恽寿平没骨画法花鸟画国外有没有人研究?

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-09 03:46 标签： 没骨山水
有没有人做过国外打码呢？_百度知道
有没有人做过国外打码呢？
呵呵，想问一下国外的打码怎么样呢，protypers和megatypers是不是一个站点？另外我只打过国内的，望知道的说一说
我有更好的答案
那验证码不是一般的难打，全部被封了是一个站点，打出来的错误码太多，看都看不清，有两个账号
国外的收益还是挺好的
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出门在外也不愁清水出芙蓉天然而雕饰———论恽寿平的没骨花鸟画
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清水出芙蓉天然而雕饰———论恽寿平的没骨花鸟画
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3秒自动关闭窗口没骨花鸟画研究在当下的意义
摘要：中国花鸟画领域中，没骨花鸟画从五代时期发展到今天已经形成了完整的技法体系。从明清两代的花鸟画作品来看，没骨花鸟作品占有相当大的比重，为当下的花鸟画创作留下了非常丰富的艺术资源。但是在当今的创作中，我们已经很难见到优秀的没骨花鸟作品了，也只有少数的艺术家涉足此领域，而且与传统的没骨花鸟的渊源逐渐模糊，…
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　　中国花鸟画领域中，没骨花鸟画从五代时期发展到今天已经形成了完整的技法体系。从明清两代的花鸟画作品来看，没骨花鸟作品占有相当大的比重，为当下的花鸟画创作留下了非常丰富的艺术资源。但是在当今的创作中，我们已经很难见到优秀的没骨花鸟作品了，也只有少数的艺术家涉足此领域，而且与传统的没骨花鸟的渊源逐渐模糊，更多地受到西方的绘画与日本绘画的影响，只是延用了传统艺术中&没骨&这个词汇。大凡优秀的国画作品都能使我们联想到伟大的艺术传统，除了能够感知到新鲜的具有创造力的东西，又能带我们回到熟悉的精神家园之中，这是中国画演进的规律，所以反观没骨花鸟画在当今的发展，其学术研究的意义就非常重要了。　　在理论研究领域，有关&没骨花鸟&的理论体系有待梳理。我们今天大多数的艺术家与学者都把&没骨&视为中国画技法的一种，而实际上&没骨&一词，在传统的技法体系之外，更重要的是创作观念的体现。比如&工笔&，技法层面是以勾勒设色的具体方法，在创作观念上是以工整、严谨的笔意来表现;再如&写意&，从技法层面解释是以点簇，泼墨等粗简的笔法创作，而观念层面的意义则是书写胸臆，以书写的方法来表现主观情感;&没骨&也是如此，从技法来看，是通过细笔叠加，以色与粉为主，不勾勒边线的具体技法，而从创作观念的层面来解释，则是骨力的&隐没&、&沉没&，把传统的骨法隐没在下面，强调的是含蓄表现。同时，通过对已有的历代没骨花鸟画中的技法分析，我们发现完整的没骨花鸟画作品包含了丰富的形式，其中诸如渲染、烘托、勾勒等与工笔技法部分重叠，点簇等技法与写意技法有所重叠，故而其范畴确定也很模糊，所以，从理论研究的角度有必要对没骨花鸟画做进一步的探讨。　　从创作领域着眼，在主流的中国画展中很少见到没骨作品。我门分析现状，如比较容易找到原因。第一，主流展览大都以主题创作为主导，形式上强调视觉样式的强烈，展厅中的张力等，恰恰与没骨花鸟恬淡平和的审美情趣相反。我想如果恽南田的没骨花鸟放到当今的国画展中，也可能很难被人注意到，不适合展厅艺术的要求，所以很少有创作者愿意涉足此领域。第二，市场的影响，没骨画以小景，小品为主，很难画大，市场上边缘化，从功利角度来看，画家还是去选择其他的样式。最后，没骨花鸟技法自身的局限性所至，比如小型花卉的折枝形式适合没骨法表现，而鸟类及大型的花卉，比较复杂的全景就很难处理，因为没骨以颜色为主，一遍画成，无法再加，前后层次简单，所以很多人因为技法的限制，更多地改用其它方法。那么，我们在当今的创作者，特别在坚持传统样式中国画创作的艺术家，不应回避，也有责任从传承与发展的角度关注没骨花鸟，投身实践之中。　　最后，我们有必要重新认识没骨花鸟画在教学中的地位。我曾经在中国美院读本科，又在中央美院读研究生，对两所学院中花鸟画课程有所了解，其中没骨花鸟的比重少之又少，师资的缺乏与教学上的不重视而易见。潘天寿先生在主持浙江美院教学时，请陆抑非先生教授没骨花鸟课。陆抑非先生有一个说法，即学画花鸟从没骨入手，即可了解物理，又能结合笔墨表现，确定基础后，即可朝工的方向发展，又可朝写的方向发展，是学花鸟画的好路子。如今，当年陆抑非先生的学生已成为现在的老先生了，从他们的创作中我们也看到了当年的老先生对他们的影响，可以想见那时的没骨教学是很成功的，这足以引起我们的重视，应该在教学中给予没骨一个适当的位置，使后学者在成长中受益。　　所以，没骨花鸟在当今的发展，存在难度的同时也有一定的空间，无论在理论与创作，还是教学领域，都有必要重视没骨花鸟的研究，在今天艺术格局日益多元的大背景下，更应审视其学术意义的存在。
（责任编辑：丁俊丽）
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创作随想--关于没骨花鸟画的学习心得
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创作随想--关于没骨花鸟画的学习心得
官方公共微信2014暑期没骨花鸟画短期强化班导师介绍
【班级介绍】
没骨花鸟画是我国传统绘画中的艺术奇葩，自宋代徐崇嗣以来，恽寿平、居廉、居巢、任伯年、张其翼等都有优秀的作品传世。为更好的发扬没骨花鸟画艺术，特开设此班。
【班级教学】
一、全日制学习，强化训练四周，专业教师每日辅导。
二、实行绘画、书法、文论一体化教学。
三、个性辅导，不同基础及风格学员分方向辅导。
四、每周有书画名家授课。
【学制与学费】
学制：四周（脱产），学习时间：日—日。
学费：4500元（不含食宿、保险、车票、结业展览与画册费用等）
【导师作品和简介】
【霍春阳】
霍春阳。1946年出生于河北省清苑县，1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。历任天津美术学院中国画系系主任、教授、硕士研究生导师。现任天津美术学院美术馆馆长、天津美术家协会副主席、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、内森大学特聘教授、博士生导师、大中华学区专家委员会委员、天津画院院外画师、天津青年美协顾问、荣获天津高校名师称号。现任清华大学美术学院、天津音乐学院、山西师范大学、山西大学、烟台大学等高校客座教授、中国国画画院高研班教授、担任北京大学国学社专家顾问。天津市第九届、第十届政协委员、享受政府特殊津贴。被誉为当代逸品画家、当代小写意花鸟画第一人。
&【和芝圃】
和芝圃从事花鸟创作，取材广泛，尤其擅画草虫。和芝圃的翎毛、禽鸟画亦灵动有致，这不但得力于杨敏、王雪涛，而更多的是源于对自然界的深切体验，笔下之形象总能以拟人化的手法而传情脉脉。他设色明快响亮、形象灵动秀丽，虽雅而非孤芳自赏，虽俗而绝非俏媚。他没有步其源远流长的离象得神、离形得似的传统，而是在形似之间求其神似，或可谓似与不似间求似。这一点充分表明着他将本体的自我精神寄托于笔下形象而转达给观者，特别是他并非只偏重于自我表现，而是通过画面产生一种和众多观者共鸣的情思。他笔下的花、鸟、虫、鱼、灵石等，在章法布局和艺术处理上大胆泼辣，每有新意。
&【宋唯源】
宋唯源曾用名宋筱明，字胤儒，1957年生于北京。1980年以第一名成绩考入中央美术学院中国画系叶浅予教学实验班，得益于人物、山水、花鸟三者并重的教学体系。宋唯源对中国传统文化那种真诚与纯粹已深入骨髓，集传统之大成，山水、人物、花鸟兼能，写意、工笔、水墨、重彩并擅。
&【刘贞麟】&
刘贞麟，现居北京，国家一级美术师。清华美院书画高研教学基地副主任。清华美院书画高研班传统花鸟班导师。清华美院霍春阳美术理论课题班助理导师。花鸟画教研室主任。霍春阳传统艺术研究会教学主持。文化部中国书画创作基地国画艺委会副秘书长。
刘贞麟从事绘画创作与美术教育工作，是优秀的青年画家和青年学者。在艺术实践中，注重对人格的修炼与提高，对国学经典的深入，要有“践行”与“实证”的精神，让经典引领生活，在生活中印证经典。认为艺术教育必须要走德、文、艺一体化的道路。
【周午生】
周午生祖籍河北任丘，2000年毕业于天津美术学院中国画系，并留校任教。作品曾在北京、上海、天津、广州、兰州、台湾、、展出。有多幅作品被大型画册、报纸、杂志发表。出版有《周午生画选》、《中国当代画家·周午生专辑》、《当代中国画坛十家精粹·周午生卷》、《当代名家工笔花鸟·周午生卷》。
【张瀚文】
张瀚文，又名张凌，长居北京。霍春阳传统艺术研究会会长、国家一级美术师。文化部全国中国画拔尖人才研修班教学主持助理、中国画家协会理事、中国硬笔书法高级培训师、旅美艺术家联盟成员、霍春阳先生入室弟子。
自幼酷爱绘画艺术，擅长写意花鸟画，得诸名师悉心指点。画风清丽脱俗，素雅古媚，擅长小写意花鸟画，尤擅撞粉撞彩技法，作品富有浓厚的传统文化气质。她将中国文化的内在意味和西方文化的外在张力有机的融汇，把传统绘画的线条美与现代绘画的色彩美巧妙地结合，创作出既富有传统内涵又有时代气息的鲜明画风。其作品曾在美国、英国、等国家举办画展，其作品先后被驻英、驻美大使馆、驻墨西哥、博鳌亚洲论坛及各大美术馆和众多收藏家收藏，出版有【张瀚文花鸟作品集】等。
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