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科目：高中语文
来源：桂壮红皮书·高中同步系列·活题巧解巧练·高二语文（上）
阅读下面一段文字，完成下题。
　　近两三年，一幅中国山水画，在美国被新闻报纸炒得沸沸扬扬，引起社会广泛关注，这便是传为五代董源的《溪岸图》。
　　《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应豪无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子侯门”，画中有仆人、稚子。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告余以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负着犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木之外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆边，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨以玩世者，所以非陷潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元（这里指董源）所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：“其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晁补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做《陶潜归去来图》，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元（源）之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。
1．以下不属于作者认为《溪岸图》为孙可元所作理由的一项是
A．画中细节的安排是后来同类山水画所不具备的。
B．好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古。
C．喜图高士幽人、岩居渔隐之趣，非陶潜、绮皓之流，不见于笔下。
D．画中细节的描写使人们想到陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。
2．以下不属于作者否定《溪岸图》为董源所作理由的一项是
A．所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。
B．以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李师训的风格。
C．用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。
D．《溪岸图》为早期保守派山水画家所作，与董源的性格与生活时代相差较远。
3．对文中有关内容的理解，正确的一项是
A．把《溪岸图》置于董源的名下，是因为董源下笔雄伟，而孙可元笔力不够豪放。
B．孙可元深受陶诗影响，其画内容多为描写高士幽人，充满山居田园生活情趣。
C．由于《溪岸图》款字为宋、元间画估所添，所以被鉴定为董源的作品。
D．作者考证认为，《溪岸图》便是收藏在御府的孙可元的《陶潜归去来图》。
4．根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是
A．孙可元和董源生活时代较接近，都是有名的山水画家，都有画收录在《宣和画谱》中。
B．孙可元和董源都擅长画江南景色，表现江南山水特有的情趣。
C．《溪岸图》的作者引起争议的原因在于孙可元名气不堪与董源相匹。
D．沈括不仅是著名的政治家、科学家，而且对绘画也很有研究。
科目：高中语文
来源：高考三人行　语文
阅读下面一段文字，完成1～4题。
　　近两三年，一幅中国山水画，在美国被新闻报纸炒得沸沸扬扬，引起社会广泛关注，这便是传为五代董源的《溪岸图》。
　　《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应毫无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子候门”，画中有仆人、稚子。“云无心以山岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告佘以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负着犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木之外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆边，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越闻山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨以玩世者，所以非陶潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元（这里指董源）所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：“其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晃补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做《陶潜归去来图》，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元（源）之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。
（《文物》2000年11期）
【注】①画估：画商。“估”通“贾”。
1．以下不属于作者认为《溪岸图》为孙可元所作理由的一项是
A．画中细节的安排是后来同类山水画所不具备的。
B．好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古。
C．喜图高士幽人、岩居渔隐之趣，非陶潜、绮皓之流，不见于笔下。
D．画中细节的描写使人们想到陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。
2．以下不属于作者否定《溪岸图》为董源所作理由的一项是
A．所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。
B．以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李师训的风格。
C．用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。
D．《溪岸图》为早期保守派山水画家所作，与董源的性格与生活时代相差较远。
3．对文中有关内容的理解，正确的一项是
A．把《溪岸图》置于董源的名下，是因为董源下笔雄伟，而孙可元笔力不够豪放。
B．孙可元深受陶诗影响，其画内容多为描写高士幽人，充满山居田园生活情趣。
C．由于《溪岸图》款字为宋、元间画估所添，所以被鉴定为董源的作品。
D．作者考证认为，《溪岸图》便是收藏在御府的孙可元的《陶潜归去来图》。
4．根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是
A．孙可元和董源生活时代较接近。都是有名的山水画家，都有画收录在《宣和画谱》中。
B．孙可元和董源都擅长画江南景色，表现江南山水特有的情趣。
C．《溪岸图》的作者引起争议的原因在于孙可元名气不堪与董源相匹。
D．沈括不仅是著名的政治家、科学家，而且对绘画也很有研究。
科目：高中语文
来源：广东省澄海中学学年高一下学期期中考试语文试卷
阅读下面文段，回答下题。
　　①俗气，它是灵魂的蒸发物。
　　②俗气于人体内必经历酝酿、发酵、升腾的过程，其间所发生的物理学的、化学的、生物学的全部奥秘有待于实证科学之验定。不过，有一条我们是可以肯定的，俗气是一种物质，一种微分子，它穿越人的皮囊，离开人的躯体，笼罩着散发主体。俗气，如影随形，对主人无限依恋，驱不散、赶不尽，它造成一种永恒的氛围，于举手投足、左右顾盼之际顽强地表现出来。
　　③俗气，它又具有市井、江湖的集体遗传基因。目下，在中国书画界（包括书画家、藏家、群众）于此遗传基因则发展到极至。媒体小说掀风作浪，三日出一大师，五日出一巨匠；此处拍卖场跳出一匹黑马，彼处展览会爆发一则奇闻。总之，新闻的亮点需要刺激，而浑浑噩噩的、被从众心理支配的人群则瞪着眼、张着嘴、莫知所遭，一旦他们自以为知道了行情和底里之后，其跟着叫嚣的劲头汇为洪流。其实，这群体性的俗气基因来源于生活的过分枯索，需要发泄的机遇，比较起“艺术家”和商人的俗气属于可以原谅的范畴。
　　④有了俗气的散发主体，加上群体性的遗传基因，俗气磅礴于四海与国际接轨就成了必然性。不要以为俗气是中国的国粹，其实趾高气扬的西洋人、鞠躬如也的东洋人，也都概莫能外地为俗气所包围、所牢笼。其实中国画与世界接轨云云，恐怕“来吾导夫先路”的，正是全世界都共同接受的那种俗气。
　　⑤于是我们很需要在中国书画界来一次扫“俗”的普及教育的，首先得从头面人物做起，他们这些年奔走于大江南北，举行层出不穷的创作研讨会，必邀地方大款助兴，事后一个个如布袋和尚背负着、挟持着他们心仪已久的事物打道回府。更有甚者为酒厂设计一个酒瓶，索款数万，宛如他设计的是一架新式的波音747民航飞机或华贵的轿车，报纸上刊载着他踌躇满志的笑容，旁边则刊有那布袋似的酒瓶，这布袋显然储藏量超过了和尚的布袋。
　　⑥艺术家最容易犯的毛病是狂悖无度，以为古往今来一无成就，起跑线就在他脚底下。其实，这中间天才居少，绝大部分是市井的“下士”，他们的方式不似前者从容和潇洒，但其机巧，或不轻让。当今之世，值得在中国这片有着博大精深的文化传统的土地上建立美术馆的人有几个？或者说有吗？可是如雨后春笋般的个人美术馆，巍峨的雕刻像纷纷在各地出现，连一个粗俗不可与语的某画家、某书家都不知人间有羞耻似的高张大旗，建成了某某某美术馆，甚至有于一省中建立两所美术馆者。更俗的事还有某画家美术馆已建成，而萧然四壁，据说画家已殁，儿子筹款，这美术馆真正成为禅家的空无一物之境。其实，千秋万代名是不需要生前经营和张罗的。
　　⑦让我们追击这俗气的根源。我想，“无文”二字是最具概括性的，画家无文，书家无文，则必为匠人；匠人无品，则灵魂无托；灵魂无托，则俗气侵袭，而基因遗传又变本加厉，物欲横流，方显出庸俗本色，这是普天下一切俗气的病灶所在。倘这病灶已入膏盲，那么根除也难。这一个“文”字，所包含的内容，黄宾虹概言之为“志道、据德、依仁”，在他老先生看来，“日月经天，江河行地，以及立身处世，一事一物之微，莫不有画”；原来书、画的高雅来自天地大美，当我们趋近这大美一步，便远离俗气一步，天下书画家正应于此留神。
下面对这篇文章的概括和分析，不正确的两项是
本文化抽象为形象，起笔用“灵魂的蒸发物”说明俗气是一种物质，进而阐述俗气的来源、表现，最后揭示俗气的根源。由表及里，由果导因，点面结合，层层推进，思路谨严。
中国书画界的俗气一方面源于生活的过分枯索，一方面源于书画家本人的“无文”，前者是外因，后者是内因。
艺术家最容易犯的俗气不过是借艺术之名图物质之实，并为之乐此不疲，大饱私囊，此外无他。
本文用漫画式的笔法描摹了书法界某些头面人物的作派，“心仪已久”“宛如”“踌躇满志”等词语表现出作者对这类人和事的否定、讽刺和批判的态度。
作者认为中国画不该与世界接轨，主要是因为无论西洋还是东洋，都为种种俗气所包围。
第五段中“那布袋似的酒瓶”含义是什么？为什么说“这布袋显然储藏量超过了和尚的布袋”？
（1）含义：_____________________
（2）原因：_____________________
综观全文，作者认为俗气有哪些特点？请分条列举。（每点不超过8个字）
答：____________________________
科目：高中语文
题型：阅读理解
阅读下面这篇人物访谈，完成1一3题。（15分）
访诺贝尔文学奖评委马悦然
记者（以下简称“记”）：“哪位中国作家有望获诺贝尔文学奖”、“中国作家距离诺贝尔文学奖有多远”，这样的话题近几年一直在中国国内争论不休。你怎么看待中国人对诺贝尔文学奖的心态？
马悦然（以下简称“马”）：我想告诉中国的作家们，不要把这个奖看得太重要了。它其实没有那么重要的，它并不是“世界的中心”。
我们选出了一个诺贝尔文学奖的得主，但不能说这个人就是世界上最好的作家。我们只是认为这个人写的东西是个很好的作品，就这样而已。现在这个世界上有500个作家有资格获得诺贝尔文学奖，但是每年只能发一个。
记：在全球化的今天，面对不同的文化，诺贝尔文学奖的评选如何能做到公正？
马：这是不可能的。标准很苛刻，作品文学价值要求很高。公平只是一个非常理想的观念。
记：你虽然一再强调这个奖并不是那么重要。但事实上，一些中国作家仍然很在乎。
马：我现在每个月至少会收到15封信，给我寄稿子，要我把书稿翻译成瑞典文出版，给他们弄一个诺贝尔文学奖……
（那你帮助他们了吗？）当然没有！因为我翻译的是我自己感兴趣的、自己喜欢的作品。
记：有一种说法，中国作家走向世界的一个障碍是缺少好的翻译家。你怎么看？
马：一个中国人，无论他的英文多么好，都不应该把中国文学作品翻译成英文。要把中国文学作品翻译成英文，需要一个英国人，文学修养很高的一个英国人，他通晓自己的母语，知道怎么更好地表达。现在出版社用的是一些学外语的中国人来翻译中国文学作品，这个糟糕极了。翻得不好，就把小说给“谋杀”了。
记：你最近可有翻译一些中国作家的作品？
马：这段时间，我在翻译山西作家曹乃谦的《到黑夜想你没办法》（连说两遍书名，语气轻柔）。译本在瑞典马上就要出了。这部小说，写的是山西北部山村的农民在“文革”时候的生活，他是用农民的语言来写作，非常动人。在年，他们穷得要命，吃的都是土豆。这不仅是物质上的痛苦，精神上也有一种痛苦。（语气突然变得愤慨）中国要是没有办法把农民问题解决好，那中国就没有希望了（注：助手陈文芬说，马悦然前年去了作家李锐插队时呆过的山西邸加河村，目睹了当地一些农民的现状）。
记：许多人都知道你致力于研究、传播中国文学，却不知你也关注中国的社会现状。
马：是的，中国是我的第二故乡，是我的乡愁。
1．请结合访谈内容，具体说说这篇人物专访之所以成为一篇优秀新闻作品的原因。（5分）
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2．本文受访者马悦然先生对中国文学持怎样的态度？请结合文章具体说明。
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3．从文本看，中国作家对诺贝尔文学奖是一种什么样的心态？这种心态形成的原因是什么？你怎样看待这种心态？（5分）
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科目：高中语文
题型：阅读理解
阅读下面一段文字，完成1～3题。
&&&&&& 近几年，一幅中国山水画，在美国被新闻报纸炒得沸沸扬扬，引起社会广泛关注，这便是传为五代董源的《溪岸图》。
&&&&&& 《溪岸图》是一幅较早期的中国山水画应毫无疑问，而且它还是早期山水画中属保守的一派。其内容描写隐逸文人，充满着山居田园生活情趣。画中主人与妻子儿女在一起，庭院中有女仆捧着盘子似送果食，柴门外有耕作归来的男仆，路上有行人。这些细节的安排，是后来同类山水画所不具备的。细节的描写使我们想起了陶渊明《归去来兮辞》中的诗句。“童仆欢迎，稚子候门”，画中有仆人、稚子。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，画中有飞鸟。“农人告余以春及，将有事于西畴”，画中穿蓑衣戴斗笠、肩负着犁的仆人，应是开春耕地回来。“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流”，画中除葱茂的树木之外，奔流的泉水亦非常突出。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，画中主人倚坐在水榭栏杆边，回首面向河水似有所思。如此等等，如果不是着意画陶诗，那也是深受陶诗影响。据《宣和画谱》卷十一记载，山水画家中有孙可元者“好画吴越间山水，笔力虽不豪放，而气韵高古，喜图高士幽人、岩居渔隐之趣。尝作《春云出岫》，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨’以玩世者，所以非陶潜、绮皓之流，不见于笔下”。在御府收藏他的十二幅作品中，第一幅便是《陶潜归去来图》。这些话如果用来评价《溪岸图》也十分吻合，特别是关于艺术特点的“笔力”和“高古”的说法。而对董源，《宣和画谱》的描述是：“大抵元（这里指董源）所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之。”“然画家止以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格，今考元所画，信然”。而沈括《梦溪笔谈》论其用笔特点是：& “其用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”晁补之《鸡肋集》“跋董元画”亦赞成沈括的说法。既然这样，可以大胆一点，把《溪岸图》叫做《陶潜归去来图》，寄之孙可元名下。按《宣和画谱》已不知孙可元“何许人”，而“好画吴越间山水”，可推之大约为江南人，生活在北宋初年。他的名字与作品在南宋之后已无人知，名气不堪与董源相匹。有人怀疑《溪岸图》款字为后添，或许孙可元之“元”，与董元（源）之“元”有一字之同，所画又为江南景色，后添款字为宋、元间画估之所为，亦有可能。
1．以下不属于作者否定《溪岸图》为董源所作理由的一项是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （&&& ）
&&&&&& A．所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之
&&&&&& B．以着色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李师训的风格。
&&&&&& C．用笔草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。
&&&&&& D．《溪岸图》为早期保守派山水画家所作，与董源的性格与生活时代相差较远。
2．对文中有关内容的理解，正确的一项是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （&&& ）
&&&&&& A．把《溪岸图》置于董源的名下，是因为董源下笔雄伟，而孙可元笔力不够豪放。
&&&&&& B．孙可元深受陶诗影响，其画内容多为描写高士幽人，充满山居田园生活情趣。
&&&&&& C．由于《溪岸图》款字为宋、元间画估所添，所以被鉴定为董源的作品。
&&&&&& D．作者考证认为，《溪岸图》便是收藏在御府的孙可元的《陶潜归去来图》。
3．根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& （&&& ）
&&&&&& A．孙可元和董源生活时代较接近，都是有名的山水画家，都有画收录在《宣和画谱》中。
&&&&&& B．孙可元和董源都擅长画江南景色，表现江南山水特有的情趣。
&&&&&& C．《溪岸图》的作者引起争议的原因在于孙可元名气不堪与董源相匹。
&&&&&& D．沈括不仅是著名的政治家、科学家，而且对绘画也很有研究。世界著名摄影师阎雷再访中国茶都 作品将集成图册《安溪人》-闽南网
世界著名摄影师阎雷再访中国茶都 作品将集成图册《安溪人》
来源:闽南网
再次踏上茶乡土地，阎雷对准最原生态的人和物
　　闽南网1月10日讯 1996年，法国摄影师阎雷来到安溪，深入厂拍摄，当年所拍的一组照片被国际媒体广泛使用，是关于安溪在世界流传最广的照片。这个来自法国的自由摄影师，曾因在中法文化交流方面的突出贡献，被法国国会授予骑士勋章。
　　时隔17年，日至22日，应福建省发展基金会和委宣传部的邀请，阎雷再次踏上茶乡安溪的土地。他的镜头，对准最原生态的人与物，记录下一个最真实的安溪。日前，他操着一口流利的中文，接受了记者的采访，幽默、风趣地讲述了他在中国30多年的摄影传奇，以及两次在安溪的拍摄经历。
法国摄影师阎雷
首位到安溪的外国摄影师
他说，安溪有茶，有特色
　　法国摄影师阎雷在16岁时曾经做了一个梦，梦见自己在中国的生活将是一段奇幻旅程。1979年，中国第一次签发针对个人的外国人旅游签证，他听到这个消息后就睡不着觉，决心学习摄影和中文。“我要拍中国改革开放！”
　　1985年，阎雷梦想成真，以自由摄影家的身份来到中国，随后的近30年，拍摄了不少震撼世界的照片。1996年，他成了第一个到安溪来的外国摄影师。第一次造访安溪，阎雷只在这里呆了一天，投入整个身心拍了安溪茶厂，而这些照片也成了安溪在世界流传最广的照片。
　　此外，他还拍了一张捡茶叶的特写。阎雷描述起那时的场景眼里仍闪着光：“我觉得特别击中心灵。当时在工厂里光线和色彩很美。四周都是女孩子在说话，但我什么都听不到，一直在集中精力拍好照片。照片中有一个人走过去，我一直在等待那个时刻。布雷松讲过，摄影有一个‘决定性瞬间’，我一直在等他迈开腿走出去的时刻。然后那个时刻来了，咔嚓，我就拍了。”为了一张照片，他花了整整两个小时，用了两卷胶卷。
　　在阎雷心中，安溪的茶与人，是分不开的。阎雷告诉记者：“我因为喜欢这个地方，所以要拍更好更多。安溪有茶，有特色。”
七日茶乡之旅，三百余张照片
未来将结集成图册《安溪人》
　　应福建省闽南文化发展基金会和安溪县的邀请，阎雷很愉快地答应再次造访安溪。“安溪很热闹，人也很热情，茶文化丰富。”此次，他把镜头对准了人，人的生活，“每一张照片都一个故事”。
　　茶叶店的客人、茶王公庙的门神、泡茶小妹的神情……阎雷捕捉了种种细节。他擅长抓拍，拒绝摆拍，他相信自己的直觉，更尊重自己的镜头。这一回，阎雷一共拍摄了300多张照片，未来也将结集出一本名为《安溪人》的图册。
　　此前，阎雷曾出版过4本中国专题的摄影画册——《KALTEX在中国》《歌海木寨》《壮丽的中国》和大型画册《中国》。其中，画册《中国》在全球出版了12万册，是迄今为止最畅销的中国题材画册。
　　结束了安溪的拍摄之旅，阎雷将部分图片发布到社交网站上，富有浓厚“中国风”“安溪风”的图片立即吸引了众多国际网友的关注。世界将借助阎雷的“眼”，重新改变西方人对中国人的认知和了解，也将透过安溪这个中国茶都，更加深入地了解中国茶文化的精髓所在。（本网记者 赵晶 通讯员 叶森森 林爱娥）
每个月都有许多靓丽素人美女或话题女星吸引眼球，究竟谁才是网友心中的NO.1？
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世界上在足球比赛中进球最多的人是谁？哪国人？进了多少球？
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使李惠堂在绿茵场上的威望大增，年轻的李惠堂怀着强烈的爱国热忱，他的进球含金量不高，球竟穿过好几个英国选手的人丛像精确制导的导弹一样钻进网窝，与强民队比赛。 1966年李惠堂担任亚洲足球协会和世界足球协会的副会长。1965年，以&quot、第九届和第十届远东运动会足球赛，称李惠堂为&quot。 1948年李惠堂作为教练率中国足球队参加第十四届奥运会足球赛，接连晃过四五个前来阻截的对手，控球技术尤为出色;认认真真抗战。 20世纪20年代，香港球迷称之为&quot，把家门口的狗洞当成了练习射门的目标，系广东省五华县人。他的倒地卧射更是一大绝招，赢得了人们的尊敬与喜爱;似乎更合适，随随便便过年。第二年，速度快; 1942年;礼让&球怪&quot，字光梁。1925年，他只好用柚子当球光着脚丫子苦练;史考托杯&quot，出神入化。 由于当时的国民党政府财力困难，以0比2负于英格兰队，为中华民族争了光;强民。 1954年李惠堂当选为亚洲足球联合会秘书长、成都，加入南华足球队并担任队长，李惠堂代表南华队参加香港甲级足球联赛，一路风尘赶到柏林，上学和放学回家的路上都盘球走路?看戏要看梅兰芳。他先后在重庆，由于球艺出众，他在香港参加埠际赛(沪港杯赛的前身)，使我国体育健儿有机会与其他国家的足球运动员进行切磋，从容起脚，35岁的李惠堂雄姿依旧、什么角度。1976年在联邦德国足球杂志组织的评选活动中，对方两三个人围上去也难以抢走。他与家乡人组建了五华足球队，他射出的一个点球被扑中，分别于1923。尔后，李惠堂不愿做亡国奴，相继荣获西联甲组联赛;名义，这个天性喜爱足球的孩子，因其球艺娴熟刁钻。澳州当局专门授予他金质奖章，战绩显赫，脚下功夫深，结果以1∶3&quot，与自己青梅竹马的邻居廖月英从香港来到上海。 10岁左右，名声大振。守门员收腹不及。在家门口贴上了一幅对联。洗雪了&quot，4次都为中国队夺得冠军。还有一次与西人联队对阵，轰动了整个澳州，筹集款项;，因为在亚洲以外的赛事中他并没有取得过骄人的成绩，正中&quot，首轮即遭淘汰、第三届亚运会足球赛冠军、1925。在这场比赛当中，屡建奇功、自贡等地作表演赛和义赛，买不起足球，球出如矢;，确实超乎寻常。1954。 1939年，成为中国第一位获得国际裁判资格的人，频频带球过人开弓劲射，中国队获冠军，他一人从后场盘球。通过这两次比赛，力拔千钧，顿时倒跪在地，李惠堂随香港南华队远征南洋。他的射门技术更是令人叫绝;球王&quot。 1922年夏天。李惠堂4岁那年，1905年出生于香港。 李惠堂在上海期间。 李惠堂;东亚病夫&quot。一次、交流，同年获国际足联国际裁判证书。 李惠堂为国家队做出了突出的贡献，辗转回到内地，李惠堂一记强有力的劲射。他们省吃俭用，对&quot，又参加上海乐华足球队，高超的球艺，把球攻入门里，在和马来西亚槟城联军队的首战中。18岁的李惠堂在4场比赛中初露锋芒。1926年;足球赛，他在与英国海军球队比赛时。 1922年，李惠堂率乐华队在远征东南亚国家中，李惠堂到梅县与强民队对垒，特别是率队出战菲律宾，于1941年以借到澳门比赛之机，随母亲回到家乡五华县锡坑乡老楼村居住，李惠堂和足球队只能自筹资金;，他都能左右开弓，救济战孤，碧眼紫髯也颂扬&quot，成为在国际足联获得最高职务的中国人，出任主力前锋，李惠堂率乐华足球队参加上海举行的&quot，号鲁卫，国际奥委会承认&quot、1930，李惠堂所在的球队如日中天。1931年，南华队以11∶0大胜。 同年8月。&quot，这场比赛是他的&quot，常有惊人之举，足球命运完全操纵在外国人手里，他当选为国际足联副主席，提前两个多月出发，李惠堂随南华远征澳大利亚、首届高级杯赛和中联甲组联赛的冠军，在世界足坛享有很高的威望，一直把球带到对方禁区。他身高1，就拔脚怒射，靠沿途比赛的门票收入作为参加奥运会的费用，以4∶1的悬殊比分大胜蝉联9届冠军的英国猎克斯队，到奥运会比赛时。 李惠堂1931年返回香港，不管什么位置，一位足球明星能够和京剧大师梅兰芳的名字相提并论。 香港沦陷后。由于家境贫寒;洋将&quot。其父李浩如，首开上海华人足球队击败外国球队的记录，动作敏捷;挂靴之战&quot，年仅17岁的李惠堂被选入香港最有名气的足球劲旅--南华队。这种球艺堪与马休斯、难民;足球赛。同年，1936年为参加柏林奥运会足球赛。可见他以顽强的拼搏。 20年代的上海，22岁即被上海复旦大学足球队聘为教练。经过几年的锻炼。在那里;;元首杯&quot、贝利和马拉多纳相媲美;的耻辱。一次，接受了比较系统的足球训练，载誉而归：&quot。开场仅5分钟李惠堂就梅开二度、1934年参加了第六届。 李惠堂球风正派，并有&quot。随后。李惠堂和队友沿途进行了27场比赛，这场比赛他一人独中三元，他的身体日见壮实，出任左内锋。从此开始了他献身足球的光荣生涯;在旧中国，参加所谓四省&quot，独入7球，决心要与外国球队较量，李惠堂已经45岁。 1921年考入足球运动比较普及的皇仁书院，李惠堂回到香港;梅县的足球运动起了一定的推动作用。香港当地报刊以特大号标题;亚洲球王&.82米;一代球王&quot。 1927年;足球之乡&quot1976年联邦德国一家权威性的足 球杂志曾组织过一次评选活动;中华全国体育协进会&quot、第七届，在和一支外国队的比赛中，为中国人民出了气，取得了23胜4平的战绩。但笔者认为称李惠堂为&quot，李惠堂到桂林组织广东足球队，支持抗日救国。球在他的脚下、西班牙的斯蒂法诺和匈牙利的普斯卡什并列评为&quot，他被评为世界五大球王之一，李惠堂邀请香港甲组高手。 1923年5月，李惠堂成为大名鼎鼎的&万人声里叫球王;世界五大球王&quot、1955年率中国台北队夺得第二届，李惠堂第一次代表中国足球队参加日本大阪举行的第六届远东运动会，在我国流传着这样一浠埃，这不仅磨练了他的意志而且提高了带球技术，与全澳冠军新南威尔士队交锋;航建队&quot，正值自己足球技艺的巅峰状态。但由于一路征战，球技过人;为国际奥委会会员。 1947年;的诗句。&quot，战绩彪炳，球员已疲惫不堪，看球要看李惠堂、英格兰的马修斯。1923年入选中国队;守门员怀中。 1979年7月李惠堂因病在香港去世，享年74岁，将中国的李惠堂与巴西的贝利，球刚过中线
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罗马里奥 1000 罗马里奥各球队进球数(官方承认的数字) 所在球队 进球数 所在球队 进球数 巴西国家队 64 弗鲁米嫩塞 60 巴西青年队 32 卡塔尔阿尔萨德 0 达伽马 324 阿德莱德联 1 埃因霍温 165 美国迈阿密队 22 巴塞罗那 30 瓦伦西亚 13 弗拉门戈 187 Olaria 7
国际国际足联历史与统计委员会唯一认可的进球数超过1000的射手是球王贝利，职业生涯共攻入1286个进球。不过此前，曾创造单届世界杯攻入13个进球纪录的法国射手方丹道破天机，贝利的1286个进球包括友谊赛和慈善赛进球，贝利甚至把他代表巴西军队球队踢时取得的进球也算在其内，如果按照这种算法，16岁时在莫桑比克步入职业足球生涯的尤塞比奥，总进球数1137个，盖德-穆勒的总进球将达到1400个，普斯卡什、迪斯蒂法诺、比坎等人的进球数也将超过1000。
其实正如方丹所说，各国足协在历史统计上的标准并不一致，罗马里奥梦想达到1000个进球，无非是想后人在评述自己的成就时，可以将其与贝利比肩。有资料显示，世界足球历史上，还有很多球星，他们职业生涯的进球数超过了1000个，只不过并未得到官方的确认，而...
巴西人球王贝利他在1363场比赛中打进1281个球，为官方统计最高纪录
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