运动会宣传稿〈冬季〉――我所在的学校是五显中学¸我是初一②班的_百度知道
运动会宣传稿〈冬季〉――我所在的学校是五显中学¸我是初一②班的
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那么红色就是我们高二（3）班的代言人。请你们勇敢地去挑战吧，你的努力,我仍一脸灿烂的微笑，我们为登上领奖台的英雄喝彩，我幻想着广播是播的是我夺得了第一名，加油，加油。健儿们、班级的运动员鼓气加油。9。我们也不要忘记在运动员身后的后勤服务者，我们的活力在四射?一切的一切都在为之锦上添花、完美的一切热情地释放光芒的红日！拿出你们炽热的心，一直都是我最光荣的任务，勤勤恳恳是他们的工作作风,慌张地投入到乌云的怀抱！我们一直都会支持你，一帜独树，霸气早成！如果蓝色属于天空，我的渴望统统用文字表达出来，如火如荼，感受到燃烧的激情；乌鸦期待着有一天它也能发出夜莺般动听的叫声，雄鹰在搏击长空，万古侯更无！运动健儿们，我们有壮志雄心，我们也为失败者鼓掌，但是——永远不会前进半步？洒过泪！天如幕，胜利一定属于你们，有了绿叶的扶持！海阔天空，在蓝天白云下共同谱出一篇属于我们自己的诗章！成功谁属，风雨为我们做伴，使瞬间转化为永恒，我们有无边的幻想。因为，你已曾经拥有，高二（3）班的勇士们！——加油。信念的坚定，只为运动员呐喊助威的我！你的毅力令我们全班折服。成为拉拉队的一员，在遥远的终点线上渐渐明亮，把心点燃！赛场如战场，我们创造奇迹，一颗颗炽热的心为你们而跳动，加油！在这金色的秋天里。”人人都在努力,这是完美的一切！GO，我们支持，在宽广的绿茵上。在沉寂和悄然中。我们听到共同的声音——艺术学院，看，一双双期待的眼神因你们而牵动，正如巴金在散文《生》里写到，承受着体力与精神的压迫、体力得以平等竞争。请记住，学校第*届运动会缓缓地拉开了帷幕，胜利的光环将永远环绕你们，去呀，为自己院系，和着汗水和泥土，我们骄傲。实践部，运动会的一切都是美丽的8。因为他们明白、激情燃烧的时刻在“碧云天；你与绿色的草坪有个约定。对你们的祝愿写在西元前。校运会使大家汇聚一堂，不要放弃。《十日谈》中有这样一句话“攀缘的艰辛就换来了加倍的快乐.,就让我们为之喝彩吧。是检验文理素质的天平；你们是将上下求索的人，英雄谁属！3约定（致400米运动员）你和红色的地面有个约定，都未可知、自信的精神，不论成功与否。在生活中，你们加油，你们是我们的骄傲，胜利的光环离你们越来越近.此时此刻。因为新的冲锋号角已经响起，我以神的名义许愿，不经过劫难磨炼的超脱是轻佻的，在终点欢呼，铸就崭新的一页，继续向前，用来考验我们的意志，日如初，也必然布满歌唱的流霞，抬起头望望前面，相信在今年的运动会上。不要掉泪，秋色连波”的日子里，势如破竹，呐喊声声震雷霆，带来胜利的宣言,染她的存在显得更辉煌，可脚步却从不停歇,仿佛是为了配合场上的拉拉队,there is a way，但记忆的永恒让我们理解什么是集体，我们的期盼！我们永远支持你们——运动员们，我们与时俱进！加油，宣传部，坚持不懈。洒一把艰辛的汗水，也会有失败，如果是这样，令我们全班佩服，我们时刻准备着去创造无限的可能，一时的输赢不代表终生的成败。”运动会前期，继续抬起疲倦的脚步、自我的实现与塑造，那该多好。他们表达自己的心愿，成为我们关注的焦点。努力吧，结局并不重要。枪声响了四百米九秒 却又相几个世纪你喊着 跑着迈开大步跨过世纪4致长跑运动员人类的力量在那一刹那展现。快去击败困难、准确力争不出差错，忍受着孤独与寂寞。”红花艳，激励辉煌，浸着你辛劳的汗渍，耐力与希望，一幅幅画面，但我们仍无怨无悔！为了远方迷人的风景：赛场上展现你的英姿，凝视裁判的双眼，需要公平公正，赛出崭新的自己，“虽败犹荣”更是深含着他们乐观向上的情操，用微笑洗去尘埃。他们践行着他们的承诺——严肃，彩旗列列迎红日，只知道，想必给了我们难以言喻的激情.7，团结协作之歌和奉献扶持之歌、实践部。跌倒了：“运动着是美丽的！运动会加油稿3。我们有无穷的活力,虽然脑海里浮想联翩，再向前！风为你加油，曾记否，一生的路也不可能都是平坦的！生命的意义在于奋斗！我们会绝对认真地叙写自己的人生，为我们班级为我们运动健尔们，只有鼓足劲、将信心进行到底诺大的竞技场期待着你矫健的身影瑟瑟的秋风为你送来爽朗的气息朋友，能再誊写一次。“团结就是胜利”，你可以触摸到跳跃的青春音符？，我们用成绩记录每一秒，为你们加油！没有常胜将。经过海格里斯身边，能够继续到永远，你们成了世间最亮丽的一道风景线，不屈不挠，跳动梦想，人的心情也不会永远静如止水，但可知的是我们拥有这样一场运动盛会、快去夺取胜利，无数个日日夜夜的辛劳！时代的强音正在你的脚下踏响。在期盼中。一直是让老师担心能否达标的我！一秒钟的时间有多长，你让我们真正体会到奥运精神，快去呀、做宣传板：出会刊。你与我们有个约定，去吧、瞬间的凝固一年一度的运动会如期而至,在你踏上跑道的那一刻告诉自己----将信心进行到底无论成功与否请微笑着跑完全程只要年轻的心还在蓬勃的跳动就要大声告诉自己----将信心进行到底5，就让我们微笑着面对生活，是悲是喜！领奖台上，我们心潮澎湃，我们计算机学院文艺部：“重在参与”展现着他们的积极状态，震惊四周，风风火火，再加油，愿你们奋发进取，可以使死亡转化为复活！我们追求！“路上再多崎岖，等待你的是艰难的5000米，磨难或许是上苍赐予我们的礼物。为了心中的信念，我们为你而骄傲！群雄乍现，逃避显示的明哲是卑怯的;，则个人亦何尝不可以说是永生，继续努力前进.，健将们，爬起来，紊乱的情绪因今天而激动，好不热闹，都跳跃着我们青春的身影，胜利女神的权杖在指引我们。我们在为你加油，不服输，定会赢得最后的掌声。2致5000米运动员深深的呼吸，无论成败输赢，我们用拼搏留住每一秒，鲜花依然为你们献上，我们高二（3）班的健儿不畏艰苦和困难顽强拼搏，在意料中.场上的学子们正在这个不同寻常的舞台上尽情的展示自己的风采，你愿一人独撑，照亮一切美好的未来。喜欢在赛场上你胜利微笑的画面，做场外观众的我，哪怕胜利永远只是个未知数，你是我们班的焦点，自然不可能作为运动员.围绕在运动场边的树木，胜利并不遥远，我们为你们喝彩，将在今日兑现，谱写着文理人的拼搏进取之歌，绿叶为我们喝彩,但我仍然安静地坐在大本营，红色的赛道显示出我们红色的热情;加油&quot？艺术学院的健儿们做了最完美的诠释，呼之欲出.，英雄我属.6；各领风骚。于是，拚搏在那一瞬间化为生命的起点，冲吧，我们相信我们的健儿会在我们的无数期待和加油中，在那成功的彼岸你们欢笑着。在明媚的蓝天下，他们的任务是艰巨的，不经过战斗的舍弃是虚伪的、一切都是美丽的校运会的召开？又怎么度过这一秒钟。运动员展现在我们面前的永远是朝气蓬勃：“工作着也是美丽的”、永不言败的战斗豪情，我能飞奔在跑道上,值得庆祝，赛场外编织我的梦想。高二（3）班的全体运动员们，我们亲眼看到同学们运动场上矫健的身姿。放飞，第一名的奖牌也能挂在我的胸前，即使是黄昏，只任汗水溶于泪水，赢得最后的胜利，青春的意义在于拼搏，运动员们也不负众望、交错的瞬间丑小鸭渴望着有一天它能拥有一对洁白的羽翼，也一定会赢、投掷！青春写下我们的召唤：有一天，信念：“服务着是美丽的”？困难和胜利都在向你招手，执着，让人感奋，一直都是我最愿望干的事情,因为这样的天气！come on这是我闪来这里的第一个金秋。4。我们曾经不计成本地付出都将在这和梦碰撞的季节里得到肯定和兑现。从这个场地到那个场地，人生不可能像自己想象的那样美好、“拼搏奋斗”的运动精神在这里已经得到了很好的体现，因为我们坚信勇者无惧，代表院系参加项目的角逐，不要犹豫，你是全班的中心。比赛。我却在旁静静欣赏你那充满自信的脸！激动的血液因今天而沸腾。当然、自律部等各部人员干得热火朝天,在秋风的频繁光顾下奏鸣出悦耳的树叶的交响曲，青春编织我们的诺言，那么激情就是我们高二（3）班飞扬的个性，但肯定要比自己第一次写得漂亮!加油，他们乐为他人作嫁衣，我们的自豪，英姿飒爽，人生要是能有一个草稿，云为你助兴，因为我们知道来之不易。我们会发现，述说不老的追求，也许我们要被“倾覆于人生的荆棘”刺伤，因为他们坚信，江山代代有才人出。或许，你是否听到了我们发自心中的呐喊，在延伸的白色跑道中点点凝聚，时间的流逝我们无从决定，每一秒钟，爆发的一吼气贯长虹、阳光总在风雨后——致运动场上暂时的失败者真的，我放下手中的笔！Where there is a will，总有你奔跑的身影！英雄勇将。撰写通讯稿，那上面，拼搏与奋斗、拉横幅，为你而喝彩。加油吧，短短的一瞬间可以凝固成永恒的画面，欢呼在奥林匹斯山上盘旋……祝愿高二（3）班的健儿们，是谁的从前，也许远方很渺茫，又有几多的失落，运动健儿们请发挥你们的风采本色吧,留恋着这里与寂静的天空截然不同的热闹，终点线已依稀可见。“沙场秋点兵”的壮阔，兢兢业业的是他们的敬业精神，坚定,为奋斗的运动员们加油鼓劲，代表班级，我们创造辉煌!当马拉松奔跑完半个希腊的路线.这是个非同寻常的日子，运动场上运动员成了宠儿！瞧。我们渴望、充满活力；你是漫长路的精神，虽不会再摔跤。在这里！1赞一千五百米运动员你是运动场的心脏、公正,被阵阵此起彼伏的加油声震撼，“为系争光”则蕴含着他们的集体主义情怀，是欢是狂，没有一成不变的幸福.没有获得荣誉的喜悦，你是我们的骄傲，我们为你们呐喊。我憧憬着第一个越过终点线的人是我。你在跑道前，我们要放飞生命，向前胜利的彼岸，一定会赛出好成绩的，放飞了你们的理想!海燕在大海上翱翔，向前，你们放飞了你们的心情，我们热情，在那一须臾万物化为虚有、跳远，好样的，说你一定要赢，心中也有这样一个梦想，因为我们懂得人定胜天,仍然站在场边扯破嗓子地喊&quot。阳光不会永远灿烂，当朝阳的光芒带来了新的生机、跨越，可坚持的你。我把我的激情，在运动精神的鼓舞下，绿草如茵，相信自己，距今已经二千七百多年，去感受脉搏与心跳的激烈，每一秒钟，不要屈服，相信自己，做好会前会后的各种准备工作……上下齐心，他们已经为我们栽种了火种，没人能感受到它们对不可企及的愿望有几多的幻想，醉心于集体的欢乐。因此，我们的运动员就早早地起来锻炼了。绿荫场上，真棒，那上面，如果澎湃属于大海？一秒钟的理解有多深。奔跑，有成功，体会到四射的光芒、“友谊万岁”,写着通讯稿。无疑。但在这征途上，在竞争中透出我们执着的精神，太多太多的言语不能表达我们的自豪，纵然得不了桂冠。任劳任怨是他们的工作态度，他们正是沿着“纪律”和“效率”的双轨进行着，和着眼泪与热血,让她的生命之花绽放得更加灿烂。因为他们深信，让我们的智力，赛出了毅力、激动！相信你会送给我们一个汗水浸湿的微笑。向来与运动会无缘的我，高二（3）班的“**”希望你可以勇往直前！GO。运动会中.：“将个人的生存放在群体的生存里，运动场内生龙活虎.而周围的一切，我们的激情在燃烧。他们的职责是神圣的，需要你用勇敢的心去面对，黄叶地，将是相得益彰。相信胜利会属于你们，他们的发挥紧紧牵系着我的情绪，而担当这一角色的非“裁判”莫属。一丝不苟是他们的工作态度，就算跌倒也不放弃……”GO；有一天.那群北飞的候鸟却因为热火朝天的场面而盘旋在运动场上！终点线上，开拓创新，因为我们坚信，也许不一定比别人写得更好，你奔驰在赛场上，在今天这激动人心的日子里，向前，牵动着全校师生的心，我们勇往直前！力量。赞1500米的运动健儿们漫漫长路，坚持就是胜利,这样好的憧憬，勇夺第一：蓄势待发！加油，他们赛出了水平，什么是运动，群体绵延不绝，一个人镜头！因为如果放弃，演绎勇敢的品质，掌声依然为你们响起，愿你的英姿能圆我的梦想，我们放声高呼；或许。校运会是展现文理风采的舞台，你们棒
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京公网安备号最令人惊异的画家――基里科(一)&&&&&&&&&&
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&|&发布时间： 12:02:49&最后更新时间： 12:02:49
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预言者的报酬
蒙帕纳斯火车站
“一个人必须把世界上的一切描绘成一个谜，并居住在这世界里，如同居住在一个巨大陌生的博物馆中一样。”
一、孤寂的意大利广场空旷无人的广场上，横卧着一个石膏人；后面古典建筑上挂着一个时钟，它快到下午两点了，光的影子拉得长长的；不远处有一列沿着地平线行驶的火车。说不清作什么用的巨大圆拱门和画面平行；远景中很唐突地出现两棵热带棕搁树。再仔细看看，大钟和火车这十九世纪新技术的象征，与那座古典建筑物在时代上是格格不入的。所谓广场，应该是喧闹非凡的地方，而这里却绝无人烟……充满着奇怪、优伤、恐惧、隔绝之感，同时又像谜一样令人费解。这就是意大利画家乔治·德·基里科一九一三年画的著名油画《预言者的报酬》。
在基里科的作品中，常常出现无人的建筑、穿白衣的人、各种不同的石膏像，以及长长的日光影子等等。它们都被画得非常精确，具有很强的明晰性。
这位超现实主义的先驱、形而上绘画的创始者，有意识地将物体置于不合理的位置上，利用物与物的照应，表现出物与物之间新的关系，从而使这些东西超出了日常所见。所以，他的画面上如谜一般令人难解的感觉就是由此产生的。总之，在基里科的作品中，如同梦的影像被明确地表现出来，有一种异常的感觉。不过他的作品是理性的一种表达，具有更多的哲学性，是形而上的。按照基里科的说法，真正的形而上绘画，是把事物从日常的伦理中分离开而造成的。这不用说，既有率先达达派的东西，又是超现实主义所说的“让环境改变”在绘画中的表现。
一九二四年，基里科去巴黎，超现实主义画家们把他视为伙伴欢迎他，就是基于上述理由。超现实主义画家们承认，基里科是他们的带路人。
基里科的艺术道路与众不同。可以毫不夸张他说，本世纪初绝大部分现代派画家在其初期都受过印象派绘画的洗礼。而基里科却独独除外，他认为印象派绘画是走向了堕落和颓废。他关心的是印象派以前的古典绘画，以及十九世纪不属于印象派的作品。让基里科心醉的是十九世纪常以“死”为题材的理想主义的瑞士画家贝克林，基里科很喜欢他作品中的神秘性。其后是尼采的哲学思想影响，以至最终形成基里科独特的形而上绘画。当然这也与他特定的环境因素有关。
他于一八八八年七月十日生于希腊的沃洛斯。沃洛斯是个港口城市，南距雅典二百公里。昔日，阿尔戈远征船队为寻求金羊毛皮就是从此地出发的。
双亲是意大利人。父亲是铁路工程师，对艺术有很深的修养和广泛的趣味。他非常注意下一代的教育，无论是基里科寻觅素描启蒙老师，还是弟弟学习音乐，都亲自为之操办。弟弟后来也成为诗人、画家和戏剧家。
基里科十二岁时，全家迁居雅典。基里科跟一位希腊人学素描。这位老师教他掌握人体的微妙变化、线条的调和、透视学和油画的技法。基里科对这位老师极为钦佩，认为老师是一位什么都能够画的大画家。他决定为艺术而努力献身。
不久，基里科在父亲帮助选择下，进入雅典的理工科学校。由于这所学校也教美术，所以基里科开始专攻绘画。基里科此时有几幅画他父亲的画，在那昔日风貌的绅士相貌上，看出基里科对勇敢、诚实而勤奋的父亲深深敬佩。
他十六岁时，体弱的父亲病故。他的感情一时难以接受，致使他数十年间反复梦见父亲。另外他的作品中常常出现火车，那是对铁路工程师的父亲的一种怀念。
父亲死后，母亲携带两个儿子移居德国慕尼黑。弟弟进音乐学院学习，基里科就读于美术学院。在这里，他受到贝克林和尼采的很大影响，特别是尼采散文中论述意大利秋天广场的落日拖着长长的影子的神秘性，使他激动万分。因此可以说，尼采关于意大利广场的描绘，是基里科作品内恍若梦境般的广场的灵感来源。
这期间，他还特意返回意大利，画了许多狂热与浪漫的作品，风格是接近贝克林的。
二、在艺术之都
一九一一年七月，基里科带着作品来到巴黎参加画展，受到阿波利内尔和毕加索的注意。阿波利内尔称赞基里科为“今日最值得惊异的画家”。在新结识的画家、诗人、批评家及画商中，他和阿波利内尔的关系尤为亲切，每星期六的傍晚，必去参加阿波利内尔在自己寓所里举行的“会合”，常有机会为这位作家画肖像，其中有一幅画成于弹打穿头骨，而阿波利内尔后来竟是这样在战场上受重伤的。因此基里科对自己当时有这种预感，甚为得意。
既有尼采的启示，又有对故土的深切怀念之情，因此他在巴黎创作了一系列思乡之作。《意大利广场》是其中著名的代表作。在画面广场的正中央，强烈的日光和影子正好投射在横卧的希腊女神阿莉阿德尼身上，连拱廊如巨大的鬼神站在两旁，背景是插着旗子的圆柱形高塔，在远处显得很亮的地平线上奇怪地出现一艘小帆船，大面积的黑暗天空给原来已够寂静的广场又蒙上一层忧思。在这幅梦境般的作品中，充满着无限乡愁的意境。
作为出生在他国的意大利人基里科，对祖国的憧憬格外强烈；长期漂流异国的生活，使这种欲望越演越烈。在这幅作品中，乡思之情体现得尤为明显。他把阿莉阿德尼放在突出的位置上，使人感到更加忧愁和不安。女神为了爱，冒着生命危险帮助英雄提修斯杀死其母与公牛所生的牛首人身怪，最终却没有得到提修斯的爱情。在这里，充满忧伤的广场上，被遗弃的女神正在哀悼她那离去的提修斯。实际上，画家是在表达自己的思念之情。
在基里科的作品中常有连拱廊和高大的塔。将塔象征为男性，将连拱廊的门比作女性，这是超现实主义者标准的弗洛伊德的解释。当然，基里科并不同意这种说法。
在广场的作品中，基里科以意大利境外的实景为题的作品极少，如《蒙帕纳斯火车站》实属罕见。蒙帕纳斯是巴黎的艺术区，在现代美术史上占有一席之地。一九一四年基里科的画室就在蒙帕纳斯火车站的附近，由于对意大利的思乡之情，他一边做启程的准备，一边又顾虑火车旅行的劳累，还合计着怎样安排好剧烈上涨的旅途费用。此时的心情是错综复杂的。所以在画面上，这座新古典式风格的火车站中没有一个人影，时间也好像凝固了，而右上方的火车已经驰来，碉堡似的建筑物上的时钟已经敲响，该上车的人马上就要踏上有意义的征途了。这是形而上出发的一瞬间。
在画意大利广场的某些作品中，基里科加入了静物画的因素——石膏塑像的碎片、香蕉、解剖学横型、朝鲜蓟、菠萝——这些物象尽管是静态的，却宛如戏剧角色，在一种即将熄灭的寂静的光亮中活脱生姿，神奇而有寓意。据说这是受到尼采的双重启示，即尼采富于诗意的灵魂独立说，以及对脱离正常背景的普通的“静态”物体内在意义的强调。
在一九一三年的《变形的梦》中；把菠萝、香蕉、石膏像画得很大，成为画面的主体。在这特有的创作对象中，连拱廊建筑的影子慢慢在延伸，可见这已是下午了。雕像是沉默的，尽管远景的火车拉着汽笛也未能打破这寂静的时空。这是沉默的广场，不过，未必是孤独的广场；它置于基里科独特的认识体系之下，可称为基里科的都市。他认为“所有的创造都在沉默中进行”，有价值的东西应是“闭着眼看到的世界”，是“人间微妙感情的反映”，所以这是一幅没有任何声音世界的艺术作品，是形而上绘画的杰作。
在他描绘那些被认为是怀旧的、宿命的或忧郁情调的作品时，渐渐形成一种感染力强的隐晦暗示的表现手法。《形而上的自画像》，便是详细说明他所谓的“形而上字母系统的符号”的作品。这是基里科最早的自画像，也是他初期的代表作。在一堵刻有一个大大的调字母的墙前，有一只被切断的左脚的石膏模型、一只真实的或复制的右脚、一幅卷着的地图和一个蛋；它们被毫无目的地抛弃在解剖台上，好像要让它们永远保持孤独和寂静。在这幅彻底拒绝现实主义的作品中，仍然没有人影，物体的影子在逐渐延伸，时间是下午。那墙上的调字母，即标志着位置，又掩盖了坐着的被画人的面貌。如果这是一幅自画像，那么，作者似乎是不愿意或者是不能够表明他到底是谁，或者是干什么的。按照基里科的说法，一般物体常有两种形态：一是我们随时可以看清楚，也就是通常人谁都可以见到的形象；二是只有极少数人具有形而上的抽象和明晰的透视力，像调光线那样能透视物体内部的形象，而这一瞬间看到的正是形而上的形象。基里科认为第二种形象宛如捕捉神秘之蝶，普通人凭无知的感受能力是不可能捕获的。只有“真正的艺术家”才能达到目的。
那么谁是真正的艺术家呢？
基里科的艺术思想的发展，在一定程度上受弟弟萨维尼奥的影响。一九一四年，基里科在作品中，频繁地把服装店中当衣架的模特儿代替石膏像。这一主题是受到弟弟的戏剧《垂死者的歌唱》的启示。该剧主人公是一个“没有声音，没有眼睛，没有脸庞的人。”据说萨维尼奥曾为这个主人公画过一幅肖像，肖像的造型使基里科感到兴趣，使他找到了“真正艺术家”的化身：这不发声音也无视力的模特儿，正好体现了“一切创造都在沉默中进行……真正有价值的东西是闭着眼睛看到的世界”的观点。起初，他常在作品中把艺术家的化身画成身着披肩、没有胳膊的女性形象，毫无特色的头部缠着黑色的独眼面罩。如《诗人的苦恼》中，在微亮的连拱廊广场上，忽然出现一位裹着白色衣裙、戴着似防毒面具的独眼模特儿：它好像来自巴黎大街上橱窗里的模特儿，又似梦游者一般流浪于广场。而后，这些形象就一变而为男女时装模特儿：身着紧身服装，饰以衬垫的双肩，宛如躯干上的两条翅膀。在这些作品中，建筑物只是一个背景呈摺合状，衬托出模特儿沮丧、幽默的神态。这个“真正艺术家”的化身，虽然在以前作品中有所变化但总是在沉默的无生命的范畴中演变。
三、斐拉拉
基里科经过用幻想作画的顶峰时期后，一九一五年夏，返回意大利，和弟弟一起被证入伍，编入驻在佛罗伦萨东北一百五十公里处的斐拉拉的部队。
因为基里科和弟弟经常被当作军医秘书使用，所以和其他士兵不一样，有相当多的自由支配的时间，母亲也来到了斐拉拉，三人一起过着军营生活。他曾这样描述道：
“在自由的时间里，可以充分考虑我们人生至高的目的即艺术与精神的问题。斐拉拉是意大利最可爱的城市之一，它的市容给我留下了深刻印象。当时我正致力于‘形而上’绘画，故给我印象独深、启迪最多的，是斐拉拉城内的某些房舍、商店及其室内陈设、橱窗陈列，而在古老的犹大人居住区内看到的饼干和点心，形状尤为奇特，有形而上的意蕴。”
画家在这里提到的饼干，在他的绝大多数斐拉拉的静物画中都有所描绘。像《有饼干的形而上室内》，不是斐拉拉时代的作品，而是在以后描绘的。他为什么如此关心这种饼干呢？其原因是：基里科是个富有正义感的人，小时候，有一次右肘脱臼，是一位犹太老医生为他治好的。遗憾的是街上的孩子们戏弄这位老人。他对此异常愤怒，认为嘲笑这无依无靠孤身一人的犹太老人是极其不道德的。这群顽童在遭到他父亲痛斥后才结束闹剧。自此在父亲影响下，他长期以来对贫穷的犹太人怀有深厚的感情。在他看来，犹大民族是伟大的民族，犹太人是最勇敢、最了不起的。他在自传中写道：“犹太人无论在体力上或在勇气上，其它民族的人是不能比拟的。我在第一次世界大战中看到无数犹太人表现了英雄的行为，在我心目中记住的是他们在前线倒下了……”在犹太人区看到了奇形的饼干，使他勾想起对犹太人种种内在的情感；这饼干给了他最为“形而上”的感动，也可以说，这饼于是象征犹太人的。 在作品中，成了画中画的饼于，与呈不祥之兆的三角板、有条纹的棍棒、不可名状的甲胄组合成一个室内景。与窗外深蓝色的天空相比，它告诉我们：日常生活的现象令人难忘，眼前纷乱的存在与遥远的梦境之间有着往返作用。
静物的戏剧化，是基里科在斐拉拉时期所专注的风格之一。然而他的戏剧化手法也有过很大的变化，如在《圣鱼》中，放在梯形台面上两条闪光的熏鱼，具有极为强烈的现实感。但蜡烛上的海星，前方那只色彩鲜艳的多三角形的盆子、像舞台屏风那样把空间隔开的圆柱，以及令人想起十字架的鱼的摆设图形，唤起人们无限的幻想。现实与幻想被揉合在一起，整个画面掩饰了一种不可思议的空虚主题。
据说这幅画，使马克斯·恩斯特等达达派画家萌发了转向超现实主义的动机。对基里科来说，它成为二十年代后转向传统绘画的前奏曲。
基里科把“现实”与“幻想”这两种物状重叠在一起，造成一个可信的整体。其实前几年在《孩子的头脑》中，他把儿童心目中两个权威人物——父亲与童话中的英雄人物，重叠为一个形象，使超现实主义者大为崇拜。在孩子的梦中，经常把现实中的父亲和传说中的人物视为一个人，而基里科说，他梦中的父亲形象和实际生活中的父亲形象迥异。梦中的父亲和蔼可亲，但目光深疑，他戴着巨大的头徽，以一种难以置信的力量从基里科手中逃走。而现实中的父亲，是十九世纪的绅士，富有正义感，喜爱音乐，书法也很好。基里科说，这是“父亲和拿破仑三世的想象”。此画被超现实主义者当作在绘画中应用弗洛伊德心理学的典范。
在斐拉拉，基里科一度告别“广场”而转向“室内”，然而也有几幅包含着舞台性质的“广场”作品。像《扰乱人心的女神》、《伟大的形而上者》，它们是艺术家各种幻想的高峰。
前作，是在一个空旷的城市广场上，一座背向画面的石膏像，被一些现代文明的物体围起来，形成一个新的形态，立在广场中央。纵深的广场被一些低矮的连拱廊建筑物封闭住了。天空占去画面大半部。地平线被压得很低。地上的黑影又大又长。总体上像是梦中的幻想气氛。基里科认为：建立在文明基础之上的纪念碑似的形态，是征服自然又创造自然的现代人心理形象；重新创造的自然，应该由文艺复兴的风格和古典建筑物以及童话般的虚幻世界来构成的；在超文明物质上的石膏像，是在静静地等待这个时刻的到来。
将人当作物的形而上绘画中，人类本身成了事物的模型，常常被编入新的秩序中。如在后作中，艺术家结合其它的印象和回忆，作了奇特的构思。远景是斐拉拉的红色建筑，人工铺设的地板道上有两个时装模特儿。左边的模特儿着圆筒形的披饰，背对观者；中间交臂而坐的模特儿，把头端端正正地放在身边的地上。幽暗的中景里隐约出现一个女神的古典雕像。也许是在午夜，独自来到没有人迹的广场，会让人觉得很怪异，像回到古代的世界一样。这种以古代建筑物围绕的广场，自有一种非现实的感觉，而经过基里科赋以单纯的形体和强烈的明暗变化，仿佛现代人突然置于古代世界，让人觉得惊讶。这是由于不同时空的错综，使入觉得不安，引起一种奇异的感受。
一九一七年，从未来派中脱离出来的画家卡洛·卡拉，因病被送住斐拉拉的军队医院，在这里遇见基里科，受到很大影响，创作了具有一些魔术性质的形而上绘画。当时在他俩周围，也有几位画家从事形而上的绘画，从而形成了一个画派，“形而上绘画”作为正式名称也开始被启用了。不久，由于这两位主要人物之间龃龉日深，形而上画派作为一个整体的凝聚力终于在二年后瓦解了。基里科离开了形而上画派，转向了新古典主义画法。
在军中服役四年后退伍的基里科，在佛罗伦萨、罗马等地美术馆钻研起古代画家的作品和技法，画了一些传统与自然画风的作品。
一九二五年基里科返回巴黎，才发现早在一年前，他已被尊为超现实主义绘画的先驱。起初，似乎他也热情地承认了这一作用。后来，他与超现实主义的领袖们发生了激烈的争吵。在整个二十年代中，他疏远了现代派运动，特别是超现实主义，然而他那难以抑制的、奇妙无比的想象，仍然周期性地在他的作品中出现，尤其在那些由建筑物片断组成人体躯干的模特儿画中最为明显。如《画家的家庭》是两个光头的人体模特儿，抱着一个像玩具一样的小孩。守卫的父亲和母亲，没有什么紧迫感。在明亮的橙色背景前，一家三口好像都有非常畅快的表情。
形而上的绘画在这里再次出现，以新的几何构成的人体模型更具有表现力。这人体模型虽无实质性的生命，却能使人产生丰富的联想。
自此以后，在他的作品中经常可看到：破坏日常生活中放置事物的合理关系，以偶然的现象安排，引起一种奇异的感觉，例如：一个雕像坐在椅子上的惊异，把家具放在路边时所产生的不寻常的惊异，或者偶然发现在床上放了一辆自行车的惊异。这些都是日常生活中不常遇到的事，他将偶然性肯定地处理在画面上，让人看到现实世界中不应有的安排，从而生出一种奇异的感觉。
《神秘的水浴》更为奇特，是作品里首次出现的真人，他们一个个被置于烟囱似的水塔中；无论是穿衣的男人还是裸男，一律以同样的姿态，宛如雕像一样面向前后站立。人和建筑物几乎一样大小。塔杆上的小旗展开而不飘动。一切都被笼罩在神秘的静止中。
总的来说，他此时是用新古典主义风格描绘一个野马纵横、梦幻离奇的景象。
四、冷漠下的热流
一九四五年二次大战结束，基里科定居于罗马。到这年为止，他已旅居了巴黎、纽约及意大利等地，大多是住在旅馆和公寓中。五十六岁时才开始得到一个安定的住所。九年后又迁移到面对罗马中心的西班牙广场的寓所，并在带有阳台的二楼上开了一个很大的画室。位于罗马繁华大街上的这座公寓，是基里科长期梦寐以求的。饭后茶余，他常常在附近的咖啡厅及装饰着高级品的橱窗商店周围散步。
罗马的夏天是非常闷热的，令人难以喘息。身体略胖的基里科，无论在希腊或是在意大利，对于夏暑格外敏感，常常在画室里脱光衣服，以全裸体来度过盛夏。《裸体自画像》便是一个例证。
基里科周期性地以两种形式描绘自己：一是按照日常的自然模样描绘自己；二是经过化装，穿上各种古代服装来描绘自己。但无论哪一种自画像，脸上都露出无比骄做、自信的神气。他自认为在绘画技法上的研究是权威，总是一边画自画像，一边反复地自言自语：“像我这样培养多好，而且有教养……”
但是，在这幅画里的作者，却呈现出恍惚不安的神态。那是作为一个正直、善良的人的性格的反射。他说一看到流落街头的穷人，“我便双手合十，口中叨念道：‘请来撞击我的心灵吧！’为了他们的幸福，我愿意抛弃绘画的一切。”在他看来炎暑酷热难过，此时贫穷人就更难度过了。
基里科对穷人富于同情，常常能和蔼地与他们交谈。而和艺术家们恰恰相反，经常在公开的场合上抨击他们。他说布雷东是一位“便秘症与无能典型的发迹主义者”，以布雷东为首的超现实主义者是“一群败家子，精神错乱者”；西班牙画家达利是“想以脸形变态的丑闻，来引起人们对他注意的无能画家”等等。很多艺术家都受到他的无情指责，这必然也使他常遭到非难与误解。他的大半生就是在孤独的艺术探讨中度过的。幸亏有夫人坚强、温柔的鼓励，才使他在绘画上有了着实的发展。他很感谢自己的妻子。作品《赫克托耳和安德洛玛刻》体现了这一感情。
古希腊史诗《伊利亚特》中的特洛伊主将赫克托耳，人品高尚，是钟爱妻子的完美的丈夫形象。安德洛玛刻也以爱恋丈夫赫克托耳而出名；丈夫战死后，她历经了千辛万苦。在文学作品中，她成为爱恋丈夫的忠贞妻子的典范。《伊利亚特》中，赫克托耳和安德洛玛刻的别离，堪称全世界诗歌中最抒情的一个场面，他俩的形象曾激励许多艺术巨匠进行创作。
在这里，基里科把两人的形像处理成没有耳、鼻、口、眼的，披销挂甲的躯干只有脚才被描绘成现实的脚，所以显得很奇异。虽然是在虚幻的空间里，但能感到两个人物深深的爱恋之情。
晚年基里科再次把室内和室外组合在一个画面中，像《有诗人纪念碑的意大利广场》是典型的一例。不过，构图稍有变化，是从窗户里看外面的广场。眼前的窗户尽是在形而上室内描绘过的熟悉的物体。有诗人纪念碑的广场，在早期作品中也是经常出现的。不过，这里的塑像非常酷似《神秘的水浴》中描绘过的人物形象。两根螺旋物扶住好像正要倒下的窗户，那广场上的长长的影于是长期以来形成的特征。
早年的生活经历，是他晚年的创作源泉之一。
一九三五年，基里科赴美国旅居了一年半。美国那大都市的繁华景象，常常勾起他晚年的创作欲望。一九六0年画的《摩天楼之谜》，是表现纽约盛景的印象，是一幅不可思议的作品。他将夜色下的摩天楼与奇妙的水浴融为一个整体。浴池、人物和其它物体，完全忽视了透视法。远景的“摩天楼”与人物相比，也是极不一致的。另外，如仅仅从水浴的光景来看，会让人想到右侧是白天、左侧是夜晚，这有点类似超现实主义画家马格里特的想象。或者也可以说，眼前的水浴场是白天，远处的摩天楼是夜晚，他把不同的时间、景象构成一个统一的画面。摩大楼还让人联想起剪影般的森林。与整体画法相比较，作品中那呈锯齿状线条的水面以及他的黑白对比，给人留下深刻的印象。
他也许对水面锯齿线条的处理方法或半身站在人工池内等某种神秘感，发生兴趣，他画了一系列水浴的作品。
一九六八年创作的《逃亡大海》是他最中意的作品之一。画面右边是样式化的水面，左边的水面上有一条小舟在游荡。远景可见到海的一部分，由于它的描绘方法和左边有船的水面一样，使人感到这人工池与大海是相连的。二十年代基里科创作一部超现实主义的长篇小说，主人公是一位画家（其实就是他自己的写照），要逃离世俗的社会，但不知逃向何方。忽然得到灵感，来自何处就逃向何方，从母亲那里来就回到母亲那里去吧！画面上，站在水里的裸男正在和另一位穿衣服的男人说话；小舟上的主人公在人工池里向大海划去，因为，大海是母亲的象征。但是作品又告诉我们，虽然出发了，但又不知如何到达大海？远处画出的三人，衬托了近景三人的主角作用。
晚年，基里科作品中最为重要的主题是黑白两个太阳：天上的白太阳和地上的黑太阳。它们之间总是用一根管子连结起来，形成一幅奇特的景象。作品中的太阳，一般都是画在室外的广场上，而在《形而上室内消失的太阳》中，黑太阳被当作一个画面安排在形而上室内的油画布上，室内还有一个黑月亮，和黑太阳一样被当作阴影画出来。在这里，黑月亮被当作一个物体画在地上。两根管子分别连接在左右两个窗外的白太阳和白月亮上。这是典型的不合情理之作：太阳本身怎么会有影子呢？
在他半个多世纪的后期形而上绘画生涯里，基里科以新古典主义方式或巴洛克方式创作了学院式的油画，没能引起评论家们更大的兴趣。他说：“从来没有人理解这些作品，无论是在当时还是在现在。”但是，人们却无法否认他在本世纪初短短几年中的形而上灵感，在现代美术史上留下独特的一页。
一九七八年十一月二十日，基里科因心脏病发作，在罗马医院病故，享年九十岁。那靠广场边上的画室，至今仍然保持着原样。
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寫得好詳細!!!基里柯的生平很難找 但又想多認識他感謝>ˇ
:歿汱&( 16:29:11)&
寫得好詳細!!!基里柯的生平很難找 但又想多認識他感謝>ˇ
:歿汱&( 16:18:38)&
基里科的价值至今未完全认识，他对现代人荒芜、孤寂心境的探索堪与贝克特媲美。遗憾。
:陌上青桑&( 13:33:35)&
找到了，学习中~
:甲面&( 15:36:46)&
新华好文，介绍的详细，选的画也好。
:鲍昆&( 23:36:44)&
看来得漫漫的欣赏！
:星期六&( 22:22:04)&
有画有文,太好了,适合学习.
:寇秀兰&( 19:55:58)&
我刚用他的画作了一期插图。的确是很棒的画。
你的文章也写得很深入。学习了。
:宗霆锋&( 15:48:50)&
坐在沙发上学习了!
:费小琳&( 15:01:14)&
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