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古典油画:另一场时装秀
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　　2014年春天，四大时装周在纽约、伦敦、米兰和巴黎相继上演。作为四大时装周的最后一站，最引人注目的无疑是路易?威登（Louis Vuitton）。开场模特身穿棕色几何翻领的A字型黑色皮革外套，内搭高领乳白色连衣裙，手拎迷你版LV旅行箱造型的细带单肩包，配搭几何造型的金色单耳长耳环，皆为上世纪六七十年代的复古元素。天才设计师Nicolas Chesquiere在廓型上，以A字型和高腰细腿裤搭配倒三角上装统领了整个系列。色彩上，驼色、棕色、橘色、黑色、红色、蓝色的各式组合出现给人六七十年代男装的联想。虽然色彩和廓形都带着浓烈的60年代色彩，但Nicolas Ghesquiere力图在复古经典之上融入创新和个人风格。 中国论文网 /5/view-6175308.htm　　与此同时，在文艺复兴发源地的艺术之都意大利的米兰时装周中，设计师Stefano Pilati带来第二个阿尼欧娜（Agnona）系列。Stefano Pilati这一次又回到1953年，意大利设计师尝试织物与结构变化，模糊奢华与英俊，渗透复古气息。帅气的大廓形外套和羊绒连衣裙，装饰迷人的波浪曲线，海军蓝与黑色搭配鸡尾酒裙，极富质感的饰品点缀，将成熟女人的强势与柔情表现得恰到好处。灰蓝色梯形挎包，更是散发浓郁的50年代气息。设计师对复古元素极加青睐，并因此掀起一股六七十年代的复古风。 　　如今，全球时尚界弥漫着一种“复古风”，而在这一风潮中悄悄复苏着一股更加久远的气息。古老的欧罗巴风情正在苏醒，古典欧洲的守序与浪漫正在成为下一个主题。发生于14世纪中叶的文艺复兴运动，正是这种守序与浪漫的最佳载体与诠释。这种发源于古典欧洲文化的服装风格是如何拥有如此漫长的生命力？在探究这个问题之前，我们不妨先了解一番那个扭转了欧洲文化走向的时代及其服装的风格与变化。 　　文艺复兴于14世纪中叶在意大利各城市兴起，而后扩展到西欧各国，16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命。文艺复兴时期，人们追求个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。由于文艺复兴运动经历了一个多世纪，其对服装的影响也在不同时期和不同国家存在不同的表现，通常划分为三个阶段，即意大利风格、德意志风格和西班牙风格。 　　意大利风格 　　文艺复兴开始于意大利，此时的绘画以对于透视画法、现实主义和宗教主题的脱离著名，这个时期人体和自然景观成为绘画作品的中心，为贵族服务的画家留下了诸多的肖像画，从画中人物的着装得以了解其风格。 　　扬?凡?艾克（Jan Van Eyck）所作《阿尔诺芬妮夫妇像》，画中的主人翁是尼德兰典型的富裕市民阿尔诺芬尼和他的新婚妻子。年轻妻子身着绿色拖地长裙，大领子、高腰拖裾、色彩明快，有华丽刺绣的外衣。袖子只垂挂在身上作装饰，可以摘卸和更换――这种典型服装样式称之为曼特。为了塑造优美造型，裙撑成了女子不可缺少的整形用内衣。宽肩、细腰、圆臀的整体轮廓是文艺复兴时期优美的代名词，这就要求束腰内衣更加窄，为了突出体形，穿细金属棒衬垫的紧身胸衣腰线上移，将人体勒成沙漏形状。这种发明直到今天仍然是设计师绕不开的性感元素。 　　从列昂纳多?达?芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci）的肖像画以及贵族卢克雷齐娅?博尔贾（Lucrezia Borgia）的画像中可以了解当时的意大利女士不爱头饰。女士们用细细的缎带，珠链和辫子编在一起盘在头上，头发向后梳或中分，颈后挽髻，露出宽额。金色假发最流行，并时兴在额中以缎带装饰珍珠束之。文艺复兴时期，女装服饰流行山形帽，头发梳成心形的发型并以珠宝装饰。硬挺、夸张而具变化性的领子是女性服饰的重要特征。裙撑、束腹、臀垫、高底鞋都被当时的女士所热衷。服装轮廓已由哥特式舒展苗条的外形演变为厚实布料或豪华丝绒的宽大褶裙。 　　文艺复兴画家老勃鲁盖尔（Jan Brueghel D.）的画作《港口与基督》把我们带进了一个古典欧洲喧闹的鱼市生活。画中有身着高贵丝绸布料大裙摆的贵族小姐，也有宽肩瘦腰穿长靴的男士，当然也有身着麻布的平民百姓。 　　我们先来了解那个时期制作意大利服装的材料。当时意大利许多城市都有发达的织物工场，制作天鹅绒、织锦缎及织进金银线的织金锦等华贵面料，为上流阶级制作服装提供了素材。当然，平民仍然只能使用廉价的纺织品。 　　让我们再回到画里，服饰的设计在外观上有一个共同特征，即性别的极端分化，性别的夸张和强调，形成性别对立的格局。男服通过雄大的上半身和紧贴肉体的下半身对比，表现男子的性感特征；女服则通过上半身胸口的袒露和紧身胸衣，与下半身膨大的裙子形成对比，表现胸、腰、臀三位一体的女子性感特征。男服呈上重下轻的倒三角形，富有力动感；女服呈上轻下重的正三角形，属于静态。两性绝对的对立形态是自哥特式以来，西洋窄衣文化发展的重大成果，不仅与古代服饰截然分开，也与东方服饰造型相去甚远。 　　德意志风格 　　16世纪初，德国人从雇佣兵的军服上得到灵感，切缝的装饰和剪裁，在男子的服装中尤为流行，并发展成复杂而极端的样式，盛行于英、法国，丝绸服装业不例外。女装的领口上移，抽出碎褶，袖子变瘦，使上身在视觉上缩小，同时加强下身裙部的膨胀丰满。 　　活跃在16世纪的德意志画家小汉斯?霍尔拜因（Hans Holbein der Jüngere）留下了诸多贵族阶级的肖像画，从中可以了解此时的德意志风格的服装。肖像画《大使们》中两个贵族留着短发，蓄络腮胡，头戴斜扁帽或高礼帽，上身穿紧身短上衣或衬衫，下穿灯笼裤和弹性布料缝制的连袜裤，脚穿方头鞋。左边的男子身着茄肯，右边男子则身着黑色翻毛的曼特，袍子上有男服特有的条纹图案，柔软又硬挺的丝绸面料无不显示其宫廷贵族风范。 　　1.《英王亨利八世》中亨利八世身着华丽丝绸的外衣，除了织出来的纹样样式，其帽子以及袖子和胸口上均镶嵌宝石，这也是16世纪德意志的又一装饰特征，即用银或黄金的小环垂扣在天鹅绒上，在帽子上佩戴珠宝徽章，在衣服的边缘缀上珠宝，袖在帽子上的大型裂口则用金属镶嵌的宝石来扣住。
　　2.《柯林斯的Lais》是小汉斯?荷尔拜因的又一著名画作，画中描绘的是一位美丽的名妓，低领裸露出白皙的皮肤，丝绸宽松莲藕袖与天鹅绒的袖口缝制在一起使褶皱很多，瘦身腰部已经提高到胸部以下，收身的腰部与大裙撑的对比更能衬托女性的优雅。 　　3.《让?美西亚》中的女主角进一步诠释了这种富丽的女性服饰。她头戴边缘镶嵌着一圈宝石的帽子，身上贵气酒红色的天鹅绒罗布，袖子上丝绸织出的图案，袖口的小褶皱的装饰图案，以及方形领口处的珠宝装饰，不仅体现了她的珠光宝气，这一边缘的装饰和设计也正是德意志女服的特点之一。珠宝配饰以及高档丝绸披肩映衬出她的高贵典雅。 　　西班牙风格 　　随着从美洲带回的财富，16世纪是西班牙主宰的世纪，当时的欧洲从北意大利到奥地利及荷兰都属于西班牙领地。除了追随前期的服装特点，如肩袖分离、切缝修饰外，西班牙人发展出自己的风格，并影响了欧洲其他国家。 　　英国国王查理一世时期的英国宫廷首席画家安东尼?范戴克（Sir Anthony van Dyck）肖像画《拿骚-齐根伯爵约翰八世的肖像》中，上身填充物的使用使伯爵更加强壮，黑色硬朗的外衣材质与白色针织丝绸领以及袖口的设计融合，在威严的同时彰显贵族气息。因丝绸常用来制作宫廷服装，宫廷又最讲究严格规范，因此，这一时期的丝绸服装在撑垫、填充下显得格外威严、隆重。 　　16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔”，呈吊钟形圆锥状，这种裙撑使女服进一步呈现上轻下重的正三角形。 右图英格兰女王伊丽莎白一世的肖像画中笼罩着肃穆的颜色，高傲的拉夫领以及珠宝装饰无不充斥着金线的刺绣、多彩的宝石、精巧的花边，其堆砌之豪华令人屏息。加上服装上各种僵硬的附件，如轮状褶裥领、金属的紧身胸衣、硕大的裙撑，堪称史上最繁琐的装饰组合的丝绸服饰。 　　个性的解放 　　总的来说，西方文艺复兴时期服饰，其主要特点可以概括为以下几个方面：一是面料自给，纹样端丽，织物风格偏向厚重。二是造型夸张，尤以西班牙风格最为极端，填充、束身、撑垫等塑性手法广泛使用。三是装饰繁复，多刺绣、切缝和金银珠宝，总体风格浓重奢华。四是品种多样，从礼服长袍、帽子首饰到手绢丝袜，应有尽有。服装被分为若干部件，各个部件独立构成，然后组装形成明确的外形，与中世纪的服装截然不同，甚至显示出鲜明的建筑一样的构筑性和铸型似的硬直性特征。 　　在文艺复兴发生之前的中世纪，其统治的黑暗、基督教的禁欲主义思想，使得中世纪服装朴素而保守，呆板而毫无生气。与之相比，文艺复兴重新唤起了人们对人体美的渴望。这种贯穿整个文艺复兴时期的服饰多元化改革，奠定了今日西方社会服饰文化的基础。 　　这个时期，宗教成见的阴霾逐渐消退，服装成为社会身份、地位的显现，新兴的中产阶层陆续出现并且渴望像贵族一样炫耀他们的物质财富乃至精神财富，服装就成为了一个很好的双重载体。运输方式的进步加快了时尚的传播速度；纺织业也欣欣向荣；各个城市出现了裁缝同业公会并且制定了严格的质量标准，繁荣的海外贸易业带来了奢侈的服饰配件。最重要的是，人们自我意识也在不断增长并且尝试将个人和时代的审美偏好融入时装。 　　复古风袭来 　　日，在位于纽约的齐格菲尔德剧院，艾玛?沃特森（Emma Watson）带着她的新电影《Noah》在全球做宣传。Emma在当天的首映式上以一身古典华丽风格的奥斯卡?德拉伦塔（Oscar de la Renta）黑色露背塔夫绸礼服亮相，宽大的一字领裸露白皙的皮肤，收腰设计以及宽大的裙摆，黑色丝绸面料在其优雅的同时又增添了贵族气息，此时Emma如同那文艺复兴早期的贵族小姐。 　　在2014年秋冬女装秀场上， 奥斯卡?德拉伦塔用繁缛的珠宝为时装进行点晴搭配，以花朵为造型，融入大量文艺复兴复古图案。如果说在今年的时装周上，路易?威登是对60年代的复古的话，那么奥斯卡?德拉伦塔则是对文艺复兴的复古。 　　其实，早在2012年秋冬秀场上，文艺复兴时期的图案及风格被大量运用。生动写实的画风以时尚的手法再次复活了那个时期所倡导的人文情怀。复古印花与现代摩登感相结合，打造十足优雅韵味，让精细与大气完美融合，彰显贵族式的优雅气息。这一年，以Dolce & Gabbana为首，文艺复兴时期的图案及风格频频出现。Valentino、Chanel等大牌也都加入其中，纷纷推出具有文艺复兴贵族风格的服饰单品。 　　这些款式性感漂亮，女性味十足，色彩鲜艳，既有歌剧式的超乎现实的华丽，又能充分地考虑穿着舒适性及恰当地显示体型。一切都在告诉我们，一股来自于600年前的复古风，正在悄然袭来。
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刚看了一个新西兰时装周2015发布的时装秀，那些模特穿的都是一身全白或全黑的衣服，衣服都像一块布随
刚看了一个新西兰时装周2015发布的时装秀，那些模特穿的都是一身全白或全黑的衣服，衣服都像一块布随便剪剪披在身上一样，每件衣服都特别宽松，还长到脚跟，化着黑暗的妆容，这到底表现的是什么个意思，懂的人解释解释呵！！
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代表每个人的精神领域。每个人都有不同的一面不同的爱好。时尚秀每个作品给观众带来的不仅仅是外表，还有很深的精神层面。不然也不会叫模特穿出来了
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