》《百年巨匠：黄宾虹》《画说中国古代百位名画家》《左眼看国画，右眼看油画》等著作。
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大风起兮云飞扬――阳r诗歌印象如​果​有​人​问​我​,​在​诗​人​众​多​、​实​力​强​劲​的​甘​肃​诗​坛​,​最​善​于​化​腐​朽​为​神​奇​、​最​具​有​大​气​磅​礴​的​大​家​风​范​的​诗​人​是​谁​,​我​会​毫​不​犹​豫​地​推​荐​阳​r​和​他​的​诗​歌​:​…​…
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　　如同一台拖拉机&&更像是西北偏远山区现在还时可见到的二牛抬杠的原始耕作，诗歌不分季节地一遍遍翻耕着我记忆的土地。
　　应该说，对于我生活的西北大地，我是始终怀有一颗感恩之心的，我明白，感恩亦是一种生活。如同我在一首诗中写过的那样：&回忆并且感恩，红柳用花、小麦用穗、棉花用白，如此这般表示。&
　　我愿意形容自己是一只土地深处忙碌着搬运词语的旱獭。或者，形容自己是个零敲碎打的小首饰匠人，这样，还能苛求我担当大机器制造的任务吗？真要这样想，倒也心安。说不定一不小心我还会从旱獭洞里牵出一头骆驼来呢。
　　&诗的空气就是意外。&这句话是俄罗斯诗人曼德尔斯塔姆说的。
　　写诗，无非就是我们向这个世界表达自己情感而倾诉的一种方式。换句略显复杂一点的话说就是，把完整的话在需要断开的时间和地点断开&&然后，长句短句结结巴巴地自言自语。
　　我习惯于把自己的诗歌放置在一个更为广阔的背景上，然后，把记忆和身边的事物一一唤醒，把自己对生命、生活、历史、文化，以及现实生存中的热爱与忧伤，交付给博大、苍茫的自然，交付给一场大风，和自己心灵疆域的一次次测量和扩张。
　　人乃是自然的一分子，当然，自然也无例外是人的一部分。是不是可以这样说，我的诗歌所向往和表达的，都是自然的馈赠。
　　无疑，诗人是一位时间和空间的精神旅行者。
　　过去的或许仍是现在，现在的即将成为过去，时间的左手和右手交叉叠放在了一起。
　　如果说特定年龄阶段的感性经验对一个人有着至关重要的影响，我出生在上个世纪50年代，我的成长过程毫无疑问与时代紧密相关。我有一组诗歌《自传小诗》，其中《60年&&》这样写道：&一颗巨大的麦粒/把我击昏在60年的门槛上&&&&说出&，说出我的个人经历和记忆。
　　在时间和自然面前，诗人永远是个孩子。
　　我认为：&一首诗里的好句子，就是这首诗的房间大白天也亮着的灯，以其渗透的光芒扩大整首诗的面积。&我的诗歌支撑点在句法&&给我一根杠杆，就能撬动地球&&撬地球干嘛？不如撬开一锅少年时代的爆米花，&嘭&地一声，生命有时候需要大声，就像是春天需要开花。
　　我从不奢望所谓的价值评判，我只耽于属于个人的我。我热爱的诗歌写作是私己的，当然也是温暖的。
　　由于诗歌，才让我原本注定平淡的生活有了内心的波澜和壮阔，可以让我在自己设计的斑马线上自由自在地横穿马路，无视红绿灯的存在&&别忽略了一个诗人想要住进红绿灯里去的幻想，今天红灯明天绿灯，今天星期六明天星期七，还要求自己成为自己的邻居。
　　我是一个生活中没有具体规划，相对随意的人。风随意吹，头发随意长，而今头发掉得差不多了，内心的草还是随意生长，再如果时不时遇见一只随意的羊，吃一口两口草，随意。
　　其实，除却我诗歌中那些所谓的&大风&，我更多的是一个欣赏以&小&为美的诗人，如果非要把诗歌往大里说，于我就如同是一只羊驮上了一头骆驼的重负，或许我也只能是羊的命，骆驼吃草羊也吃草，我还是羊吃草吧，我愿意当一只吃草的诗歌之羊&&不错。
　　在我的诗歌中，世界是&一根草一滴水繁殖起来的&。
　　亦如我多年前写过的：&他正大汗淋漓地在一些沉重的词语之间搬动着，他发誓要使这个世界变轻。&
　　诗歌对于我们的意义，就在于让想象和心灵飞翔的同时，还能够激活并唤醒我们缺失的记忆。说到底，诗歌就是一种记忆，就是重新编撰和删减，让原本毫无关联的事物呈现出它们相互依存的隐秘和秩序。
　　就好似青菜萝卜各有所爱，听相声的尽可爆棚，读诗歌的亦可寥寥。再说了，如果诗歌环境真是一派熙熙攘攘，岂不成自由市场了？那肯定是诗歌的灾难。
　　我觉得，好诗人应该具备一种精神向度，且有着平易之间见智慧的艺术境界。
　　最近几年诗歌写作少了，倒是写了几本自己感兴趣的有关东西方绘画、甘肃文物、遗址等内容的随笔集，随笔对于我的&随意&似乎有别样的空间。不过，我倒是把每一篇随笔都作为诗歌的延伸来写的。
　　写作尤其是诗歌难以计划，头一天的想法一觉醒来经常就变了，本来计划吃馒头，改吃大饼了。我喜欢随意，生活中的随意成为诗歌，就是所谓风格吧。如果这可以说成是一个人的气质，或许，那是与生俱来的。
　　黄河水从我生活其中的这座干旱缺雨的城市穿城而过。地理环境对一座城市的气质是有着决定性影响的，兰州，作为一座移民城市，天南地北各民族的血脉、每年春天的沙尘暴，以及一条黄河的流淌&&正是这座城市的气质，应该说也是我的诗歌的气质。我的诗歌理应被裹挟进泥沙俱下的黄河，发出属于这座城市的略带嘶哑的嗓音。
　　重要的是，所有的写作都应该是一种纪念。
　　阳飏：中国作家协会会员，国家一级作家，在《人民文学》《诗刊》《散文》等刊物发表各类文学作品，并被各类选集所收录，曾获1999年《星星》诗刊跨世纪诗歌奖、2006年甘肃省敦煌文艺奖一等奖、2011年《星星》诗刊年度诗人奖等奖项，出版诗集《阳飏诗选》《风起兮》《风吹无疆》，随笔集《墨迹&颜色：东西方绘画》《中国邮票旁白》《山河多黄金：甘肃文物启示录》《百年巨匠：黄宾虹》《画说中国古代百位名画家》《左眼看国画，右眼看油画》等著作。齐齐哈尔人才网
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&&&&阳&飏&&&&如同一台拖拉机——更像是西北偏远山区现在还时可见到的二牛抬杠的原始耕作，诗歌不分季节地一遍遍翻耕着我记忆的土地。&&&&应该说，对于我生活的西北大地，我是始终怀有一颗感恩之心的，我明白，感恩亦是一种生活。如同我在一首诗中写过的那样：“回忆并且感恩，红柳用花、小麦用穗、棉花用白，如此这般表示。”&&&&我愿意形容自己是一只土地深处忙碌着搬运词语的旱獭。或者，形容自己是个零敲碎打的小首饰匠人，这样，还能苛求我担当大机器制造的任务吗？真要这样想，倒也心安。说不定一不小心我还会从旱獭洞里牵出一头骆驼来呢。&&&&“诗的空气就是意外。”这句话是俄罗斯诗人曼德尔斯塔姆说的。&&&&写诗，无非就是我们向这个世界表达自己情感而倾诉的一种方式。换句略显复杂一点的话说就是，把完整的话在需要断开的时间和地点断开——然后，长句短句结结巴巴地自言自语。&&&&我习惯于把自己的诗歌放置在一个更为广阔的背景上，然后，把记忆和身边的事物一一唤醒，把自己对生命、生活、历史、文化，以及现实生存中的热爱与忧伤，交付给博大、苍茫的自然，交付给一场大风，和自己心灵疆域的一次次测量和扩张。&&&&人乃是自然的一分子，当然，自然也无例外是人的一部分。是不是可以这样说，我的诗歌所向往和表达的，都是自然的馈赠。&&&&无疑，诗人是一位时间和空间的精神旅行者。&&&&过去的或许仍是现在，现在的即将成为过去，时间的左手和右手交叉叠放在了一起。&&&&如果说特定年龄阶段的感性经验对一个人有着至关重要的影响，我出生在上个世纪50年代，我的成长过程毫无疑问与时代紧密相关。我有一组诗歌《自传小诗》，其中《60年……》这样写道：“一颗巨大的麦粒/把我击昏在60年的门槛上”——“说出”，说出我的个人经历和记忆。&&&&在时间和自然面前，诗人永远是个孩子。&&&&我认为：“一首诗里的好句子，就是这首诗的房间大白天也亮着的灯，以其渗透的光芒扩大整首诗的面积。”我的诗歌支撑点在句法——给我一根杠杆，就能撬动地球——撬地球干嘛？不如撬开一锅少年时代的爆米花，“嘭”地一声，生命有时候需要大声，就像是春天需要开花。&&&&我从不奢望所谓的价值评判，我只耽于属于个人的我。我热爱的诗歌写作是私己的，当然也是温暖的。&&&&由于诗歌，才让我原本注定平淡的生活有了内心的波澜和壮阔，可以让我在自己设计的斑马线上自由自在地横穿马路，无视红绿灯的存在——别忽略了一个诗人想要住进红绿灯里去的幻想，今天红灯明天绿灯，今天星期六明天星期七，还要求自己成为自己的邻居。&&&&我是一个生活中没有具体规划，相对随意的人。风随意吹，头发随意长，而今头发掉得差不多了，内心的草还是随意生长，再如果时不时遇见一只随意的羊，吃一口两口草，随意。&&&&其实，除却我诗歌中那些所谓的“大风”，我更多的是一个欣赏以“小”为美的诗人，如果非要把诗歌往大里说，于我就如同是一只羊驮上了一头骆驼的重负，或许我也只能是羊的命，骆驼吃草羊也吃草，我还是羊吃草吧，我愿意当一只吃草的诗歌之羊——不错。&&&&在我的诗歌中，世界是“一根草一滴水繁殖起来的”。&&&&亦如我多年前写过的：“他正大汗淋漓地在一些沉重的词语之间搬动着，他发誓要使这个世界变轻。”&&&&诗歌对于我们的意义，就在于让想象和心灵飞翔的同时，还能够激活并唤醒我们缺失的记忆。说到底，诗歌就是一种记忆，就是重新编撰和删减，让原本毫无关联的事物呈现出它们相互依存的隐秘和秩序。&&&&就好似青菜萝卜各有所爱，听相声的尽可爆棚，读诗歌的亦可寥寥。再说了，如果诗歌环境真是一派熙熙攘攘，岂不成自由市场了？那肯定是诗歌的灾难。&&&&我觉得，好诗人应该具备一种精神向度，且有着平易之间见智慧的艺术境界。&&&&最近几年诗歌写作少了，倒是写了几本自己感兴趣的有关东西方绘画、甘肃文物、遗址等内容的随笔集，随笔对于我的“随意”似乎有别样的空间。不过，我倒是把每一篇随笔都作为诗歌的延伸来写的。&&&&写作尤其是诗歌难以计划，头一天的想法一觉醒来经常就变了，本来计划吃馒头，改吃大饼了。我喜欢随意，生活中的随意成为诗歌，就是所谓风格吧。如果这可以说成是一个人的气质，或许，那是与生俱来的。&&&&黄河水从我生活其中的这座干旱缺雨的城市穿城而过。地理环境对一座城市的气质是有着决定性影响的，兰州，作为一座移民城市，天南地北各民族的血脉、每年春天的沙尘暴，以及一条黄河的流淌——正是这座城市的气质，应该说也是我的诗歌的气质。我的诗歌理应被裹挟进泥沙俱下的黄河，发出属于这座城市的略带嘶哑的嗓音。&&&&重要的是，所有的写作都应该是一种纪念。&&&&阳飏：中国作家协会会员，国家一级作家，在《人民文学》《诗刊》《散文》等刊物发表各类文学作品，并被各类选集所收录，曾获1999年《星星》诗刊跨世纪诗歌奖、2006年甘肃省敦煌文艺奖一等奖、2011年《星星》诗刊年度诗人奖等奖项，出版诗集《阳飏诗选》《风起兮》《风吹无疆》，随笔集《墨迹·颜色：东西方绘画》《中国邮票旁白》《山河多黄金：甘肃文物启示录》《百年巨匠：黄宾虹》《画说中国古代百位名画家》《左眼看国画，右眼看油画》等著作。
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