今天看完全未删220分钟版了，张雨绮身材太棒了！點这里近来有得看片子了
【Spoiler Alert! 以下内容涉及轻微的剧情泄露，可能影响观看。本篇评论所涉及的电影版本是2012年香港国际电影节（HKIFF）版本，即175分钟的龙标版。所叙述内容如果与完整版、柏林版以及内地公映版有较大出入，本人概不负责。】
上半年会引发版本争议的有两部片子，一部是台湾魏德圣《赛德克·巴莱》，一部就是王全安的《白鹿原》，他们的最初版本都是片长惊人。相比之下，魏德圣还可以解释为删减能让观众更好地去欣赏，但王全安更多是以受害者的形象出现。从去年制造首都文艺各界好评如潮的声音，再到年初参赛柏林抛出删减过身的无奈。这一出戏，内地观众似乎并不陌生，那就有如虚造个禁片之名，立马增加了同情分。以顾长卫为例，他的三部长片无一不是说遭到了删减，损害了创作。但类似的事情，你身在中国，拍禁锢最深、钳制最紧的电影，实在无人能够幸免。然而，《白鹿原》引发的声音反弹似乎更为强烈，这一方面大概是跟有国营背景的西影厂参与投资有关，另一方面，《白鹿原》是荣获过茅盾文学奖的长篇小说，读者众多，影响深远。
如果引述作者陈忠实的说法，他对《白鹿原》的成片效果很满意，超乎想象。然而，他针对的是最初的220分钟版本，至于后来版本，包括国内公映版的面目尚无从知晓，去年卖力猛夸的恐怕要找一些托词借口了。删减对《白鹿原》的损伤确实很大，但是，如果凭借想象去填充整部电影，生造出一些好感，似乎也无此必要。
在我看来，《白鹿原》散发出第五代导演的浓烈气息，影片与《黄土地》和《红高粱》有异曲同工之妙（片名同是颜色系），人的命运与土地密不可分——正如片中不时出现的广袤麦田。电影通篇采用mastershot（主镜头）拍法，保持身段和距离。即便有激烈冲突、人物情绪大爆发，镜头始终都不愿意凑近一些，近乎呆板地定在那儿（以远景和中景为主），同时，导演也不想在剪辑上做些调整，前半段的节奏平稳得惊人，后面又失于散乱。因而，无论看没看过《白鹿原》原著，观众都必须要气定神闲。
王全安暴露了他的惊人野心，他试图通过一部耗资巨大的史诗片来奠定自身地位，引领新一批导演的商业大潮。如果《白鹿原》真以完整版上映，其规模架势和残酷结局，绝对不逊色于他迎娶张雨绮的“鸽子蛋”。只是，正如刚开拍时外界的顾虑，《白鹿原》书中有诸多与性有关的描写，那肯定是审查忌讳，一旦去掉这些，那拍摄《白鹿原》又变成了不可能完成的任务。岂不料，放在中国，当性与政治一起搬上台面，后者反倒成了不能说的秘密。
参照最初的完整版本，《白鹿原》被删减的地方大多是出于政治考量，同时片中也有一些近乎谄媚或者是讽刺的台词。删减对后半段的损伤尤为明显，直接拿掉了抗战后的段落。太过直接的动刀，造成了人物命运的不知所踪。电影开头是三个小孩：白孝文、鹿兆鹏和黑娃。末了，三个人的命运都没有交代，不知所踪，只剩下踉跄的老家伙，目睹祠堂被炸，灰飞烟灭。仅就这点而言，《白鹿原》的架构已经被完全破坏，父子反目是铺垫到位了，但上下两代人的传承关系只交代了一半，白鹿的传说估计也成了封建迷信。至于有些观众抱怨书中白灵等角色被删，这些都是改编剧本要做的牺牲，毕竟光是这样，《白鹿原》已经显得人物众多，内容庞杂。
《白鹿原》的优点和缺点都很明显，它保留了原著里赤裸裸的原始欲望，下半身的台词桥段尤其多。从泡枣到撒尿，书中得来，全不费功夫.化为影像，当真也是肆无忌惮地挑战着审查尺度。至于对土地的感情，镜头已经说明了一切。王全安对那片麦田的爱意远远超过了田小娥，寒来暑往，串接转场，反复出现，反倒有偷懒和不会讲故事之嫌。基本上，王全安还是采用了第五代的叙事方法，不重细节，偏好全貌。众多人物极力克制着情感，惟有田小娥这样的女性风骚难耐，愈发张扬。此外，电影的场景道具和美术服装也还不错，时代还原做得挺到位。大银幕上看老腔的演出，气势不凡。当然，这背后原因很可能只是砸钱二字。
缺点方面，删减占去了很大一条。删减以外，《白鹿原》依然犯了群众演员糟糕的中国式大片通病，他们要么表情木讷，饥民不像饥民，要么只会振臂高呼，把领便当的心思暴露无遗。可以说，在有名有姓的人物角色以外，王全安完全放弃了这块领域的努力。仅就群演这点，那些看过最初版本就大喊划时代杰作的，当真可以休矣。尽管有人解释说，那是为了制造舆论，进行施压，但回头来看，类似前期宣传的案例太多，无异于另一种形式的捧杀。
相比之下，其他职业演员的错误和不到位都可以原谅，比如说张丰毅太收、吴刚太放，那是眼光问题，并不是硬伤。当然，所有人都可以原谅，惟独饰演田小娥的张雨绮无法原谅。我并不反对导演把女演员当缪斯女神，只是，当女演员是他老婆，这般情况大多会搞砸。我更无法理解柏林电影节时有关张雨绮演技脱胎换骨的传闻，在其他人都有不可逆的损伤时，田小娥的命运是有始有终，甚至死了还有戏（造庙）。光是这些，足可见王全安对张雨绮的爱意有多深，指导过度，近乎过火。准确说，在前半段，在段奕宏（黑娃）出跑前，张雨绮的戏份都还可以接受。但这黑娃一跑，她就失了魂似的。跟人莫名其妙地搞上，各种太超过的演绎方式。饿了个半死还要躺在床上，露出香艳的锁骨。可以说，她后面的表现，完全游离在故事需要以外，也把整部电影变成了“田小娥”。
只是明眼人都看得出，从祠堂到白嘉轩，他们的存在才是白鹿原的悲剧所在，压抑引发了叛逆，导致反抗。《白鹿原》遗憾的地方在于后半段，当故事离开了主线索和轴心人物，田小娥栖息的破窑洞成了主场景，更有不搭嘎的进城一段，演起了皮影戏，暴露了王全安过度展示传统的缺陷，当真是走电影节路线导演的一大通病。相比苦难的横陈，这类脱离于剧情故事的陈列型段落，实在毫无必要。至于苦难本身，说起中国的农民，就连剧中人都会兀自感叹一番。因为本来就很苦，无所谓再苦一些，再惨一点。
电影《白鹿原》的背后，家族恩怨被弱化，同时白嘉轩也并不知道，他在成为受害者的同时又扮演了施害者的角色。与主动施害不同，他是恪守祖训族规，进而引发了一系列的惨剧。由白鹿原往上，历次政治运动以闹剧般的方式开始，又闹剧般收场。无需联想，这大抵也说明了二十世纪中国的政治环境，家长与族长的大家庭，无法逾越的权威，总是难以动摇。当下一代急欲摆脱上一代（父辈）的命运悲剧，结果他们挣扎一番，又重复着他们的故事。
“风花雪月评凡事，笑看奇闻说炎凉，悲欢离合观世相，百态人生话沧桑”。本来接着麦田与粮食的话题，电影在结尾处大可抛出农民与脚下土地的关系影响。只是，当几个人物凭空消失后，电影也草草结束，这故事都没讲完，剩下的只能去依靠想象吗？
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片长:90分钟
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白鹿原未删减310分钟剧情介绍：白鹿原住着白、鹿两姓人家，白嘉轩(张丰毅 饰)是族长。长工鹿三(刘威 饰)的儿子黑娃(段宏奕 饰)带回一个叫田小娥(张雨绮 饰）的女人，要与其拜堂成亲，被掌管祠堂的白嘉轩拒绝。
　　黑娃和田小娥参加农会并率众怒砸祠堂。革命失败后黑娃逃出白鹿原，田小娥求乡约鹿子霖(吴刚 饰)容饶黑娃，被鹿子霖 ... 逼奸，又在其诱使下勾引了白嘉轩的儿子白孝文(成泰 饰)。白嘉轩惩戒白孝文并与其断绝关系，白孝文撇下已经有孕在身的田小娥，自买当兵，从此了无音讯。鹿三怒杀田小娥，已成土匪的黑娃回来寻仇大闹白家，鹿三羞愤上梁自尽。白孝文随共产党的军队打回白鹿原并成为县长，把黑娃枪毙在白鹿原一片金黄的麦地里。
　　本片改编自陈忠实的长篇小说《白鹿原》。> 白鹿原等三部小说(未删减版)
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简介：收录《白鹿原》、《平凡的世界》、《废都》著名小说。
白鹿原等三部小说(未删减版)应用说明
本产品收录了三部著名小说:白鹿原,平凡的世界,废都白鹿原:陈忠实的长篇小说《白鹿原》,以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景,细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。全书浓缩着深沉的民族历史内涵,有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格。1993年6月出版后,其畅销和广受海内外读者赞赏欢迎的程度为中国当代文学作品所罕见。1997年荣获中国长篇小说最高荣誉———第四届茅盾文学奖。后被改编成同名话剧、电影等多种形式。平凡的世界:《平凡的世界》是中国著名作家路遥创作的一部百万字的长篇巨著。这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说,全书共三部。作者在中国70年代中期到80年代中期近十年间的广阔背景上,通过复杂的矛盾纠葛,以孙少安和孙少平两兄弟为中心,刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象;劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起,深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路;读来令人荡气回肠,不忍释卷;被誉为“茅盾文学奖皇冠上的明珠,激励千万青年的不朽经典”。废都:《废都》是作者贾平凹写出的一部反映80年代的中国社会风俗史。小说采用了中国古典的草灰蛇线手法,而融入了西方的意识流和精神气质,中西合璧。《废都》也创造了一种新的语言,这在文学史上是不可多得的。被禁17年之后,贾平凹的《废都》再度出版,并与《浮躁》、《秦腔》组成《贾平凹三部》。
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白鹿原5个版本：220分钟和156分钟区别不大
记者万旭明
虎头蛇尾？被剪了。支离破碎？被剪了。不够激情？被剪了。关于《》的任何差评，似乎都会被归结为“剪刀手”，但如陈忠实所说：“结局的删减的确是个大遗憾，但从220分钟删到156分钟，影片的整体气质与风貌并没有太大区别。”《白鹿原》共有5个版本：近5小时的粗剪版，220分钟的“导演剪辑版”，160分钟的柏林参赛版，175分钟的香港电影节首映版，及156分钟公映版。5小时版本暂且不论，作为一部要在商业院线公映的非试验电影，在有限的时长内把故事讲好是导演的本分。柏林电影节上评价两极的版本，因为是为参赛临时剪辑的，连王全安自己也承认“只剩四成功力”。因此，这里只比较曾受到文化圈一致盛赞的220分钟版本、仅上映一场的175分钟版，及被大家称为“阉割版”的156分钟版。删减“下半集”伤害最大在公映的版本最后，日本战机向白鹿原投下炮弹，发疯的鹿子霖回到原上，白嘉轩被打弯了腰，鹿三上吊自杀。影片匆匆交代了三位“上一代”的命运就戛然而止，、卢兆鹏等“下一代”的命运却不知所终。这样的处理，被很多观众评价为“只拍了上半集”。但在220分钟版本中，影片完整地呈现了原著中战争爆发后的全部情节。还记得影片开头，白孝文送给黑娃的一块冰糖吗，这一线索包含了二人的兄弟情，却不知所终。其实，220分钟版本的最后一幕就是黑娃被枪决，他将一口冰糖含在嘴里，待中枪之时一口喷出。“下半集”直接被全部砍掉，这是《白鹿原》删减最大的一处，伤害也为最大。木卫二就认为：“太过直接的动刀，造成了人物命运的不知所终，父子反目是铺垫到位了，但上下两代人的传承关系只交代了一半，仅就这点而言，《白鹿原》的架构已经被完全破坏。”
不够激情？各版本都是“含蓄而到位”当年《白鹿原》小说就因为露骨的情欲描写引发无数关注，如今拍成电影，恐怕有不少在期待着另一部《色戒》。而影片从放出第一支预告片，露臀的段奕宏与喘息的张雨绮就在有意无意地对观众说：“我很香艳。”在公映后，相信不少观众会愤愤地骂一句“坑爹”。前期流出的大尺度剧照、想象中的激情画面，通通没有看到。从裸露程度来看，海报中段奕宏露出的臀部、预告片中张雨绮露出的肩膀就是极限。张雨绮与鹿子霖的情欲戏中，最突破尺度的一段据说是向男方口中撒尿，片中仅用台词隐晦说出。但观众也不必一味的责怪删减，关于情欲戏的删减，王全安早已否认：“消息是有误差的。中国式的欲望是含蓄的，而电影中也是符合习惯的含蓄而到位的表达。不管哪个版本，表达的风格是一致的。”支离破碎？这个真别怪删减白嘉轩为何处处隐忍？鹿子霖为何要借田小娥来谋害白家？如果没有看过原著，这些情节恐怕很难想通。片中几乎没有对白嘉轩个人经历、白鹿两家恩怨情仇做任何背景交代。随着鹿兆鹏带来新思想，随着村外各种势力的更迭，白鹿原上年轻一代开始施行各种变革，但除了打出“一九某某年”的字幕，导演似乎没找到更好的办法来连贯各个年代。而在各个版本中，这样的处理都是一致的，除了电影容量的限制，原著的庞大也实在难以把控。有人这样评价220分钟版本：“王全安老实地完成了一次从文字到影像的复制过程，只有人物事件展示，而鲜有思考。塑造女人的史诗之余又不愿放弃其他人物的足本刻画，又要体现出对个体的冲击，忙乱得你无法分辨导演取舍的标准是什么，散漫得失去了精神。”（长江日报 万旭明）
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我没看过未删减版白鹿原，但就昨天看的公映版本，失望是有的。原著涉及到国共两党、白鹿两个家族的争斗，用白鹿一个村落反映整个农村半个世纪的变迁，电影基本未涉及到白孝武、白灵、鹿兆海等人，结构单一，线条粗放。鹿三上吊后，在关中道听的吟唱中，电影戛然而止。看过原著的人建议不要去看电影。
这不是《白鹿原》！从电影院出来，失望透了，154分钟公映版，完全是个语焉不详的东西，我要是王全安，先大哭一场，再大笑三天，从此，绝不在中国拍任何电影。（即便将来能流出那个我很喜欢的220分钟试映版，这一城，也无论如何扳不回来了。）
《白鹿原》，挺厚重的一部小说，竟被拍成了《田小娥偷情记》。结尾更是仓促莫名。这不是一部反映中国农村的史诗，而是反映审查制度下的中国电影的悲剧。导演说，结尾删掉了二十分钟。我说，魂都快删没了。
《白鹿原》的“政治观”
未删节版电影《白鹿原》超过三个半小时，总计220分钟。导演王全安讲了一个中国农民成为掌握政权者的故事，在这个上升的故事里，他相信的革命动力更多来自私欲与处境，而非宏大的意识形态。电影最后，农民白孝文（成泰燊扮演）从农村来到城市，他成为了“新中国”的新干部，当他的父亲白嘉轩（张丰毅扮演）千里迢迢到县城看望他时，他在一阵甩动的红布与喧嚣锣鼓的集体表演中，在年轻人热烈的笑脸与欢呼声中，再也无法掩饰自己的年迈与虚弱，电影把镜头对准了他与他身后的喧闹，白嘉轩无力地弯腰干咳，你只能看到他痛苦无声的表情，却听不到他发出任何声音。
在《白鹿原》送“柏林电影节”的参展版本中，从1937年抗日战争爆发到1949年“中华人民共和国”成立后的情节全部被删除，电影变为188分钟；中国大陆公映版再次被删减，最初公布的长度是156分钟。但是这部原定于日公映的电影，在上映前一天再次被延期，最终确定在9月15日公映。“《白鹿原》是中国影史上最难拍的电影。”王全安在接受采访时这样说 。
从一开始，拍摄《白鹿原》就不可能只是一个电影创作层面的事。1993年小说《白鹿原》刚刚出版时，人在美国的西安电影制片厂厂长吴天明就曾要求小说作者陈忠实写一封远洋委托书，委托由他来改编《白鹿原》。2002年，西安电影制片厂正式买到版权之后，由编剧芦苇经手的几个版本都没有通过电影局的批准，芦苇说，为了顺利通过审查，他不希望在送审剧本中加入太多“违反规定”的笔墨，但电影局却期待一次“不会让文学界笑话我们的改编。”
2010年，王全安接手了《白鹿原》拍摄。当他前往小说作者陈忠实的家乡陕西省时，受到了当地政府部门和地方商人的隆重接待，他们都希望能够为这部电影投资，他们更多地将这部电影的拍摄考虑成一个与“大唐芙蓉园”一样的文化项目——那是位于西安大雁塔侧的主题公园，由西安曲江文化旅游有限公司管理，占地1000亩，总投资达13亿元 。王全安最后选择了陕西旅游集团作为合作单位，原因很现实也很简单——这家政府背景的公司可以为他在秦岭脚下的蓝田县圈下500亩地，制造出一个“白鹿原影视拍摄基地”。在这500亩地里，建造了一个拥有200多家住户的村庄，一些历史超过了七、八十年的建筑被移植过来，它们共同成为了《白鹿原》的拍摄场地。
《白鹿原》的历史跨度从清末明初一直到延续到1949年以后，改编这一史诗题材的过程中，王全安极大避免了小说因模仿马尔克斯的著作《百年孤独》而制造出的亢奋与所谓的魔幻色彩，他只愿将《白鹿原》当做一群农民的故事。准备这部电影的过程中，他的主角们只需要做两件事：干农活与学陕西话。而在一个长达半个世纪跨度的故事里，王全安在多处关键段落巧妙地通过人的私欲把那些史诗事件紧密地黏在一起，这是电影《白鹿原》改编中非常成功的部分。
比如黑娃（段奕宏扮演）从地主家将田小娥（张雨绮扮演）带回村子时，他们渴望过稳定传统的日子，希望自己能在村子里祠堂里有一个名正言顺的位置，但村里的宗族并不接受他们，他们只能远离村庄在一个悬崖中的窑洞生活。黑娃投身革命的童年玩伴回到了村子，当听到他们的故事时，他兴奋地告诉黑娃，这就是新思想与自由恋爱，他激动地对他们说：原来你们就是我们村第一对自由恋爱的年轻人。
这种认可在瞬间改变了黑娃，他决定参加革命，而在参加革命之后，他做的第一件事就是砸毁村子里拒绝过他们的祠堂。
而在窑洞里的情欲戏也是整部影片最令人震撼的部分之一。田小娥的丈夫黑娃参加革命后多年没有音讯，无助的小娥拜托鹿子霖（吴刚扮演）去打探他的下落。两个人因为一起报复了宗族感到了莫大的快乐，得逞之后，鹿子霖去窑洞里找田小娥庆祝。田小娥骑在鹿子霖的身上放声大笑，情绪到了癫狂失控时，她将尿撒到了鹿的嘴里，又在咒骂中把鹿撵出了窑洞，一个人绝望地蹲在火坑上哭泣。
当《白鹿原》被大面积删减之后，这个作品已经达不到让王全安可以自信参加2012年2月举行的“柏林电影节”的标准。“如果是我个人的话，柏林我就不去了。”王全安说。但当得知电影一天不上映，制片人就会有三万左右的利息被蒸发掉时，王决定妥协。最终这部电影在第62届“柏林电影节”在最佳影片单元仅次于意大利电影《凯撒必死》，获得了“银熊奖”。
王全安直到35岁那年才第一次获得拍摄电影的机会。在此之前，他做了大量哲学、美学的理论阅读，用七年时间锻炼自己剧本创作的能力。2000年，他在北京偶遇一位极想做点文化事业的房地产商，后者给了他450万元，让他拍摄了《月蚀》；三年之后，他又以极低的成本与游击战的方式拍完了《惊蛰》。对于他来说，“经济问题是一件很实在的问题”。
王全安是一个特别善于用情欲关系拍摄政治故事的导演。这种能力在曾获得过“金熊奖”的《图雅的婚事》中有过隐秘体现。这部电影中，女主角图雅有一个家族指定但已老迈残疾的丈夫巴特尔，为了维持草原上的艰难生计，图雅必须再找到一个年轻力壮的新丈夫，但前提是，这个年轻人必须愿意同时接受与她那位年迈的丈夫一起生活。
《白鹿原》中的情欲很容易让人联想到张艺谋的《菊豆》与《大红灯笼高高挂》，这种中国人在承受了千年封建礼教的压抑与束缚之后，人性在一种极端、夸张状态的扭曲释放的故事，从来都不新鲜。事实上，对于中国女明星而言，田小娥从来不是一个让她们陌生或者难以理解的角色，她的戏剧性与土地性反而不是一种最难的表演，在张雨绮之前，巩俐已经做得很好。
然而，在三个半小时的未删节版本中，对于张艺谋那一代人的政治观，王全安有显而易见的超越，这种理解力也让《白鹿原》成为一部堪称史诗的作品。
当日军的飞机进入白鹿原的上空轰炸的时候，白鹿原的农民开始要面对革命与战争。张雨绮化身为一个圣母般的角色，她和所有片中的主要男性都将发生身体或者观念上的冲突，并在死亡之后，和土地一样深刻地影响着他们每一个的思想。
相比于张艺谋那一代导演，王全安的超越恰恰在于他不但展示了中国人极端与夸张的一面，他更是在中国人如何分享革命果实的时候，意外地表现出了他们的成熟、精明与深刻，这种深刻从来没有在前一辈导演的作品中出现过，相比较王全安的政治观，他们都显得幼稚与短暂。
但是，中国观众在《白鹿原》最终的上映版本中将无法看到这种成熟，甚至连柏林电影节的评委们也没有看到，他们看到的是与《菊豆》、《大红灯笼高高挂》相似的故事：一个封建礼教下扭曲的情欲故事。当日军的飞机从上空落下的时候，白鹿原上的人们在一片黄土中抱头四窜，电影也随之结束了。革命以及对革命胜利果实的分享，从电影中消失。
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“我们的胃远远比思想深刻”
日电影《白鹿原》公映，这是《白鹿原》第一次以电影的形态出现：距离1993年原著出版，过去了近20年；距离电影起意，过去了9年；距离影片获第62届柏林电影节艺术贡献(摄影)银熊奖，过去了大半年。
拍摄完成的《白鹿原》有5个不同片长的版本，片方表示，国内公映的156分钟版本和柏林电影节公映的160分钟版本，“区别不大”。
王全安最想拍的故事是唐朝和武则天，但他觉得中国能够接纳这个故事的时间还没有到。
“作为这个国家最强盛的时代，盛唐的美建立在丰沛的物质基础上，这是一个更复杂的形态，糜烂、极盛到病态，但也有更宽容的道德水准。相比之下，我们在历史中所处的整体基点还是非常低的。”
在改编《白鹿原》时，王全安没有把它当做一部不可逾越的文学史诗，他更多把它当做是一群农民的故事。
尊重食物、尊重情欲
王全安重新组织了《白鹿原》。他将历史进程与个人私心以一种极具粘性的方式结合到了一起。黑娃带着小娥回到老家，所有人都拒绝小娥进入白家祠堂，两个人被迫搬到山上的窑洞。在外面接受了革命思想教育的同乡回到家乡，听到黑娃的遭遇，兴奋地告诉两人这就是新思想提倡的自由恋爱，你们就是我们村第一对自由恋爱的人。受到鼓动的黑娃加入革命，他做的第一件事情就是砸碎祠堂以及审判那些曾经拒绝他与小娥进入祠堂的人。
在这种故事里，王全安拒绝职业演员建立起的表演体系与习惯。他告诉他们，一个农民不可能那么有自信，那么复杂，不管你是族长还是革命者。你革命，也只是一个农民革命者，你不是上海的革命者，你也不是德国的革命者，你对苏联也一无所知。
拍摄前，他只让演员干两件事：练习陕西方言和干农活。拍摄时，他给他们一个剧本，到了现场，他会突然要求他们表演与剧本上完全不同的东西，“当他们一下子感到生疏，他们的触感就张开了。”王全安告诉南方周末记者。
王全安自己认为陈忠实在《白鹿原》里讲述了一个身份遗失的过程，从小说写完到现在的20年里，中国人对环境的认知发生了很多变化，向历史回归这件事在现在变得很明确。
“我们认为把一切都摧垮了，但其实那些东西在民间有另外一种方式存在，而且很强大。”王全安告诉南方周末记者，在拍摄《白鹿原》的过程中，他留意到尽管各种各样的运动要求人们破除“四旧”，但出于敬畏，农民并没有破坏那些墙上的壁画，他们只是用一层泥把它盖住，让别人发现不了。“你觉得是不是很有意思？好像是一个嘲讽。”王全安说，“他们做的这些事情尽管匪夷所思，但当温度合适的时候就全又出现到了地面上。我们认为一切都按照我们想的方式发展，其实完全不是。”
作为一个美食爱好者，王全安用食物总结他的中国观：“当我们从过去赤贫的状态过来，尽管觉得吃粤菜如此莫名其妙，但是因为新鲜，以吃这个为荣、为自豪、为自信。但这二十年过去，我们都开始渐渐吃自己爱吃的东西，其实这就是一种回归，向自己的胃回归。”他笑着说，“难道你没有发现我们的胃远远比我们的思想更深刻？”
王全安对待食物的态度，也是张雨绮决定嫁给他的原因：“有些人一辈子只喜欢吃一类东西，他吃陕西面食时的那种坦然，能一下子把我拽回到（电影里）那个时代，如果从一个女人角度看，你会觉得这个男人非常可靠。”
王全安尊重食物，同时也尊重情欲的本能，连同土地，这三者成为了王全安牢牢把握《白鹿原》里农民性格的关键。“情欲这件事情——不管陈忠实说是‘生活作风’也好——和繁衍有关系，它和土地的性质其实是一样的。看似简单、沉默，但是种什么、长什么，这可不是一个简单的事。”
在王全安看来，情欲跟繁衍，也是能打破这套农耕稳定的体系惟一的原因。“它很重要，不光对个人重要，对整个族群的利益也有相当大的价值。”
王全安把小说里的所有女性故事都集中在了张雨绮扮演的田小娥身上。她和所有主要男性都发生过身体或者观念上的关系，并在死亡之后，深刻地影响着他们每一个人的命运与思想。
黑娃参加革命多年没有音讯，无助的小娥拜托鹿子霖去打探他的下落。鹿子霖在宗族与革命的冲突中失去了儿子，而她则失去了丈夫，没有了男人的田小娥必须再找到一个可以依赖的男性度过困境。两个人因为报复宗族在一起做了一件邪恶的事，得逞之后，年迈的鹿子霖去窑洞里找小娥庆祝。一开始小娥骑在鹿子霖身上放声大笑，疯癫状态时，她把尿撒在他嘴里，接着她把他撵了出去，一个人在火炕上痛苦地哭泣。
王全安问张雨绮如何理解这种扭曲的情欲，她说：“就像现在的小领导跟一个二奶、三奶的故事。”这句话让王全安非常惊喜，他说自己看到了一个简单的演员以最原始、准确的方式理解了《白鹿原》。
片中很多情欲的画面，最终公映的版本里，只有张雨绮的部分没被删除。“我不知道为什么我的戏被完整地保留了，也可能因为女人的这种东西不会触及任何问题。”张雨绮说，“大家不会觉得她危险。”
日，王全安找到电影局的相关领导，说自己想拍《白鹿原》并大概讲述了拍摄想法，得到了认可。随后，西安电影制片厂拿到广电总局“关于故事片《白鹿原》延期拍摄的批复”。9月10日，《白鹿原》正式开拍，这是王全安的第一部商业片。
《白鹿原》能改编成电影经历的风波不仅如此。1998年《白鹿原》获茅盾文学奖之前，包括吴天明、谢晋在内的导演都讨论过要翻拍《白鹿原》，“1993年小说刚刚出版不到两个月，西影厂的厂长吴天明就找到了我，他希望能够把这部小说改变成电影，但当时吴天明在美国，我相信他对电影的追求，我就写了委托书，委托他去改编。”
但批文一直没有拿到，陈忠实表态，谁拿到批文改编权就给谁。
茅盾文学奖对《白鹿原》来说是一个转折点，2001年，电影人赵安就开始跟陈忠实洽谈过电视剧《白鹿原》，但此事后来也无限期拖延。
《白鹿原》第一次改编成功，是陕西剧作家丁纪龙将其改编成秦腔，“舞台上就两个半小时，装不了那么多情节人物。”此后《白鹿原》还分别被改编成了话剧和现代交响舞剧。
陈忠实不止一次表示，更在意的是电视剧版本，因为其他形式“装不下”。
白鹿原是什么
处理《白鹿原》这种旧式题材时，王全安与第五代导演有相同也有明显的差别。与《菊豆》、《大红灯笼高高挂》一样，《白鹿原》中也有中国人在面对压抑与欲望极端化与夸张的一面，但王全安没有仅仅停留在塑造中国人幼稚的一面，当涉及革命成功之后应该如何分配胜利的果实，《白鹿原》很意外地展示出了中国人老练与深刻的一面。
在公映的版本中，观众看不到这些。日军飞机投下的炸弹落在白鹿村的空场上，战争开始了。轰隆一声巨响，电影《白鹿原》戛然而止。
王全安得知这个消息，是在《白鹿原》受邀参加柏林电影节前。作为一个北方导演，王全安喜欢在寒冷的时候拍电影，也喜欢寒冷的电影节。但在大段删剪之后，《白鹿原》已经不能让他自信地带去柏林参赛。但电影一天不能公映，制片人每天就有3万元人民币左右的利息被蒸发掉，王全安决定妥协。
《白鹿原》经历了半年的修改，对王全安而言，这个过程耗费的精力堪比拍摄三部同样的电影。得知《白鹿原》将被大段删剪，张雨绮说自己几乎就要崩溃。
“我甚至想去做房地产。”张雨绮说。王全安比张雨琦大二十三岁，这个时候，他的沉稳再次安抚了她。“他说做房地产比拍电影更累。他只是单纯地相信这个东西非常好，在这种相信之下，他非常有定力。所有事情扑过来的时候全部是他一个人出去面对。”
在王全安看来，陈忠实并没有太多的标新立异，他只是抓住了最重要的：常识。
在第一次改编剧本的时候，一次饭局上，王全安问陈忠实，简单地说《白鹿原》是什么？陈忠实回答：习惯了几千年的意识崩塌了，然后我们就失去了方向。王全安说那就行了。这个时候，他认为电影可以拍了。
王全安在电影里隐秘地通过土地解答自己的历史观。“土地并不说话，”王全安告诉南方周末记者，“但它一直就在那儿，你没来的万年前人家就在这个地方。你厚待我了，你待的时间就长；你不厚待我，不用我说，你也很快就会走，你很快自己就把自己搞死了。农民跟土地最像，也最接近。”
在《白鹿原》的纪录片里，王全安始终记得一个镜头，在那个镜头里，白孝文的表情是原来电影的一个结尾，他带着浩浩荡荡的白鹿原的运粮大队从白鹿原出来了。那天阳光灿烂，但是远处阴云密布：“当时那个云的感觉，戏剧的那种表达到了一种疯狂的地步，太离奇了，就像画出来的似的。”王全安说，“每次都有人来找农民要粮食，不管是交皇粮还是交军粮，老百姓开始都还愿意，还会给双份……但这里面预示着一个问题，谁拿得少谁待得就会比较长，谁拿得多就待得短。历史是沿着同一个方向去了。”
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