一段绽放在北京的中法恋情凋谢后，花（任洁 饰）决定辞去在北京当老师的工作，前往巴黎寻回男友，但终究还是没能令其回心转意。在陌生的城市游荡，迷路的花偶遇了一位法国蓝领马修（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 饰），马修即刻向这位中国姑娘大放殷勤，并暴力地占有了她，而绝望的花也误打误撞地对马修萌生了情愫。虽然马修疯狂地爱着花，但他和他的朋友们却似乎一直把花当婊子看待，两人之间的裂缝渐渐判若鸿沟。在巴黎浑浑噩噩的度日以及与马修间的爱怨龃龉让花开始想家，她开始探寻，在性与爱之间，自由与乡愁之间，自己究竟想要的是什么……
　　本片根据旅居巴黎的中国女作家刘捷的同名长篇小说改编。
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一段绽放在北京的中法恋情凋谢后，花（任洁 饰）决定辞去在北京当老师的工作，前往巴黎寻回男友，但终究还是没能令其回心转意。在陌生的城市游荡，迷路的花偶遇了一位法国蓝领马修（塔哈·拉希姆 Tahar Rahim 饰），马修即刻向这位中国姑娘大放殷勤，并暴力地...
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1080P高清电影下载观看　　《相助》：新美国南方女性
　　《相助》剧照
　　美国南方的女人，跟中国的“南方女人”意思可不大一样。除了“南方出美女”的共通处之外，美国的南方女人则彪悍多了。这一方面，是因为要在以农牧业为主的保守南部世界站稳脚跟，女人性格上不强悍些不行；另一方面，南方的长久奴隶制使黑人女性在整个社会结构中占据了相当重要的地位，她们垦荒种地、扫撒整理、烹饪清洁，家里家外无所不包。对一个习惯了将委屈与不公往肚子里吞的弱势群体，内心必须坚硬彪悍。
　　根据美国女作家凯瑟琳?斯多克特2009年同名畅销小说改编的电影《相助》（The Help），讲的就是上世纪六十年代初，美国南方密西西比州杰克逊市这些南方女人的故事，尤其那些给白人中产贵妇们当家仆厨子的黑人女性的故事。当时的美国，正是马丁?路德金领导的平权运动激烈之时，白人主妇vs黑人仆役，无疑是种族歧视血泪控诉的好题材。实际上，好莱坞从不缺乏这类型的电影，经典的有《如何杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird）、《谁来晚餐》（Guess Who’s Coming to Dinner），近期的则有《烈血大风暴》(Mississippi Burning)、《美国历史X》(American History X)、《撞车》（Crash）等。只要这个困扰着美国社会两百年的不平等问题一天得不到解决，这题材便永远不会落伍。
　　但《相助》与之前那些苦大仇深的种族题材作品有所不同，它有一股子十分女性化的明快基调。拿电影海报为例：亮黄背景色，女主角着嫩粉色及膝连衣裙，旁边坐着一位穿大朵玫瑰花枝图案无袖洋装的美妇，两位站立的黑人女仆则穿着深浅不一的灰色制服，配白围裙、小翻领，电影名字则由粉紫色的字母书写。这些明亮的颜色，加上那些充满年代特色的布景装潢，都给影片的基调注入了一丝活力。
　　与明快的基调相反，《相助》的故事主题却颇为严肃。影片讲述了白人姑娘斯琪特（艾玛?斯通饰）违反当时的密西西比州种族隔离法律，执意采访身边的黑人仆妇，偏要从她们的角度描述一个不公正的社会。影片主人公之一的女仆艾比琳（维奥拉?戴维斯饰）抚养了那么多白人小孩长大，自己的亲生儿子却遭白人歧视、虐待，终被夺去生命。艾比琳的痛与恨是真切的，但她的善良却更加光彩夺目。无论遭到怎样的言语攻击及人格侮辱，她对孩子的爱都丝毫不减。她会操着文法错误的英语，一遍遍告诉被父母忽视的白人孩子：“你善良、你聪明、你重要”；她会在同伴米妮（奥克塔维亚?斯宾瑟饰）遇到困难时出手相助；她也可以克服对自身安危的恐惧，选择迈出危险而光荣的人生一步。而开心果一般的米妮便更不用提，只要她出现的片段，就必然高潮迭起，笑声满满。
　　这样明快开朗的叙事角度，配合温馨的摄影色调，使《相助》在作为严肃剧情电影的同时，还具有喜剧的特质。观众在笑声中，与这些各具特色的南方女人一同经历感情的低开高走。就连相对脸谱化的恶女人们也有各自的人生处境，有可恨的嘴脸，也有可悲的无奈，在某种程度上，她们依然不乏迷人之处。也许正因如此，《相助》这一本不讨巧的种族题材影片，才能连续三周蝉联北美票房冠军，口碑人气双丰收，为第84界奥斯卡季打响了漂亮的第一枪。
　　女性观众很容易为影片明朗乐观的基调着迷。照理说，探讨社会上弱势群体的问题，最容易打出种族牌、民权牌、平等牌，或慷慨激昂，或声泪俱下，在同情心与内疚感的双重驱使下，说服人的目的不难达到。《相助》并没有这样做，原因除了立意求新这个可能的因素，我觉得还跟故事的出发点有关。
　　如同影片中的白人姑娘斯琪特不要干巴巴地讲道理，而是从黑人仆妇的角度全方位展示她们生活的真实感受，《相助》也不是要单纯地阐述黑人妇女所遭受的种族歧视及社会不公影片中所有涉及到大时代、大事件的细节都匆匆掠过，或采取侧面描述，或作为人物行动的烘托。总之，政治斗争不是主角，真正的主角是这些南方的女人们，是她们在这样的境遇中所经历的煎熬，所作出的选择，所展露的真实人格。她们的共同特色是坚强、乐观。她们并不以一种受害者的姿态面对人生，而是在冷静自制中以一种近似优雅的态度和命运周旋，同生活和解。这种优雅的周旋是一种迷人的强大力量，它使一个人的灵魂从“以恶对抗恶”升华到“以善激发善”。这是《相助》了不起的地方。
　　这种从正面鼓舞人心的善的力量，我觉得便是女性的力量。据统计资料表明，男女面对困境时会有不同的反应：女性较男性更不易自暴自弃；在家庭困境中，女性往往取代男性成为家庭的中流砥柱。我想这大概能从某种角度解释在生存环境更为艰苦的美国南方，女性为什么往往是家庭生活的核心。从电影《乱世佳人》中永远铭记“明天又是新的一天”的斯嘉丽，到小说《心是孤独的猎手》中痛苦而激烈成长的米克，再到《相助》中坦然直面命运的艾比琳，南方的女性们一直仰着她们高昂的头，在烈阳与酷暑中不断趟过泥塘向前走。而跟随她们脚步的，还有时代的进步。1963年，马丁?路德金博士在华盛顿发表了《我有一个梦》的演说。翌年，约翰逊总统签署了《1964民权法案》，在法律上废止了雇佣关系中任何基于种族、肤色、宗教信仰、性别或国籍的歧视。这是民权运动的胜利，也是女性斗争的胜利。
　　《相助》中，艾比琳在穿透大橡树的明媚的清晨光线中，缓缓走向镜头的远处，失去了工作的她对生活不再恐惧。她可以写作，她知道文字的力量终将超越种族。斯琪特的男友不能接受白人姑娘与黑人女仆同一阵营，但斯琪特可以北上纽约，在一个相对平等的社会中继续为自己的理想而奋斗。
　　《相助》海报　　（艾小柯）
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